Алгоритмы ленты в ВК усилились до невообразимых ранее величин.

#литература

В ночи захотелось немного поделиться о работе над Резиденцией. Надеюсь, это не приведет к очередной остановке написания на месяц.

Сколько написано? Пять с половиной авторских листов. Для сравнения, "Пресс-тур" около восьми, "Мертвичи" – одиннадцать. Я изначально планировал около десяти, но сейчас понимаю, что могу уйти и за пятнадцать. При таком объеме я прекрасно знаю, что потенциальный редактор скажет мне либо резать, либо растягивать, дописывать и выпускать двумя томами, а я ни того, ни другого не хочу, короче, поворотная точка сейчас у меня что делать с сюжетом.

Я не знаю возьмет ли это кто-то печатать вообще, потому, что местами выходит прям злая сатира. Вам надоели нравоучения, ретеллинги, душные постмодернисты из нулевых? Вам сюда. Например, один нудный дед пишет пафосный монолог про Русь, Россию, Советскую Родину и при этом использует в нем французские слова. Почему? Ну есть у нас один такой на литературном олимпе.

В книге есть писательница, девочка-альтушка с ебанцой, в которую конечно же влюбляется гг, у нее весьма нестандартные музыкальные вкусы, она то цитирует строчки Кар-Мэн, то французских рокеров, то группу Стигмата. Причем всегда неожиданным образом. Вдохновлено тоже реальными писательницами.

Первая половина книги – производственный роман, и если вам интересно как работают над книгами, тут, возможно, вы сможете подчерпнуть что-то новое для себя. Потихоньку он перерастает в триллер. Я пытаюсь создать атмосферу максимальной паранойи, чтобы читатель до конца крутил в голове разные версии происходящего.

В рамках работы я потребляю разный контент про литературные резиденции, вот и шоу "Новое слово" решил досмотреть. Забавно, что сценаристы шоу о писателях сами профакапили первый акт. Серии с пятой там становится более-менее интересно за счет возникающих конфликтов. На одной серии у меня прям сердечко екнуло – показалось, что она повторяет тему одной из глав моей книги, но обошлось.

Отечественная фанфик-платформа Molwe и Союз литераторов России недавно запустили конкурс авторов.

К нему допускаются оригинальные, ранее не публиковавшиеся произведения о городском фольклоре. Работы принимаются до 1 марта 2026 года.

Победители получат иллюстрацию к своему произведению, публикацию на портале «Литмаркет» и печатный экземпляр сборника.

«Личные мотивы», Софья Ремез

Эта книжка была прочитана в рамках ознакомления с тем, что пишут/снимают/какие игры делают о писателях для работы над новым романом.

Вообще, у меня с ней личная история. Когда в прошлом году я уже решил писать «Резиденцию», мне один из авторов сказал, что после литературных резиденций всегда кто-то говорит, что хочет написать об этом книжку, но дальше разговоров дело не заходит. Приободренный своей концепцией я сел писать, и тут выходят «Личные мотивы» – группа авторов в литературной резиденции, в которой сразу угадывается Переделкино, расследование убийства. Короче, я тогда словил депресснячок на пару дней, но потом подумал, что: а) пока допишу пара лет пройдет, б) книжки могут сильно отличаться.

Но читать я тогда «Мотивы» не стал, не хотел ненароком пропитаться духом и слогом этого детектива, чтобы не начать невольно подражать. Ну и вот сейчас, когда уже много написано, сел и прочел.

К счастью, хоть нас и объединяет общая тема, книги действительно совершенно разные по построению, атмосфере, вещам, о которых говорят внутри текста писатели, длине, наконец (тут 220 страниц с большими полями и крупным шрифтом, читается это за 3-4 часа). Зря переживал.

И если сначала «Личные мотивы» меня расстроили, то сейчас повеселили. Это такой иронический детектив про писателей, целиком построенный на диалогах, и на первых страницах пятидесяти я местами орал в голос. Потом, правда, комический эффект подвыветрился, а какие-то моменты утомили, но, что прочитал — не жалею.

