Никита Левцов — соадмин этой недели 💙

Никита — графический и веб-дизайнер, преподаватель Школы дизайна и автор блога о дизайне и жизни. Создавал мерч на Евровидение для Томми Кэша, работал с культурными проектами и креативными командами. Сегодня помогает специалистам и студиям создавать айдентику и сайты, которые отражают их характер.

В своём блоге Никита рассказывает о дизайне через людей: делится любимыми авторами, разбирает проекты, которые его цепляют, показывает собственные работы и честно говорит о том, что происходит по пути — от поиска новых идей до попыток понять, куда хочется двигаться дальше. Также показывает процесс создания журнала об автокультуре «Споттер», где объединяет свою любовь к автомобилям и дизайну.

На этой неделе Никита будет говорить о дизайне, личных проектах, преподавании, визуальной культуре и креативной индустрии. А ещё о том, как сохранять любопытство и не терять удовольствие от процесса.

Передаём слово ❤️

🖤🤍 🩵🩵🩵🩵

▫️ присоединяйтесь к платформе project ×, чтобы разместить оупен-колл или вакансию — мы опубликуем их в канале;
▫️приложения для iOS и Android;
▫️ для брендов, продакшнов и агентств;
▫️ подписывайтесь на наши каналы:
🔵 project × beta — основной канал
🟡 project × creanomics — о финансовой стороне креатива
🟢 project × open call — подборки свежих оупен-коллов и вакансий с платформы

#гостьпост

Йо, привет. Сегодня вечером хочу принести вам немного мыслей про дизайн внутри фильмов

Это та часть визуальной работы, про которую я раньше почти не думал. Хотя, если начать смотреть внимательнее, её там очень много: титры, вывески, газеты, документы, меню, упаковки, билеты, логотипы вымышленных мест и всякие мелочи, которые мелькают в кадре буквально на пару секунд

Из недавнего хочется вспомнить Marty Supreme. Титрами, айдентикой и графикой для фильма занимались Special Forces, студия Дэвида Рудника и Тимоти Люка

У них получилась очень плотная визуальная среда: всё выглядит шумно, спортивно, нервно, немного винтажно и при этом очень цельно. Даже отдельные графические штуки ощущаются как часть характера фильма

А если говорить про уже культовые примеры, тут сразу вспоминается Энни Аткинс. Она делает графический реквизит для кино и работала над фильмами Уэса Андерсона, включая Отель Гранд Будапешт и Остров собак

В Отель Гранд Будапешт это коробки Mendl’s, документы, газеты, книжные обложки и вся бумажная эстетика вымышленной Зубровки. В Острове собак тоже много графических деталей, которые помогают собрать ощущение этого мира: надписи, знаки, упаковки, элементы городской среды

Мне нравится, что такой дизайн часто живёт где-то на фоне. Его можно вообще не заметить отдельно, но без него как будто меньше веришь в то, что происходит на экране

🖤🤍 🩵🩵🩵🩵

вы видите #гостьпост никиты пнг из нашей рубрики