random noir stills
Photo
Продолжаю откапывать неочевидные нуарные сокровища и делиться ими с вами. В фильме One Way Street (1950) Джеймс Мэйсон играет доктора Мэтсона – разочаровавшегося в профессии врача, работающего на мафию. Во время одного из выездов к бандитам он замечает сумку с украденными деньгами, очень похожую на его медицинский саквояж. Решившись на дерзкий поступок, док забирает награбленное и заодно уводит подружку главаря банды (Дэн Дьюриа). Пара отправляется в Мексику, но их самолет совершает вынужденную посадку in the middle of nowhere. Постепенно освоившись в мексиканской глуши, циничный и расчетливый врач оттаивает, полностью посвящая себя врачебному призванию и отношениям с новой возлюбленной. Тем временем, бандиты не дремлют и отправляются на поиски беглецов. Док по своей природе фаталист и понимает, что эта выходка не сойдет ему с рук. Деньги ему, в общем-то не особо нужны, – в деревне их тратить не на что, а вот любовь к девушке возрождает его. Перед нами фильм-нуар и мы понимаем, что расплата не заставит себя ждать.
One Way Street (1950) – пронизанная духом фатализма бэшка с мрачными завязкой и финалом и солнечным мексиканским колоритом посередине. А еще здесь можно полюбоваться Джеймсом Мэйсоном, одетым в простой крестьянский наряд и сомбреро.
Мэйсон – один из тех актеров, которые обладают сверхчеловеческой притягательностью для меня, и дело не только во внешности и голосе, в нем есть какая-то интеллектуальная мощь, каждый раз притягивающая взгляд. В одной сцене он полминуты просто едет в лифте, поправляя шляпу – а оторваться невозможно. Любой, даже средненький фильм становится для меня на порядок ценнее, если в нем играет Мэйсон. У него обширнейшая фильмография, и я отсматриваю ее медленно, стараясь что-нибудь оставить на потом. Глядя на таких актеров, как Мэйсон, убеждаешься, что актеры в некотором роде бессмертны: пока зритель смотрит их фильмы, пишет и читает о них – они будут жить.
О других фильмах с Джеймсом Мэйсоном: Pandora and the Flying Dutchman, The Upturned Glass, The Reckless Moment и Caught
#didyouknow #noirvember
One Way Street (1950) – пронизанная духом фатализма бэшка с мрачными завязкой и финалом и солнечным мексиканским колоритом посередине. А еще здесь можно полюбоваться Джеймсом Мэйсоном, одетым в простой крестьянский наряд и сомбреро.
Мэйсон – один из тех актеров, которые обладают сверхчеловеческой притягательностью для меня, и дело не только во внешности и голосе, в нем есть какая-то интеллектуальная мощь, каждый раз притягивающая взгляд. В одной сцене он полминуты просто едет в лифте, поправляя шляпу – а оторваться невозможно. Любой, даже средненький фильм становится для меня на порядок ценнее, если в нем играет Мэйсон. У него обширнейшая фильмография, и я отсматриваю ее медленно, стараясь что-нибудь оставить на потом. Глядя на таких актеров, как Мэйсон, убеждаешься, что актеры в некотором роде бессмертны: пока зритель смотрит их фильмы, пишет и читает о них – они будут жить.
О других фильмах с Джеймсом Мэйсоном: Pandora and the Flying Dutchman, The Upturned Glass, The Reckless Moment и Caught
#didyouknow #noirvember
❤19
random noir stills
Продолжаю откапывать неочевидные нуарные сокровища и делиться ими с вами. В фильме One Way Street (1950) Джеймс Мэйсон играет доктора Мэтсона – разочаровавшегося в профессии врача, работающего на мафию. Во время одного из выездов к бандитам он замечает сумку…
Doroga_s_odnostoronnim_dvizheniem_1950_KinoLorber_BDRip_AVC_mkv.gif
24.8 MB
Могу бесконечно смотреть на огонь, воду, и на то, как Джеймс Мэйсон задумчиво курит
❤14
Forwarded from Абзацем покину
06/11/24
Выхода нет (No Way Out), 1950
Режиссер Джозеф Лео Манкевич
В этом ноябре я планирую чередовать просмотр мультфильмов (ради составления топ-30) и нуара (для участия в марафоне от канала random noir stills).
Начал с картины младшего брата того самого Манка с тем самым Пуатье в главной роли, хотя он особо в нуарах не играл.
"Выхода нет" берет зрителя в оборот с первых кадров, простыми, но действенными способами: диалоги и действия героев не растекаются по экрану как серый кисель. Быстрое знакомство с обитателями фильма проходит на фоне сразу же развивающегося конфликта. Корень оного - махровый расизм а одна из возможных тем фильма, вероятно, - попытка показать что в прогрессивных 40-х расизму подвержены только низшие слои общества.
Мелкий трущебный бандит Рэй Биддл обвиняет черного врача Лютера Брукса в убийстве своего не менее никчемного брата. Фоном для мести этого карикатурного жулика, постоянно болтающего о том что его никто не любит (так вот откуда ноги у расизма растут!), становится черно-белая разборка в режиме стенка-на-стенку в тех самых трущобах.
А пока низшие умы бьют друг другу морды, интеллигенты Брукс и его начальник Уортон не спят и не едят, а лишь о здоровье сирых и убогих думают, да о справедливости пекутся.
Концовка фильма на первый взгляд не отвечает конвенции нуара. Биддл, упустивший шанс линчевать Брукса, рыдает у него на руках. И тут можно было бы провести параллель с той же самой "Полночной жарой", но ведь это не слезы раскаяния. Это плач от бессилия и проигрыша. Но побежден ли главный враг - многоголовая гидра расизма? Может ли Брукс теперь жить без страха - или ему придется оглядываться до конца дней, ведь свора озлобленных белых не получила то, чего жаждала.
Тут мне вспоминается сюжет из "Скорой помощи", который обыгрывает обратную сторону - белый врач Грин по мнению черного бандита не помог его брату и тот умер. Через некоторое время Грина жестоко избивают и хотя, он почти уверен, что дело рук того самого бандита, доказательств нет и он остается жить в страхе. Время идет, роли меняются, а первопричина остается.
💉 💉 💉 💉 💉 💉 💉
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Выхода нет (No Way Out), 1950
Режиссер Джозеф Лео Манкевич
В этом ноябре я планирую чередовать просмотр мультфильмов (ради составления топ-30) и нуара (для участия в марафоне от канала random noir stills).
Начал с картины младшего брата того самого Манка с тем самым Пуатье в главной роли, хотя он особо в нуарах не играл.
"Выхода нет" берет зрителя в оборот с первых кадров, простыми, но действенными способами: диалоги и действия героев не растекаются по экрану как серый кисель. Быстрое знакомство с обитателями фильма проходит на фоне сразу же развивающегося конфликта. Корень оного - махровый расизм а одна из возможных тем фильма, вероятно, - попытка показать что в прогрессивных 40-х расизму подвержены только низшие слои общества.
Мелкий трущебный бандит Рэй Биддл обвиняет черного врача Лютера Брукса в убийстве своего не менее никчемного брата. Фоном для мести этого карикатурного жулика, постоянно болтающего о том что его никто не любит (так вот откуда ноги у расизма растут!), становится черно-белая разборка в режиме стенка-на-стенку в тех самых трущобах.
А пока низшие умы бьют друг другу морды, интеллигенты Брукс и его начальник Уортон не спят и не едят, а лишь о здоровье сирых и убогих думают, да о справедливости пекутся.
Концовка фильма на первый взгляд не отвечает конвенции нуара. Биддл, упустивший шанс линчевать Брукса, рыдает у него на руках. И тут можно было бы провести параллель с той же самой "Полночной жарой", но ведь это не слезы раскаяния. Это плач от бессилия и проигрыша. Но побежден ли главный враг - многоголовая гидра расизма? Может ли Брукс теперь жить без страха - или ему придется оглядываться до конца дней, ведь свора озлобленных белых не получила то, чего жаждала.
Тут мне вспоминается сюжет из "Скорой помощи", который обыгрывает обратную сторону - белый врач Грин по мнению черного бандита не помог его брату и тот умер. Через некоторое время Грина жестоко избивают и хотя, он почти уверен, что дело рук того самого бандита, доказательств нет и он остается жить в страхе. Время идет, роли меняются, а первопричина остается.
#Абзацемпокину #noirvember #Нуар #50е
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤12