Жанр эротики в гравюре история обычная и не новая.
Одна японская эротическая гравюра на дереве чего стоит. Или средневековая гравюра на металле с французской эротической миниатюрой. И, конечно, Камасутра, в чем только не печатали, массовый продукт. Учились истории тиражной графики на эротике в том числе.
В музее Кролика, кстати, были не только офорты Баранова, но и литографии и офорты старых времен. Не все, конечно, оригинальные, но и на том спасибо.
А если хотите углубиться, то рекомендация с бранча, фильм Романа Трахтенберга «Лука Мудищев», который начинается с экскурса в эротическое искусство, в основном тиражное.
Одна японская эротическая гравюра на дереве чего стоит. Или средневековая гравюра на металле с французской эротической миниатюрой. И, конечно, Камасутра, в чем только не печатали, массовый продукт. Учились истории тиражной графики на эротике в том числе.
В музее Кролика, кстати, были не только офорты Баранова, но и литографии и офорты старых времен. Не все, конечно, оригинальные, но и на том спасибо.
А если хотите углубиться, то рекомендация с бранча, фильм Романа Трахтенберга «Лука Мудищев», который начинается с экскурса в эротическое искусство, в основном тиражное.
На горизонте нарисовалось новое место в Питере, где можно купить тиражную графику под названием «тираж».
В целом, меня сложно чем-то удивить, тк я в этом кручусь, много что видела, много кого знаю по институту. Но зайти на страничку рекомендую, вдруг что найдете по душе.
Например, работы Алексея Парыгина в разделе «опытные мастера». Тут надо отдать должное такому месту. Буквально в одном списке вместе с Вальцефером или Костровым. Там же, в «опытных», Юрий Штапаков. И все бы ничего, опытные и опытные, не спорю. Но почему, например, Александр Федоров и его опыт в литографии не заслуживает соседства в списке?
Кирилл (основатель магазина) объясняет такое разделение возрастом художников. Но, боюсь, зрителю со стороны это непонятно, а художнику даже может и обидно.
Александр Николаевич, вы для меня в категории «опытные»!
В целом, меня сложно чем-то удивить, тк я в этом кручусь, много что видела, много кого знаю по институту. Но зайти на страничку рекомендую, вдруг что найдете по душе.
Например, работы Алексея Парыгина в разделе «опытные мастера». Тут надо отдать должное такому месту. Буквально в одном списке вместе с Вальцефером или Костровым. Там же, в «опытных», Юрий Штапаков. И все бы ничего, опытные и опытные, не спорю. Но почему, например, Александр Федоров и его опыт в литографии не заслуживает соседства в списке?
Кирилл (основатель магазина) объясняет такое разделение возрастом художников. Но, боюсь, зрителю со стороны это непонятно, а художнику даже может и обидно.
Александр Николаевич, вы для меня в категории «опытные»!
2 сентября в Музее «Гараж» пройдет лекция по основам реставрации графики и мастер-класс в фонде редких и ветхих книг библиотеки музея. Художница и реставратор Анна Брант познакомит участников с уникальными произведениями печатной графики от XVI века и до наших дней. А так же посетители узнают об истории и технологиях реставрации графики, что, насколько я знаю, показывают и рассказывают редко.
Идем
Идем
Новый дроп - шелкография Бена Крейза в 27 цветов под издательством Goldmark atelier
Галерея «Люда» сравнила цены на обувь и литографии представителей местной арт сцены.
Давайте честно, все мы сначала покупаем обувь, а на литографию денег не остается.
Давайте честно, все мы сначала покупаем обувь, а на литографию денег не остается.
Почему тиражное искусство в России на дне? Потому что у нас нет культуры коллекционирования.
Только посмотрите, какие сложные литографии печатают в мастерской «Ricni» в Праге.
И дело не в том, что у нас не напечатают такие литографии. А в том, что нужен бюджет на такие работы, которого нет у художника. И даже если и есть, то эти работы не купят за те деньги, которые они заслуживают. А когда не купят, художник перестанет вкладывать бюджеты в производство тиражки.
Даже на сайте мастерской написано:
«Интерес к литографии здесь достиг пика в 1970–1980-х годах. Однако с появлением компьютеров и более простых графических инструментов эта техника была забыта. Кроме того, компания Dílo закрылась, а некоторые галереи обанкротились, поэтому мастерская некоторое время оставалась без заказов. В то же время арендная плата выросла вдвое, и тогдашние печатники Липа и Кейклирж были вынуждены выкупить всё оборудование мастерской у закрывающейся Dílo. К счастью, в последние годы ситуация улучшилась: люди начали различать компьютерные работы и ручную работу, которая по-прежнему привлекательна. Заказы размещают сами художники и ряд молодых галеристов.»
Покупайте искусство, это так важно, чтобы мы не были на дне. Господи.
Только посмотрите, какие сложные литографии печатают в мастерской «Ricni» в Праге.
И дело не в том, что у нас не напечатают такие литографии. А в том, что нужен бюджет на такие работы, которого нет у художника. И даже если и есть, то эти работы не купят за те деньги, которые они заслуживают. А когда не купят, художник перестанет вкладывать бюджеты в производство тиражки.
Даже на сайте мастерской написано:
«Интерес к литографии здесь достиг пика в 1970–1980-х годах. Однако с появлением компьютеров и более простых графических инструментов эта техника была забыта. Кроме того, компания Dílo закрылась, а некоторые галереи обанкротились, поэтому мастерская некоторое время оставалась без заказов. В то же время арендная плата выросла вдвое, и тогдашние печатники Липа и Кейклирж были вынуждены выкупить всё оборудование мастерской у закрывающейся Dílo. К счастью, в последние годы ситуация улучшилась: люди начали различать компьютерные работы и ручную работу, которая по-прежнему привлекательна. Заказы размещают сами художники и ряд молодых галеристов.»
Покупайте искусство, это так важно, чтобы мы не были на дне. Господи.