Forwarded from КИНО² (Виталий Пискунов)
Друзья, сделаем небольшую паузу в нашем плотном графике разбора кинематографа Нового Голливуда и обратимся (на самое короткое время!) к кинематографу Голливуда старого. Мне это сделать приятно, - особенно, если речь идет о film noir и Орсоне Уэллсе. Есть хороший повод. Канал random noir stills проводит #noirvember, а я к нему в этом благородном деле присоединяюсь.
Поговорим же мы о фильме "Печать зла" ("Touch of Evil",1958), который, кстати, принято считать самым последним классическим нуаром. Начну издалека. Смена биографии, а также ФИО и проч. - распространенный, "жанровый" ход в нуарах, - так что я бы не особенно удивился, если бы выяснилось вдруг, что капитан Хэнк Куинлан в прошлой жизни был мистером Аркадиным из одноимённого фильма Орсона Уэллса, а теперь, допустим, и в самом деле забыл свое прошлое, полностью сжившись с волчьими законами городка Лос-Роблес.
Такая получается у нас присказка, а сказка - страшная сказка о Зле, прикоснувшемся однажды к городку Лос-Роблес, и продолжающем оставлять свой след на всех живущих или останавливающихся в нем по делам службы - ждет нас впереди. Зыбка граница между Добром и Злом на границе США и Мексики. Поначалу зритель и впрямь может подумать, что разгул темных сил происходит лишь на "варварской", мексиканской половине городка, - ведь там в конце концов заложили динамит, взорвавший машину с Линнекаром и его любовницей. Сам хитрец Куинлан скажет своим коллегам-полицейским, прихрамывая в направлении американской половины Лос-Роблеса: "Вернемся в цивилизацию". Нам еще предстоит узнать, что главный бунт против цивилизации учинит в своей голове сам Куинлан. (По сравнению с ним мексиканский "мафиозо" Джо Гранди - запутавшийся в связях добропорядочный гражданин.) Зло в "Печати зла" (1958) не-субъктно, как игра пианолы в заведении Таны, но зато имеет своих надежных агентов. Это, разумеется, Хэнк Куинлан, Джо Гранди и Маноло Санчес, руки которого на механизме динамитной бомбы мы видим в первых кадрах фильма. (Про гениальный длинный план рассказывать не буду.) Хотите сказать, что в финале Добро торжествует в лице "белого и пушистого" Мигеля Варгаса? Ничуть. Раз ты пожил в Лос-Роблесе, "печать зла" будет и на тебе. Аппарат прослушки, которым так лихо пользовался доблестный Варгас, стал, по сути, таким же динамитом для доброго и честного Пита Мензиса. Обратим внимание на то, что Варгас даже и не посочувствовал смерти сержанта, который (на минуточку!) сделал всё, чтобы сдать с потрохами своего коррумпированного шефа. Зло в Лос-Роблесе непобедимо. Вот она - эта грустная нота, которую способно услышать ухо чуткого киномана перед тем, как идти финальным титрам фильма. Возможно, после такого четкого (для посвященных!) вывода продолжать тему классического нуара стало уже дурным тоном и началась эра неонуара.
Поговорим же мы о фильме "Печать зла" ("Touch of Evil",1958), который, кстати, принято считать самым последним классическим нуаром. Начну издалека. Смена биографии, а также ФИО и проч. - распространенный, "жанровый" ход в нуарах, - так что я бы не особенно удивился, если бы выяснилось вдруг, что капитан Хэнк Куинлан в прошлой жизни был мистером Аркадиным из одноимённого фильма Орсона Уэллса, а теперь, допустим, и в самом деле забыл свое прошлое, полностью сжившись с волчьими законами городка Лос-Роблес.
Такая получается у нас присказка, а сказка - страшная сказка о Зле, прикоснувшемся однажды к городку Лос-Роблес, и продолжающем оставлять свой след на всех живущих или останавливающихся в нем по делам службы - ждет нас впереди. Зыбка граница между Добром и Злом на границе США и Мексики. Поначалу зритель и впрямь может подумать, что разгул темных сил происходит лишь на "варварской", мексиканской половине городка, - ведь там в конце концов заложили динамит, взорвавший машину с Линнекаром и его любовницей. Сам хитрец Куинлан скажет своим коллегам-полицейским, прихрамывая в направлении американской половины Лос-Роблеса: "Вернемся в цивилизацию". Нам еще предстоит узнать, что главный бунт против цивилизации учинит в своей голове сам Куинлан. (По сравнению с ним мексиканский "мафиозо" Джо Гранди - запутавшийся в связях добропорядочный гражданин.) Зло в "Печати зла" (1958) не-субъктно, как игра пианолы в заведении Таны, но зато имеет своих надежных агентов. Это, разумеется, Хэнк Куинлан, Джо Гранди и Маноло Санчес, руки которого на механизме динамитной бомбы мы видим в первых кадрах фильма. (Про гениальный длинный план рассказывать не буду.) Хотите сказать, что в финале Добро торжествует в лице "белого и пушистого" Мигеля Варгаса? Ничуть. Раз ты пожил в Лос-Роблесе, "печать зла" будет и на тебе. Аппарат прослушки, которым так лихо пользовался доблестный Варгас, стал, по сути, таким же динамитом для доброго и честного Пита Мензиса. Обратим внимание на то, что Варгас даже и не посочувствовал смерти сержанта, который (на минуточку!) сделал всё, чтобы сдать с потрохами своего коррумпированного шефа. Зло в Лос-Роблесе непобедимо. Вот она - эта грустная нота, которую способно услышать ухо чуткого киномана перед тем, как идти финальным титрам фильма. Возможно, после такого четкого (для посвященных!) вывода продолжать тему классического нуара стало уже дурным тоном и началась эра неонуара.
