«Uilton diptixi (juftlik)»
Muallifi noma'lum
Taxminan 1395-1399-y.
> London milliy muzeyi
Ushbu kichik diptix (juftlik) O'rta asr oxiri ingliz san'atida saqlanib qolgan yog'och rasmlarining juda kam uchraydigan namunasi hisoblanadi. Ingliz qiroli Richard II uchun chizilgan bu kichik diptixda (o'lchami 53 × 74 sm) uning donor portreti ishlangan bo'lib, unda Bokira Maryam va chaqaloq Isoning oldida tiz cho'kib ibodat qilayotgani tasvirlangan. Uning yonida homiysi avliyo Jon Baptist, Avliyo Eduard va Jafokash Avliyo Edmundlar tasvirlangan. Hozirda London milliy galereyasida joylashgan diptix noma'lum, ehtimol, fransuz yoki ingliz rassomi tomonidan chizilgan, degan taxminlar mavjud bo'lib, milliy gotikaning ajoyib namunasidir.
@Rassomlar
Muallifi noma'lum
Taxminan 1395-1399-y.
> London milliy muzeyi
Ushbu kichik diptix (juftlik) O'rta asr oxiri ingliz san'atida saqlanib qolgan yog'och rasmlarining juda kam uchraydigan namunasi hisoblanadi. Ingliz qiroli Richard II uchun chizilgan bu kichik diptixda (o'lchami 53 × 74 sm) uning donor portreti ishlangan bo'lib, unda Bokira Maryam va chaqaloq Isoning oldida tiz cho'kib ibodat qilayotgani tasvirlangan. Uning yonida homiysi avliyo Jon Baptist, Avliyo Eduard va Jafokash Avliyo Edmundlar tasvirlangan. Hozirda London milliy galereyasida joylashgan diptix noma'lum, ehtimol, fransuz yoki ingliz rassomi tomonidan chizilgan, degan taxminlar mavjud bo'lib, milliy gotikaning ajoyib namunasidir.
@Rassomlar
Forwarded from Prozamaniya. uz (Darcy)
Пикассонинг ёшликда чизган картиналаридан бири. Архивдан топдим. Болапақир ижодни бир яхши бошлаган экан. Кейин кубизмга берилиб кетган.
@prozamaniya
@prozamaniya
"Mo'ynali kiyimdagi ayol"
Alonso Sanchez Coello
1577-1579 y.
> Pollok muzeyi, Glasgo.
Bir qarashdayoq qora fonda tasvirlangan yosh ayol nigohlari tomoshabinda o'zigacha taassurot uyg'otadi. U yopingan mo'ynali kiyim esa alohida e'tibor bilan ishlangaligi kishini hayratga soladi. Bundan tashqari, uning boshiga o'ragan yupqa shaffof ro'moli ham e'tiborga molik buyumlardan. Ro'mol uning ostidagi bo'yinga taqilgan marjon shodasini yashirmaydi, balki shunchaki yopib turganligini ko'rish mumkin. Portretda ko'p ham element uchramaydi. Qolgan qismlar ustalik bilan qora fonga singdirib yuborilgan va bu ayolga nisbatan e'tiborni oshishiga xizmat qiladi. Adashmadingiz, bu huddi Vermeerning "Yosh qizcha portreti" asariga o'xshab ketadi. Farqi bunda zodagon ayol tasvirlangan garchi kimligi noma'lum bo'lsada. Ammo alohida e'tibor berib ishlanganligi, kiborlar davrasiga xos qilib bezanganligi, taqinchoq va kiyimlari uning qirollik oilasiga mansub ekanligini takidlaydi. Bu tahminni asar fransuz qiroli Lui Filipp I to'plamida, Luvrda bo'lganligi bilan izohlash mumkin. Shunga asosan, ayol qirolga yaqin kishilardan biri bo'lgan, deyish mumkin.
