Видели, сколько у меня всякого барахла? Всё это притащу в воскресенье на концерт в Howard Loves Craft и буду обязательно использовать по назначению!

Будем вместе с Мари Грин показывать красивое (не рыбов).

Встреча, явки-пароли и всё остальное, если что, вот здесь: vk.com/howard041222

Поймал вам трамвай вчера. Больше его негде показывать 😄

На концерте в Тропе в метре от меня сидел мужик со своей дамой, который явно не ожидал и не хотел никакой живой музыки, а потому язвительно комментировал все мои песни. Делал он это в разговоре со своей спутницей, но мне всё слышно было отлично.
Прям почувствовал себя кабацким лабухом, который тут сидит для фона и больше мешается, чем интересен.

Новые впечатления, необычные.

Хорошо, что в Говарде я буду выступать в наушниках 😄

Всё утро в голове крутится финальная сцена из Восьмой мили, когда главный герой разделывает своего заклятого недруга на местечковом рэп-баттле, а сразу после выступления уходит работать смену на заводе. Потому что самореализация самореализацией, а кушать тоже иногда нужно.

Так что я топаю на работушку.

От концерта в Говарде впечатления приятные. Чуть позже расскажу.

У сериала про Уэнсдей Аддамс отчётливый вайб Тани Гроттер, вот что я хочу сказать.

Иногда жутко деморализует осознание того, что для какого-то дальнейшего количественного и качественного роста две трети своего времени нужно посвящать не работе над музыкой, а менеджменту этой самой музыки.

Вот этому вот всякому ведению соцсетей, прогревам-вовлечениям, коллаборациям-интеграциям, освоению всяких способов продвижения, поиску эффективных рекламных инструментов, бесконечной долбежке по пабликам, блогерам, радиостанциям и авторским плейлистам и всякому подобному.

Я имею в виду, что если бы мне было интересно заниматься музыкальным менеджментом (вообще, прекрасное занятие, так-то, кроме шуток) - я бы им и занимался вместо бренчания на гитаре.

А без всего этого остаётся только биться о стеклянный потолок, выпускать релизы на пару сотен прослушиваний и собирать концерты, на которые приходит от пяти до тридцати человек. Процесс мне, конечно, нравится (иначе для такого нужно быть совсем уж конченым мазохистом), но и результата иногда тоже хотелось бы.

Раз уж на то пошло, у нас ведь тут все свои, правда? Может быть кто-то из вас хочет заняться менеджментом музыкального проекта с сомнительными перспективами?)

Соцсети за меня вести, конечно, не нужно, а вот помощь с организацией концертов, рассылкой заявок на всякие мероприятия и фестивали, поиском и применением рабочих методов продвижения я приму с удовольствием.

Как и всегда, энтузиазм тут важнее опыта. Пищите.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИТОГИ ГОДА

Завершается непростой год, и пора бы подвести под ним черту. Я мало выступал и сочинял - по вполне понятным причинам. Если точнее, то за год я написал две песни. Одна из них, "Банальность зла", вышла весной. Вторую выпущу уже в следующем году. Хочется надеяться, он станет хоть немного более обнадеживающим.

Но это не значит, что я совсем ничего не делал. В основном я был сосредоточен на двух вещах: это live looping и звукозапись.

Летом я увлечённо погрузился в мир лупинга. Сейчас у меня есть пусть небольшая, но программа с лупером, и я искренне считаю, что он сделал мои живые выступления намного интереснее. В ближайшее время в таком виде меня можно будет услышать 6 января на Варежка-Фесте.

Второй большой темой, которую я углублённо изучал весь год, стала студийная запись и сведение. Разумеется, я ещё даже близко не стал хорошим специалистом в этом деле, но чувствую большой прогресс, - такой, что уже давно не могу слушать свои прошлогодние альбомы. Проще всего оценить результаты будет, сравнив две вышедшие с интервалом ровно в год версии "Девочки с миллионом котов / Марька, вставай".

За этот год я записал, свёл и выпустил три песни: "Банальность зла", "План Мяу из открытого космоса" и "Марька, вставай!". Еще пять песен Практики Вероятностей находятся в работе или по каким-то причинам пока не устраивают меня настолько, чтобы выпускать их в люди.

Я записал, аранжировал и свёл три стихотворения Тарины. "Теплотрассы" можно найти на всех музыкальных площадках. На "Осень" мы наконец-то доделали видеоряд - эта работа заняла больше двух лет, но мы с ней справились. Третье стихотворение выпустим уже совсем скоро.

Я познакомился с прекрасной Мари Грин, и её творчество впечатлило меня настолько, что мы плотно взялись за работу. Сейчас у нас готовы три песни ("Колыбельную для одуванчиков" Мари уже выпустила в свет, а ещё две приберегает на особый случай - но я вам этого не говорил). Ещё две песни записаны, но не доделаны, и две находятся в процессе записи. Помимо записи и сведения я трепетно сочиняю к ним аранжировки, и потому очень радуюсь тому, что получается.

Такой вот вышел год. Посчитал - и сам удивился тому, сколько всего, оказывается, успел сделать.
Мудрости вам и душевного равновесия!

А вот так Практика Вероятностей звучит с лупером.

Когда-то давно, лет одиннадцать-двенадцать назад, я немного играл на басу. Совсем не значит, что я умел играть на басу, но меня это не слишком-то останавливало. Тогда я купил себе большую акустическую бас-гитару.

С тех пор утекло много воды. В нашем коллективе я быстро переквалифицировался в гитариста. У самого баса был отломан и приклеен обратно гриф, а потом он долго пылился где-то у друзей, и в итоге лишился двух шпилек, которыми струны крепятся на бридже.

В какой-то момент я забрал бас обратно и хотел реанимировать, но тут выяснилось, что шпилек такого диаметра в природе как будто бы не существует вообще нигде, даже на вездесущем алиэкспрессе. Это для гитар этого добра пруд пруди, а акустический бас - зверь редкий и фурнитурой не избалованый. В итоге так он и валялся у меня долгие годы, пока на днях меня вдруг не осенило, что шпильки вообще-то можно напечатать на 3D-принтере. Что я, собственно, и сделал.

Играть на басу я, если что, так и не научился. Но не пропадать же добру.

Это я образца 2012 года в составе группы "Серьёзно" в знаменитой в определённых кругах "Кактусовой пещере".

Если кому-то показалась странной постановка бас-гитары на видео выше, то для вас у меня есть минутка исторического экскурса.

Дело в том, что при всей внешней (и семантической, да) схожести с гитарой обычной, бас-гитара является в первую очередь логическим продолжением контрабаса. И первые бас-гитаристы переучивались, в большинстве своём, из контрабасистов. По первости для удобства они довольно часто располагали инструмент вертикально, как привыкли.

Потом переучились, конечно.

Я не контрабасист (хотя иногда хотелось бы, инструмент королевский), но рукам большой разницы нет, а для видео так оказалось удобнее. Да и выпендриваться люблю.