Читаю в вики про нуарного красавца Стива Кокрана, а там вон что 😱:
❤19
Напоминаю ув. подписчикам, что у меня есть моднейший нуар-стикерпак, в который я добавила несколько новых стикеров, налетай!
Telegram
random noir stickers (@randomnoir)
Free stickerpack with 33 stickers.
❤11
#didyouknow #neonoir #scifinoir
Научно-фантастический нуар – редкий поджанр, ярким представителем которого является фильм The Thirteenth Floor, hidden gem из кинематографически богатого 1999 года.
Лос-Анджелес, 1999 год. На 13-м этаже небоскрёба трое программистов – Хэннон Фуллер (Армин Мюллер-Шталь), Дуглас Холл (Крейг Бирко) и Джейсон Уитни (Винсент Д'Онофрио) экспериментируют с новейшей компьютерной симуляцией. Каждый раз, когда один из них снимает обувь и ложится в ряд зеленых лазеров, его сознание устремляется по неоново-призрачным туннелям в тело искусственного двойника, обитающего в созданном по образцу Лос-Анджелеса 1937 года виртуальном мире. Виртуальная реальность, в которую они попадают, существует сама по себе, а населяющие ее компьютерные персонажи обладают разумом, считая и себя, и мир, в котором живут, реальными. Когда создателя этой технологии Фуллера жестоко убивают, все улики указывают на Дугласа, его подчиненного и наследника компании. Сам он сомневается в своей невиновности, так как в последнее время страдает провалами в памяти. При этом, незадолго до своей смерти Фуллер узнал страшную тайну о природе компьютерной симуляции и оставил Дугласу записку в виртуальном Лос-Анджелесе. Дело осложняется появлением Джейн Фуллер (Гретхен Мол), дочери изобретателя, которая собирается закрыть проект. Дуглас, которого постепенно начинает подозревать полиция, берется за расследование, загружая свое сознание в виртуальное тело банковского служащего из симуляции 1937-го года.
"Тринадцатый этаж" открывается знаменитой цитатой философа Рене Декарта – "Я мыслю, следовательно, существую" – и зрителю вместе с главным героем предлагается постичь скрытый смысл этой фразы. Если некто мыслит, имеет ли значение из чего состоит его мозг: из плоти или пучков электронов? Фильм не только поднимает философские вопросы о реальности, экзистенции и технологиях, но и является увлекательным нуар-триллером с несколькими сюжетными поворотами, разобраться в которых с первого раза непросто. Для фильма о виртуальной реальности, в "Тринадцатом этаже" не так много экшн-сцен и визуальных эффектов, самый запоминающийся из которых – украсивший постер фильма момент, в котором один из героев едет по пустынной дороге и оказывается у границы сгенерированного мира, буквально "на краю света".
Спецэффекты не отвлекают зрителя от захватывающего многослойного сюжета и талантливой актерской игры, ведь каждому исполнителю пришлось играть двух, а то и трех персонажей. Особенно ярко выглядит Винсент Д'Онофрио в двойной роли, включающей в себя ушлого бармена из 1937 года и длинноволосого программиста из 1999-го. Крейг Бирко исполнил три роли (!), и в версии 1937 года его персонаж напоминает Кларка Гейбла, но гораздо привлекательнее. Хороши масштабные и детализированные декорации Лос-Анджелеса 1937 года, снятые в приглушенных тонах сепии, а повествование охватывает несколько временных промежутков, визуальный контраст между которыми придает фильму дополнительную красоту. Здесь удачно сочетаются несколько жанров – интеллектуальная научная фантастика, драма, нуар, триллер. От нуара в "Тринадцатом этаже" приглушенное освещение, загадочное убийство, персонажи, скрывающие свои истинные мотивы и таинственная femme fatale.