1853 yilga kelib asarni ser Uilyam Stirling-Maksvell "Ispaniya qirollik galereyasi" to'plami uchun sotib olgan. 1966 yildan esa Glasgodagi Pollok muzeyi fondiga o'tgan.
Kartinaning eng bahsli tomoni bu - uning muallifida. Asarda rassom izmosi qoldirilmagan. Qirollik to'plamida ham bu haqida ma'lumot uchramaydi. Ammo o'sha davrda qirollik oilasi portretlarini ishlagani uchun asarni ba'zilar Sofonisba Anguissola'ning ishi deya takidlashadi. Ammo Sofonisbaning ijodini kuzatgan kishi, yo'q, bunday emas, deya oladi. Asar uning uslubiga mutlaqo tushmaydi. Shunga ko'ra Museo del Prado, Glazgo muzeyi va Glazgo universiteti tomonidan olib borilgan tekshiruvdan so'ng, kartina Alonso Sanchez Coello'ga tegishli ekanligi isbotlangan.
@Rassomlar
Alonso Sanchez Coello
1577-1579 y.
> Pollok muzeyi, Glasgo.
Bir qarashdayoq qora fonda tasvirlangan yosh ayol nigohlari tomoshabinda o'zigacha taassurot uyg'otadi. U yopingan mo'ynali kiyim esa alohida e'tibor bilan ishlangaligi kishini hayratga soladi. Bundan tashqari, uning boshiga o'ragan yupqa shaffof ro'moli ham e'tiborga molik buyumlardan. Ro'mol uning ostidagi bo'yinga taqilgan marjon shodasini yashirmaydi, balki shunchaki yopib turganligini ko'rish mumkin. Portretda ko'p ham element uchramaydi. Qolgan qismlar ustalik bilan qora fonga singdirib yuborilgan va bu ayolga nisbatan e'tiborni oshishiga xizmat qiladi. Adashmadingiz, bu huddi Vermeerning "Yosh qizcha portreti" asariga o'xshab ketadi. Farqi bunda zodagon ayol tasvirlangan garchi kimligi noma'lum bo'lsada. Ammo alohida e'tibor berib ishlanganligi, kiborlar davrasiga xos qilib bezanganligi, taqinchoq va kiyimlari uning qirollik oilasiga mansub ekanligini takidlaydi. Bu tahminni asar fransuz qiroli Lui Filipp I to'plamida, Luvrda bo'lganligi bilan izohlash mumkin. Shunga asosan, ayol qirolga yaqin kishilardan biri bo'lgan, deyish mumkin.
1853 yilga kelib asarni ser Uilyam Stirling-Maksvell "Ispaniya qirollik galereyasi" to'plami uchun sotib olgan. 1966 yildan esa Glasgodagi Pollok muzeyi fondiga o'tgan.
Kartinaning eng bahsli tomoni bu - uning muallifida. Asarda rassom izmosi qoldirilmagan. Qirollik to'plamida ham bu haqida ma'lumot uchramaydi. Ammo o'sha davrda qirollik oilasi portretlarini ishlagani uchun asarni ba'zilar Sofonisba Anguissola'ning ishi deya takidlashadi. Ammo Sofonisbaning ijodini kuzatgan kishi, yo'q, bunday emas, deya oladi. Asar uning uslubiga mutlaqo tushmaydi. Shunga ko'ra Museo del Prado, Glazgo muzeyi va Glazgo universiteti tomonidan olib borilgan tekshiruvdan so'ng, kartina Alonso Sanchez Coello'ga tegishli ekanligi isbotlangan.
