У сценариста есть, по большому счету, одна страница, чтобы дать понять, что он профессионал, что это стоит читать, что на это стоит время тратить.
Я могу сказать, что мне попадались такие сценарии, и они сняты. Когда ты начинаешь читать текст, то можешь быть не согласен, хочется поправить там, а вот здесь сцена висит, но вопросов нет – это надо реализовывать!

Наша работа – это переписывать, каждую секунду думать и ни за одну из сцен не держаться. Есть еще такая проблема: напишешь какую-нибудь классную сцену, другой кто-нибудь прочитает, скажет: «Классная сцена», – а спустя пару драфтов уже всё изменилось! И вот классную сцену приходится переделать полностью. Нет неприкасаемых вещей. Надо переделывать, если в этот момент тебе кажется, что эмоционально тебя не ведет, не тащит.

Сегодня всех больше интересует то, что выходит на платформах. А в сериале главный человек – это автор. Он не будет главным человеком, только если сам не захочет, если сам выпустит из рук силу и власть. Везде, начиная с «Клана Сопрано», заканчивая самыми последними премьерами в США, процессом заправляют сценаристы, авторы.

Поэтому я не принимаю позицию, когда я, автор, написал, а вы дальше делайте, что хотите. Автор – это тот, кто держит историю от начала до конца. Ни один режиссер с тобой эту дорогу не прошел – эти восемь, двенадцать или шестнадцать серий, которые ты написал. Ты единственный знаешь по-настоящему, что там и как.