Forwarded from Абзацем покину
07/11/24
Кровавое кимоно (The Crimson Kimono), 1959
Режиссер Сэмюэл Фуллер
Продолжая ноябрьский нуар-марафон для канала random noir stills я попробовал поискать фильм, который мог бы быть одним из последних нуаров. Английская википедия выдала мне список в разбивке по годам и я выбрал "Кровавое кимоно", так как он вышел позже всех - если верить все той же вики - 21.10.1959 года (На Кинопоиске другие, более ранние даты). Кстати, ни Кинопоиск, ни IMDB не причисляют этот фильм к нуару, но я склонен с ними не согласиться.
Это история о двух друзьях Чарли и Джо, ветеранах Корейской войны, а ныне - напарниках, детективах убойного отдела, которые настолько близки, что и живут вместе. В ходе расследования очередного дела оба влюбляются в свидетельницу. Если до этого момента фильм развивался как детектив, то появление любовной линии резко изменило вектор. Фуллер словно забывает о деле и переключает внимание на взаимоотношения внутри этого треугольника. Не могу сказать что эта часть мне понравилась: сперва Чарли признается в любви Кристин и она отвечает ему страстным поцелуем. А затем она закручивает с Джо, не открываясь при этом Чарли.
Тут мне вспоминается низкопробный куплетик:
В кульминации Джо совсем теряет голову - избивает напарника на турнире по кэндо, а потом решает отказаться от Кристин, бросить службу и дружбу. В ходе трепетной и сбивчивой речи он лопочет то о невозможности любви, то о неискренности дружбы Чарли, а потом и вовсе соскакивает на вопрос своей национальной идентификации. Это выступление мне показалось каким-то напыщенным и театрализованным. Еще больше меня возмутило то, как закрыли линию расследования: все разрешилось буквально случайно, в проброс за последние пару минут фильма.
Но тут надо признать я не углядел пусть маленькой, но смелой революции Фуллера. Тут важна вот какая деталь: Джо - американец японского происхождения. Во время второй мировой войны положение японцев в США было не самым завидным. Около 120 000 японцев (62% из которых имели американское гражданство) были интернированы с Западного побережья в концентрационные лагеря. (На эту тему можно почитать и посмотреть: "Заснеженные кедры" по одноименному роману Дэвида Гутерсона и "Приди узреть рай" моего любимого Алана Паркера).
К концу войны законы о переселении японцев были отменены, но, как говорится, "осадочек остался". В некоторых штатах до 1967 года действовали законы, запрещающие межрассовые браки. От расизма страдали не только чернокожие, но и азиаты, что выражалось и в кино: азиатов играли белые, используя при этом нелицеприятные стереотипы, а представить себе экранный межрассовый роман или даже поцелуй без губительных последствий для белого - просто невозможно.
Фуллер наплевал на все эти табу и сделал кино, в котором любовь торжествует над условностями. А учитывая то, что такой подвиг в Голливуде и через 40 лет не будут повторять, делает этот смешанный во всех смыслах фильм настоящим нуаром вне кадра.
Разобраться в значимости "Кровавого кимоно" мне помогла статья Зака Лоуса.
🖌 🖌 🖌 🖌 🖌
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Кровавое кимоно (The Crimson Kimono), 1959
Режиссер Сэмюэл Фуллер
Продолжая ноябрьский нуар-марафон для канала random noir stills я попробовал поискать фильм, который мог бы быть одним из последних нуаров. Английская википедия выдала мне список в разбивке по годам и я выбрал "Кровавое кимоно", так как он вышел позже всех - если верить все той же вики - 21.10.1959 года (На Кинопоиске другие, более ранние даты). Кстати, ни Кинопоиск, ни IMDB не причисляют этот фильм к нуару, но я склонен с ними не согласиться.
