random noir stills
Photo
События еще одного классического фильма Кэрола Рида – The Man Between (1953) происходят в разделенном послевоенном Берлине. Молодая англичанка Сюзанна приезжает в гости к своему брату-военному Мартину и его жене-немке Беттине. В восточной части города девушка знакомится с таинственным незнакомцем Иво, который становится ее гидом. Он обаятелен, хорош собой и прекрасно катается на коньках, а еще его с Беттиной объединяет какая-то тайна. Иво хочет покинуть восточный сектор и перебраться на запад, но сделать это непросто из-за его криминального прошлого. И вот Сюзанна обнаруживает себя затянутой в шпионский заговор, ключевой фигурой которого оказывается ее новый знакомый.
Как в других нуарах Рида, в The Man Between центром повествования оказывается полуразрушенный войной город, засыпанный снегом (даже зимы в Берлине стали как в России) и герой-трикстер. Не такой прожженный негодяй, каким был Гарри Лайм, но тем не менее. Операторская работа напоминает The Third Man, но здесь она не столь новаторская, а больше документальная.
Вся вторая половина фильма посвящена отношениям Иво и Сюзанны и их попыткам выбраться из восточного сектора, где повсюду висят портреты Сталина и опасность подстерегает на каждом углу. Иво трудно усидеть на одном месте и он старается не привязываться к людям, но когда они с Сюзанной скрываются в пустой квартире, где им предстоит провести ночь, происходит неизбежное: и это одна из самых нежных сцен в фильмах-нуар, как по мне (британский кинематограф был менее пуританским, чем в США). Между главными героями невероятная химия, и дело не только в том, что Мэйсон очень хороший актер, здесь он буквально сияет, ведь он был влюблен в свою экранную партнершу, актрису Клэр Блум. Мэйсону великолепно удавались именно такие персонажи: морально двойственные, разочарованные, с внутренним надломом. Финал может расстроить, хотя он вполне укладывается в нуар-канон. Для поклонников Кэрола Рида и Джеймса Мэйсона – must see.
#didyouknow #noirvember
Как в других нуарах Рида, в The Man Between центром повествования оказывается полуразрушенный войной город, засыпанный снегом (даже зимы в Берлине стали как в России) и герой-трикстер. Не такой прожженный негодяй, каким был Гарри Лайм, но тем не менее. Операторская работа напоминает The Third Man, но здесь она не столь новаторская, а больше документальная.
Вся вторая половина фильма посвящена отношениям Иво и Сюзанны и их попыткам выбраться из восточного сектора, где повсюду висят портреты Сталина и опасность подстерегает на каждом углу. Иво трудно усидеть на одном месте и он старается не привязываться к людям, но когда они с Сюзанной скрываются в пустой квартире, где им предстоит провести ночь, происходит неизбежное: и это одна из самых нежных сцен в фильмах-нуар, как по мне (британский кинематограф был менее пуританским, чем в США). Между главными героями невероятная химия, и дело не только в том, что Мэйсон очень хороший актер, здесь он буквально сияет, ведь он был влюблен в свою экранную партнершу, актрису Клэр Блум. Мэйсону великолепно удавались именно такие персонажи: морально двойственные, разочарованные, с внутренним надломом. Финал может расстроить, хотя он вполне укладывается в нуар-канон. Для поклонников Кэрола Рида и Джеймса Мэйсона – must see.
#didyouknow #noirvember
❤19
Forwarded from Абзацем покину
10/11/24
Стеклянный ключ (The Glass Key), 1942
Режиссер Стюарт Хейслер
Продолжаю марафон нуара для канала random noir stills. В этот раз я выбрал фильм, снятый по роману Дэшила Хэммета. Хотя я пока так и не читал ни одной его книжки, мне симпатична вторая экранизация "Мальтийского сокола", но еще больше мне нравится фильм Вима Вендерса "Хэммет". Поэтому захотелось посмотреть что-то еще по его творчеству.
"Стеклянный ключ" Хэммет опубликовал в 1931 году. Забавный факт: он посвятил этот роман Нелл Мартин, автору нескольких романов, с которой во время написания состоял в отношениях, а она, в свою очередь, посвятила ему свой роман «Любовники должны жениться» . Возможно он увидел в этом намек и струхнул, потому что уже с 1931 года он стал встречаться с Лиллиан Хеллман, которая в общем-то была с ним до самой смерти.
Не считая более ранних экранизаций "Мальтийского сокола" (1931) и "Стеклянного ключа" (1935), для Хэммета киношные 1930-е годы прошли под эгидой "Тонкого человека", снятого по его последнему роману (1934) и его последующих кинопродолжениях.
