Odd Man Out (1947) – классика британского нуара от Кэрола Рида, повествующая о раненом лидере ирландской националистической группировки, скрывающемся после неудачного ограбления. Он случайно убил человека и оказался брошен своими нерасторопными товарищами, – теперь его разыскивает весь город. Кто-то хочет его спасти, кто-то нажиться на нем, но большинство предпочитают не вмешиваться, оставляя его умирать на холоде. Пока ребятишки на улице играют в крутого парня Джонни Маккуина, он сам, как раненый зверь, пытается спастись и получить хотя бы небольшую передышку от погони.
Джеймс Мэйсон здесь мощнейший – он играет преступника, но не сочувствовать ему невозможно, именно после этой роли актера заметили в Голливуде. Операторская работа и визуальные эффекты эталонные – несколько сцен врезаются в память, например когда герой бредёт по заснеженной улице или бредит, видя лица людей в пивной пене; или когда теряет сознание и изображение размывается по краям. Этот фильм забирается зрителю под кожу, заставляя почувствовать одиночество и брошенность героя, оказавшегося в холодном ночном городе, где не только люди представляют опасность, – даже погода мешает ему. Финал этого путешествия на край ночи предрешен, но какое же эстетическое удовольствие наблюдать за ним.
#didyouknow #noirvember
Джеймс Мэйсон здесь мощнейший – он играет преступника, но не сочувствовать ему невозможно, именно после этой роли актера заметили в Голливуде. Операторская работа и визуальные эффекты эталонные – несколько сцен врезаются в память, например когда герой бредёт по заснеженной улице или бредит, видя лица людей в пивной пене; или когда теряет сознание и изображение размывается по краям. Этот фильм забирается зрителю под кожу, заставляя почувствовать одиночество и брошенность героя, оказавшегося в холодном ночном городе, где не только люди представляют опасность, – даже погода мешает ему. Финал этого путешествия на край ночи предрешен, но какое же эстетическое удовольствие наблюдать за ним.
#didyouknow #noirvember
❤18
random noir stills
Odd Man Out (1947) – классика британского нуара от Кэрола Рида, повествующая о раненом лидере ирландской националистической группировки, скрывающемся после неудачного ограбления. Он случайно убил человека и оказался брошен своими нерасторопными товарищами…
Odd.Man.Out.1947.bdrip_[1.46]_[teko].avi_004609175.gif
17.1 MB
❤12
random noir stills
Odd Man Out (1947) – классика британского нуара от Кэрола Рида, повествующая о раненом лидере ирландской националистической группировки, скрывающемся после неудачного ограбления. Он случайно убил человека и оказался брошен своими нерасторопными товарищами…
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Великолепно снятая и смонтированная сцена, показывающая дезориентацию главного героя, впервые за полгода оказавшегося на оживленной улице: его мутит, город хочет раздавить его, здания накренились и вот-вот обрушатся ему на голову
❤16
Forwarded from Абзацем покину
07/11/24
Кровавое кимоно (The Crimson Kimono), 1959
Режиссер Сэмюэл Фуллер
Продолжая ноябрьский нуар-марафон для канала random noir stills я попробовал поискать фильм, который мог бы быть одним из последних нуаров. Английская википедия выдала мне список в разбивке по годам и я выбрал "Кровавое кимоно", так как он вышел позже всех - если верить все той же вики - 21.10.1959 года (На Кинопоиске другие, более ранние даты). Кстати, ни Кинопоиск, ни IMDB не причисляют этот фильм к нуару, но я склонен с ними не согласиться.
Это история о двух друзьях Чарли и Джо, ветеранах Корейской войны, а ныне - напарниках, детективах убойного отдела, которые настолько близки, что и живут вместе. В ходе расследования очередного дела оба влюбляются в свидетельницу. Если до этого момента фильм развивался как детектив, то появление любовной линии резко изменило вектор. Фуллер словно забывает о деле и переключает внимание на взаимоотношения внутри этого треугольника. Не могу сказать что эта часть мне понравилась: сперва Чарли признается в любви Кристин и она отвечает ему страстным поцелуем. А затем она закручивает с Джо, не открываясь при этом Чарли.