Это история о двух друзьях Чарли и Джо, ветеранах Корейской войны, а ныне - напарниках, детективах убойного отдела, которые настолько близки, что и живут вместе. В ходе расследования очередного дела оба влюбляются в свидетельницу. Если до этого момента фильм развивался как детектив, то появление любовной линии резко изменило вектор. Фуллер словно забывает о деле и переключает внимание на взаимоотношения внутри этого треугольника. Не могу сказать что эта часть мне понравилась: сперва Чарли признается в любви Кристин и она отвечает ему страстным поцелуем. А затем она закручивает с Джо, не открываясь при этом Чарли.
Тут мне вспоминается низкопробный куплетик:
Дым сигарет с ментолом пьяный угар качает,
В глаза ты смотришь другому, который тебя ласкает.
А я нашёл другую, хоть не люблю, но целую,
А когда я её обнимаю, всё-равно о тебе вспоминаю.
В кульминации Джо совсем теряет голову - избивает напарника на турнире по кэндо, а потом решает отказаться от Кристин, бросить службу и дружбу. В ходе трепетной и сбивчивой речи он лопочет то о невозможности любви, то о неискренности дружбы Чарли, а потом и вовсе соскакивает на вопрос своей национальной идентификации. Это выступление мне показалось каким-то напыщенным и театрализованным. Еще больше меня возмутило то, как закрыли линию расследования: все разрешилось буквально случайно, в проброс за последние пару минут фильма.
Но тут надо признать я не углядел пусть маленькой, но смелой революции Фуллера. Тут важна вот какая деталь: Джо - американец японского происхождения. Во время второй мировой войны положение японцев в США было не самым завидным. Около 120 000 японцев (62% из которых имели американское гражданство) были интернированы с Западного побережья в концентрационные лагеря. (На эту тему можно почитать и посмотреть: "Заснеженные кедры" по одноименному роману Дэвида Гутерсона и "Приди узреть рай" моего любимого Алана Паркера).
К концу войны законы о переселении японцев были отменены, но, как говорится, "осадочек остался". В некоторых штатах до 1967 года действовали законы, запрещающие межрассовые браки. От расизма страдали не только чернокожие, но и азиаты, что выражалось и в кино: азиатов играли белые, используя при этом нелицеприятные стереотипы, а представить себе экранный межрассовый роман или даже поцелуй без губительных последствий для белого - просто невозможно.
Фуллер наплевал на все эти табу и сделал кино, в котором любовь торжествует над условностями. А учитывая то, что такой подвиг в Голливуде и через 40 лет не будут повторять, делает этот смешанный во всех смыслах фильм настоящим нуаром вне кадра.
Разобраться в значимости "Кровавого кимоно" мне помогла статья Зака Лоуса.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤8
Forwarded from in the mood for hehe
Ноябрь — подходящее время для нуара. Живем в сумерках, ходим под дождем, ощущаем постоянную тревогу. Третий год подряд канал random noir stills проводит #noirvember, популяризируя жанр и прибавляя контрастности черно-белым будням. По такому случаю я решила наконец посмотреть «Акт насилия» («Act of Violence», 1948).
Поздним вечером хромой угрюмый мужчина берёт пистолет и едет на автобусе за тысячи километров в небольшой калифорнийский городок. До места он доберется ко Дню Поминовения. В это время второй герой — трудяга и активист, семьянин и улыбчивый симпатяга — отправляется в пригород на рыбалку. На озере они увидят друг друга издалека и заметно занервничают.
Добряк в спешке соберёт удочки и умчится домой, чтобы забаррикадироваться там с молодой женой и маленьким сыном. Но встретиться с мрачным прошлым в лице своего бывшего сослуживца и лучшего друга все равно придётся.
Самое страшное уже произошло за кадром годами ранее. Вместе они прошли войну и концлагерь. За напряженным взглядом одного скрываются воспоминания о доносе и последовавшей расправе, а за приятной улыбкой второго — предательство. Теперь последнему нужно (снова) попробовать избежать мести или всё-таки ответить за свой поступок.
Прекрасно сыгранное Робертом Райаном и Ваном Хефлином, мастерски поставленное Фредом Циннеманом кино об ошибках прошлого, вине, искуплении и цене прощения.