@Rassomlar
Forwarded from Kino san'ati
ҲИССИЗ ВА СЎҚИР РАССОМЛАР
Пабло Пикассонинг энг машҳур асари “Герника“ (1937-йил) нафақат Испаниядаги фуқаролар уруши, балки бомбардимон қилинган кичик шаҳар – Герника аҳолисининг изтироблари ва фожеаси ҳақида эди. Бу билан рассом-ижодкор ижтимоий-сиёсий воқеаларга нисбатан ўз муносабатини ифодалаган. Кейинчалик испан шоири Рафаэл Алберти шундай деб эслайди: “Пикассо ҳеч қачон Герникага ташриф буюрмаган, аммо шаҳарнинг вайрон бўлиши ҳақидаги хабар уни буқанинг шохи зарбаси каби урди“. Ҳудди шундай бошқа кўплаб буюк асарлар яратилади, масалан, Делакруанинг Француз буржуа инқилоби таъсирида яратган асарлари, Мунк асарлари...
Аммо бизнинг юртимизда охирги йилларда содир бўлаётган воқеалар, фожеаларга нисбатан рассомларимиздан муносабат кўрмаяпмиз. Бу жиҳат рассомларимизда ҳали фуқаролик позицияси шаклланмаганлигидан ва ижодкор сифатида муносабат билдириш ташаббуси заифлигидан дарак беради. Наҳотлки кучли экспрессия, руҳий изтироб, ҳамдардлик, ожизлик эмоцияларини ўйғотувчи воқеалар бўлмади? Бизнингча, ха, мисол келтирамиз:
1. Сардоба сув омбори фожеаси сабаб 6 нафар фуқаро вафот этди, минглаб инсонлар уйсиз қолишди. Бу катта фожеа! Инсонлар бир кечада уйидан бор будидан айриляпти. Бу инсонларнинг изтироблари, руҳий ҳолати, ҳаяжонлари, умуман бу фожеага нисбатан бирорта ижодкор муносабат билдирмади.
2. Бухоро вилоятидаги Олот ва Ғиждувон туманларидаги табиат ҳодисаси туфайли минглаб аҳолининг уйига зарар етиши. Бу ҳам фожеа. Лекин яна ижодкор рассомларда муносабат йўқ.
3. Уйи, дўкони “снос« га тушиб, бузилиб кетаётган инсонларнинг изтироби, ожизлиги ва руҳий ҳолатини тасвирлаб бераётган бирора асар йўқ.
4. Пандемия туфайли Россия ва Қозоғистон чегарасида 4 ойдан бери уйсиз, кўчада яшаётган ватандошларимизнинг руҳий ҳолати, нафрати, чорасизлигини ифодалаб берадиган рассом-ижодкор йўқ.
5. Коронавирус / Карантин. Изоҳга ҳожат юқ.
6. Коррупция, амалдорлар агрессияси ва жабр кўрувчилар норозилиги, жаҳлини ифодаловчи мард йўқ.
7. …
Бу муаммолар журналист-блогерлар ва карикатурачи рассомлар томонидан яхши ёритиб бориляпти. Биз рассомларга буюртма беришдан, »шуни чизишинг шарт” дейишдан йироқмиз. Аммо ижодкор - рассом наҳотки ўз фуқаролик позициясига эга эмас? Ёки бу воқеалар сизда ҳеч қандай ҳиссиётларни ўйғотмайдими? Аслида рассом аҳли энг таъсирчан, нозик дидли, юқори EQ (emotional quotient) га эга бўлган кишилардир.
Юқорида санаб ўтилган жараёнларни рассомлар ўз асарларида тасвирламаётганлиги тарихий ва ижтимоий онги шаклланмаганлигидан, ўз қобиғида ўралиб атроф оламни инкор этаётганлигидан дарак беради. Кўриб кўрмасликка олган, ҳис қилмаган, ҳис қилсада уларни акс эттирмаганлар рассом эмас. Улар шунчаки ҳиссизлар ва сўқирлардир.
Ушбу кескин танқидимизни чақириқ ва мотивация сифатида қабул қилинг. Раҳмат!
