Визуальные новеллы представляют собой неоднозначный объект исследования в поле Game Studies. Их гетерогенность заложена уже в жанровом имени: с одной стороны у нас есть «визуальная» сторона, говорящая о преобладании графической составляющей; с другой стороны «новелла» (англ. novel – роман) — включает в себя текстовое начало, превращая геймплей в чтение. При первом взгляде трудно однозначно заявить, является ли визуальная новелла исключительно видеоигровым жанром. Так, например, непросто найти различия между визуальными новеллами и вебтунами – интерактивными комиксами, воспроизводимыми через специальное приложение. К тому же, если мы будем рассматривать визуальные новеллы по типу «Бесконечного лета» (2013) — можно сказать, что интерактивность в них редуцирована и заключается в нелинейном, разветвленном повествовании: игрок совершает выбор в ключевые моменты сюжета, что определяет дальнейшее развитие сюжета, что еще больше сближает их с комиксами. Однако, в таких примерах, как «Жизнь и Страдание Господина Бранте» (2021) и «Slay The Princess» (2023) игровая вовлеченность возрастает за счет частоты и количества вариантов выбора реплик и действий. Помимо прочего, в качестве элементов геймплея в визуальных новеллах могу возникать мини-игры, как, например в «Doki-Doki Literature Club» (2017). Исходя из таких положений, можно заключить, что ключевое свойство жанра «визуальная новелла» характеризуется гибридизацией, переплетением элементов различных медиа: литературных, интерактивных, визуальных и игровых, — не исчерпываясь ни одним из них. Целью доклада будет рассмотрение этой гетерогенности и выделении конститутивных черт и операций единиц на нескольких уровнях: игровом, визуальном, текстуальном и формальном. Таким образом, представляется возможным выделить особенности видеоигрового жанра на фоне смежных медиа.

1. Филюшин Б. Поэтика и особенности устройства видеоигры «Жизнь и страдания Господина Бранте»: между визуальной новеллой и нарративной RPG // Проблемы с поэтикой видеоигр : сборник статей. Москва: Red Readings, 2026. С. 166-171.
2. Ежов И. Металепсис игрового мира как сюжетный ход в визуальных новеллах // Проблемы с поэтикой видеоигр: сборник статей. Москва : Red Readings, 2026. С. 172-176.
3. Хатов М. Плохие концовки и системные ошибки: геймплей визуальных новелл в условиях жанровых ограничений // Проблемы с поэтикой видеоигр : сборник статей. Москва: Red Readings, 2026. С. 177-181.
4. Сабсай А. Поэтика визуальной новеллы «Альтушка для скуфа»: соотношение нарратива и геймплея // Проблемы с поэтикой видеоигр : сборник статей. Москва: Red Readings, 2026. С. 188-192.
5. Hastjarjanto T. Visual novel: an interactive approach to storytelling // Narratess. URL: https://www.narratess.com/narrative/visual-novel-an-interactive-approach-to-storytelling/ (дата обращения: 14.03.2026).
6. Domsch S. Storyplaying: Agency and Narrative in Video Games. Berlin: De Gruyter, 2013. 190 p.
7. Cavallaro D. Anime and the Visual Novel: Theoretical Approaches // Cavallaro D. Anime and the Visual Novel: Narrative Structure, Design and Play at the Crossroads of Animation and Computer Game. Jefferson, North Carolina and London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. 262 p.

Столетиями юмор был одним из основополагающих способов человеческой рефлексии и коммуникации. Так, комедия как жанр художественного произведения стала неотъемлемой частью искусства как такового. Однако, когда речь заходит о видеоиграх, перед нами как перед исследователями встает проблема жанрового определения игры. Существует много разных подходов, но большинство из них сводятся к одному: жанр игры определяется ее механиками. Так, наличие юмористического элемента в игре не делает ее комедией. Тем не менее, юмор в видеоиграх – частый гость. Так, комедийный элемент может привноситься в игру посредствам намеренного высмеивания тех или иных концепций через абсурдные сочетания механик и фабул («Goat Simulator 3»), фразы и поведение персонажей («Portal») и баги (особенности рэгдолл системы). Также разнятся и причины присутствия комедийного элемента в игре: желание разработчика привлечь внимание игрока к тем или иным социальным проблемам через высмеивание («Disco Elysium» содержит в себе множество сатирических замечаний, освещающих политические проблемы, «Mouthwashing» также использует нотки абсурда для акцентуации на освещаемой игрой проблеме), способ расширения рамок жанра или создания инновационного продукта («Metal Gear Solid 5» придерживается стиля триллера, но при этом включает возможность катать животных на воздушном шаре или выпрыгивать из розового вертолёта под песню Билли Айдола «Rebel Yell»), недоработка разработчиков (так, если в «Red Dead Redemption II» начать стрелять в сына Джона Мартсона, тот отреагирует лишь фразой «ну серьезно?») и, наконец, создание пародии («Goat Simulator 5»). В своем докладе я хочу детально рассмотреть феномен отсутствия комедийного жанра в индустрии видеоигр как отдельной категории, а также методологию комедийных приемов, используемых в видеоиграх и значение комедийности в рамках индустрии в целом.  

