После сотен просмотренных нуаров, фильмы этого жанра не перестают меня удивлять: в еще одной отличнейшей ленте Хьюго Хааса One Girl's Confession (1953) сюжетных поворотов не меньше, чем извилин в мякоти строчка (да простит мне читатель эту грибную метафору). Трудолюбивая и умная блондинка цинично грабит своего работодателя – старого хрыча, и на следующий же день добросовестно сдается полиции, отказавшись, впрочем, раскрыть, где тайник с деньгами. Честно отсидев в тюрьме пару лет, девушка выходит по УДО и устраивается работать в прибрежное кафе к добродушному восточно-европейскому дяде. За девушкой ухаживает горячий морячок, которому нужны деньги на новую лодку, а работодатель проигрывает в карты свое заведение – блондинка хочет финансово помочь обоим, но для этого придется откопать припрятанные в лесу деньги, а это опасно – за ней могут следить. Тюремный священник когда-то сказал ей, что эти деньги не принесут ей счастья, и то, как она ими в итоге распорядилась – главная интрига фильма (вы сильно удивитесь, обещаю). Еще девушка (и зрители, заодно) получат хороший совет по садоводству: корни молодых деревьев настолько мощные, что могут двигать тяжелые предметы вроде кусков бетона из тюремной стены или ящика с деньгами.
Главную женскую роль исполнила Клео Мур – яркая, фигуристая блондинка, "Мэрилин Монро фильмов категории B": камера любит ее и в ленте много крупных планов ее выразительного лица. Она играет не просто красавицу, а умную и расчетливую девушку, при этом добрую внутри, не прогнившую насквозь роковуху, как героиня этого фильма. За кадром звучит ее голос, что уже бывало в нуарах, но не слишком часто. Я давно так не смеялась во время просмотра нуара, этот фильм меня полностью очаровал. Пожалуй, стоит внимательнее присмотреться к фильмографии Хьюго Хааса.

#didyouknow

Поразительная по своей силе сцена из нуара Laura. По сюжету, детектив расследует убийство гламурной светской львицы Лоры Хант. Ее смерть, напротив, была совсем негламурной: выстрел в лицо из дробовика. Из воспоминаний, рассказанных ее знакомыми, мы узнаем, что почти все, кто встречал Лору, влюблялись в нее. Вот и детектив становится ею одержим. Друг Лоры говорит ему: "Тебе лучше быть осторожным, а то окажешься в психиатрической клинике. Вряд ли у них когда-либо был пациент, влюбившийся в труп." В ключевой сцене в середине фильма детектив остается один в квартире Лоры и осматривает ее вещи: вдыхает аромат ее духов, заглядывает в бельевой шкаф. Он смотрит на ее портрет, выпивает и засыпает в кресле. Очевидно, он погружен в мечты о Лоре, не привиделась ли ему вторая половина фильма, как герою нуара The Woman in the Window? Тут фильм делает резкий поворот сюжета, которому могли бы позавидовать современные киношники, потому что внезапно фантазия становится реальностью и перед изумленным мечтателем появляется она.