Die My Love/Умри, моя любовь, 2025
Оказывается выход фильма стал целым кинособытием — первый фильм Линн Рэмси после посредственного "Тебя никогда здесь не было" (2017) и знакового "Что-то не так с Кевином" (2011). Уж не знаю, настигнет ли его культовый статус как у фильма про Кевина, но меня он зацепил и стал первым открытием года.
Синопсис. Молодая пара (в лице Дженнифер Лоуренс и Роберта Паттинсона) переезжает в просторный загородный дом, готовясь к пополнению семьи. И вот рождается мальчик. Грейс (жена) остается дома — теперь она мать и осознает себя в новом статусе, а Джексон (муж) занят обеспечением увеличившейся семьи, в свободное время закидываясь баночкой местного Клинского и смотря на звезды. Параллельно в семье назревает кризис сексуальности, осложняющий и подкрепляющий большие странности в поведении Грейс. В эти странности мы окунаемся почти с первых минут и до последней секунды хронометража.
Повествование порождает валидную, как кажется, аналогию — "Одержимая" Жулавски. Центральный мотив фильма — анатомирование женской деструктивности и заложенного танатологического потенциала. Заметны и параллели между сценами: кульминационный психоз с последующей кратковременной ремиссией ( сцена в метро — сцена в туалете) или поглощение хаотическим элементом (бомбардировка — объятие пожаром).
Грейс угрожает стабильности окружающих социальных связей, с ней некомфортно, она нарушает конвенции и несёт угрозу (в первой же сцене оставляя кухонный нож возле ребенка). При том в ее окружении есть образцы иного способа бытия, например мать Джексона — пережившая утрату супруга, страдающая от бессонницы и сомнамбулизма, но сохраняющая проактивный и созидательный взгляд на мир. У Грейс обратная ситуация, отказываясь от поддержки окружения, она углубляется в само- и внешнеразрушительные действия. Передвигаясь на четвереньках, воспроизводя животные паттерны, она себя обесчеловечивает, вручая ключ к своему Я Великому Хаосу, в итоге им окончательно поглощаясь.
Сводить все к психологизму, объясняя поведение Грейс послеродовой депрессией или биполярным расстройством, как делают авторы некоторых рецензий, вульгарно и узко. Спасибо режиссерке, за оставленное пространство интерпретации, указаний на психическое расстройство мы не найдем, хоть психиатрическая линия в фильме есть. В конце лишь отмечу, что "Умри, моя любовь" дает редкую возможность прочувствовать катастрофичность человеческого погружения в хаос и неспособность силы ориентированной на порядок совладать с таким стремлением. Местами это ощущение такое сильное, что может спровоцировать приступ тошноты, что есть признак сильного произведения.
Оказывается выход фильма стал целым кинособытием — первый фильм Линн Рэмси после посредственного "Тебя никогда здесь не было" (2017) и знакового "Что-то не так с Кевином" (2011). Уж не знаю, настигнет ли его культовый статус как у фильма про Кевина, но меня он зацепил и стал первым открытием года.
Синопсис. Молодая пара (в лице Дженнифер Лоуренс и Роберта Паттинсона) переезжает в просторный загородный дом, готовясь к пополнению семьи. И вот рождается мальчик. Грейс (жена) остается дома — теперь она мать и осознает себя в новом статусе, а Джексон (муж) занят обеспечением увеличившейся семьи, в свободное время закидываясь баночкой местного Клинского и смотря на звезды. Параллельно в семье назревает кризис сексуальности, осложняющий и подкрепляющий большие странности в поведении Грейс. В эти странности мы окунаемся почти с первых минут и до последней секунды хронометража.
Повествование порождает валидную, как кажется, аналогию — "Одержимая" Жулавски. Центральный мотив фильма — анатомирование женской деструктивности и заложенного танатологического потенциала. Заметны и параллели между сценами: кульминационный психоз с последующей кратковременной ремиссией ( сцена в метро — сцена в туалете) или поглощение хаотическим элементом (бомбардировка — объятие пожаром).
Грейс угрожает стабильности окружающих социальных связей, с ней некомфортно, она нарушает конвенции и несёт угрозу (в первой же сцене оставляя кухонный нож возле ребенка). При том в ее окружении есть образцы иного способа бытия, например мать Джексона — пережившая утрату супруга, страдающая от бессонницы и сомнамбулизма, но сохраняющая проактивный и созидательный взгляд на мир. У Грейс обратная ситуация, отказываясь от поддержки окружения, она углубляется в само- и внешнеразрушительные действия. Передвигаясь на четвереньках, воспроизводя животные паттерны, она себя обесчеловечивает, вручая ключ к своему Я Великому Хаосу, в итоге им окончательно поглощаясь.
Сводить все к психологизму, объясняя поведение Грейс послеродовой депрессией или биполярным расстройством, как делают авторы некоторых рецензий, вульгарно и узко. Спасибо режиссерке, за оставленное пространство интерпретации, указаний на психическое расстройство мы не найдем, хоть психиатрическая линия в фильме есть. В конце лишь отмечу, что "Умри, моя любовь" дает редкую возможность прочувствовать катастрофичность человеческого погружения в хаос и неспособность силы ориентированной на порядок совладать с таким стремлением. Местами это ощущение такое сильное, что может спровоцировать приступ тошноты, что есть признак сильного произведения.
Обнаружен лучший способ начать мюзикл (Аннетт Лео Каракса)
Забавно что режиссера играет сам Каракс, т.е. это прям очень очень мета-сцена
YouTube
Annette - Opening scene - So May We Start (SPARKS)
Annette (2021)
Director: Leos Carax
Director: Leos Carax