Пока подписчики отписываются (а хотелось бы наоборот) как из пулемета, просмотры под постами падают (если бы мой канал был СМИ, меня бы уже закрыли), а количество комментариев стремится к 0, попробую оживить это мрачное безмолвие вопросом: а что нуарного вы, ув. подписчики смотрели в последнее время?

Новая лекция в «Невиданном кино» — о нуаре «Западня» Джека Бернхарда 1946 года.

Тот самый случай, когда «раз в год и палка стреляет», если говорить о наследии Бернхарда, к которому и обращается Алексей Гусев — https://seance.ru/articles/nevidannoe-kino-zapadnya

Никогда, никогда закадровый рассказ не был отдан женщине. Кроме как в фильме «Западня».

Флэшбек флэшбекович флэшбеков – так стоит описать сюжетную структуру фильма The Enforcer (1951). В центре повествования – расследование преступлений криминального босса Мендозы, возглавляющего банду киллеров. Единственный выживший свидетель, чьи показания могут посадить Мендозу на электрический стул, – его подручный Рико, который до смерти его боится. Мендоза остается опасен, ведь даже за решеткой он продолжает делать "заказы" на очередные убийства. Когда информатор бесславно погибает, у помощника окружного прокурора Мартина Фергюсона (Хамфри Богарт в бабочке) остается всего одна ночь, чтобы еще раз изучить улики в поисках возможной зацепки, пока дело против гангстера не развалилось. Здесь повествование уходит в первый, основной флэшбек, из которого оно будет перетекать во флэшбеки поменбше. Каждый раз, когда слово дают свидетелям – информаторам, бандитам и убийцам из банды Мендозы, повествование переходит в доп. флэшбек.
Благодарю ув. коллегу @waitingforthesun1991 за напоминание об этой чудесной ленте.

"Господи, как же они будут меня любить после того, как я помру".

Сегодня отмечаем 110-летие со дня рождения новатора от кинематографа – величайшего Орсона Уэллса! Несколько идей, как провести этот знаменательный день:

почитать, что Уэллс говорил о коллегах по киноцеху
ознакомиться со списком 10-ти обязательных к просмотру фильмов режиссера
а тут список из 10-ти фильмов, которые Уэллс не успел снять
послушать голос Уэллса на дебютном альбоме группы The Alan Parsons Project – Tales of Mystery and Imagination
посмотреть серию "Коломбо" How to Dial a Murder, в которой щедро рассыпаны отсылки к творчеству мэтра
оценить короткометражный фильм Винсента Д’Онофрио Five Minutes, Mr. Welles, в котором Уэллс репетирует сцену из "Третьего человека"
почитать книгу бесед Орсона Уэллса и Питера Богдановича "Знакомьтесь – Орсон Уэллс"
скачать моднейший стикерпак, посвященный сами понимаете кому

Мощнейшая сцена из шедевра Джозефа Льюиса Gun Crazy (1950), снятая одним непрерывным дублем. Криминальные возлюбленные Барт и Лори собираются совершить ограбление в небольшом городке. Зритель наблюдает за ними будто бы с заднего сидения автомобиля, пока они ищут место для парковки. Пока Барт грабит банк, Лори ждет его, ведя small talk с полицейским, который случайно проходил мимо.
Для того, чтобы снять эту сцену в студии, потребовалась бы постройка декораций банка, найм статистов и несколько съемочных дней; Льюис поступил иначе, сняв ее всего за три часа на настоящей улице в настоящем городе, возле настоящего банка. Съемочная группа разместилась на заднем сидении автомобиля, из которого было убрано все лишнее. Звук внутри салона записывался на микрофоны, спрятанные в солнцезащитных козырьках, а звук снаружи фиксировали два техника, привязанные к крыше автомобиля. Сцена снималась без сценария, а диалог между актерами был сымпровизирован.

#didyouknow

Мы💔