1. StopGame.ru: Всё, что нужно знать о жанрах видеоигр : [сайт]. – URL: https://stopgame.ru/show/134658/vse_chto_nuzhno_znat_o_zhanrah_videoigr (дата обращения: 01.02.2026).
2. StopGame.ru: Юмористические видеоигры и юмор в индустрии : URL: https://stopgame.ru/blogs/topic/59754/yumoristicheskie_videoigry_i_yumor_v_industrii (дата обращения: 01.02.2026). – Текст : электронный.
3. StopGame. Когда ПАРОДИЯ круче ОРИГИНАЛА: https://youtu.be/4dOyNFyo6Pg?si=PMKHxxbwSe_gDYYB (дата обращения: 01.02.2026).
4. Dominic Arsenault . Des typologies mécaniques à l’expérience esthétique Fonctions et mutations du genre dans le jeu vidéo // Academia URL:  https://www.academia.edu/2999430/Des_typologies_mécaniques_à_lexpérience_esthétique_fonctions_et_mutations_du_genre_dans_le_jeu_vidéo  (дата обращения: 01.02.2026).
5. Mark J. P. Wolf. Genre and the Video Game // Academia URL: https://www.academia.edu/435740/Genre_and_the_Video_Game  (дата обращения: 01.02.2026).

В докладе исследуется возможности онтологической поэтики применительно к рассмотрению метафикционального комментария. На материале авторского метафикционального комментария в романе “Zoo, или письма не о любви” В. Б. Шкловского, понятия метаязыка, составляющие такой комментарий, анализируются как образы, репрезентирующие мир, в котором их существование допускается. Это нужно для того, чтобы создать модель, которая более прицельно описывала бы поэтический эффект метаязыка. Метафикциональный омментарий есть один из уровней многоуровневой онтологии мира вымысла, так как он есть выявленный принцип организации диегетического мира, он родовое имя, категория, но одновременно и вещь некоего мира идей. Эта ситуация непроблематична, если миры не взаимопересекаются. Если же мир метаязыковых понятий, как в случае с В.Б. Шкловским или же с “Петербургом” Андрея Белого, не отделен от описываемого мира, то парадокс обеспечивается наличием невозможных анти-вещей (Одо Марквард), в которых превращаются понятия метаязыка, оказываясь одновременно категориями и единичными объектами, трансцендентными принципами (выявляющими фактуальность диегезиса, по В. Изеру) и тем, что ими регулируется.