Самандар Эгамбердиев
санъатшунос,
Дилбар Гаффарова,
тарихчи
👉 @kinosanati
Пабло Пикассонинг энг машҳур асари “Герника“ (1937-йил) нафақат Испаниядаги фуқаролар уруши, балки бомбардимон қилинган кичик шаҳар – Герника аҳолисининг изтироблари ва фожеаси ҳақида эди. Бу билан рассом-ижодкор ижтимоий-сиёсий воқеаларга нисбатан ўз муносабатини ифодалаган. Кейинчалик испан шоири Рафаэл Алберти шундай деб эслайди: “Пикассо ҳеч қачон Герникага ташриф буюрмаган, аммо шаҳарнинг вайрон бўлиши ҳақидаги хабар уни буқанинг шохи зарбаси каби урди“. Ҳудди шундай бошқа кўплаб буюк асарлар яратилади, масалан, Делакруанинг Француз буржуа инқилоби таъсирида яратган асарлари, Мунк асарлари...
Аммо бизнинг юртимизда охирги йилларда содир бўлаётган воқеалар, фожеаларга нисбатан рассомларимиздан муносабат кўрмаяпмиз. Бу жиҳат рассомларимизда ҳали фуқаролик позицияси шаклланмаганлигидан ва ижодкор сифатида муносабат билдириш ташаббуси заифлигидан дарак беради. Наҳотлки кучли экспрессия, руҳий изтироб, ҳамдардлик, ожизлик эмоцияларини ўйғотувчи воқеалар бўлмади? Бизнингча, ха, мисол келтирамиз:
1. Сардоба сув омбори фожеаси сабаб 6 нафар фуқаро вафот этди, минглаб инсонлар уйсиз қолишди. Бу катта фожеа! Инсонлар бир кечада уйидан бор будидан айриляпти. Бу инсонларнинг изтироблари, руҳий ҳолати, ҳаяжонлари, умуман бу фожеага нисбатан бирорта ижодкор муносабат билдирмади.
2. Бухоро вилоятидаги Олот ва Ғиждувон туманларидаги табиат ҳодисаси туфайли минглаб аҳолининг уйига зарар етиши. Бу ҳам фожеа. Лекин яна ижодкор рассомларда муносабат йўқ.
3. Уйи, дўкони “снос« га тушиб, бузилиб кетаётган инсонларнинг изтироби, ожизлиги ва руҳий ҳолатини тасвирлаб бераётган бирора асар йўқ.
4. Пандемия туфайли Россия ва Қозоғистон чегарасида 4 ойдан бери уйсиз, кўчада яшаётган ватандошларимизнинг руҳий ҳолати, нафрати, чорасизлигини ифодалаб берадиган рассом-ижодкор йўқ.
5. Коронавирус / Карантин. Изоҳга ҳожат юқ.
6. Коррупция, амалдорлар агрессияси ва жабр кўрувчилар норозилиги, жаҳлини ифодаловчи мард йўқ.
7. …
Бу муаммолар журналист-блогерлар ва карикатурачи рассомлар томонидан яхши ёритиб бориляпти. Биз рассомларга буюртма беришдан, »шуни чизишинг шарт” дейишдан йироқмиз. Аммо ижодкор - рассом наҳотки ўз фуқаролик позициясига эга эмас? Ёки бу воқеалар сизда ҳеч қандай ҳиссиётларни ўйғотмайдими? Аслида рассом аҳли энг таъсирчан, нозик дидли, юқори EQ (emotional quotient) га эга бўлган кишилардир.
Юқорида санаб ўтилган жараёнларни рассомлар ўз асарларида тасвирламаётганлиги тарихий ва ижтимоий онги шаклланмаганлигидан, ўз қобиғида ўралиб атроф оламни инкор этаётганлигидан дарак беради. Кўриб кўрмасликка олган, ҳис қилмаган, ҳис қилсада уларни акс эттирмаганлар рассом эмас. Улар шунчаки ҳиссизлар ва сўқирлардир.