На рубеже 1990-2000-х годов наступил ренессанс кино-фантастики, и многие фильмы, (см. "Темный город" Алекса Пройаса) остались незамеченными в год выхода, но со временем приобрели культовый статус. Среди них и "Тринадцатый этаж", вышедший на экраны в один год с прославленной, но преступно переоцененной "Матрицей". Спустя 20 с лишним лет можно с уверенностью сказать, какой из этих двух фильмов хорошо состарился и прошел испытание временем, а какой пора выбросить на киносвалку. Я свой выбор сделала, а вы?
Научно-фантастический нуар – редкий поджанр, ярким представителем которого является фильм The Thirteenth Floor, hidden gem из кинематографически богатого 1999 года.
Лос-Анджелес, 1999 год. На 13-м этаже небоскрёба трое программистов – Хэннон Фуллер (Армин Мюллер-Шталь), Дуглас Холл (Крейг Бирко) и Джейсон Уитни (Винсент Д'Онофрио) экспериментируют с новейшей компьютерной симуляцией. Каждый раз, когда один из них снимает обувь и ложится в ряд зеленых лазеров, его сознание устремляется по неоново-призрачным туннелям в тело искусственного двойника, обитающего в созданном по образцу Лос-Анджелеса 1937 года виртуальном мире. Виртуальная реальность, в которую они попадают, существует сама по себе, а населяющие ее компьютерные персонажи обладают разумом, считая и себя, и мир, в котором живут, реальными. Когда создателя этой технологии Фуллера жестоко убивают, все улики указывают на Дугласа, его подчиненного и наследника компании. Сам он сомневается в своей невиновности, так как в последнее время страдает провалами в памяти. При этом, незадолго до своей смерти Фуллер узнал страшную тайну о природе компьютерной симуляции и оставил Дугласу записку в виртуальном Лос-Анджелесе. Дело осложняется появлением Джейн Фуллер (Гретхен Мол), дочери изобретателя, которая собирается закрыть проект. Дуглас, которого постепенно начинает подозревать полиция, берется за расследование, загружая свое сознание в виртуальное тело банковского служащего из симуляции 1937-го года.
"Тринадцатый этаж" открывается знаменитой цитатой философа Рене Декарта – "Я мыслю, следовательно, существую" – и зрителю вместе с главным героем предлагается постичь скрытый смысл этой фразы. Если некто мыслит, имеет ли значение из чего состоит его мозг: из плоти или пучков электронов? Фильм не только поднимает философские вопросы о реальности, экзистенции и технологиях, но и является увлекательным нуар-триллером с несколькими сюжетными поворотами, разобраться в которых с первого раза непросто. Для фильма о виртуальной реальности, в "Тринадцатом этаже" не так много экшн-сцен и визуальных эффектов, самый запоминающийся из которых – украсивший постер фильма момент, в котором один из героев едет по пустынной дороге и оказывается у границы сгенерированного мира, буквально "на краю света".
Спецэффекты не отвлекают зрителя от захватывающего многослойного сюжета и талантливой актерской игры, ведь каждому исполнителю пришлось играть двух, а то и трех персонажей. Особенно ярко выглядит Винсент Д'Онофрио в двойной роли, включающей в себя ушлого бармена из 1937 года и длинноволосого программиста из 1999-го. Крейг Бирко исполнил три роли (!), и в версии 1937 года его персонаж напоминает Кларка Гейбла, но гораздо привлекательнее. Хороши масштабные и детализированные декорации Лос-Анджелеса 1937 года, снятые в приглушенных тонах сепии, а повествование охватывает несколько временных промежутков, визуальный контраст между которыми придает фильму дополнительную красоту. Здесь удачно сочетаются несколько жанров – интеллектуальная научная фантастика, драма, нуар, триллер. От нуара в "Тринадцатом этаже" приглушенное освещение, загадочное убийство, персонажи, скрывающие свои истинные мотивы и таинственная femme fatale.
