شرکت خلاقیت
( خاطرات بنیان‌گذار پیکسار )
اد کتمول
ترجمه‌ی شورش بشیری
نشر میلکان/ چاپ اول ۹۷/ ۳۵۰۰۰ تومان/ وزیری شومیز/ ۲۷۲ صفحه

@qoqnoosp

یک ژانرنویس مطرح کرد:
پلیس ایرانی داستان باید دقیقا ایرانی باشد تا باورپذیر شود
سرنخ چه در فرانسه چه در ایران شبیه هم است

تاریخ انتشار : دوشنبه ۱۹ آذر ۱۳۹۷ ساعت ۰۸:۵۴


لاله زارع می‌گوید: مسائل و پرونده‌هایی که یک ژانرنویس دنبال می‌کند باید با فرهنگ بومی این سرزمین گره خورده باشد تا همدلی برانگیز از آب دربیاید.
پلیس ایرانی داستان باید دقیقا ایرانی باشد تا باورپذیر شود

خبرگزاری کتاب ایران (ایبنا): پرداختن به ادبیات ژانر علاوه بر تخیل و استعداد که ویژگی ذاتی یک نویسنده است، تکنیک ویژه‌ای می‌طلبد و نویسنده باید قواعد و کلیشه‌های مربوط را در این ادبیات رعایت کند. نویسندگانی که به اصطلاح ژانرنویس هستند به عنوان صنعتگر ادبی نیز تلقی می‌شوند چون علاوه بر خلاقیت به تکنیک‌های نوشتن نیز اشراف ویژه‌ای دارند و یک قدم از خلاقیت‌های معمول نوشتن بایستی به جلو گام بردارند. ژانرنویس همواره باید نه یک قدم بلکه فرسنگ‌ها از خواننده‌ جلوتر باشد تا بتواند با خلق فضایی پرکشش، خواننده خود را به دنبال سرنخ‌ها و کلید کشف معماهای قصه خود بکشاند. در آثار ایرانی تقریبا یگانه ژانر موجود، ژانر رمانس است. در صورتی‌ که اگر به ادبیات دنیا نگاه ‌کنیم، تنوع ژانری گسترده‌ای در آن می‌بینیم و مخاطب می‌تواند طبق سلیقه خود هر کدام را که بیشتر می‌پسندد بخواند. تنوع ژانر می‌تواند ادبیات ما را
در جامعه ما ارتباطات میان‌فردی به انحاء مختلف دچار لکنت شده است. شاید یک دلیلش این باشد که فرهنگ در آن از حالت پویا درآمده و دیگر نمی‌تواند نقش موثری در روابط میان‌فردی بازی کند.
ارتقا بخشد و از تک بعدی‌بودن برهاند. رونق ژانرنویسی می‌تواند فضای ادبیات ما را از یکنواختی درآورد.

در سال‌های اخیر انتشارات هیلا اقدام به چاپ و نشر مجموعه‌ای از ادبیات ژانر کرده است. تا به حال شش جلد از این مجموعه منتشر شده و نظریات مثبت و منفی زیادی در پی داشته است. دبیر این مجموعه محمدحسن شهسواری،‌ نویسنده و مدرس ادبیات داستانی است. با یکی از نویسندگان این مجموعه درباره اقبال از ژانر، دلایل روی‌آوردن به ژانرنویس،‌ ریسک‌پذیری این نوع ادبیات،‌ محدودیت‌ها و مشکلات پرداختن به این نوع ادبی گفت‌وگویی انجام داده‌ایم که در ادامه می‌خوانید:

درباره سابقه علاقه خود به ژانرنویسی بگویید و اینکه در نوشتن رمان‌های جنایی (بی‌تابوت و جمجمه جوان) تحت تاثیر کدام‌یک از ژانرنویسان و جنایی‌نویسان مطرح دنیا بوده‌اید؟
مشخصا به اینکه از ژانرنویسی خوشم می‌آید یا نه فکر نکرده‌ام اما یکی از دنبال‌کنندگان و طرفداران رمان‌ها و فیلم‌های جنایی بوده‌ام. اما درباره کارم هم نمی‌شود بگویم تحت تاثیر آدم خاصی بوده‌ام ولی شیوه و سبکی که برای شروع نوشتن انتخاب کردم به کارهای ژرژ سیمنون جنایی‌نویس فرانسوی شباهت دارد.