Поздним вечером хромой угрюмый мужчина берёт пистолет и едет на автобусе за тысячи километров в небольшой калифорнийский городок. До места он доберется ко Дню Поминовения. В это время второй герой — трудяга и активист, семьянин и улыбчивый симпатяга — отправляется в пригород на рыбалку. На озере они увидят друг друга издалека и заметно занервничают.
Добряк в спешке соберёт удочки и умчится домой, чтобы забаррикадироваться там с молодой женой и маленьким сыном. Но встретиться с мрачным прошлым в лице своего бывшего сослуживца и лучшего друга все равно придётся.
Самое страшное уже произошло за кадром годами ранее. Вместе они прошли войну и концлагерь. За напряженным взглядом одного скрываются воспоминания о доносе и последовавшей расправе, а за приятной улыбкой второго — предательство. Теперь последнему нужно (снова) попробовать избежать мести или всё-таки ответить за свой поступок.
Прекрасно сыгранное Робертом Райаном и Ваном Хефлином, мастерски поставленное Фредом Циннеманом кино об ошибках прошлого, вине, искуплении и цене прощения.
❤13
Forwarded from синефил Тарковского 🎬 (Theonic Solo)
Они мне не поверят (1947) реж. Ирвинг Пичел
Расширенная версия текста с картинками
У нас тут идёт традиционный нуар-марафон от канала random noir stills. Поискал, что нового перевели за этот год, и наткнулся на этот фильм.
Маленький незаметный фильм-нуар, создатели которого и исполнители главных ролей – далеко не звёзды первой величины, но который, тем не менее, получил высочайшие оценки у современных критиков. Что такое нуар? Прежде всего это параноидальный жанр, в котором каждый герой потенциально виновен, и каждый герой предрасположен к падению. Времена были такие – после Второй Мировой вера в человечество у творцов искусства существенно поубавилась. В античеловеческих преступлениях было замешано слишком много людей, чтоб списать их на волю одного злого гения. К тому же, как раз в 1947 году наступает эпоха печально известного маккартизма, с его охотой на призрачных ведьм. Зло – повсюду, оно – среди нас, может скрываться за личиной самых благонадёжных с виду людей. Более того, люди те могут даже и не подозревать, что в них таится зло. Они могут быть даже невиновными – но это не значит, что они не заслуживают наказания.
Об этом и повествует фильм «Они мне не поверят». Главный герой его виновен в том, что, преступая принятую в обществе моногамную христианскую мораль, позволяет себе метаться между тремя женщинами сразу, включая свою жену. В сущности он – слабый гинопасхат, потерявший свою субъектность и просто летающий между тремя равноудалёнными магнитами кусочек безвольного металла, хоть и твёрдого на вид, но безвольного в сущности. Для каждой из женщин, которые, в свою очередь, также не обладают полноценной субъектностью (как это и принято в фильмах той эпохи) он становится источником страданий. Важно, что и у главного героя никакой субъектности нет, он сам себе не хозяин. Хозяйничает здесь вездесущая атмосфера рассредоточенного в людях зла, заманивающая в свой туман всё новых и новых жертв.
До самого конца фильма неясно, лежат ли преступления главного героя в сфере уголовного права, или же они – лишь моральные прегрешения. Это, впрочем, фильму и не нужно. Его повестование строится как череда флешбеков, из которых становится понятно, что герои его – настолько потерянные люди, что, вне зависимости от совершения ими регламентированных законом преступлений, в обществе они все равно существовать не способны. Этим «Они мне не поверят» отличается от братьев по жанру, в которых преступления героев почти всегда носят уголовный характер.