Тут мне вспоминается низкопробный куплетик:
В кульминации Джо совсем теряет голову - избивает напарника на турнире по кэндо, а потом решает отказаться от Кристин, бросить службу и дружбу. В ходе трепетной и сбивчивой речи он лопочет то о невозможности любви, то о неискренности дружбы Чарли, а потом и вовсе соскакивает на вопрос своей национальной идентификации. Это выступление мне показалось каким-то напыщенным и театрализованным. Еще больше меня возмутило то, как закрыли линию расследования: все разрешилось буквально случайно, в проброс за последние пару минут фильма.
Но тут надо признать я не углядел пусть маленькой, но смелой революции Фуллера. Тут важна вот какая деталь: Джо - американец японского происхождения. Во время второй мировой войны положение японцев в США было не самым завидным. Около 120 000 японцев (62% из которых имели американское гражданство) были интернированы с Западного побережья в концентрационные лагеря. (На эту тему можно почитать и посмотреть: "Заснеженные кедры" по одноименному роману Дэвида Гутерсона и "Приди узреть рай" моего любимого Алана Паркера).
К концу войны законы о переселении японцев были отменены, но, как говорится, "осадочек остался". В некоторых штатах до 1967 года действовали законы, запрещающие межрассовые браки. От расизма страдали не только чернокожие, но и азиаты, что выражалось и в кино: азиатов играли белые, используя при этом нелицеприятные стереотипы, а представить себе экранный межрассовый роман или даже поцелуй без губительных последствий для белого - просто невозможно.
Фуллер наплевал на все эти табу и сделал кино, в котором любовь торжествует над условностями. А учитывая то, что такой подвиг в Голливуде и через 40 лет не будут повторять, делает этот смешанный во всех смыслах фильм настоящим нуаром вне кадра.
Разобраться в значимости "Кровавого кимоно" мне помогла статья Зака Лоуса.
🖌 🖌 🖌 🖌 🖌
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Кровавое кимоно (The Crimson Kimono), 1959
Режиссер Сэмюэл Фуллер
Продолжая ноябрьский нуар-марафон для канала random noir stills я попробовал поискать фильм, который мог бы быть одним из последних нуаров. Английская википедия выдала мне список в разбивке по годам и я выбрал "Кровавое кимоно", так как он вышел позже всех - если верить все той же вики - 21.10.1959 года (На Кинопоиске другие, более ранние даты). Кстати, ни Кинопоиск, ни IMDB не причисляют этот фильм к нуару, но я склонен с ними не согласиться.
Это история о двух друзьях Чарли и Джо, ветеранах Корейской войны, а ныне - напарниках, детективах убойного отдела, которые настолько близки, что и живут вместе. В ходе расследования очередного дела оба влюбляются в свидетельницу. Если до этого момента фильм развивался как детектив, то появление любовной линии резко изменило вектор. Фуллер словно забывает о деле и переключает внимание на взаимоотношения внутри этого треугольника. Не могу сказать что эта часть мне понравилась: сперва Чарли признается в любви Кристин и она отвечает ему страстным поцелуем. А затем она закручивает с Джо, не открываясь при этом Чарли.
Тут мне вспоминается низкопробный куплетик:
Дым сигарет с ментолом пьяный угар качает,
В глаза ты смотришь другому, который тебя ласкает.
А я нашёл другую, хоть не люблю, но целую,
А когда я её обнимаю, всё-равно о тебе вспоминаю.
В кульминации Джо совсем теряет голову - избивает напарника на турнире по кэндо, а потом решает отказаться от Кристин, бросить службу и дружбу. В ходе трепетной и сбивчивой речи он лопочет то о невозможности любви, то о неискренности дружбы Чарли, а потом и вовсе соскакивает на вопрос своей национальной идентификации. Это выступление мне показалось каким-то напыщенным и театрализованным. Еще больше меня возмутило то, как закрыли линию расследования: все разрешилось буквально случайно, в проброс за последние пару минут фильма.
