🪑 fashion-бренд в поисках арт-директора для разработки брендбука — откликнуться

▫️предложите оупен-колл или вакансию в сообщения канала;
▫️присоединяйтесь к бета-версии project × — платформы для талантов и брендов;
▫️читайте каналы и медиа project × — о креативной экономике, культуре и людях.

Привет! В эфире Тая и на этой неделе буду писать про материальное и актуальное:)

Почему фотосъемки столько стоят и кто все эти люди?

Фотосъемки, к сожалению, принято считать чем-то простым: надо же просто нажать на кнопку, зачем сколько людей? Но фото — это как один кадр из 24 в секунду в видео, да еще и с своими техническими и смысловыми нюансами. Необходимо выстроить композицию, свет, продумать мезансцену. В отличии от видео, идет работа с статичным финалом, то есть герой не сможет голосом объяснить или показать жестом, что происходит. Сюжет надо пробоработать заранее, так чтобы он был понятен, а потом выстроить на площадке все то же самое, что для видео, только без звукорежиссера:)

Зачастую в один съемочный день надо уложить не один сюжет, а два, три, четыре… двадцать😅 Переодевания, передвижения по локации, смена декораций/реквизита, перестановка света — всё это требует человеческих рук. Зачем фотографу 3 ассистента? Потому что по таймингу надо перетащить и заново выставить 6 источников за 30 минут. Зачем иногда нужен отдельный ассистент на камеру? Когда снимаем для больших форматов, этот человек не только меняет оптику, он следит за фокусом, систематизацией и сохранением файлов, несет ответственность за саму камеру (как в видео механик камеры+фокус-пулер+логер, только тут один специалист).

С техникой еще понятно, а зачем стилисту ассистенты? Или, господь, реквизитору? Часто упускают из виду, что физическая работа этих департаментов начинается не на площадке, а сильно заранее и заканчивается через несколько дней после «спасибо за смену»: закупка вещей и предметов, аренда, логистика, кастомизация, потом развоз и сдача того, что можно вернуть. Фактические суммы закупки перед съемкой могут быть в 5-10 раз больше, чем то, что клиент видит в смете на съемку, многое возвращается по чекам после. И это тоже физическая работа специалистов и их ассистентов. На больших съемках сделать такой объем в одиночку невозможно.

Но помимо команды, аренд всевозможных, есть еще сопровождение всего этого безобразия. Например, команду надо накормить. Среднее количество людей на площадке 20-25, с учетом стоимости продуктов сейчас… Считайте сами😅
А еще есть великая и ужасная строка «Транспорт». И это не бизнес-такси для продюсера, а вся логистика в целом. На днях клиент категорически написал, что не будет оплачивать транспортные расходы. Проект должен был быть с выстраиванием интерьеров в павильоне. Не знаю, был ли он в итоге и каким бесплатным телепортом туда доставлялась мебель… И не знаю, видимо:)

Конечно, всё зависит от брифа и концепции, от уровня привлекаемой команды, но глобально, фотосъемка — это не приехать нажать на кнопочку и уехать:)


🖤🖤🖤 ⚪️⚪️⚪️⚪️

вы видите #гостьпост таи тарабриной из нашей рубрики

Один из моих любимых возгласов: «Вот у нас был проект, там фотограф стоил 30 тысяч, а у вас по смете 300!»

Разбираемся. Выясняется, что «прошлый проект» была репортажная съемка на мероприятии один час, а у нас РК на всю страну, 10 часовая смена и передача прав на год. Ну фактически те же 30к в час😅 Правда, рекламные команды не делят гонорары по часам. В стандартный гонорар входит 10-12, даже если съемка занимает по факту 6 часов. Почему так? Во-первых, не бывает так, что фотограф только на съемке отрабатывает. Есть подготовительная работа: брифинги, мудборды, тритменты, пре-ППМ, ППМ, а потом зачастую еще и контроль постпродакшена. Во-вторых, крайне редкий случай, когда получается взять два проекта в один день, чем репортажный или светский фотограф могут похвастаться. В-третьих, рекламная смена в 6 часов маловероятна😅 В большинстве случаев мы проводим на площадке 12-14 часов. Там уже и переработки набегают:)

Следующий частый вопрос: почему этот специалист стоит 150, а другой за тот же объем 350?! Опыт, качество, видение:) Как и любые вообще профи этого мира, мы нарабатываем умения, видения, и чем выше квалификация — тем выше прайс. Важный нюанс, о котором тоже часто забывают: если вы хотите топового ключевого специалиста (тут не важно от кого именно мы пляшем: от фотографа, стилиста, бьюти команды или сет-дизайнера), то все остальные будут того же уровня и соответствующего бюджета. Не получится взять легендарного фотографа и попытаться заставить его работать с начинающим визажистом из соседнего салона красоты. Кадр — это командная работа и эта самая команда должна быть на одном уровне и волне, иначе на площадке (а скорее всего еще на препродакшене) всё посыпется и нужного результата достигнуть не удастся.

Отдельный большой разговор — это авторское право. На моем курсе этому посвящено 1,5 часа жизни моей юриста. Чуть меньше по времени, но задорно обсуждаем это в первом выпуске нашего подкаста «TAYAT говорит».

Задачи всегда очень разные, где-то нужны более техничные команды, где-то более творческие, а для совсем несложных вещей целесообразнее воспользоваться ИИ-генерациями. На каждый бриф — свое решение и подход:)

🖤🖤🖤 ⚪️⚪️⚪️⚪️

вы видите #гостьпост таи тарабриной из нашей рубрики