Ушбу кескин танқидимизни чақириқ ва мотивация сифатида қабул қилинг. Раҳмат!
Самандар Эгамбердиев
санъатшунос,
Дилбар Гаффарова,
тарихчи
👉 @kinosanati
"Imperator Sianlung tantanali harbiy libos bilan otda"
Juzeppe Kastiglione
Tah. 1739 yoki 1758 y.
> Saroy muzeyi fondi. Taqiqlangan shahar, Xitoy.
Bu - Xitoy imperatori Sianlungning otliq portreti bo'lib, saroy missioner-rassomi Juzeppe Kastiglione tomonidan yaratilgan (Xitoyda Lan Shinin nomi bilan tanilgan). Portretni chizishda siyoh va moybo'yoqdan foydanalilgan.
Asar yaratilishiga oid bir qancha tahminlar mavjud. Kartina saqlanadigan muzey veb-saytidagi tavsifga ko'ra, u 1739 yilda yaratilgan; imperator Sianlung unda 29 yoshda bo'lgan deb keltiriladi. Chunki aynan 1739 yilda imperator Pekinning janubiy chekkasidagi Nanyuan bog'ida harbiy parad o'tkazganligi haqida dalillar mavjud. Boshqa manbalarda esa asar 1758 yilda yaratilganligi va unda imperator 47 yoshda bo'lganligi qayd etilgan. Lekin tahminlar qanchalik ko'p bo'lmasin, asar Xitoy tasviriy san'ati va madaniyatining oltin davrida yaratilganligi aniq.
Portret ramziy ma'noga ega bo'lib, unda bir qo'lida qamchi, birda ot tizginini tutgan, o'q-yoy bilan qurollangan va manjurcha tantanali harbiy libos kiygan imperator o'z qo'shinlarini ko'rib chiqayotgandagi holati tasvirlangan. Imperator shunga o'xshash paradlarni har uch yilda bir marta o'tkazgan. Imperator qo'lidagi qamchi uning qattiqqo'l hukmdor ekanligini, o'q-yoyni esa uning va qo'shini qudrati ramzi sifatida talqin qilish mumkin. Ot esa, anglaganingizdek, Xitoy. Ammo bu ramzlar yuzaki bo'lib, faqat asardagina shunday. Tarixchilarning aytishicha, Sianlung amalda hech qanday kuchga ega bo'lmagan. Tasviriy va amaliy san'atni juda sevgan imperator davlat ishlaridan ancha chetlashib qolgan edi.
Asarning qachon yaratilganligidan tashqari, muallifi borasida ham bahslar mavjud. Chunki kartinada muallif imzosi yo'q. Shunga qaramay ish uslubi va tasvir texnikasiga qarab, san'atshunoslar, asarni o'sha davrda Sin imperatori saroyida xizmatda bo'lgan italyan rassomi Juzeppe Kastiglione ishlagan deb hisoblashadi.
Asar yaratilishida an'anaviy xitoy materiallari - ipak, siyoh, pigmentlar va xitoy cho'tkasi ishlatilgan. Unda mohirona tanlangan ranglar kombinatsiyasini ko'rish mumkin. Fon, bulutlar, ot tasviridagi xitoycha uslubga yod yondashuv, soyalar italyancha chizish texnikasidan so'zlaydi. Portretda tasvirlangan tog'lar esa Xitoy rassomlariga xos bo'lgan uslubda ishlangan.
O'z davri Sin imperiyasi rassomlari uchun yod bo'lgan bundan uslubida yaratilgan kartina butkul yangilik bo'lgan.
@Rassomlar
Juzeppe Kastiglione
Tah. 1739 yoki 1758 y.
> Saroy muzeyi fondi. Taqiqlangan shahar, Xitoy.