Главная заслуга в том, что фильм настолько удался, что слава о нём живёт и по сей день, принадлежит сценаристу Джонатану Латимеру. Ценители нуаров могут знать его по работам над скриптами к культовым лентам «Стеклянный ключ», «Большие часы» и «У ночи тысяча глаз». Ему удалось прописать главному герою отталкивающий образ, практически не прибегая к традиционному нуарному «криминальному арсеналу». А Роберт Янг, который исполнил главную роль, сумел этот образ достаточно тонко отразить – образ достаточно будничный, образ человека невыдающегося, не способного на сильные поступки. Зло его – в непротивлении злу. Таких людей в обществе всегда полно, и практически каждый человек виновен в слабости. Можно дискутировать о том, насколько действительно виноват главный герой и заслуживает ли он наказания, но фильм, точно следуя кодексу Хейса, даёт однозначный ответ.
6.2/10
#noirvember
Расширенная версия текста с картинками
У нас тут идёт традиционный нуар-марафон от канала random noir stills. Поискал, что нового перевели за этот год, и наткнулся на этот фильм.
Маленький незаметный фильм-нуар, создатели которого и исполнители главных ролей – далеко не звёзды первой величины, но который, тем не менее, получил высочайшие оценки у современных критиков. Что такое нуар? Прежде всего это параноидальный жанр, в котором каждый герой потенциально виновен, и каждый герой предрасположен к падению. Времена были такие – после Второй Мировой вера в человечество у творцов искусства существенно поубавилась. В античеловеческих преступлениях было замешано слишком много людей, чтоб списать их на волю одного злого гения. К тому же, как раз в 1947 году наступает эпоха печально известного маккартизма, с его охотой на призрачных ведьм. Зло – повсюду, оно – среди нас, может скрываться за личиной самых благонадёжных с виду людей. Более того, люди те могут даже и не подозревать, что в них таится зло. Они могут быть даже невиновными – но это не значит, что они не заслуживают наказания.
Об этом и повествует фильм «Они мне не поверят». Главный герой его виновен в том, что, преступая принятую в обществе моногамную христианскую мораль, позволяет себе метаться между тремя женщинами сразу, включая свою жену. В сущности он – слабый гинопасхат, потерявший свою субъектность и просто летающий между тремя равноудалёнными магнитами кусочек безвольного металла, хоть и твёрдого на вид, но безвольного в сущности. Для каждой из женщин, которые, в свою очередь, также не обладают полноценной субъектностью (как это и принято в фильмах той эпохи) он становится источником страданий. Важно, что и у главного героя никакой субъектности нет, он сам себе не хозяин. Хозяйничает здесь вездесущая атмосфера рассредоточенного в людях зла, заманивающая в свой туман всё новых и новых жертв.
До самого конца фильма неясно, лежат ли преступления главного героя в сфере уголовного права, или же они – лишь моральные прегрешения. Это, впрочем, фильму и не нужно. Его повестование строится как череда флешбеков, из которых становится понятно, что герои его – настолько потерянные люди, что, вне зависимости от совершения ими регламентированных законом преступлений, в обществе они все равно существовать не способны. Этим «Они мне не поверят» отличается от братьев по жанру, в которых преступления героев почти всегда носят уголовный характер.
Главная заслуга в том, что фильм настолько удался, что слава о нём живёт и по сей день, принадлежит сценаристу Джонатану Латимеру. Ценители нуаров могут знать его по работам над скриптами к культовым лентам «Стеклянный ключ», «Большие часы» и «У ночи тысяча глаз». Ему удалось прописать главному герою отталкивающий образ, практически не прибегая к традиционному нуарному «криминальному арсеналу». А Роберт Янг, который исполнил главную роль, сумел этот образ достаточно тонко отразить – образ достаточно будничный, образ человека невыдающегося, не способного на сильные поступки. Зло его – в непротивлении злу. Таких людей в обществе всегда полно, и практически каждый человек виновен в слабости. Можно дискутировать о том, насколько действительно виноват главный герой и заслуживает ли он наказания, но фильм, точно следуя кодексу Хейса, даёт однозначный ответ.