Эта книга – в первую очередь для писателей, а также критиков, блогеров, редакторов, и прочих людей, вращающихся в литературном мире. Вот им 100% будут понятны боли, о которых говорят персонажи, типа денег или балансе между работой и творчеством, собранные тут типажи писателей, вторжение киношников в мир литературы и требование писать книги по их законам, «питчинги-хуитчинги», как выражается один из персонажей, и так далее.

Про простых читателей – не уверен, что им будет интересно все это читать. То есть формально у нас детектив с убийством есть, а по сути это сборник комичных и абсурдных монологов и диалогов с писателями об их болях, практически без расследования. Отсюда и средняя оценка на большинстве площадок – 3,5/5. Кто считал о чем это – хвалит и ставит пятерки. Кто ожидал детектив (а пиарили книгу с использованием слов типа «криминальная история» и даже «темная академия», надо же продать) ставят единички и говорят, что скукотища смертная. Я тоже по аннотациям и первым отзывам ожидал совсем другого, что-то в духе Агаты Кристи или «Достать ножи».

Персонажи здесь все узнаваемые (у меня нет доказательств, но я уверен, что лично встречал как минимум четырех людей, с которых списаны образы или перевраны имена). Бухающий живой классик; мужик, умудряющийся жить писательством за счет выпуска книги в месяц, меряющий авторскую продуктивность авторскими листами; мальца блаженная писательница янг эдалта с ясными глазами; ставшая автором одной книги преданная красотка из Литинститута с женской прозой; бедная до святости писательница детских книжек, авторка литературы травмы… Кто-то в одной из рецензий написал, что это сборник клише, может быть так, но это все вполне реальные и узнаваемые люди из литературного мира.

В общем, это хороший такой фансервис для пишущих людей. Но даже для детектива тут есть несколько неожиданных поворотов, а заканчивается все и вовсе по-гоголевски. Не новый прием, но в духе постмодернизма Ремез еще и отзывы читательские сама написала и поместила на последних страницах, там тоже сборник шаблонных конструкций, с которых можно поугарать, мне такие, например, почти слово-в-слово оставляли.

И пара цитат напоследок.

Они ведь книг не читают! У них на это времени нет. Артур мне говорит — какая у вас идея в книге? Надо выделить одну идею. Да если бы она у меня была одна, разве стоило ради нее целую книгу писать?

Они по году пишут один несчастный роман! Потом еще год просто так сидят. Типа, обдумывают. Свайбер может и три года просто сидеть и гладить кота. Если бы я так писал, я бы уже с голоду помер.

2017 vs 2026

Сижу шитпощу в твиторе молодой-шутливый.
@
Спустя девять лет социальные антропологи из Йеля изучают дух эпохи по скринам и делают глубокие выводы.

Все мы понимали, Дарья.

Ричард Корбен. Избранная коллекция из журналов Creepy и Eerie!

«Когда, наконец, комикс признают серьезной формой живописи и литературы, одним из его классиков будет Корбен».

Это сказал 40 лет назад Уилл Айснер, один из отцов комикс-индустрии. Признание давно случилось, а потом и Корбен получил свою монументальную антологию, которая в прошлом году вышла на русском.

Формат А4, 350 страниц, 40 комиксов, продирался я через это довольно долго, на днях наконец-то добил.

Писал тут про эту книгу когда еще шла краудфандинг-компания по изданию в России (кстати, вышли 3 тома про разных художников, это только один из них), и еще тогда упоминал, что это база хоррора, на дешевых комиксах со страшилками Creepy и Eerie! выросли поколения потом прославившихся писателей и режиссеров, всякие «Байки из склепа» и «Американские истории ужасов» тоже отсюда. Корбен работал на оба журнала и получал там многочисленные награды за свои истории.

Ричард мастерски работал с цветом – и – тут первая проблема, стоявшая перед авторами сборника – в оригинале все это печаталось чуть ли не на туалетной бумаге с жутким качеством и типографскими ляпами. Вплоть до того, что в одном номере качество используемой бумаги могло скакать от странице к странице. О какой нормальной цветопередаче тут можно говорить? На последних страницах составители пишут как они делали цифровую реставрацию всего этого дела – сканировали (почти все оригиналы давно утеряны или уничтожены), делали цветокоррекцию, подчас собирали один комикс из десятков разных сканов.