Bu - Xitoy imperatori Sianlungning otliq portreti bo'lib, saroy missioner-rassomi Juzeppe Kastiglione tomonidan yaratilgan (Xitoyda Lan Shinin nomi bilan tanilgan). Portretni chizishda siyoh va moybo'yoqdan foydanalilgan.
Asar yaratilishiga oid bir qancha tahminlar mavjud. Kartina saqlanadigan muzey veb-saytidagi tavsifga ko'ra, u 1739 yilda yaratilgan; imperator Sianlung unda 29 yoshda bo'lgan deb keltiriladi. Chunki aynan 1739 yilda imperator Pekinning janubiy chekkasidagi Nanyuan bog'ida harbiy parad o'tkazganligi haqida dalillar mavjud. Boshqa manbalarda esa asar 1758 yilda yaratilganligi va unda imperator 47 yoshda bo'lganligi qayd etilgan. Lekin tahminlar qanchalik ko'p bo'lmasin, asar Xitoy tasviriy san'ati va madaniyatining oltin davrida yaratilganligi aniq.
Portret ramziy ma'noga ega bo'lib, unda bir qo'lida qamchi, birda ot tizginini tutgan, o'q-yoy bilan qurollangan va manjurcha tantanali harbiy libos kiygan imperator o'z qo'shinlarini ko'rib chiqayotgandagi holati tasvirlangan. Imperator shunga o'xshash paradlarni har uch yilda bir marta o'tkazgan. Imperator qo'lidagi qamchi uning qattiqqo'l hukmdor ekanligini, o'q-yoyni esa uning va qo'shini qudrati ramzi sifatida talqin qilish mumkin. Ot esa, anglaganingizdek, Xitoy. Ammo bu ramzlar yuzaki bo'lib, faqat asardagina shunday. Tarixchilarning aytishicha, Sianlung amalda hech qanday kuchga ega bo'lmagan. Tasviriy va amaliy san'atni juda sevgan imperator davlat ishlaridan ancha chetlashib qolgan edi.
Asarning qachon yaratilganligidan tashqari, muallifi borasida ham bahslar mavjud. Chunki kartinada muallif imzosi yo'q. Shunga qaramay ish uslubi va tasvir texnikasiga qarab, san'atshunoslar, asarni o'sha davrda Sin imperatori saroyida xizmatda bo'lgan italyan rassomi Juzeppe Kastiglione ishlagan deb hisoblashadi.
Asar yaratilishida an'anaviy xitoy materiallari - ipak, siyoh, pigmentlar va xitoy cho'tkasi ishlatilgan. Unda mohirona tanlangan ranglar kombinatsiyasini ko'rish mumkin. Fon, bulutlar, ot tasviridagi xitoycha uslubga yod yondashuv, soyalar italyancha chizish texnikasidan so'zlaydi. Portretda tasvirlangan tog'lar esa Xitoy rassomlariga xos bo'lgan uslubda ishlangan.
O'z davri Sin imperiyasi rassomlari uchun yod bo'lgan bundan uslubida yaratilgan kartina butkul yangilik bo'lgan.
@Rassomlar
Forwarded from Rassomlar
"Карта ўйинчилари"
Расмлар беш нусхани ташлик этиб, улар франсуз рассоми Пол Сезанна томонидан 1890-1895 йилларда яратилган. Суръатлар ўзида тасвирланган ўйинчилар сони ва ўлчамлари бўйича бир-биридан фарқ қилади.
Tўртта расм Европа ва Aмерикадаги музейларда сақланади. Бешинчиси яқин вақтгача, Қатар амири Mиллий Mузей учун сотиб олмагунга қадар хусусий тўпламда сақланарди.
2012 йил феврал ойида 1892-1893 йилларда ишланган нусхалардан бирини ауционга қўйилганлиги ҳақида эълон қилинди. Қатар амири оиласи расмни шахсий коллеционердан 250 миллион долларга сотиб олишга рози эканлигини билдирди. Шундай қилиб, Сезанна ижодига мансуб суръат ўша даврда сотилган энг қиммат асарга айланган.
Қуйида илова қилинаётган асар ҳозирда Қатар амирига тегишли бўлган 1892-1893 йилларда ишланган нусха хисобланади.
Ўлчами 97×130 смни ташкил этади.
@Rassomlar
Расмлар беш нусхани ташлик этиб, улар франсуз рассоми Пол Сезанна томонидан 1890-1895 йилларда яратилган. Суръатлар ўзида тасвирланган ўйинчилар сони ва ўлчамлари бўйича бир-биридан фарқ қилади.
Tўртта расм Европа ва Aмерикадаги музейларда сақланади. Бешинчиси яқин вақтгача, Қатар амири Mиллий Mузей учун сотиб олмагунга қадар хусусий тўпламда сақланарди.
2012 йил феврал ойида 1892-1893 йилларда ишланган нусхалардан бирини ауционга қўйилганлиги ҳақида эълон қилинди. Қатар амири оиласи расмни шахсий коллеционердан 250 миллион долларга сотиб олишга рози эканлигини билдирди. Шундай қилиб, Сезанна ижодига мансуб суръат ўша даврда сотилган энг қиммат асарга айланган.
Қуйида илова қилинаётган асар ҳозирда Қатар амирига тегишли бўлган 1892-1893 йилларда ишланган нусха хисобланади.
Ўлчами 97×130 смни ташкил этади.
@Rassomlar
Forwarded from Rassomlar
Расм 1890–1892 йиллар оралиғида ишланган ушбу тўпламга кирувчи расмларнинг биринчиси бўлиб, ўлчами 65,4×81,9 см. Ҳозирда Метрополитен музейда сақланади, Нью-Йорк
@Rassomlar
@Rassomlar
Forwarded from Rassomlar
Шу тўпландан жой олган иккинчи суръат. Aсар 1890–1892 йилар оралиғида ишланган. Ўлчами жиҳатидан топламдан жой олган нусхалар орасида энг каттаси хисобланади: 134,6×180,3 см.
Ҳозирда Барнса фонди коллекциясидан жой олган, Филадельфия.
@Rassomlar
Ҳозирда Барнса фонди коллекциясидан жой олган, Филадельфия.
@Rassomlar
Forwarded from Rassomlar
Tўплан таркибидаги тўртинчи нусха (учинчи нусхани юқоридаги постда илова қилиб ўтгандик) 1892–1895 йиллар оралиғида ишланган. Ўлчами 60 × 73 см.
Ҳозирда Курто маданият институти тўпламида сақланади. Лондон
@Rassomlar
Ҳозирда Курто маданият институти тўпламида сақланади. Лондон
@Rassomlar
Forwarded from Rassomlar
Tўплам таркибига кирувчи сўнги, бешинчи нусха. 1894–1895 йиллар оралиғида ишланган. Ўлчами жиҳатидан энг кичиги хисобланади: 47×56,5 см.
Ҳозирда Орсе музейи тўпламида. Париж
@Rassomlar
Ҳозирда Орсе музейи тўпламида. Париж
@Rassomlar
Qay bir asar ko‘proq yoqdi?
Anonymous Poll
24%
Pol Sezanna
29%
Karavadjo
14%
Jorj de Lature
34%
Kasius Merkolus
Forwarded from Ostonov Minbari
Alarix boshliq vestgotlar Rimni ishg'ol qilmoqda. 410-yil.
J.N Silvestr, 1890, Pol Valeri muzeyi, Seta
Tez kunda Gotlarning Rimni ishg'ol qilishi haqidagi maqolani Daryo saytida o'qishingiz mumkin.
@ostonovminbari
J.N Silvestr, 1890, Pol Valeri muzeyi, Seta
Tez kunda Gotlarning Rimni ishg'ol qilishi haqidagi maqolani Daryo saytida o'qishingiz mumkin.
@ostonovminbari