Joana d'Arc
Dante Gabriel Rossetti
Uma das ΓΊltimas obras de Rossetti, criada pouco antes da morte do artista. Aqui, Joana d'Arc Γ© mostrada nΓ£o como uma guerreira, mas como uma visΓ£o do espΓrito, ardente, inspirada e quase mΓstica. Esta Γ© a personificação da estΓ©tica prΓ©-rafaelita, onde a realidade se mistura com o simbolismo e a poesia.
A inscrição no topo é "Jehanne la Pucelle". Esta é a grafia antiga francesa de "Joana a Virgem", o seu apelido histórico oficial.
Rossetti nunca viu a França da época da Donzela de Orleães. Mas ele cria uma atmosfera como se a conhecesse pessoalmente através dos rostos das suas modelos e da sua própria mitologia romÒntica.
A modelo de Joana foi Alexandra Wild. A musa de Rossetti, cujo rosto ele usou em vΓ‘rias obras tardias.
O traje na pintura nΓ£o Γ© historicamente preciso. O artista criou deliberadamente uma "idade mΓ©dia decorativa" .
A expressΓ£o facial Γ© a principal dramaturgia. O olhar de Joana Γ© dirigido para o cΓ©u, e a espada transforma-se de uma ferramenta de guerra num sΓmbolo de oração. Γ esta parte da composição que torna a pintura icΓ³nica.
Vortexπ
Dante Gabriel Rossetti
Uma das ΓΊltimas obras de Rossetti, criada pouco antes da morte do artista. Aqui, Joana d'Arc Γ© mostrada nΓ£o como uma guerreira, mas como uma visΓ£o do espΓrito, ardente, inspirada e quase mΓstica. Esta Γ© a personificação da estΓ©tica prΓ©-rafaelita, onde a realidade se mistura com o simbolismo e a poesia.
A inscrição no topo é "Jehanne la Pucelle". Esta é a grafia antiga francesa de "Joana a Virgem", o seu apelido histórico oficial.
Rossetti nunca viu a França da época da Donzela de Orleães. Mas ele cria uma atmosfera como se a conhecesse pessoalmente através dos rostos das suas modelos e da sua própria mitologia romÒntica.
A modelo de Joana foi Alexandra Wild. A musa de Rossetti, cujo rosto ele usou em vΓ‘rias obras tardias.
O traje na pintura nΓ£o Γ© historicamente preciso. O artista criou deliberadamente uma "idade mΓ©dia decorativa" .
A expressΓ£o facial Γ© a principal dramaturgia. O olhar de Joana Γ© dirigido para o cΓ©u, e a espada transforma-se de uma ferramenta de guerra num sΓmbolo de oração. Γ esta parte da composição que torna a pintura icΓ³nica.
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βNu Azulβ, de Pablo Picasso (1902), Γ© mais do que uma pintura; Γ© um suspiro cromΓ‘tico do seu cΓ©lebre PerΓodo Azul. Nesses anos de transição, o artista nΓ£o apenas escolheu a cor da melancolia, ele pintou o mundo de um azul profundo, um eco da tristeza que o habitava.
A obra nasce da sombra de uma perda, da tragΓ©dia pessoal que o envolveu. E assim, na tela, surge uma figura feminina solitΓ‘ria. De costas curvadas como uma promessa quebrada, cabeΓ§a baixa e braΓ§os envolvendo os joelhos, ela Γ© a personificação do recolhimento. Sua silhueta contraΓda nΓ£o Γ© apenas forma; Γ© um estado de alma. A densa melancolia e a solidΓ£o intensa do artista se fazem corpo naquela pose, e toda a sua tristeza parece escorrer, silenciosa e azul, na quietude eterna da tela.
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A obra nasce da sombra de uma perda, da tragΓ©dia pessoal que o envolveu. E assim, na tela, surge uma figura feminina solitΓ‘ria. De costas curvadas como uma promessa quebrada, cabeΓ§a baixa e braΓ§os envolvendo os joelhos, ela Γ© a personificação do recolhimento. Sua silhueta contraΓda nΓ£o Γ© apenas forma; Γ© um estado de alma. A densa melancolia e a solidΓ£o intensa do artista se fazem corpo naquela pose, e toda a sua tristeza parece escorrer, silenciosa e azul, na quietude eterna da tela.
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