random noir stills
Photo
Джо – почтальон на полставки, ожидающий пополнения в семействе. Заметив однажды двести долларов, небрежно лежащие на полу конторы, куда он доставляет письма, Джо наивно считает их решением всех своих финансовых проблем. Он мечтает купить своей молодой жене меха и свозить ее в путешествие, но для начала нужно оплатить для неё отдельную палату в роддоме. Воспользовавшись отсутствием людей в конторе, Джо поддается искушению и не моргнув глазом взламывает ящик с документами пожарным топориком. Похитив папку с деньгами, он обнаруживает, что их там значительно больше двух сотен. Деньги эти оказываются выкупом за шантаж одного преуспевающего брокера и из-за них уже совершено одно убийство...
Так начинается послевоенный нуар Энтони Манна Side Street (1950) с выдающейся операторской работой уроженца Санкт-Петербурга Джозефа Руттенберга, запечатлевшего город-лабиринт Нью-Йорк. Из приятных бонусов: Чарльз Макгроу, сыгравший одного из копов и Джин Хеген в роли разбитной певички ночного клуба, любящей поэзию Роберта Бёрнса.
И вроде всё те же нуар-штампы, виденные тысячу раз: честные копы, стоящие на защите граждан; обыватель, попавший в беду; ушлый бармен, роковая женщина, бандит в полосатом костюме, похищенные деньги, асфальтовые джунгли – а всё равно цепляет. Магия фильма-нуар, не иначе.
#didyouknow
Так начинается послевоенный нуар Энтони Манна Side Street (1950) с выдающейся операторской работой уроженца Санкт-Петербурга Джозефа Руттенберга, запечатлевшего город-лабиринт Нью-Йорк. Из приятных бонусов: Чарльз Макгроу, сыгравший одного из копов и Джин Хеген в роли разбитной певички ночного клуба, любящей поэзию Роберта Бёрнса.
И вроде всё те же нуар-штампы, виденные тысячу раз: честные копы, стоящие на защите граждан; обыватель, попавший в беду; ушлый бармен, роковая женщина, бандит в полосатом костюме, похищенные деньги, асфальтовые джунгли – а всё равно цепляет. Магия фильма-нуар, не иначе.
#didyouknow
❤22
random noir stills
Джо – почтальон на полставки, ожидающий пополнения в семействе. Заметив однажды двести долларов, небрежно лежащие на полу конторы, куда он доставляет письма, Джо наивно считает их решением всех своих финансовых проблем. Он мечтает купить своей молодой жене…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Фрагмент головокружительной сцены погони в финале фильма:
❤22
Самое необычное на моей памяти оружие в фильме-нуар было использовано в ленте Johnny Allegro (1949), где прямолинейному флористу (!) в исполнении Джорджа Рафта противостоит утонченный криминальный босс (характерный актер Джордж Макреди). Он живет в особняке на секретном острове, прямо как какой-нибудь злодей из фильмов о Джеймсе Бонде и оттуда проворачивает свои преступления. Эдакий человек Эпохи Возрождения, бандит коллекционирует предметы роскоши, слушает классическую музыку и увлекается охотой. Презирая огнестрельное оружие, не требующее особых навыков от того, кто им пользуется, он восхищается стрельбой из лука и успешно демонстрирует свое мастерство в финальной сцене фильма, когда открывает охоту на персонажа Рафта. Здесь фильм немного напоминает survival триллер The Most Dangerous Game. Не самый выдающийся нуар, выигрывающий за счет интересного сюжета и стиля; не лучшая (лучшая эта), но крепкая роль Джорджа Рафта, сыгравшего бывшего преступника, стремящегося встать на путь истинный.
#didyouknow
#didyouknow
❤20
random noir stills
Самое необычное на моей памяти оружие в фильме-нуар было использовано в ленте Johnny Allegro (1949), где прямолинейному флористу (!) в исполнении Джорджа Рафта противостоит утонченный криминальный босс (характерный актер Джордж Макреди). Он живет в особняке…
И что в этом, спрашивается, плохого?
❤14
На сайте British Film Institute вышла статья, посвященная знаменитому монологу Гарри Лайма возле колеса обозрения из нуара The Third Man:
Этого монолога не было в сценарии Кэрола Рида, он был сымпровизирован Орсоном Уэллсом на съемках и стал одним из самых узнаваемых в кинематографе. Статья проиллюстрирована страницами из сценария, дополненными рукописными пометками Рида, где добавленный текст Уэллса отсутствует.
"Хотя структура и большая часть основных диалогов по сути те же, мы видим, как речь Уэллса, произнесенная о часах с кукушкой, а также многочисленные мелкие изменения и добавления, дополняют и создают противоречивые чувства по отношению к персонажу Лайма, в конечном итоге поддерживая общую циничную картину мира истории Грина".
"В Италии в течение 30 лет под властью Борджиа царили войны, террор, убийства, кровопролитие — но они дали миру Микеланджело, Леонардо да Винчи и Ренессанс. В Швейцарии царила братская любовь, 500 лет демократии и мира. И что это дало? ...Часы с кукушкой".
Этого монолога не было в сценарии Кэрола Рида, он был сымпровизирован Орсоном Уэллсом на съемках и стал одним из самых узнаваемых в кинематографе. Статья проиллюстрирована страницами из сценария, дополненными рукописными пометками Рида, где добавленный текст Уэллса отсутствует.
"Хотя структура и большая часть основных диалогов по сути те же, мы видим, как речь Уэллса, произнесенная о часах с кукушкой, а также многочисленные мелкие изменения и добавления, дополняют и создают противоречивые чувства по отношению к персонажу Лайма, в конечном итоге поддерживая общую циничную картину мира истории Грина".
BFI
The annotated shooting script for The Third Man, minus the ‘cuckoo clock’ speech
This is Carol Reed’s own shooting script, featuring his hand-written notes and showing Graham Greene’s original scene on the ferris wheel before Orson Welles’s improvised addition of the famous ‘cuckoo clock’ speech.
❤24