На рубеже 1990-2000-х годов наступил ренессанс кино-фантастики, и многие фильмы, (см. "Темный город" Алекса Пройаса) остались незамеченными в год выхода, но со временем приобрели культовый статус. Среди них и "Тринадцатый этаж", вышедший на экраны в один год с прославленной, но преступно переоцененной "Матрицей". Спустя 20 с лишним лет можно с уверенностью сказать, какой из этих двух фильмов хорошо состарился и прошел испытание временем, а какой пора выбросить на киносвалку. Я свой выбор сделала, а вы?
❤14
random noir stills pinned «#didyouknow #neonoir #scifinoir Научно-фантастический нуар – редкий поджанр, ярким представителем которого является фильм The Thirteenth Floor, hidden gem из кинематографически богатого 1999 года. Лос-Анджелес, 1999 год. На 13-м этаже небоскрёба трое программистов…»
Forwarded from Bentonia
There's a fog upon L.A.
And my friends have lost their way
В канале «Random Noir Stills», посвященном классическому нуару, часто мелькает сыщик Филип Марлоу – герой детективных романов Рэймонда Чандлера.
Каноническим голливудским Марлоу стал Хамфри Богарт в «The Big Sleep» (1946), в разное время детектива изображали и другие звезды – Роберт Митчем, Дик Пауэлл, Джордж Монтгомери, Джеймс Гарнер, Лиэм Нисон.
Этот романтический образ давно уже не принимают всерьез: частный сыщик в плаще и шляпе-федоре, с флягой виски и сигаретой в зубах; циник, но при этом рыцарь чести, немногословен, но остер на язык. Женщины без ума от него, холостяка и одиночки. Он говорит недомолвками и намеками, а в его загадочном прошлом угадывается некая чудовищная и невосполнимая утрата.
Очертания этого персонажа впервые проступили в палп-журналах 20-х годов. У авторов грошового криминального чтива не было времени выписывать детали, но в конце концов множество оловянных крутых детективов с квадратными челюстями сложились в самостоятельную единицу – героя жанра hardboiled fiction, частного сыщика из детективных романов Дэшила Хэммета, Джеймса Кейна, Рэймонда Чандлера и других.
Новаторским ходом Чандлера было поселить своего персонажа в Лос-Анджелесе – уже тогда имевшем репутацию нового Вавилона – и дать на страницах книги город в разрезе. В семи детективах, написанных Чандлером с 1937 по 1958 год, частный сыск заводит Филипа Марлоу в самые разные места и знакомит со всеми слоями общества. Ему встречаются фермеры и мелкое жулье, оборотни в погонах и продажные политики, нефтяные бароны, черные вдовы и голливудские знаменитости, мучимые ненавистью к самим себе.
Так, в романах Чандлера впервые появляется проект нуарного Лос-Анджелеса, в котором обязательно должны быть пальмы и серпантины, чистое звездное небо, роскошные сады с фруктовыми деревьями, кинозвезды, мексиканская прислуга, роковая красотка в вечернем платье, нечистые на руку доктора, богачи на холме и бедняки под ним.
Это даже не столько город, сколько произвольно и наспех застроенная долина; гигантский метрополис, налепленный сверху на захолустный дощатый городок на Диком Западе. «Шесть пригородов в поисках центра» – шутили тогда про Лос-Анджелес.
Так или иначе, образ частного сыщика по-настоящему расцвел в кино 40-х годов, и все эти фильмы воспроизводили черно-белый мир классического палпа. Непобедимый герой в плаще погружен в город греха; злодейство и порок здесь разливаются в воздухе, но он видит свет и без труда отличит добро от зла (Бэтмен, задуманный в 1939 году для 27-го выпуска «Детектив комикс», конечно, тоже уходит корнями в палп).
Главное в фильме нуар – это настроение, манера держаться, речь. Как киногерой, частный сыщик обладал непоколебимым авторитетом. Трудно представить себе более совершенную ролевую модель для впечатлительных мальчишек, чем лихой детектив с засученными рукавами, тяжелым взглядом и револьвером в ящике стола. Он сам себе хозяин, не то что скучный служака-полицейский или солдат; он куда красноречивее ковбоя, а еще, в отличие от какого-нибудь смазливого атлета, он знает, почем фунт лиха.
