Все началось с кукол. Мое представление о кукольном театре перевернул Резо Габриадзе. Для тех, кто не видел его постановки, горячо рекомендую поискать записи спектаклей «Осень моей весны» или «Рамона». Много лет назад его театр приезжал в Москву, и Резо скромно сидел после спектакля в фойе — к нему можно было подойти и поговорить обо всем на свете. Тогда эта маленькая коробка, в которой формируется совершенно свой, какой-то отдельный мир, рассказывается драматическая история и куклы буквально оживают перед тобой, просто снесла мне крышу, честно говоря.

Много лет хотелось сделать что-то с марионетками, так что история этой работы начала крутиться вокруг них. Мы познакомились с ребятами из Цеха Книги, обговорили все нюансы и приступили к производству.

Для меня было важно, что всё в видео будет рукотворным или, как говорят сейчас, крафтовым.

Все эти ИИ-штучки меня не то чтобы раздражают, но и никак не увлекают. Но сейчас не об этом.

Это была кропотливая работа, где нужно было заранее продумать всю амплитуду движений кукол — ведь от этого зависел их каркас, и поменять что-либо было бы нельзя. Вообще, если вы думаете, что куклы — это просто, то вы даже представить себе не можете, насколько сильно вы ошибаетесь. Процесс был переживательный, ибо готовы куклы были за несколько дней до начала съемки. Хвала всем богам, всё получилось, как задумывалось. Головы кукол печатали на 3D-принтере и уже после декорировали. Ребята, кстати, работали с Резо и вообще создают удивительные вещи, так что советую за ними следить и постараться попасть к ним на показы.

По поводу самого театра и его местонахождения. Хотелось, чтобы наша белая ведьма управляла героями, как куклами-вуду.

Придумалась объемная юбка для главной антагонистки, внутри которой будет сам театр. Получилась массивная приставная конструкция, сзади которой наша героиня просто стояла на ступеньке. По бокам мы задекорировали эту конструкцию той же тканью, из которой пошили ее костюм. Пол и фоны на сцене сделали такими же, как и в основном сеттинге, только в миниатюре.

Ну и завершили открывающую сцену луной, звездами и солнцем. На это меня надоумил любимый Мельес. О вдохновении этими сказочными мотивами напишу отдельно. Итак, уже информации хоть отбавляй.

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Не знаю, в какой момент слово «сказочник» стало ругательным в русском языке, но сказки в столь темное и переменчивое время нужны как никогда — всем и каждому. Мои любимые сказки и сказочники:

«Хранитель времени». Предпочитаю книгу Брайана Селзника, но и фильм Скорсезе тоже получился хороший. Вот изумительное издание с иллюстрациями.

«Запределье» (или The Fall) Тарсема Сингха. Один из самых красивых фильмов в истории человечества. К сожалению, в свое время он провалился в прокате — так часто бывает с хорошими вещами. Но сейчас, благодаря рилсам, фильм снова привлекает к себе внимание, что не может не радовать.

«Лабиринт» Джима Хенсона с Дэвидом Боуи в главной роли. Местами наивное, но при этом ни на что не похожее кино от создателя «Маппет-шоу».

«Мешок без дна» Рустама Хамдамова. Каждый кадр можно разбирать на скриншоты, распечатывать и вешать на стену. Очень красиво.

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛

вы видите #гостьпост николая сидорова-французова из нашей рубрики

Снимали ролик этот для FONBET с агентством Friends и продакшеном Filmway. Спойлер: и первые, и вторые, и третьи — душки.

Бриф был довольно короткий и простой. Хотим ролик в духе Уэса Андерсона (да-да, закатывайте глаза), хотим всё рукотворное. Никакой графики, только кастомные штучки в сказочном мире, в миниатюре. Ах да, никаких людей в кадре (я и не предполагал, что это — настоящее счастье). Сказано — сделано.

Во-первых, я сразу убедил коллег оставить симметричные кадры в пастельных тонах в духе «Отеля “Гранд Будапешт”» в покое. Многие бренды уже сняли под копирку одинаковые ролики, от которых у всех подкатывало к горловине. Так что решено было вдохновиться (а не скопировать то, что лежит на поверхности один в один) ранними фильмами Уэса.

Во-вторых, посовещавшись с нашим художником Гришей Рахмиловичем и оператором Егором Процко, мы пришли к выводу, что строить декорацию в масштабе 1:1 смысла никакого нет. Так как нет мерила масштаба в виде человека в кадре, так никто и не поймёт истинный размер построенного. Вспомнили фильм «Быть Джоном Малковичем» и приступили к застройке. Риск некоторый был, конечно, но всё сработало (хвала небесам).

Мне придумалась довольно простая и манкая идея, на мой вкус. Сделать мир в мире. Эдакая шкатулка или матрёшка — как угодно. Основной сеттинг — ретрофутуристичная лаборатория с обзорным видом на перерисованную Фудзи. Её словно на мгновение покинули учёные, оставив крутометр (выдуманный измеритель крутости, созданный нами) у объектов: спорткара, золотого мяча и яйца (крутость крутого яйца — ну вы поняли, ага-хи-хи).

В основной декорации расположились макеты небольших миров, по мотивам фильмов Уэса. А эта детализация бутафории — ну просто мёд. Проще всего утвердили банковскую ячейку, в которой крутометр свисал, как в фильме «Миссия невыполнима», в попытке похитить золотой мяч. С двумя остальными коробками было сложно. Мы с Гришей голову сломали над ними, перебрали с десяток вариантов и в итоге остановились на виадуке и космодроме в духе «Города астероидов». Яйцо варится на месте ракетного запуска и практически готово взлететь в стратосферу.

При создании самого крутометра вдохновлялись культовыми моделями техники Braun. Ах, ну и в завершение: дым, взрывы делали также на площадке. Искрилось максимально!

🖤🖤🖤💛💛💛💛💛💛💛💛💛