کار کردن بر ادبیات ژانر در ایران با محدودیت‌های خاص خود روبه‌روست. ژانرنویسی چه در محدوده ادبیات فانتزی و چه پلیسی و جنایی به لحاظ عقیدتی دارای مسائلی است که به شدت محدودکننده‌اند. این محدودیت‌ها چه تاثیری در نگارش این دو رمان برای شما داشته است؟
قتل به نوعی می‌تواند عارضه گره‌های حل‌نشده میان‌فردی باشد در نتیجه ادبیات جنایی از نظر مضمونی با مسائل اجتماعی سر و کار دارد.
شیوه کلاسیک حل معما بر اساس سرنخ چه در فرانسه چه در ایران شبیه هم است. شما از یک سرنخ به سرنخ دیگری می‌روید تا معما باز شود و مهم نیست معما در ایران اتفاق افتاده یا فرانسه یا اسکاندیناوی.
اما هر جامعه‌ای دارای اقتضائات فرهنگی خاص خود است که ساختارهای اجتماعی بر آن بنا شده است. در جامعه ما ارتباطات میان‌فردی به انحاء مختلف دچار لکنت شده است. شاید یک دلیلش این باشد که فرهنگ در آن از حالت پویا درآمده و دیگر نمی‌تواند نقش موثری در روابط میان‌فردی بازی کند. با این نگاه کلان به مساله کاملا مشخص است که ادبیات و به طور مشخص ادبیات جنایی دقیقا به خاطر همان محدودیت‌هایی که چنین جامعه‌ای را ساخته به محاق می‌رود و اجازه پیدا نمی‌کند لایه‌های عمیق این معضل را واکاوی کند و حاصل کار ممکن است متاثر از همین نگاه صلب و سخت‌گیر الکن و ناقص متولد شود.

مخاطبان ادبیات ژانر در ایران طیف گسترده‌ای نیستند. و همین تعداد کم نیز بیشتر مخاطب آثار خارجی هستند. صرف وقت و انرژی بر ژانری که کمی مهجور است ریسک نبود؟
اتفاقا برعکس مخاطبان ژانر طیف خیلی وسیعی دارند. گواه این مدعا تیراژ بسیار بالاتر رمان‌های خارجی است که به فارسی ترجمه شده‌اند نسبت به رمان‌های فارسی منتشر شده در ایران. بیشتر این رمان‌های خارجی در قالب ژانری نوشته شده‌اند. منتها هر کار اولی ریسک است. سختی جا‌انداختن کار در چنین فضایی که باید با بهترین‌های خارجی رقابت کرد، بیشتر است اما وقتی من این کار را شروع کردم بیشتر به علاقه خودم توجه کردم تا وضعیت بازار ژانر جنایی در ایران

.

از سری اول مجموعه ژانر چه بازخوردهایی گرفتید و بازخوردهای مثبت آن به قدر کافی برای ادامه راه ترغیب‌کننده بود یا صرفا علاقه شخصی به ادبیات جنایی هم در این میان نقش داشت؟
همان‌طور که گفتم خودم دوست داشتم وارد این ژانر شوم. بازخوردها نسبت به کار اولم خیلی خوب بود. در وضعیتی که بازار نشر روزهای سختی را تجربه می‌کند و تیراژ کتاب‌ها به زیر هزار رسیده تمام شدن چاپ اول یک رمان جنایی
ادبیات و به طور مشخص ادبیات جنایی دقیقا به خاطر همان محدودیت‌هایی که چنین جامعه‌ای را ساخته به محاق می‌رود و اجازه پیدا نمی‌کند لایه‌های عمیق این معضل را واکاوی کند
ایرانی زیر یک سال از زمان انتشار یعنی که از کار استقبال شده است.

شخصیت مشترک دو رمان جنایی شما شخصی به نام سروان روزبه افشار است. از ابتدا تصمیم‌تان نوشتن بر اساس یک کاراکتر پلیس مشترک مانند والاندر و بازرس مگره و... بود یا در رمان دوم تصمیم به ادامه راه با یک شخصیت پلیس ویژه و مشترک گرفتید؟
نه از اول می‌دانستم می‌خواهم یک سری رمان بنویسم با یک شخصیت ثابت. این طور نبود که کارآگاه افشار از هوا بیوفتد وسط کارهای من. قبل از نوشتن اولین رمانم شاید نزدیک به شش ماه فقط راجع به کاراگاه روزبه افشار و اینکه از چه خانواده‌ای و با چه گذشته‌ای آمده و وارد نیروی پلیس شده فکر کردم. جهان‌بینی او برایم مهم بود چون قرار بود با یکی از مهم‌ترین مسائل بشر مواجه شود. مساله عدالت و در نتیجه نمی‌توانستم فی‌البداهه بسازمش.




