Как точечки и кружочки перевернули русское искусство
⠀
В 1957–1962 годах он создает серию «Сигналов», целую «Сигнальную систему» — разноцветные знаки на листах бумаги: круги, точки, полосы, линии на белом фоне, они вошли в историю искусства как влитые.
⠀
Стоит отметить, что «Сигналы» — чрезвычайно удачное название. Оно показывало, что цикл работ — не просто формальный эксперимент. Это способ научного исследования живописи, попытка выяснить, как человеческий мозг воспринимает посылаемые картинами сигналы.
⠀
По мнению Злотникова, искусство – это буквальная модель нашей внутренней жизни. Он считал, что через искусство мы реализуем свою мыслительную деятельность, поэтому во время работы над серией «Сигналы» пытался создавать объекты, которые будут производить на зрителя эффект на телесном уровне. Искусство как бы улавливает «сигналы» тактильно-чувственных переживаний и преобразует их в элементарные геометрические символы и формы.
⠀
Источник: канал «О современном искусстве»
⠀
#procreative
⠀
В 1957–1962 годах он создает серию «Сигналов», целую «Сигнальную систему» — разноцветные знаки на листах бумаги: круги, точки, полосы, линии на белом фоне, они вошли в историю искусства как влитые.
⠀
Стоит отметить, что «Сигналы» — чрезвычайно удачное название. Оно показывало, что цикл работ — не просто формальный эксперимент. Это способ научного исследования живописи, попытка выяснить, как человеческий мозг воспринимает посылаемые картинами сигналы.
⠀
По мнению Злотникова, искусство – это буквальная модель нашей внутренней жизни. Он считал, что через искусство мы реализуем свою мыслительную деятельность, поэтому во время работы над серией «Сигналы» пытался создавать объекты, которые будут производить на зрителя эффект на телесном уровне. Искусство как бы улавливает «сигналы» тактильно-чувственных переживаний и преобразует их в элементарные геометрические символы и формы.
⠀
Источник: канал «О современном искусстве»
⠀
#procreative
❤5🔥1
Думая о работах Злотникова, вспомнила одного классного дизайнера Melitta Baumeister. Ее коллекции посвящены исследованию формы, а не повествованию.
⠀
Кроме того, в ее дверь в Вашингтон-Хайтс постоянно стучатся стажеры. Они всегда говорят: «Я хочу знать, как вы делаете эти формы», — смеется дизайнер.
⠀
Melitta Baumeister spring 2023
⠀
Кроме того, в ее дверь в Вашингтон-Хайтс постоянно стучатся стажеры. Они всегда говорят: «Я хочу знать, как вы делаете эти формы», — смеется дизайнер.
⠀
Melitta Baumeister spring 2023
❤4
Вчера с коллегами, обсуждая творчество художников Хх века и авангардистов - обратились к наследию интересного исследователя цвета Матюшину и сегодня мы с радостью делимся этим с вами так как все применимо к сегодняшней ситуации в дизайне и проектировании
❤2👍2
В живописи начиная с середины 1910-х годов Матюшин развивал идею «расширенного смотрения», возникшую под влиянием теории «четвёртого измерения» математика-теософа П. Д. Успенского. Вместе со своими учениками он организовал группу «Зорвед» (от «взор» и «ведать»).
⠀
Помимо духовного аспекта теория расширенного смотрения включает в себя идею объединения сумеречного (угол зрения до 180 градусов) и дневного (угол зрения около 30—60 градусов) зрения для обогащения впечатлений и знаний о натуре.
⠀
Идеи «расширенного смотрения» применялись художником в его направлении, пространственный реализм, созданного в 1916—1926 годах.
В период работы Матюшина в ГИНХУКе (где он заведовал отделом органической культуры) группа «Зорвед» проводила исследования в области воздействия цвета на наблюдателя, в результате которых были открыты формообразующие свойства цвета — то есть влияние цветового оттенка на восприятие формы наблюдателем. При длительном наблюдении холодные оттенки придают форме «угловатость», цвет звездится, теплые оттенки наоборот создают ощущение округлости формы, цвет круглится.
⠀
Михаилом Матюшиным и его учениками были сделаны выводы о некоторых общих закономерностях изменяемости цвета и формы:
1. Цвет играет формообразующую роль: теплый цвет «смягчает», округляет острую форму, холодный цвет округлую форму — заостряет.
2. Изменение цвета и формы в зависимости от расширения угла зрения.
3. Усиление цветности формы и среды при условии движения этой формы в данной среде.
4. Изменение цвета во времени, когда огромную роль играет дополнительный цвет, вызывающий в свою очередь второй дополнительный, третий и т. д. (дополнительным Матюшин называет цвет индукции).
5. Роль движения в повышении энергии цветности.
6. Возникновение между цветным объектом и средой, в которую он помещен, третьего цвета — сцепляющего. Он разрешает сложные пространственные соотношения цветов, уравновешивает их на живописной плоскости, дает объемную выразительность без употребления светотени, очищает цвета, создавая их свечение.
Выводы из опытов фиксировались на таблицах, которые экспонировались на отчетных выставках отдела в ГИНХУКе в 1924, 1925, 1926 годах. Специально для показа за границей были выполнены планшеты (находятся в Стеделикмюсеуме в Амстердаме). Последние таблицы-выводы были сделаны в 1930 году для выставки в Ленинградском Доме искусств. В 1932 году был издан «Справочник по цвету». Эти исследования легли в основу органического направления в русском авангарде XX века.
⠀
Помимо духовного аспекта теория расширенного смотрения включает в себя идею объединения сумеречного (угол зрения до 180 градусов) и дневного (угол зрения около 30—60 градусов) зрения для обогащения впечатлений и знаний о натуре.
⠀
Идеи «расширенного смотрения» применялись художником в его направлении, пространственный реализм, созданного в 1916—1926 годах.
В период работы Матюшина в ГИНХУКе (где он заведовал отделом органической культуры) группа «Зорвед» проводила исследования в области воздействия цвета на наблюдателя, в результате которых были открыты формообразующие свойства цвета — то есть влияние цветового оттенка на восприятие формы наблюдателем. При длительном наблюдении холодные оттенки придают форме «угловатость», цвет звездится, теплые оттенки наоборот создают ощущение округлости формы, цвет круглится.
⠀
Михаилом Матюшиным и его учениками были сделаны выводы о некоторых общих закономерностях изменяемости цвета и формы:
1. Цвет играет формообразующую роль: теплый цвет «смягчает», округляет острую форму, холодный цвет округлую форму — заостряет.
2. Изменение цвета и формы в зависимости от расширения угла зрения.
3. Усиление цветности формы и среды при условии движения этой формы в данной среде.
4. Изменение цвета во времени, когда огромную роль играет дополнительный цвет, вызывающий в свою очередь второй дополнительный, третий и т. д. (дополнительным Матюшин называет цвет индукции).
5. Роль движения в повышении энергии цветности.
6. Возникновение между цветным объектом и средой, в которую он помещен, третьего цвета — сцепляющего. Он разрешает сложные пространственные соотношения цветов, уравновешивает их на живописной плоскости, дает объемную выразительность без употребления светотени, очищает цвета, создавая их свечение.
Выводы из опытов фиксировались на таблицах, которые экспонировались на отчетных выставках отдела в ГИНХУКе в 1924, 1925, 1926 годах. Специально для показа за границей были выполнены планшеты (находятся в Стеделикмюсеуме в Амстердаме). Последние таблицы-выводы были сделаны в 1930 году для выставки в Ленинградском Доме искусств. В 1932 году был издан «Справочник по цвету». Эти исследования легли в основу органического направления в русском авангарде XX века.
❤6🔥2😍1