После успеха "Мальтийского сокола" и "Оружия для найма" Paramount захотели снять фильм по Хэммету с Аланом Лэддом и Вероникой Лэйк в главных ролях. Было запущено производство "Красной жатвы", но он в итоге не был снят, а внимание переключилось на "Стеклянный ключ". Лэдд указан в титрах третьим, но является главным действующим лицом и ведущей звездой фильма. В этой смеси политического триллера и гангстерского фильма, он играет правую руку политикана, который решил обнулиться в делах с гангста, но за это стал подозреваемым в убийстве.
Не сказать чтобы сюжет фильма поражает, более того линии поведения персонажей, в том числе и героя Лэдда, выглядят несколько прямолинейными. Но главное достоинство картины, конечно, Лэдд и его персонаж. Обаятельный, уверенный, стойкий, честный, готовый принять удар на себя. В общем эта та правая рука, о которой можеть только мечтать любой воротила. Мне кажется, если и не напрямую, то хотя бы косвенно, он является прототипом Рэя из "Джентльменов" в исполнении Чарли Хэннема.
🗝 🗝 🗝 🗝 🗝 🗝
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #40е
Стеклянный ключ (The Glass Key), 1942
Режиссер Стюарт Хейслер
Продолжаю марафон нуара для канала random noir stills. В этот раз я выбрал фильм, снятый по роману Дэшила Хэммета. Хотя я пока так и не читал ни одной его книжки, мне симпатична вторая экранизация "Мальтийского сокола", но еще больше мне нравится фильм Вима Вендерса "Хэммет". Поэтому захотелось посмотреть что-то еще по его творчеству.
"Стеклянный ключ" Хэммет опубликовал в 1931 году. Забавный факт: он посвятил этот роман Нелл Мартин, автору нескольких романов, с которой во время написания состоял в отношениях, а она, в свою очередь, посвятила ему свой роман «Любовники должны жениться» . Возможно он увидел в этом намек и струхнул, потому что уже с 1931 года он стал встречаться с Лиллиан Хеллман, которая в общем-то была с ним до самой смерти.
Не считая более ранних экранизаций "Мальтийского сокола" (1931) и "Стеклянного ключа" (1935), для Хэммета киношные 1930-е годы прошли под эгидой "Тонкого человека", снятого по его последнему роману (1934) и его последующих кинопродолжениях.
После успеха "Мальтийского сокола" и "Оружия для найма" Paramount захотели снять фильм по Хэммету с Аланом Лэддом и Вероникой Лэйк в главных ролях. Было запущено производство "Красной жатвы", но он в итоге не был снят, а внимание переключилось на "Стеклянный ключ". Лэдд указан в титрах третьим, но является главным действующим лицом и ведущей звездой фильма. В этой смеси политического триллера и гангстерского фильма, он играет правую руку политикана, который решил обнулиться в делах с гангста, но за это стал подозреваемым в убийстве.
Не сказать чтобы сюжет фильма поражает, более того линии поведения персонажей, в том числе и героя Лэдда, выглядят несколько прямолинейными. Но главное достоинство картины, конечно, Лэдд и его персонаж. Обаятельный, уверенный, стойкий, честный, готовый принять удар на себя. В общем эта та правая рука, о которой можеть только мечтать любой воротила. Мне кажется, если и не напрямую, то хотя бы косвенно, он является прототипом Рэя из "Джентльменов" в исполнении Чарли Хэннема.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #40е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤18
Делюсь базированной статьей BFI, в которой на каждый год с 1940 по 1959 выбрано по одному ключевому американскому нуару (и еще по три бонусом) от Stranger on the Third Floor до Odds against Tomorrow – всего 76 фильмов. Даже я отсюда не всё видела 🌚
Если выбираете нуар на вечер или для марафона noirvember, обратите внимание. Осторожно, английский!
Если выбираете нуар на вечер или для марафона noirvember, обратите внимание. Осторожно, английский!
BFI
1 great film noir for every year (1940-59)
To celebrate #Noirvember, we select one essential film from each of the peak years of classic American noir.
❤23
Forwarded from Большой Киновски
— Я не видел вас раньше? Мне знакомо ваше лицо… Вы Норма Десмонд! Снимались в немом кино, вы были большой звездой!
— Я и сейчас большая звезда, просто фильмы стали мелкими.
— Да, я знал, что с ними что-то не то.
— Кинематограф умер. Было время, когда кино смотрели глазами всего мира. Но им этого было мало! Нет, им были нужны и уши всего мира. Они открыли рты и принялись болтать, болтать и болтать. Болтать!
— Здесь полезен поп-корн: покупаешь себе пакет и затыкаешь уши.
Бульвар Сансет
С появлением звука звёзды немого кино ушли в тень и сыграли здесь самих себя (Глория Свенсон, Эрих фон Штрогейм, Бастер Китон). Траурный и завораживающий мир роскошных «восковых фигур» одновременно пугает и манит главного героя (Уильям Холден). Страстный, сатирический, стильный, глубоко печальный нуар вызвал в Голливуде большой скандал.