برای نزدیک‌شدن به شخصیت یک پلیس چقدر در حوزه پلیس و جرم‌شناسی مطالعه داشتید و در این زمینه چه تحقیقاتی اعم از میدانی و ... انجام دادید؟
سعی کردم هرچه کتاب تئوریک درباره پی‌جویی قتل در ایران بود را پیدا کنم و بخوانم. با خبرنگاران حوزه حوادث در ارتباط بودم. پرونده قتل‌های ده ساله تهران در دادگاه را کامل خواندم تا بدانم در این شهر قتل‌ها از چه قماشی هستند. بعدا توانستم با یکی دو کاراگاه و قاضی دایره قتل هم صحبت کنم و اخیرا با یکی از کاراگاهان تازه بازنشست شده دایره قتل به واسطه رمان‌هایم ارتباط پیدا کرده‌ام که کمک زیادی کرده تا طرحم را بی نقص‌تر پی‌ریزی کنم.

به نظرتان ادبیات ژانر ایران با توجه به نوپا بودنش چقدر تا ادبیات ژانر در جهان فاصله دارد و تقلید از نمونه‌های
ما در مقایسه با ادبیات ژانر جهان تازه اول راه هستیم. هنوز قله‌های زیادی داریم که فتح کنیم و این به نظر من هیجان‌انگیز است.
جهانی باید چگونه باشد تا هم به ارتقای این ادبیات در ایران شود هم به تقلید کورکورانه منجر نشود؟
مسلم است که ما در مقایسه با ادبیات ژانر جهان تازه اول راه هستیم. هنوز قله‌های زیادی داریم که فتح کنیم و این به نظر من هیجان‌انگیز است. اما درباره تقلید باید آن را به دو بخش تقسیم کنم. شما نمی‌توانید از نظر مضمونی از ادبیات کشورهای دیگر تقلید کنید. یک پلیس ایرانی باید دقیقا ایرانی باشد تا باورپذیر شود. مسائل و پرونده‌هایی که دنبال می‌کند باید با فرهنگ بومی این سرزمین گره خورده باشد تا همدلی برانگیز از آب دربیاید. نمی‌توانید مساله قتلی را طرح‌ریزی کنید که در فرهنگ ما بی‌معنی است و فقط با نامگذاری شخصیت‌ها با اسامی ایرانی فکر کنید رمان جنایی ایرانی نوشته‌اید. اما از نظر طرح و فرم روایت می‌شود از الگوهای امتحان‌شده غربی الهام گرفت. مثلا شیوه کلاسیک حل معما بر اساس سرنخ چه در فرانسه چه در ایران شبیه هم است. شما از یک سرنخ به سرنخ دیگری می‌روید تا معما باز شود و مهم نیست معما در ایران اتفاق افتاده یا فرانسه یا اسکاندیناوی.

برنامه‌تان برای بعد از «بی‌تابوت» چیست؟ باز هم به نوشتن ادبیات جنایی ادامه می‌دهید یا خیر؟
من که فعلا برنامه‌ای برای عوض‌کردن مسیرم ندارم. کاراگاه افشار هم در ذهن من همچنان زنده است و تا وقتی که اتفاق خاصی نیفتد او هم در جهان ادبیات ادامه خواهد یافت. اما این تنها برنامه من نیست و تصمیم دارم داستان‌های جنایی دیگری که فرم‌های روایی دیگری می‌طلبند را هم بنویسم.

یاد نئون بخیر
دیوید فاستر والاس
ترجمه‌ی پرستو گرانمایه
نشر ثالث/ چاپ اول ۹۷/ ۱۸۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۱۶۶ صفحه

@qoqnoosp

کلاه پوستی
ولادیمیر واینوویچ
ترجمه‌ی بیژن اشتری
نشر ثالث/ چاپ اول ۹۷/ ۱۸۵۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۱۶۶ صفحه/ رمان

@qoqnoosp

راه آهن زیرزمینی
کولسون وایتهد
ترجمه‌ی امین حسینیون/ رکسانا صنم یار
نشر ثالث/ چاپ اول ۹۷/ ۳۸۵۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۳۶۲ صفحه

@qoqnoosp

ویچر (۴) دوران حقارت
آندره ساپکوفسکی
ترجمه‌ی امیر حسین خداکرمی
نشر تندیس/ چاپ اول ۹۷/ ۳۸۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۳۸۲ صفحه/ رمان نوجوان

@qoqnoosp

#مروری_بر_روان_شناسی_فرهنگی_تاريخی گردآوری و ترجمه: #دكتر_سعيد_شجاع_شفتی
#چاپ_اول_97
#گروه_انتشاراتی_ققنوس
#پخش_ققنوس
@qoqnoosp
www.qoqnoosp.com

📚کشف چهار عنوان کتاب قاچاق در کارگاه صحافی

📕کارگروه صیانت از حقوق ناشران، مؤلفان و مترجمان اتحادیه ناشران و کتابفروشان تهران اخیراً چهار عنوان کتاب را که به شیوه غیر قانونی (قاچاق) تکثیر شده و در حال صحافی بود کشف کرد.