Так все и было, пока в середине века наш мир не перевернулся с ног на голову. И тогда Лос-Анджелес с его частными детективами перевернулся вместе с ним.
[1/3]
And my friends have lost their way
В канале «Random Noir Stills», посвященном классическому нуару, часто мелькает сыщик Филип Марлоу – герой детективных романов Рэймонда Чандлера.
Каноническим голливудским Марлоу стал Хамфри Богарт в «The Big Sleep» (1946), в разное время детектива изображали и другие звезды – Роберт Митчем, Дик Пауэлл, Джордж Монтгомери, Джеймс Гарнер, Лиэм Нисон.
Этот романтический образ давно уже не принимают всерьез: частный сыщик в плаще и шляпе-федоре, с флягой виски и сигаретой в зубах; циник, но при этом рыцарь чести, немногословен, но остер на язык. Женщины без ума от него, холостяка и одиночки. Он говорит недомолвками и намеками, а в его загадочном прошлом угадывается некая чудовищная и невосполнимая утрата.
Очертания этого персонажа впервые проступили в палп-журналах 20-х годов. У авторов грошового криминального чтива не было времени выписывать детали, но в конце концов множество оловянных крутых детективов с квадратными челюстями сложились в самостоятельную единицу – героя жанра hardboiled fiction, частного сыщика из детективных романов Дэшила Хэммета, Джеймса Кейна, Рэймонда Чандлера и других.
Новаторским ходом Чандлера было поселить своего персонажа в Лос-Анджелесе – уже тогда имевшем репутацию нового Вавилона – и дать на страницах книги город в разрезе. В семи детективах, написанных Чандлером с 1937 по 1958 год, частный сыск заводит Филипа Марлоу в самые разные места и знакомит со всеми слоями общества. Ему встречаются фермеры и мелкое жулье, оборотни в погонах и продажные политики, нефтяные бароны, черные вдовы и голливудские знаменитости, мучимые ненавистью к самим себе.
Так, в романах Чандлера впервые появляется проект нуарного Лос-Анджелеса, в котором обязательно должны быть пальмы и серпантины, чистое звездное небо, роскошные сады с фруктовыми деревьями, кинозвезды, мексиканская прислуга, роковая красотка в вечернем платье, нечистые на руку доктора, богачи на холме и бедняки под ним.
Это даже не столько город, сколько произвольно и наспех застроенная долина; гигантский метрополис, налепленный сверху на захолустный дощатый городок на Диком Западе. «Шесть пригородов в поисках центра» – шутили тогда про Лос-Анджелес.
Так или иначе, образ частного сыщика по-настоящему расцвел в кино 40-х годов, и все эти фильмы воспроизводили черно-белый мир классического палпа. Непобедимый герой в плаще погружен в город греха; злодейство и порок здесь разливаются в воздухе, но он видит свет и без труда отличит добро от зла (Бэтмен, задуманный в 1939 году для 27-го выпуска «Детектив комикс», конечно, тоже уходит корнями в палп).
Главное в фильме нуар – это настроение, манера держаться, речь. Как киногерой, частный сыщик обладал непоколебимым авторитетом. Трудно представить себе более совершенную ролевую модель для впечатлительных мальчишек, чем лихой детектив с засученными рукавами, тяжелым взглядом и револьвером в ящике стола. Он сам себе хозяин, не то что скучный служака-полицейский или солдат; он куда красноречивее ковбоя, а еще, в отличие от какого-нибудь смазливого атлета, он знает, почем фунт лиха.
Так все и было, пока в середине века наш мир не перевернулся с ног на голову. И тогда Лос-Анджелес с его частными детективами перевернулся вместе с ним.
[1/3]
❤10