Бесконечно я могу смотреть на три вещи: как течет вода, как горит огонь и на самодовольное лицо Роберта Монтгомери. А раз сегодня 14 февраля, давайте обратим внимание на единственную скрюболл-комедию в фильмографии Альфреда Хичкока – Mr. & Mrs. Smith (1941).
Дэвид и Энни Смит – красивая семейная пара: они ссорятся, мирятся и соблюдают дурацкие правила: например, после ссоры они не покидают спальню, пока не помирятся. За три года брака кое-что изменилось к худшему: старая юбка Энни трещит по швам, любимое кафе превратилось в сомнительную забегаловку, а сразу после примирения Дэвид заявляет: если бы ему пришлось прожить жизнь заново, он бы не женился на Энни. А еще вдруг выясняется, что из-за юридической ошибки их брак признан недействительным, и от факта, что Дэвид снова холост, у него зажигаются озорные огоньки в глазах и он не спешит снова делать Энни предложение. Она склонна к излишней драматизации и закатыванию сцен, он – самоуверенный тип, собственник и в прошлом плейбой. В общем, отличная пара!
Они разойдутся, но потом, конечно, помирятся и поймут, что жить друг без друга не могут. Энни, чтобы заставить Дэвида ревновать, ходит на свидания с его партнером по юридическому бизнесу Джеффом – надежным, но скучным парнем, любителем вареных овощей и противником алкоголя. А Дэвид устраивает слежку за бывшей, куда бы она не пошла. Весь фильм они будут изводить друг друга, и наблюдать за этим одно удовольствие: оба актера находятся на пике своей формы. К сожалению, это была предпоследняя роль Кэрол Ломбард: через год после выхода фильма она трагически погибнет в авиакатастрофе.
Не обращайте внимание на низкие рейтинги фильма на IMDB, Mr. & Mrs. Smith отличная скрюболл-комедия, лишь немного уступающая лентам с Кэри Грантом и Айрин Данн. Здесь много смелых шуток и диалогов на грани действующей в те годы цензуры, да и просто забавных моментов: взять хотя бы сцену в кафе, где даже кошка отказывается есть (она что-то знает!) или головокружительный эпизод на ярмарочной карусели.

#didyouknow #comedy

Берлин, недалекое будущее. Лео (Александр Скарсгард), ставший немым в детстве в результате несчастного случая и не получивший лечения из-за религиозных родителей, повзрослел и работает барменом в захудалом ночном клубе. Там же работает официанткой его девушка Надира (Сейнеб Салех). Когда она внезапно исчезает, Лео отправляется на поиски, погружаясь в преступный мир неонового киберпанковского Берлина, попутно узнавая о запутанной тайной жизни Надиры. Побочная сюжетная линия фильма связана с двумя врачами, Биллом (Пол Радд) и Даком (Джастин Теру), проводящими подпольные операции для мафии. Две эти линии пересекутся, приведя к драматической развязке.
Фильм отличается неторопливым созерцательным повествованием, сюжет петляет, а герой часто ошибается, не будучи профессиональным детективом, но не сдается и продолжает снова и снова. Всё, как если бы расследованием занимался обычный человек. Внешняя оболочка фильма великолепна, что и неудивительно – частично она позаимствована у "Бегущего по лезвию". Но все это визуальное великолепие существует в отрыве от сюжета и не работает на повествование, из-за чего общая картина не складывается, и мир, да и фильм тоже, распадается на серию ярких эпизодов.
Сюжет с потерянной девушкой можно отнести к неонуарной традиции, а образ главного героя заставляет вспомнить классического немногословного протагониста из фильмов-нуар (персонажи Хамфри Богарта, Рик Декард), только здесь немногословность героя утрирована. Его тихое отчаяние постепенно перерастает в едва контролируемую ярость, и тому, кто встанет на пути этого молчаливого великана, не позавидуешь. Герою соболезнуешь не только из-за его увечья, а скорее из-за его всепоглощающего одиночества. Диджитализация всего не приносит ему счастья, Лео отвергает технологии, отстраняясь от большей части современной жизни; он скромно одевается, а на досуге вырезает фигурки из дерева. Единственной, кто скрашивал его существование, была Надира. Хочется добавить, что в конце главный герой обретет голос, но он и так у него всегда был.
Актерская игра впечатляет, у Скарсгарда нет реплик и он отыгрывает роль, используя язык тела и мимику, а порой показывает эмоции только с помощью выразительного взгляда. Всеобщий любимец Пол Радд сыграл нетипичную для себя роль обаятельного негодяя в великолепных усах. Нет, серьезно, такого Пола Радда вы еще не видели. Отрицательные оценки критиков и низкие рейтинги фильма на различных платформах удивляют меня. Да, ленте как будто не хватает цельности, но фильм красивый, глубокий, с приятным главным героем, интересным нуарным сюжетом, и к тому же, принадлежит к редкому жанру сай-фай нуара. А что еще нужно киноману-нуарщику?

#didyouknow #neonoir #scifinoir

Mute. 2018 #gif #neonoir #scifinoir

High Wall. 1947

Nightfall. 1957

Act of Violence. 1948

Если составлять топ лучших нуарных драк, то эта сцена из фильма Стэнли Кубрика Killer's Kiss (1955) должна быть в первой пятерке. Главный герой, боксер, сталкивается на заброшенном складе манекенов с гангстером, похитившим его девушку. Завязывается драка, выглядящая одновременно комедийно, сюрреалистично и жутко: части тел манекенов используются как оружие и разлетаются во все стороны, их кисти раскачиваются в воздухе, бандит неистово размахивает топором; в какой-то момент тот застревает в двери, и это, конечно, предваряет сцену из "Сияния" и оставляет некий задел для будущих фильмов режиссера. На экране происходит что-то совершенно безумное по меркам 50-х, посмотрите сами.