Что я делаю в свободное время?

Перечитываю свой же канал. И это не шутка.

После недель моды хочется не новых впечатлений, а просто… остановиться. И понять, что вообще происходило. Оказывается, многое из того, что сейчас кажется новым или срочным, я уже писала — иногда даже лучше, чем сейчас думаю.

Поэтому в ближайшие дни буду публиковать архивные посты.

Напишите, какие посты запомнились вам и почему.

#proreview

Книга называется «Изобрести современность. Эссе об актуальном искусстве» автор Линда Нохлин

Помимо сложных слов есть еще много интересных фактов об искусствоведении. Буду делиться самыми примечательными. Вот, один из них.

Оказывается, в искусствоведении есть три (может быть и больше, но эти базовые) подхода к изучению произведений искусства. Интересно, что они были сформулированы авторами почти в одно и то же время.

Мартин Хайдеггер (1889-1976)

Альфред Барр
(1902-1981)

Мейер Шапиро
(1904-1996)

Хайдеггер рассматривал искусство как способ раскрытия истины и бытия (помните фразу «художник хотел сказать…), Барр подходил к искусству формально, выделяя стилистические и визуальные элементы, а Шапиро изучал искусство через призму исторического контекста, социальных условий и человеческой практики.

Подробно о каждом подходе ⬇️

#proreview

Хайдеггеровский подход к анализу произведений искусства предполагает рассмотрение искусства как пространства явленности истины в бытии.

Философ стремится найти новый ракурс для рассмотрения искусства, выходя за рамки привычных социологического, психологического и эстетического подходов. Точка зрения смещается с проблем классической эстетики (соотношение искусства и красоты) на проблему соотношения искусства и истины.

Основные идеи

📍Искусство — место творения истины. Истина сбывается в искусстве, полагая себя в творение. Под понятием «истина» Хайдеггер не подразумевает «верное суждение» или «соответствие» с реальностью — истина, по его мнению, — это неподдающийся рационализации феномен. 
📍Произведение искусства — аллегория, символ, который отсылает к чему-то другому. С вещью, сделанной и изготовленной, в художественном творении совмещено и сведено воедино ещё нечто иное. 
📍Искусство приобщает изображаемое к бытию как таковому. Например, нарисованный художником околок леса «приобщается» к истинному бытию. 
📍Художественное произведение выступает в качестве моста, соединяющего художника с истоком творения, дельность изделия с его служебностью, а настоящее с ещё не раскрытым будущим. 


Подход Хайдеггера изложен в работе «Исток художественного творения» (1936). 

#proreview

Подход Мейера Шапиро к изучению искусства включал междисциплинарный анализ произведений и учёт исторического, социального и экономического контекста.

Учёный разработал новые методологии истории искусства, которые отличались от традиционных подходов, основанных на формальном анализе. 

Методология

Некоторые особенности подхода Шапиро:

➡️ Изучение стиля как системы форм, наделённых качеством и смысловой выразительностью. Стиль, по Шапиро, отражает индивидуальность художника и общее мировосприятие круга, а также передаёт религиозные, общественные и нравственные ценности силой эмоционального воздействия форм. 
➡️ Сопоставление изменчивости стиля с историческими событиями и меняющимися чертами других областей культуры. Учёный пытался понять изменения стиля или его отдельных свойств с помощью психологии и социальной теории. 
➡️ Выявление немиметических элементов произведения, которые определяют смысл: рамы, поверхности, места фигуры в композиции, размера. Эффект от изображения, по Шапиро, зависит не только от того, что на нём нарисовано, но и от качества материала и других факторов. 
➡️ Диалектический подход к искусству, который предполагает существование противоположных сил (тезиса и антитезиса), которые вместе образуют синтез. Учёный признавал, что в искусстве есть противоречия, и их нужно принимать за достоинства, а не за недостатки. 

Тематика

Шапиро исследовал, например:
📝 Искусство Средневековья и Нового времени. Учёный анализировал периоды и течения, обращая внимание на социальные, политические и материальные конструкции их произведений. 
📝 Современное искусство. Шапиро рассматривал работы Курбе, Поля Сезанна, Ван Гога, Жоржа Сёра, Пабло Пикассо, Аршила Горки, Мондриана, абстрактных экспрессионистов в конкретном контексте борьбы и стилистических нововведений. 
📝 Абстрактное искусство. Учёный утверждал, что абстрактное искусство по сути не является «абстрактным» в смысле «чистого», «универсального» и «внеисторического», а скорее наоборот, прочно укоренено в конкретном историческом, социальном и даже экономическом контексте. 

Труды

Некоторые работы Мейера Шапиро, посвящённые вопросам искусства:

«Природа абстрактного искусства» (1937) — эссе, где Шапиро сформулировал парадоксальное заключение, согласно которому абстрактное искусство не является «абстрактным» в смысле «чистого», а, наоборот, прочно укоренено в конкретном контексте.

«Новейшая абстрактная живопись» (1957) — эссе, где Шапиро выступал в защиту кажущейся «бесформенности» и «бессмысленности» передового искусства того времени.
 
Влияние

Идеи Мейера Шапиро повлияли на искусствоведческую дисциплину, например:
📍Критическое переосмысление практики истории искусства в американской академии благодаря попыткам Шапиро разработать исторически основанный, систематический анализ стиля.
📍Понимание модернизма как утверждения личной свободы перед лицом растущего угнетения и деперсонализации индивидуальной жизни, порождённых капиталистическими институтами.

#proreview

Подход Альфреда Барра к изучению искусства был ориентирован на формальный анализ и систематизацию модернизма. Барр, первый директор Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке, заложил основы концепции и организационной структуры музея, а также предложил новые принципы организации выставок и формирования коллекций. 

Подход Барра включал методологию, работу с коллекцией, организацию выставок и создание публикаций. 

Методология

➡️ Анализ формы и категоризация стилей. Барр использовал методы теоретиков искусства XIX века при анализе формы и категоризации стилей. 
➡️ Систематизация признаков модернизма. Барр ориентировался на постимпрессионизм, а также работы Пикассо и Матисса сороковых годов, и подготовил почву для абстрактного экспрессионизма пятидесятых. 
➡️ Избегание идеологизации или отвлечённого толкования искусства. Барр верил в эмпирический метод определения художественной ценности независимо от вида искусств и возражал против отвлечённого восприятия отдельно взятого произведения. 
➡️ Интерес к творческому процессу, технологиям и повседневным вещам. В глазах Барра обычный постер или тостер подчинялся тем же законам формальной логики, что и живописное полотно или скульптура. 

Коллекция

➡️ Фокус на коллекционировании новаторских произведений. Барр считал, что музей должен быть ориентирован на коллекционирование только новаторского искусства, отвергающего традицию.
➡️ Расширение понимания границ современного искусства. Музей с самого начала был ориентирован на создание международной коллекции.
➡️ Отказ от «вечного» хранения произведений. Барр полагал, что музей не должен хранить работы дольше 50–60 лет после их создания.

Статья об Альфреде Барре

Книга «Альфред Барр и интеллектуальные истоки современного музея»

#proreview

Контекст новой недели

#promethod

Завершая день умных мыслей, делюсь соответствующей статьей

#proreview

Рассказала обо всем подробно

#promethod

Сейчас мы готовимся к мероприятию, посвященному презентации результатов проекта. Скоро опубликую анонс!