Режиссёр Билли Уайлдер умел видеть смешное в трагическом и трагическое в смешном. В этом смысле «Бульвар Сансет» — вершина творчества мэтра.
Кстати, на тематическом канале random noir stills проходит большой ноябрьский марафон нуаров под хештегом #noirvember.
Большой Киновски 🎬 |#киноцитаты
❤23
Forwarded from Абзацем покину
12/11/24
Сирокко (Sirocco), 1951
Режиссер Кёртис Бернхардт
Широкко отечество мое, но француз намотал его на ус...
Ну какой нуар-марафон без фильма с Хамфри Богартом?
По следам "Касабланки" (так прямо без стеснения и говорится в слогане) решили повторить ее успех, смешав схожие ингредиенты: Богарта, жаркую страну, военных, и, конечно, la femme fatale. Но оливье не задалось: фанаты "лучшего фильма всех времен и народов" растоптали "Сирокко".
14 июня 1951 года Босли Кроутер написал для NYT:
Я согласен с тем, что фильм отчасти липовый: атмосфера Дамаска это несколько дешевых и лживых декораций, а образ сирийцев - типичный киношный стериотип. Но это позволяет сосредоточить внимание на персонажах, а они тут колоритные:
Харри Смит в исполнении Богарта, привычно не выпускающий сигареты из рук - циничный и эгоистичный делец. Весь фильм он демонстрирует свои худшие качества, но в тот момент, когда это может подарить ему свободу и спасение, он выбирает путь совести. Для меня это - в некоторой степени разочарование. Ведь могли бы провести Смита через всю историю как антигероя, не пытаясь выставить его в последний момент героем. Но так в Голливуде не пишут.
Полковник Феру в исполнении будущего присяжного №3 Ли Джей Кобба, это кристально наивный, но замечатльный вояка, главная цель которого - остановить войну. Все бы военные были такими. Он признает свою "глупость" и завершается картина прекрасной фразой о лидере повстанцев "
Виолетт - та самая фаталь, которая сводит с ума Феру, заставляя его проявлять худшие качества, и готовая сбежать со Смитом, да только тот сам от нее сбегает когда запахло жаренным. Мне она запомнилась тем, что дала короткое, но емкое описание всех героев Богарта:
В сухом как сирокко остатке, это добротная фильма, с узнаваемыми характерами и бойким сюжетом.
🚬 🚬 🚬 🚬 🚬 🚬 🚬
Для канала random noir stills.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Сирокко (Sirocco), 1951
Режиссер Кёртис Бернхардт
Широкко отечество мое, но француз намотал его на ус...
Ну какой нуар-марафон без фильма с Хамфри Богартом?
По следам "Касабланки" (так прямо без стеснения и говорится в слогане) решили повторить ее успех, смешав схожие ингредиенты: Богарта, жаркую страну, военных, и, конечно, la femme fatale. Но оливье не задалось: фанаты "лучшего фильма всех времен и народов" растоптали "Сирокко".
14 июня 1951 года Босли Кроутер написал для NYT:
На самом деле, в этой безжалостной с точки зрения морали истории о карьере контрабандиста боеприпасов в Дамаске в 1925 году так мало смысла, что хочется хотя бы немного компенсировать это колоритом и атмосферой. Но и тут фильм разочаровывает...
Я согласен с тем, что фильм отчасти липовый: атмосфера Дамаска это несколько дешевых и лживых декораций, а образ сирийцев - типичный киношный стериотип. Но это позволяет сосредоточить внимание на персонажах, а они тут колоритные:
Харри Смит в исполнении Богарта, привычно не выпускающий сигареты из рук - циничный и эгоистичный делец. Весь фильм он демонстрирует свои худшие качества, но в тот момент, когда это может подарить ему свободу и спасение, он выбирает путь совести. Для меня это - в некоторой степени разочарование. Ведь могли бы провести Смита через всю историю как антигероя, не пытаясь выставить его в последний момент героем. Но так в Голливуде не пишут.
Полковник Феру в исполнении будущего присяжного №3 Ли Джей Кобба, это кристально наивный, но замечатльный вояка, главная цель которого - остановить войну. Все бы военные были такими. Он признает свою "глупость" и завершается картина прекрасной фразой о лидере повстанцев "
надеюсь, на одного дурака в мире стало больше".Виолетт - та самая фаталь, которая сводит с ума Феру, заставляя его проявлять худшие качества, и готовая сбежать со Смитом, да только тот сам от нее сбегает когда запахло жаренным. Мне она запомнилась тем, что дала короткое, но емкое описание всех героев Богарта:
Вы та еще образина, но отчего-то столь обаятельны...
В сухом как сирокко остатке, это добротная фильма, с узнаваемыми характерами и бойким сюжетом.
Для канала random noir stills.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤10