“Расширение и реконструкция театра кукол в Екатеринбурге". Взяться за проектирование предложили институту “УралНИИпроект" (директор Юрий Петрович Пысин). Шел 1994 год.
По проектам института были построены клуб Нижнетагильского металлургического комбината, универсам “Кировский", спорткомплексы заводов оптико-механического и ОЦМ, стадион... Так что в коллективе вполне уверенно взялись и за это далеко не простое дело. Создали творческую группу, которую возглавила опытный архитектор Ангелина Ивановна Челогузова.
Думали о том, что из себя будет представлять внешний облик театра для детей. Для этого проектировщикам надо было в определенной мере возвращаться в свои детские годы, вспомнить, какие теремки складывали из разноцветных кубиков, какие строили снежные избы, какие картинки видели в детских книжках. Варианты замышлялись разные. Предложил свой и архитектор Валерий Аркадьевич Тютин.
— А что, если вот так, — сказал он, выкладывая на стол совершенно оригинальный эскизный проект. Все с удивлением рассматривали на листе ватмана необычайного вида сооружение, чем-то похожее на ту самую избушку, которая на курьих ножках, и на гостеприимный терем-теремок, пригревший под своей крышей зверушек, и на жилище маленьких троллей, и даже на дворец андерсеновской Снежной королевы.
— А ведь это то, что надо. — сказал кто-то из творческой группы. Уже на первых порах проектирования эскизы были показзны главному архитектору города (им был тогда Геннадий Иванович Белянкин), который одобрил основную идею. И вот помчались дни нелегкой и увлекательной работы. Периоды удовлетворения сменялись периодами отчаяния. Как втиснуть будущее сказочное здание в мизерное пространство между, как его все еще называют “Домом промышленности" и жилым домом? Да и кто возьмется за такое строительство, где все не как у всех: и стены, и окна, и фантастического профиля крыша не вмешаются ни в какие стандарты.
Пожарники, увидев проект, безапелляционно заявили: "Нет и никогда!" К тому же весьма серьезного подхода требовали проходящие тут же различные подземные коммуникации. А по проекту был еще и подземный этаж для гардеробной. Деятельность архитекторов приходилось совмещать с тяжелым занятием ходоков по инстанциям. Есть проект, кто будет строить? Поначалу в качестве подрядчика предложил себя “Свердловскгражданстрой", но вникнув, что дело абсолютно нестандартное, категорически отказался.
Объявили конкурс на смельчаков-строителей, и тут на горизонте появляется австрийская строительная фирма, именующая себя “JCFC". Настырные заграничные ребята поначалу даже предложили свой проект и не так-то просто потом от него отказались. Нелегко было нашим проектантам контактировать с исполнителями их замысла из весьма дальнего зарубежья. Бывало, что на какой-то участок работ те предлагали сугубо свою технологию под свои материалы. Бывало, что и, мягко говоря, круто “полемизировали". Но дело шло. Проект и ход работ рассматривали на уровне главы города А. Чернецкого.
Здание в разные стороны расширялось где на 3, а где и на 6 метров, вверх поднималось еще на один этаж. Значительно увеличилась и была механизирована сиена. Появился малый зал.
М. Сидоров
Вечерний Екатеринбург, 5.11.1999

Несказанно изменился интерьер, в чем главная заслуга архитектора Александра Долгова и его команды из фирмы “Ордер". Это благодаря им юный зритель еще до начала спектакля в фойе может встретиться с роботами и великанами, увидеть за стеклом увеличенный механизм часов.
Вы же знаете, что мальчишки, поиграв какой-нибудь механической игрушкой, хотят узнать, а что там у нес внутри, выламывают колесики и шестеренки. Так было и здесь: уже во время первых спектаклей от ограждения часового механизма отвалилось стекло. Можете представить, как приходилось оттаскивать мальчишек, которые своими руками желали пощупать столь необыкновенный часовой механизм.
А руководство театра, думая о новом интерьере, разослало по школам города просьбы к детям — нарисовать. каким они себе его представляют. Пришло около 50 работ. И кое-какие элементы из некоторых ребячьих рисунков впоследствии были реализованы,
Немногом более двух лет продолжались строительные работы. От института достройки — буквально 8—10 минут ходьбы, и члены творческой группы зачастую свой рабочий лень начинали, а бывало, и заканчивали на лесах своего детища. Как много значит прямой контакт архитектора со строителями. Были они, конечно, иностранцами. но русские слова “хорошо" и “плохо” знали прекрасно и выговаривали даже без акцента. Если вы, уважаемый читатель, еще видели этого нового Дома кукол, обязательно сходите, посмотрите. Если детский возраст у вас далеко позади - все равно сходите с детьми или внуками. Уверяю вас: помолодеете. Подобного театрального здания нет в России.
Когда рецензируют спектакль — называют актеров, сыгравших главные роли. А вот в создании облика и всего существа этого здания главную роль сыграл институт "УралНИИпроект”. Конкретно - руководитель проекта Ангелина Ивановна Челогузова, главный архитектор проекта Вениамин Михайлович Ильиных, автор интерьеров Александр Владимирович Долгов со своей творческой группой, инженеры Анна Федоровна Вернова, Зоя Михайловна Хорькова, Анатолий Сергеевич Санников, Ирина Александровна Рождественская и многие, многие другие, которых не менее пятидесяти.