1. Баумгартен А. Г. Эстетика / пер. с лат. языка Г.С. Беликова, А.В. Белоусова, Д.В. Бугая, М.И. Касьяновой, А.О. Корчагина, Е.Ю. Чепель и Ю.А. Шахова, под общей редакцией А.В. Белоусова и Ю.А. Шахова. — Москва: Русский фонд содействия образованию и науке. Издательство Университета Дмитрия Пожарского, 2021. - 760 с.
2. Белый, Андрей. Принцип формы в эстетике / А. Белый ; [сост., вступ. ст., коммент. А. В. Маркова]. — М. : РИПОЛ классик, 2018. — 446 с.
3. Белый А. Символизм как миропонимание / Сост., вступ. ст. и прим. Л. А. Сугай. — М.: Республика, 1994. — 528 с. 
4. Гумбрехт Х.У . Производство присутствия: Чего не может передать значение / Пер. с англ. С. Зенкина. М.: Новое литературное обозрение, 2006. 184 с. 
5. Корзина Н.А. Рамка // Поэтика: слов, актуал. терминов и понятий / [гл. науч. ред. Н.Д. Тамарченко]. — М.: Издательство Кулагиной; Intrada, 2008. с. 200-201
6. Марквард О. Искусство как антификция -- опыт о превращении реального в фиктивное // Немецкое философское литературоведение наших Н50 дней: Антология: Пер. с нем. / Сост. Д. Уффельман, К.Шрамм. —СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 2001. С. 217-243. 
7. Немов P. С., Романова Е.С. Общая психология : учебник для педагогических вузов. В 2 ч. / Н50 P. С. Немов, Е.С. Романова. - Ч. I. — М.: Издательство ВЛАДОС, 2021. — 528 с.
8. Першина К. В. Проблема эстетической дистанции в произведении неклассического типа // Литературоведческий сборник. Вып. 55–56 : Актуальные проблемы филологии : материалы международной научной конференции, г. Донецк, 24 мая 2016 / Донецкий национальный университет. – Донецк : ДонНУ, 2016. С. 28-36. 
9. Попов Е. Поиск оснований эстетического как опытного в феноменологии В. Шаппа и К. Ставенхагена // HORIZON.  феноменологические исследования. 2024. №2. 
10. Риффатер М. Истина в диегесисе. Глава из книги “Истиина вымысла” // НЛО №27, 1997. С. 5-23. 
11. Селиверстов В. В. Проблема статуса несуществующих вещей в майнонгианской философской традиции : дис. … канд. филос. наук : 09.00.01. Москва, 2013.  
12. Шкловский В. Б. Zoo или письма не о любви // В.Б. Шкловский. Жили-были. М.: «Советский писатель», 1966.  
13. Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003.  
14. Hart J. Northrop Frye. The theoretical imagination. Routledge. London and New York,1996. P. 331.
Iser W. The Fictive and the Imaginary. Charting Literary Anthropology. Baltimore, 1993.  
15. McHale B. Postmodernist Fiction. London; New York, 2004.

Актуальность темы обусловлена тем, что на протяжении последних тридцати лет как среди российских (Н.Б. Иванова, Надежда Маньковская, Михаил Эпштейн, Д.В. Кротова), так и зарубежных (Марк Липовецкий, Ирмтрауд Хубер и Вольфганг Функ, Николин Тиммер и другие) философов, культурологов и литературоведов не утихают теоретические и методологические споры о необходимости концептуально нового описания современной художественной литературы последних трёх десятилетий, в том числе художественной прозы. Перечисленные концепции обобщённо могут быть обозначены как пост-постмодернистские, так как как зарубежным, так русским исследователям свойственна объединяющая их идея противопоставления современной художественной прозы обозначенного хронологического отрезка каноническим образцам постмодернистской художественной прозы. Однако проблема большинства пост-постмодернистских концепций, основанных на изучении непосредственно русской художественной прозы, состоит в том, что среди них отсутствует или единый методологический подход в отношении описания используемой в ней инновационной аукториальной стратегии, или консенсус среди исследователей относительно возможности её противопоставления модернисткой и постмодернисткой моделям аукториальности.
В русской художественной прозе последних десятилетий, в том числе на примере романа Авиатор Евгения Водолазкина, можно выделить некоторые тенденции, которые свидетельствуют о возникновении инновационных аукториальных стратегий, позволяющих противопоставить их модернистской и постмодернистской моделям аукториальности. Так, в данном докладе будет рассмотрена инновационная аукториальная стратегия и соответствующих, производимые ею эффекты, на примере романа Е.Водолазкина «Авиатор». А именно, в качестве общего инновационного аукториального принципа, используемого в том числе в данном романе, может быть выделено формально опосредованное аукториальное моделирование, обуславливающее отсылку читателя к некой единой аукториальной инстанции при недостижимости единства на содержательном уровне. Особенности повествовательной организации рассматриваемого романа предопределяются использованием аукториального моделирования в виде двух формально различных аукториальных стратегий: трансдиегетических жестов и аукториального повествования от первого лица. Рассматриваемая на материале романа инновационная аукториальная стратегия представляет собой альтернативу модернистским и постмодернистским моделям аукториальности и может быть соотнесена с некоторыми известными пост-постмодернистскими концепциями.

Maslennikova А. Аукториальность в современных русских романах. Baden-Baden: Georg Olms Verlag, München: Universitätsbibliothek der LMU München, 2025.