❤14
Forwarded from Абзацем покину
13/11/24
Убийцы (The Killers), 1946
Режиссер Роберт Сьодмак
Конечно, участвуя в марафоне, захотелось посмотреть на сотрудничество одного из видных нуар-режиссеров и харизматичного Берта Ланкастера.
Фильм смог меня удивить - Берти играет труп, а кино имеет нелинейное повествование, начинается с конца и через расследование страхового агента показывает как до этого дошло.
У нуара множество составляющих, но для меня главная из них - мрачность и безысходность, отсутствие хэппи-энда. В этом плане "Убийцы" - образцовый нуар.
Кстати, историю придумал никто иной как Эрнест Хемингуэй.
🥊 🥊 🥊 🥊 🥊 🥊
Для канала random noir stills.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #40е
Убийцы (The Killers), 1946
Режиссер Роберт Сьодмак
Конечно, участвуя в марафоне, захотелось посмотреть на сотрудничество одного из видных нуар-режиссеров и харизматичного Берта Ланкастера.
Фильм смог меня удивить - Берти играет труп, а кино имеет нелинейное повествование, начинается с конца и через расследование страхового агента показывает как до этого дошло.
У нуара множество составляющих, но для меня главная из них - мрачность и безысходность, отсутствие хэппи-энда. В этом плане "Убийцы" - образцовый нуар.
Кстати, историю придумал никто иной как Эрнест Хемингуэй.
Для канала random noir stills.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #40е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤14
Forwarded from Великая Иллюзия
Два года как задолжал @randomnoir текст об этом фильме для #noirvember
The Big Heat (реж. Фриц Ланг, 1953)
Детектив из убойного отдела расследует самоубийство продажного копа, уставшего работать на завязнувшую в преступности верхушку города. Верхушке города это, очевидно, не нравится.
Фриц Ланг, ещё в ранний немецкий период наметивший основные стилистические черты нуара, эмигрировал в Америку, где снял несколько образцов к тому моменту сложившегося жанра.
The Big Heat выделяется среди более известных картин своей прямолинейностью. Неопределенность, детективность здесь, по сути, отсутствуют, все карты выложены на стол, зрителю остается лишь ждать, какая очередная беда будет ждать главного героя.
Ланг, в общем-то, плюёт на цензурный Кодекс Хейса. У него получился один из самых жёстких фильмов классического нуара. Гангстеры, годами подминающие под себя город, стали отражением его уродства и распада.
Но вместе с неожиданной безнаказанностью режиссёра в фильме, пожалуй, маловато живого человека, он спрятан за киноформой. Тем не менее, чисто пробивная манера повествования ближе к концу всё же прерывается на внезапню улыбку: Ланг избавляет зрителя от мучения наблюдать за очередной сентиментальной жертвой, ломая ожидания комическим эпизодом. И фильму это идёт на пользу.
The Big Heat (реж. Фриц Ланг, 1953)
Детектив из убойного отдела расследует самоубийство продажного копа, уставшего работать на завязнувшую в преступности верхушку города. Верхушке города это, очевидно, не нравится.
Фриц Ланг, ещё в ранний немецкий период наметивший основные стилистические черты нуара, эмигрировал в Америку, где снял несколько образцов к тому моменту сложившегося жанра.
The Big Heat выделяется среди более известных картин своей прямолинейностью. Неопределенность, детективность здесь, по сути, отсутствуют, все карты выложены на стол, зрителю остается лишь ждать, какая очередная беда будет ждать главного героя.
Ланг, в общем-то, плюёт на цензурный Кодекс Хейса. У него получился один из самых жёстких фильмов классического нуара. Гангстеры, годами подминающие под себя город, стали отражением его уродства и распада.
Но вместе с неожиданной безнаказанностью режиссёра в фильме, пожалуй, маловато живого человека, он спрятан за киноформой. Тем не менее, чисто пробивная манера повествования ближе к концу всё же прерывается на внезапню улыбку: Ланг избавляет зрителя от мучения наблюдать за очередной сентиментальной жертвой, ломая ожидания комическим эпизодом. И фильму это идёт на пользу.
❤12
Великая Иллюзия
Два года как задолжал @randomnoir текст об этом фильме для #noirvember The Big Heat (реж. Фриц Ланг, 1953) Детектив из убойного отдела расследует самоубийство продажного копа, уставшего работать на завязнувшую в преступности верхушку города. Верхушке города…
Не могу не поделиться male gaze промо фото к фильму. Подпись придумайте сами 🗿
❤14
Forwarded from Синема Рутин
С большой радостью сообщаем вам, что с сегодняшнего дня новый номер «Синема Рутин» официально поступает в продажу!