Вторая проблема – все это выходило на протяжение десятилетий в журнальчиках из серии прочитал-выкинул, поэтому нормального архива не было ни у кого, включая самого еще живого Корбена. Пришлось собирать с миру по нитке в архивах, частных библиотеках, сканах из интернета и так далее.

Короче, монументальный труд. Кстати, нечто подобное было проделано и при издании «Русского комикса», сборника работ комиксистов-белоэмигрантов из Югославии.

Теперь почему долго читал. С художественной точки зрения тут все восхитительно, смотрел и поражался как Корбен передавал тысячи оттенков черно-белого, а уж где были цветные страницы – там он гулял на всю катушку. А вот с точки зрения сюжетов и текста читается все это тяжело, когда нет откровенно пародийных сюжетов, выглядит все то наивно, то, наоборот, чрезмерно кроваво (Корбен, среди прочего, вдохновлялся итальянским жанром джалло).

Как и прочие ранние комиксы, многие работы страдают здесь чрезмерным количеством текста на странице (если б я хотел почитать книгу, я бы почитал книгу). Еще, знаете, эти фильмы 60-х с картонными марсианами, динозаврами с бластерами, сисястыми блондинками, неестественными взрывами и дебильными сюжетными поворотами? Такого тут тоже много, и состарилось это плохо. Такое кинцо можно одно посмотреть для развлечения, но не десяток разом, поэтому если читать все подряд – получится аллергия на сладкое. К тому же, часть работ является пародией на такое кинцо, и спустя 50 лет это уже плохо считывается.

Есть и прошедшие проверку временем комиксы – например, по Эдгару По, или адаптации «Франкенштейна» и «Челюстей». Есть очень смешные обыгрывания хоррорных тропов, вроде рассказа о мумии, прибежавшей на матч по американскому футболу. Есть и актуальная на то время повестка — про Холодную войну и боязнь ядерного уничтожения.

Рекомендуется любителям олдскула, фанатам жанра и академическим исследователям индустрии. Классика не обязательно должна нравиться, но ее надо знать.

Есть мнение, что текущий исторический период надо сравнивать не с Первой или Второй мировыми войнами, которые шли по 4-5 лет и с четко очерченными враждующими блоками, а с тридцатилетней войной в XVII веке, по итогам которой и зародилось современное мироустройство с национальными государствами. Ну то есть мы находимся в самом начале конфликта, где все будут воевать со всеми, а противники и союзники у нас еще сто раз поменяются местами.

Мне такой прогноз не шибко нравится, но как бы уже пятый год пошел, а конца-края не видно, так что решил почитать про эту тридцатилетнюю войну, чтобы поискать параллели, в ней черт ногу сломит.

Ну а поскольку сравнение стало популярным и возник запрос на тему, популярный военный историк Норин выкатил книгу с разжевыванием вопроса для дилетантов.

260 страниц, с иллюстрациями в виде картин мастеров того времени, освоить тему можно за несколько вечеров вдумчивого чтения.

Стиль у книги неповторимый, конечно. Это полная противоположность академической литературы, тут намеренно рассказано все языком подвыпившего друга-историка, с которым ты сидишь в баре и он тебе с шутками и мемасиками поясняет, что «граф Шлик очканул прыгать на армию императора» (это почти прямая цитата). Конечно, не вся книга так написана, но стиль у нее максимально фривольный. Это настоящая «Игра престолов» с заговорами и эпичными битвами в пересказе вашего прибухнувшего братюни.

При этом, будучи великолепным историком, Норин буквально на трех страницах поясняет многочисленные предпосылки этой войны и знает какие сражения можно скипнуть, а какие — расписать в подробностях, какой исторической личности надо нарисовать детальный портрет, а про кого сказать «ну он крч лох был по жизни».

Еще тут отдельно прилагается нормальная карта места действия, чего мне всегда не хватало в учебниках, а напечатано все на глянцевой качественной бумаге, мой внутренний книжный токсикоман обнюхал каждый разворот.

Единственный минус — цена. Если описанная манера изложения не стесняет, то обязательно к покупке если хотите разобраться в теме.

Пока читал — вспомнил забавное слово, «дефенестрация», это когда тебя из окна выкидывают. Собственно, с этого война и началась.