📘شمارگان هرکدام از چهار عنوان کتاب قاچاق در این کارگاه صحافی حدود هزار نسخه است. کتابهای مذکور با حکم قضایی ضبط، صورتجلسه و به انبار ویژه کتب قاچاق منتقل گردید.

📙با تشکیل پرونده، مدیر مسئول این کارگاه صحافی که در محدوده خیابان 17شهریور جنوبی قرار دارد و نیز سرمایه‌گذار انتشار کتب یادشده تحت تعقیب قضایی قرار گرفتند.


@NasheranVaKetabforooshanTehran

📗لازم به یادآوری است که با وجود تمهیداتی که کارگروه صیانت اتحادیه اندیشیده، توفیق در مسیر پیشگیری و مبارزه با قاچاق کتاب بدون مساعدت و همراهی تمامی همکاران صنف ممکن نیست.

@NasheranVaKetabforooshanTehran

📙دبیرخانه دائمی کارگروه در محل اتحادیه مستقر و آماده دریافت نظرات، پیشنهادها و اطلاعات همکاران و پدیدآورندگان است. (تلفن: 66176810)

♦️برای اطلاع از اقدامات پیشین به لینک‌های زیر مراجعه فرمایید👇
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/157
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/252
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/264
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/280
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/281
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/283
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/294
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/299
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/298
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/303
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/307
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/312
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/309
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/316
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/338
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/343
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/355
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/360
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/366
♦️https://t.me/NasheranVaKetabforooshanTehran/368
#کارگروه_صیانت #قاچاق_کتاب #حقوق_مولفین_و_مصنفین #کپی_از_کتاب #اتحادیه_ناشران_و_کتابفروشان_تهران #صیانت_از_حقوق_ناشران_و_پدیدآورندگان #صیانت #پدیدآورنده #قاچاق_کتاب #چاپ_غیرقانونی_کتاب #کارگروه_صیانت_از_حقوق_ناشران_مولفان_مترجمان #کتابفروش #صحافی

تاریخ انتشار 13970919
📚📙📘📔📒📓📕📗
@NasheranVaKetabforooshanTehran
@qoqnoosp

فواره ی سرخ نور فانوس
احمد نورعلی
نشر شورآفرین/ چاپ اول ۹۷/ ۱۰۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز ۱۰۰ صفحه/ شعر

@qoqnoosp

شکست هژمونی
(چهار مقاله درباره اسلام، انقلاب ایران، و تسخیر سفارت آمریکا در رسانه‌های آمریکایی)
ادوارد سعید
ترجمه حسین نظری
نشر ترجمان/ چاپ اول ۹۷/ ۱۵۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۱۲۸ صفحه

@qoqnoosp

راهنمای مشاوره خوانندگان برای کتاب‌های غیر داستانی
نیل وایت
ترجمه‌ی سید امیر حسین میر ابوطالبی
نشر ترجمان/ چاپ اول ۹۷/ ۳۹۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۴۴۸ صفحه

@qoqnoosp

اسب‌ها هنوز در من شیهه می‌کشند!
محمدرضا آریان‌فر
نشر هیلا/ چاپ اول ۹۷/ ۲۱۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۲۱۶ صفحه/ رمان

@qoqnoosp
www.qoqnoosp.com

ترینیتی
لئون اوریس
ترجمه‌ی داود نوابی
نشر نون/ چاپ اول ۹۷/ ۸۵۰۰۰ تومان/ رقعی گالینگور/ ۹۰۰ صفحه/ رمان

@qoqnoosp

دیوان حافظ ( پرتقال )
قیمت: ۳۸۰۰۰ تومان

@qoqnoosp

مرگ در تختخواب دیگری
مرضیه ابراهیمی
نشر کتاب سده/ چاپ اول ۹۷/ ۱۲۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۱۲۲ صفحه/ رمان

@qoqnoosp

مراقب آزادی باشید
گزیده اشعار احمد مطر
ترجمه‌ی قاسم ساجدی
نشر ایجاز/ چاپ اول ۹۷/ ۱۰۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۶۴ صفحه/ شعر

@qoqnoosp

دیوارها
ولادیمیر هولان
ترجمه‌ی مسعود بساطی
نشر ایجاز/ چاپ اول ۹۷/ ۱۴۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۱۱۶ صفحه/ شعر

@qoqnoosp

کافه اسلاویا
یاروسلاو سایفرت
ترجمه‌ی مسعود بساطی
نشر ایجاز/ چاپ اول ۹۷/ ۱۶۰۰۰ تومان/ رقعی شومیز/ ۱۳۰ صفحه/ شعر

@qoqnoosp