Четвертый номер посвящен исследованию черного цвета во всем его кинематографическом многообразии: от философского прочтения черного времен Великого Немого, семиотического значения черного в классике отечественного и мирового кино второй половины ХХ века до специфики черного в элитарном артхаусе и мейнстримном современном кино.
Не хочется забегать вперед, но в будущем мы постараемся порадовать вас новыми (печатными) форматами, а пока еще раз хотим выразить благодарность тем, кто вместе с нами пытается в темноте кинозала, разглядеть двигающиеся фигуры на черном экране.
На данный момент стоимость одного экземпляра составляет 1090 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ, а также нас уже можно найти на книжных полках в Москве и Петербурге). Формат журнала: А4 / Объем: 200 страниц.
Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
Четвертый номер посвящен исследованию черного цвета во всем его кинематографическом многообразии: от философского прочтения черного времен Великого Немого, семиотического значения черного в классике отечественного и мирового кино второй половины ХХ века до специфики черного в элитарном артхаусе и мейнстримном современном кино.
Не хочется забегать вперед, но в будущем мы постараемся порадовать вас новыми (печатными) форматами, а пока еще раз хотим выразить благодарность тем, кто вместе с нами пытается в темноте кинозала, разглядеть двигающиеся фигуры на черном экране.
На данный момент стоимость одного экземпляра составляет 1090 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ, а также нас уже можно найти на книжных полках в Москве и Петербурге). Формат журнала: А4 / Объем: 200 страниц.
Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
❤20
Forwarded from Так курьёзно
Ну и первый пост в рамках #noirvember от @randomnoir с моим любимкой Хамфри Богартом
"В укромном месте" или «Не выходите, девочки, замуж за психов»
У знаменитого сценариста проблемы: его последние работы халтурные, а из-за череды неудач возникли и проблемы с агрессией. И вот он, решая сэкономить себе время на сон и стаканчик алкоголя, просит гардеробщицу пересказать ему книгу, которую ему дали для сценария, чтоб не читать ее самому. Гардеробщица излишне экзальтирована и глуповата, а потому быстро надоедает главному герою, и тот ее весьма не по-джентльменски ночью отправляет домой (не то что не отвез сам, но даже такси ей не вызвал), а наутро она найдена мертвой. Разумеется, ввиду чудесной репутации и скверного характера, обвинение падает на главного героя, а тот именно в этот непростой период решает уладить свою личную жизнь.
Кино отлично держит зрителя в тонусе, и мы до последнего не уверены, не главный ли герой убийца, очень уж талантливо Хамфри Богарт играет социопата.
Единственный фильм, который я смотрела в дубляже, и, тыковки мои, ни о чем не пожалела, хотя бы ради шутки про мистера Де Била можно и потерпеть дубляж.
В фильме есть: леди, которая спит накрашенной, попытка бегства в день помолвки, дружба с полицейским, слишком говорливая леди, тень сомнения, практически забитый до смерти спортсмен, актер-алкоголик, верный агент, нагнетающая обстановку массажистка, добровольная и неоплачиваемая работа секретарши, весьма шекспировская сцена с невестой, удачный сценарий.
В фильме нет: работы с психотерапевтом (а лучше психиатром).
10 уже не столь желанных предложений руки и сердца из 10.
"В укромном месте" или «Не выходите, девочки, замуж за психов»
У знаменитого сценариста проблемы: его последние работы халтурные, а из-за череды неудач возникли и проблемы с агрессией. И вот он, решая сэкономить себе время на сон и стаканчик алкоголя, просит гардеробщицу пересказать ему книгу, которую ему дали для сценария, чтоб не читать ее самому. Гардеробщица излишне экзальтирована и глуповата, а потому быстро надоедает главному герою, и тот ее весьма не по-джентльменски ночью отправляет домой (не то что не отвез сам, но даже такси ей не вызвал), а наутро она найдена мертвой. Разумеется, ввиду чудесной репутации и скверного характера, обвинение падает на главного героя, а тот именно в этот непростой период решает уладить свою личную жизнь.
Кино отлично держит зрителя в тонусе, и мы до последнего не уверены, не главный ли герой убийца, очень уж талантливо Хамфри Богарт играет социопата.
Единственный фильм, который я смотрела в дубляже, и, тыковки мои, ни о чем не пожалела, хотя бы ради шутки про мистера Де Била можно и потерпеть дубляж.
В фильме есть: леди, которая спит накрашенной, попытка бегства в день помолвки, дружба с полицейским, слишком говорливая леди, тень сомнения, практически забитый до смерти спортсмен, актер-алкоголик, верный агент, нагнетающая обстановку массажистка, добровольная и неоплачиваемая работа секретарши, весьма шекспировская сцена с невестой, удачный сценарий.
В фильме нет: работы с психотерапевтом (а лучше психиатром).
10 уже не столь желанных предложений руки и сердца из 10.
❤18