6.2/10
#noirvember
❤11
random noir stills
Photo
События еще одного классического фильма Кэрола Рида – The Man Between (1953) происходят в разделенном послевоенном Берлине. Молодая англичанка Сюзанна приезжает в гости к своему брату-военному Мартину и его жене-немке Беттине. В восточной части города девушка знакомится с таинственным незнакомцем Иво, который становится ее гидом. Он обаятелен, хорош собой и прекрасно катается на коньках, а еще его с Беттиной объединяет какая-то тайна. Иво хочет покинуть восточный сектор и перебраться на запад, но сделать это непросто из-за его криминального прошлого. И вот Сюзанна обнаруживает себя затянутой в шпионский заговор, ключевой фигурой которого оказывается ее новый знакомый.
Как в других нуарах Рида, в The Man Between центром повествования оказывается полуразрушенный войной город, засыпанный снегом (даже зимы в Берлине стали как в России) и герой-трикстер. Не такой прожженный негодяй, каким был Гарри Лайм, но тем не менее. Операторская работа напоминает The Third Man, но здесь она не столь новаторская, а больше документальная.
Вся вторая половина фильма посвящена отношениям Иво и Сюзанны и их попыткам выбраться из восточного сектора, где повсюду висят портреты Сталина и опасность подстерегает на каждом углу. Иво трудно усидеть на одном месте и он старается не привязываться к людям, но когда они с Сюзанной скрываются в пустой квартире, где им предстоит провести ночь, происходит неизбежное: и это одна из самых нежных сцен в фильмах-нуар, как по мне (британский кинематограф был менее пуританским, чем в США). Между главными героями невероятная химия, и дело не только в том, что Мэйсон очень хороший актер, здесь он буквально сияет, ведь он был влюблен в свою экранную партнершу, актрису Клэр Блум. Мэйсону великолепно удавались именно такие персонажи: морально двойственные, разочарованные, с внутренним надломом. Финал может расстроить, хотя он вполне укладывается в нуар-канон. Для поклонников Кэрола Рида и Джеймса Мэйсона – must see.
#didyouknow #noirvember
Как в других нуарах Рида, в The Man Between центром повествования оказывается полуразрушенный войной город, засыпанный снегом (даже зимы в Берлине стали как в России) и герой-трикстер. Не такой прожженный негодяй, каким был Гарри Лайм, но тем не менее. Операторская работа напоминает The Third Man, но здесь она не столь новаторская, а больше документальная.
Вся вторая половина фильма посвящена отношениям Иво и Сюзанны и их попыткам выбраться из восточного сектора, где повсюду висят портреты Сталина и опасность подстерегает на каждом углу. Иво трудно усидеть на одном месте и он старается не привязываться к людям, но когда они с Сюзанной скрываются в пустой квартире, где им предстоит провести ночь, происходит неизбежное: и это одна из самых нежных сцен в фильмах-нуар, как по мне (британский кинематограф был менее пуританским, чем в США). Между главными героями невероятная химия, и дело не только в том, что Мэйсон очень хороший актер, здесь он буквально сияет, ведь он был влюблен в свою экранную партнершу, актрису Клэр Блум. Мэйсону великолепно удавались именно такие персонажи: морально двойственные, разочарованные, с внутренним надломом. Финал может расстроить, хотя он вполне укладывается в нуар-канон. Для поклонников Кэрола Рида и Джеймса Мэйсона – must see.
#didyouknow #noirvember
❤19
Forwarded from Абзацем покину
10/11/24
Стеклянный ключ (The Glass Key), 1942
Режиссер Стюарт Хейслер
Продолжаю марафон нуара для канала random noir stills. В этот раз я выбрал фильм, снятый по роману Дэшила Хэммета. Хотя я пока так и не читал ни одной его книжки, мне симпатична вторая экранизация "Мальтийского сокола", но еще больше мне нравится фильм Вима Вендерса "Хэммет". Поэтому захотелось посмотреть что-то еще по его творчеству.
"Стеклянный ключ" Хэммет опубликовал в 1931 году. Забавный факт: он посвятил этот роман Нелл Мартин, автору нескольких романов, с которой во время написания состоял в отношениях, а она, в свою очередь, посвятила ему свой роман «Любовники должны жениться» . Возможно он увидел в этом намек и струхнул, потому что уже с 1931 года он стал встречаться с Лиллиан Хеллман, которая в общем-то была с ним до самой смерти.
Не считая более ранних экранизаций "Мальтийского сокола" (1931) и "Стеклянного ключа" (1935), для Хэммета киношные 1930-е годы прошли под эгидой "Тонкого человека", снятого по его последнему роману (1934) и его последующих кинопродолжениях.
После успеха "Мальтийского сокола" и "Оружия для найма" Paramount захотели снять фильм по Хэммету с Аланом Лэддом и Вероникой Лэйк в главных ролях. Было запущено производство "Красной жатвы", но он в итоге не был снят, а внимание переключилось на "Стеклянный ключ". Лэдд указан в титрах третьим, но является главным действующим лицом и ведущей звездой фильма. В этой смеси политического триллера и гангстерского фильма, он играет правую руку политикана, который решил обнулиться в делах с гангста, но за это стал подозреваемым в убийстве.
Не сказать чтобы сюжет фильма поражает, более того линии поведения персонажей, в том числе и героя Лэдда, выглядят несколько прямолинейными. Но главное достоинство картины, конечно, Лэдд и его персонаж. Обаятельный, уверенный, стойкий, честный, готовый принять удар на себя. В общем эта та правая рука, о которой можеть только мечтать любой воротила. Мне кажется, если и не напрямую, то хотя бы косвенно, он является прототипом Рэя из "Джентльменов" в исполнении Чарли Хэннема.
🗝 🗝 🗝 🗝 🗝 🗝
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #40е
Стеклянный ключ (The Glass Key), 1942
Режиссер Стюарт Хейслер
Продолжаю марафон нуара для канала random noir stills. В этот раз я выбрал фильм, снятый по роману Дэшила Хэммета. Хотя я пока так и не читал ни одной его книжки, мне симпатична вторая экранизация "Мальтийского сокола", но еще больше мне нравится фильм Вима Вендерса "Хэммет". Поэтому захотелось посмотреть что-то еще по его творчеству.
"Стеклянный ключ" Хэммет опубликовал в 1931 году. Забавный факт: он посвятил этот роман Нелл Мартин, автору нескольких романов, с которой во время написания состоял в отношениях, а она, в свою очередь, посвятила ему свой роман «Любовники должны жениться» . Возможно он увидел в этом намек и струхнул, потому что уже с 1931 года он стал встречаться с Лиллиан Хеллман, которая в общем-то была с ним до самой смерти.
Не считая более ранних экранизаций "Мальтийского сокола" (1931) и "Стеклянного ключа" (1935), для Хэммета киношные 1930-е годы прошли под эгидой "Тонкого человека", снятого по его последнему роману (1934) и его последующих кинопродолжениях.
После успеха "Мальтийского сокола" и "Оружия для найма" Paramount захотели снять фильм по Хэммету с Аланом Лэддом и Вероникой Лэйк в главных ролях. Было запущено производство "Красной жатвы", но он в итоге не был снят, а внимание переключилось на "Стеклянный ключ". Лэдд указан в титрах третьим, но является главным действующим лицом и ведущей звездой фильма. В этой смеси политического триллера и гангстерского фильма, он играет правую руку политикана, который решил обнулиться в делах с гангста, но за это стал подозреваемым в убийстве.
Не сказать чтобы сюжет фильма поражает, более того линии поведения персонажей, в том числе и героя Лэдда, выглядят несколько прямолинейными. Но главное достоинство картины, конечно, Лэдд и его персонаж. Обаятельный, уверенный, стойкий, честный, готовый принять удар на себя. В общем эта та правая рука, о которой можеть только мечтать любой воротила. Мне кажется, если и не напрямую, то хотя бы косвенно, он является прототипом Рэя из "Джентльменов" в исполнении Чарли Хэннема.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #40е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤18