Продолжаем #noirvember редким нуаром Guilty Bystander (1950), недавно обретшим вторую жизнь благодаря реставрации, профинансированной Николасом Виндингом Рёфном.
Частный детектив Макс Сёрздей (Закари Скотт) просыпается в номере дешевой гостиницы, разбуженный своей бывшей женой. Она в отчаянии, ведь их маленький сын пропал. Сёрздею, чьи карьера в полиции и брак были разрушены из-за алкоголя, приходится припомнить свои детективные навыки, чтобы найти ребенка. Следы ведут в нью-йоркский преступный мир, наполненный множеством опасных и гротескных персонажей – чего стоит почти комедийная сцена с контрабандистом Отто Варкасом, сыгранным колоритным румынским актером Дж. Эдвардом Бромбергом. Отто – полноватый ипохондрик, ежеминутно измеряющий свой пульс и обитающий на складе с арсеналом лекарств на рабочем столе. Выпивка все время встает на пути Сёрздея: то, с какой невозмутимостью он опрокидывает в себя одну рюмку за другой, вызывает комический эффект, хотя ситуация страшная: без этого "топлива" детектив не способен выполнить работу. Его обманывают, избивают, опаивают, в него стреляют, в конце концов, благодаря случайно найденной улике, ему удается выйти на главного криминального босса.
Закари Скотт известен ролями сомнительных персонажей, вот и здесь он сыграл антигероя: отчаявшегося алкоголика со срывающимся голосом и тремором, из-за которого он с трудом может пользоваться оружием. Сюжет фильма слишком запутан, что сразу воскрешает в памяти хитросплетения сюжета в The Big Sleep, а количество второстепенных персонажей зашкаливает, что, в общем, обычное дело для фильма-нуар. Самое главное здесь – плотная атмосфера настоящего нуара, созданная за счет клаустрофобной операторской работы, "караваджийского" освещения и драматической (даже слишком) партитуры уроженца Российской империи Дмитрия Тёмкина. Есть в этом фильме еще что-то невыразимое, из-за чего его обязательно стоит посмотреть. Штучный товар, не пропустите.
Отреставрированная версия доступна для просмотра и скачивания на archive.org, а английские субтитры, как обычно, тут.

#didyouknow #noirvember

и немедленно выпил

#noirvember движется, а я всё никак не разнуарюсь. Зря-зря.

Происшествие на Саут-стрит / Pickup on South Street (Сэмюэл Фуллер 1953)

Карманник (и знатный прохиндей) Скип Маккой крадёт у девушки бумажник, в котором находится добытая коммунистическими шпионами секретная информация. Приводит это только к проблемам — теперь за Скипом охотятся все, кому не лень. Но он, естественно, не оставляет надежд выпутаться и заработать.

Если выбирать любимый нуар пятидесятых (и оставить за скобками Орсона Уэллса), то я скорее всего остановлю свой выбор на этой картине Сэмюэла Фуллера («Шоковый коридор»). Истории про красную угрозу сегодня часто кажутся смешными, но плёнка с микрофильмом в «Происшествии» — в первую очередь понятный макгаффин, причина, вокруг которой раздаётся достаточно стиля.

Сцена карманной кражи, само наличие Ричарда Уидмарка и поставленный на настоящем уровне экшен — необходимый минимум для того, чтобы стать видным представителем жанра. Уидмарк, к слову, мой любимый актёр нуаров после Кэгни и Уэллса — посмотрите с ним ещё «Ночь и город» Жюля Дассена. Очень точное определение — «его лицо могло бы проиллюстрировать словарное определение наглости» — есть в эссе о «Происшествии на Саут-стрит» от Criterion.

Вспомнил, что надо посмотреть же ещё «Карманника» Брессона 😒

За нуаром, кстати, забегайте к @randomnoir — там уж больно много красивого, чтобы пропускать 🥷

He is the personification of evil. It's like looking into the eyes of Satan

Пиковая дама (1949)
The Queen of Spades
——————————————————
Решили присоединиться к марафону #noirvember от канала random noir stills.

Пиковая дама режиссёра Торолда Дикинсона — это очень занимательная картина и, пожалуй, одна из самых интересных иностранных экранизаций русской литературы, ведь какое другое произведение, как не эта мистическая повесть Пушкина, может так хорошо подойти жанру нуара? Заснеженные улицы ночного Петрограда, тотальная потерянности героя в гротескно мрачных декорациях, атмосфера ужаса, безысходный фатум, карающий героя, да даже старая графиня, как бы femme fatale — что это, как не нуар?

Антон Уолбрук, любимчик великих Пауэлла и Прессбургера, идеально смотрится в роли Германа, как и Ивонн Митчелл в роли Лизы. Британцы, как главные эксперты готики, великолепно смогли передать мистическую атмосферу книги. Ну а то, что сюжет не сильно отступает от первоисточника, и то, что помимо условной “babooshka” нет особой клюквы и всё внимание сконцентрировано на истории, заслуживает отдельного и неподдельного уважения.

—————————
P.S. Я узнал, что фильм 50 лет считался утерянным, но был обнаружен в 2009 году и был отреставрирован. Как же хорошо, что кто-то не забивает на такие утраты!

Какой же шикарный постер у blue-ray издания The Blue Dahlia. Ничего лишнего: отличная рисовка и целых два синих цветка

Захотелось поучаствовать в марафоне #noirvember от канала random noir stills.

Для меня как для ценителя "мусорного" кино лучший нуар - это "худший" нуар, то есть что-то дешёвое, небрежное и почти забытое, поскольку в таких фильмах лучше всего раскрывается массовое бессознательное и первозданный вселенский хаос. А один из лучших "худших" нуаров, на мой взгляд - это "Jail Bait / Hidden Face" (1954) великого чудака и замечательного аутсайдера Эдварда Д. Вуда-младшего.

Надо сказать, что фильм производит не такое странное впечатление как наиболее известные работы Вуда во главе с "Планом 9 из открытого космоса" (1959). Мы смотрели "Jail Bait" с мамой, она сказала, что было интересно и, наверное, удивилась бы, узнав, что только что познакомилась с творчеством одного из претендентов на звание "худший режиссёр всех времён".

И всё-таки невменяемость проскальзывает, и чем ближе к финалу, тем чаще. То откуда ни возьмись лирическое отступление с неполиткорректными шуточками и блекфейсом, то пряничный человечек за спиной у пожилого полицейского. Лейтенант Лоуренс (его играет бодибилдер Стив Ривз) ни к селу ни к городу демонстрирует шефу полиции голый торс, после чего следует прекрасный диалог:

- Боб, почему не бреешься дома?
- Для этого нужно ездить домой.
- Да, я тебя понимаю.

И, наконец, наверное, лучшая сцена в фильме: гангстер Вик Брейди требует, чтобы пластический хирург сделал ему новое лицо, но не в клинике, а прямо у него дома, на диване. При этом Вик отказывается принимать наркоз ("я и так потерплю"), потому что, пока будет идти операция, собирается целиться в доктора из пистолета, чтобы тот не убежал. Чудесно.

В главной женской роли - очаровательная блондинка Долорес Фуллер, подруга Эда Вуда и авторка песен Элвиса Пресли. В главной мужской - Лайл Тэлбот, который за 50 с лишним лет в кино снялся везде, где только можно.

Короче говоря, на мой скромный вкус, однозначно мастси.