Но тут надо признать я не углядел пусть маленькой, но смелой революции Фуллера. Тут важна вот какая деталь: Джо - американец японского происхождения. Во время второй мировой войны положение японцев в США было не самым завидным. Около 120 000 японцев (62% из которых имели американское гражданство) были интернированы с Западного побережья в концентрационные лагеря. (На эту тему можно почитать и посмотреть: "Заснеженные кедры" по одноименному роману Дэвида Гутерсона и "Приди узреть рай" моего любимого Алана Паркера).
К концу войны законы о переселении японцев были отменены, но, как говорится, "осадочек остался". В некоторых штатах до 1967 года действовали законы, запрещающие межрассовые браки. От расизма страдали не только чернокожие, но и азиаты, что выражалось и в кино: азиатов играли белые, используя при этом нелицеприятные стереотипы, а представить себе экранный межрассовый роман или даже поцелуй без губительных последствий для белого - просто невозможно.
Фуллер наплевал на все эти табу и сделал кино, в котором любовь торжествует над условностями. А учитывая то, что такой подвиг в Голливуде и через 40 лет не будут повторять, делает этот смешанный во всех смыслах фильм настоящим нуаром вне кадра.
Разобраться в значимости "Кровавого кимоно" мне помогла статья Зака Лоуса.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤8
Forwarded from in the mood for hehe
Ноябрь — подходящее время для нуара. Живем в сумерках, ходим под дождем, ощущаем постоянную тревогу. Третий год подряд канал random noir stills проводит #noirvember, популяризируя жанр и прибавляя контрастности черно-белым будням. По такому случаю я решила наконец посмотреть «Акт насилия» («Act of Violence», 1948).
Поздним вечером хромой угрюмый мужчина берёт пистолет и едет на автобусе за тысячи километров в небольшой калифорнийский городок. До места он доберется ко Дню Поминовения. В это время второй герой — трудяга и активист, семьянин и улыбчивый симпатяга — отправляется в пригород на рыбалку. На озере они увидят друг друга издалека и заметно занервничают.
Добряк в спешке соберёт удочки и умчится домой, чтобы забаррикадироваться там с молодой женой и маленьким сыном. Но встретиться с мрачным прошлым в лице своего бывшего сослуживца и лучшего друга все равно придётся.
Самое страшное уже произошло за кадром годами ранее. Вместе они прошли войну и концлагерь. За напряженным взглядом одного скрываются воспоминания о доносе и последовавшей расправе, а за приятной улыбкой второго — предательство. Теперь последнему нужно (снова) попробовать избежать мести или всё-таки ответить за свой поступок.
Прекрасно сыгранное Робертом Райаном и Ваном Хефлином, мастерски поставленное Фредом Циннеманом кино об ошибках прошлого, вине, искуплении и цене прощения.
Поздним вечером хромой угрюмый мужчина берёт пистолет и едет на автобусе за тысячи километров в небольшой калифорнийский городок. До места он доберется ко Дню Поминовения. В это время второй герой — трудяга и активист, семьянин и улыбчивый симпатяга — отправляется в пригород на рыбалку. На озере они увидят друг друга издалека и заметно занервничают.
Добряк в спешке соберёт удочки и умчится домой, чтобы забаррикадироваться там с молодой женой и маленьким сыном. Но встретиться с мрачным прошлым в лице своего бывшего сослуживца и лучшего друга все равно придётся.
Самое страшное уже произошло за кадром годами ранее. Вместе они прошли войну и концлагерь. За напряженным взглядом одного скрываются воспоминания о доносе и последовавшей расправе, а за приятной улыбкой второго — предательство. Теперь последнему нужно (снова) попробовать избежать мести или всё-таки ответить за свой поступок.
Прекрасно сыгранное Робертом Райаном и Ваном Хефлином, мастерски поставленное Фредом Циннеманом кино об ошибках прошлого, вине, искуплении и цене прощения.
❤13