«„Особый путь“: от идеологии к методу», составители
Тимур Атнашев, Михаил Велижев, Андрей Зорин.
НЛО, 2018 г., 745 р.
Представление об «особом пути» может быть отнесено к одному из «вечных» и одновременно чисто «русских» сценариев национальной идентификации. В этом сборнике предлагается попытка развеять эту иллюзию, указав на относительно недавний генезис и интеллектуальную траекторию идиомы Sonderweg.
Впервые публикуемые на русском языке тексты ведущих немецких и английских историков, изучавших историю довоенной Германии в перспективе нацистской катастрофы, открывают новые возможности продуктивного использования метафоры «особого пути» — в качестве основы для современной историографической методологии. Сравнительный метод помогает идентифицировать особость и общность каждого из сопоставляемых объектов и тем самым устраняет телеологизм макронарратива.
Читателям предлагается целый набор исторических кейсов и теоретических полемик — от идеи спасения в средневековой Руси до «особости» в современной политической культуре, от споров вокруг нацистской катастрофы до критики историографии «особого пути» в 1980‑е годы. Рефлексия над концепцией «особости» в Германии, России, Великобритании, США, Швейцарии и Румынии позволяет по-новому определить проблематику травматического рождения модерности.
Тимур Атнашев, Михаил Велижев, Андрей Зорин.
НЛО, 2018 г., 745 р.
Представление об «особом пути» может быть отнесено к одному из «вечных» и одновременно чисто «русских» сценариев национальной идентификации. В этом сборнике предлагается попытка развеять эту иллюзию, указав на относительно недавний генезис и интеллектуальную траекторию идиомы Sonderweg.
Впервые публикуемые на русском языке тексты ведущих немецких и английских историков, изучавших историю довоенной Германии в перспективе нацистской катастрофы, открывают новые возможности продуктивного использования метафоры «особого пути» — в качестве основы для современной историографической методологии. Сравнительный метод помогает идентифицировать особость и общность каждого из сопоставляемых объектов и тем самым устраняет телеологизм макронарратива.
Читателям предлагается целый набор исторических кейсов и теоретических полемик — от идеи спасения в средневековой Руси до «особости» в современной политической культуре, от споров вокруг нацистской катастрофы до критики историографии «особого пути» в 1980‑е годы. Рефлексия над концепцией «особости» в Германии, России, Великобритании, США, Швейцарии и Румынии позволяет по-новому определить проблематику травматического рождения модерности.
Джон Стейнбек «Русский дневник» (Эксмо, 2017 г., 425 р.)
«Русский дневник» лауреата Пулитцеровской премии писателя Джона Стейнбека и известного военного фотографа Роберта Капы — это классика репортажа и путевых заметок. Сорокадневная поездка двух мастеров по Советскому Союзу в 1947 году была экспедицией любопытных. Капа и Стейнбек «хотели запечатлеть все, на что упадет глаз, и соорудить из наблюдений и размышлений некую структуру, которая послужила бы моделью наблюдаемой реальности».
Структура, которую они выбрали для своей книги — а на самом деле доминирующая метафора «Русского дневника» — это портрет Советского Союза. Портрет в рамке. Они увидели и с неравнодушием запечатлели на бумаге и на пленке то, что Стейнбек назвал «большой другой стороной — частной жизнью русских людей». «Русский дневник» и поныне остается замечательным мемуарным и уникальным историческим документом.
«Русский дневник» лауреата Пулитцеровской премии писателя Джона Стейнбека и известного военного фотографа Роберта Капы — это классика репортажа и путевых заметок. Сорокадневная поездка двух мастеров по Советскому Союзу в 1947 году была экспедицией любопытных. Капа и Стейнбек «хотели запечатлеть все, на что упадет глаз, и соорудить из наблюдений и размышлений некую структуру, которая послужила бы моделью наблюдаемой реальности».
Структура, которую они выбрали для своей книги — а на самом деле доминирующая метафора «Русского дневника» — это портрет Советского Союза. Портрет в рамке. Они увидели и с неравнодушием запечатлели на бумаге и на пленке то, что Стейнбек назвал «большой другой стороной — частной жизнью русских людей». «Русский дневник» и поныне остается замечательным мемуарным и уникальным историческим документом.
Очень ждали эту книгу и наконец-то получили: «Очерки по истории христианского искусства» Натальи Боровской. Издательство Буксмарт, 2018 г., 990 р.
В начале марта планируем обсудить книгу с автором и другими специалистами в области истории искусства. А пока рекомендуем читать. Книга очень качественно издана и снабжена множеством иллюстраций.
От издательства:
Книга посвящена сложному и многоплановому явлению с многовековой историей — христианскому искусству, представленному в форме серии очерков. Феномен христианского художественного образа сопровождает любого относящегося к европейской культуре человека, вне зависимости от конфессиональной принадлежности и глубины познаний в истории искусства. Автор предлагает увидеть в произведениях, созданных мастерами разных эпох на библейские сюжеты, более глубокие, нежели иллюстрирование священных текстов, смыслы — постижение духовных, моральных и эстетических вопросов.
В начале марта планируем обсудить книгу с автором и другими специалистами в области истории искусства. А пока рекомендуем читать. Книга очень качественно издана и снабжена множеством иллюстраций.
От издательства:
Книга посвящена сложному и многоплановому явлению с многовековой историей — христианскому искусству, представленному в форме серии очерков. Феномен христианского художественного образа сопровождает любого относящегося к европейской культуре человека, вне зависимости от конфессиональной принадлежности и глубины познаний в истории искусства. Автор предлагает увидеть в произведениях, созданных мастерами разных эпох на библейские сюжеты, более глубокие, нежели иллюстрирование священных текстов, смыслы — постижение духовных, моральных и эстетических вопросов.
Новинки прошлой недели и наши книжные рекомендации: http://pokrovka27.tilda.ws/page2191540.html
Новый номер журнала «Сеанс» — традиционно красив и содержателен.
В центре 66-го номера «Сеанса» — один из главных польских фильмов прошлого года, дебют Яна Матушинского «Последняя семья». Авторы «Сеанса» пишут об этом фильме и польском кинематографе в целом, а также размышляют о том, как менялся облик семьи на экране и почему тема внутрисемейных отношений и родовой памяти столь важна сегодня для мирового кинематографа.
Среди авторов номера: Михаил Ямпольский, Аркадий Ипполитов, Юрий Сапрыкин, Станислав Зельвенский, Денис Вирен, Ольга Федянина, Егор Сенников и многие другие.
685 р.
В центре 66-го номера «Сеанса» — один из главных польских фильмов прошлого года, дебют Яна Матушинского «Последняя семья». Авторы «Сеанса» пишут об этом фильме и польском кинематографе в целом, а также размышляют о том, как менялся облик семьи на экране и почему тема внутрисемейных отношений и родовой памяти столь важна сегодня для мирового кинематографа.
Среди авторов номера: Михаил Ямпольский, Аркадий Ипполитов, Юрий Сапрыкин, Станислав Зельвенский, Денис Вирен, Ольга Федянина, Егор Сенников и многие другие.
685 р.
❤1
На днях исполнилось 125 лет со дня рождения Виктора Борисовича Шкловского — и ура, издательство «Новое литературное обозрение» выпустило первый том собрания сочинений писателя, литературоведа, критика, киноведа и киносценариста.
Задача этого принципиально нового по композиции собрания — показать все богатство разнообразного литературного наследия Шкловского. В оборот вводятся малоизвестные, архивные и никогда не переиздававшиеся, рассеянные по многим труднодоступным изданиям тексты. Концептуальным стержнем этого тома является историческая фигура Революции, пронизывающая автобиографические и теоретические тексты Шкловского, его письма и рецензии, его борьбу за новую художественную форму и новые формы повседневности, его статьи о литературе и кино.
Цена у нас — 895 р.
Задача этого принципиально нового по композиции собрания — показать все богатство разнообразного литературного наследия Шкловского. В оборот вводятся малоизвестные, архивные и никогда не переиздававшиеся, рассеянные по многим труднодоступным изданиям тексты. Концептуальным стержнем этого тома является историческая фигура Революции, пронизывающая автобиографические и теоретические тексты Шкловского, его письма и рецензии, его борьбу за новую художественную форму и новые формы повседневности, его статьи о литературе и кино.
Цена у нас — 895 р.
Две важные и интересные новинки: Джорджо Агамбен «Человек без содержания» и «Оставшееся время: Комментарий к Посланию к Римлянам».
Обе книги изданы «Новым литературным обозрением» и стоят 445 р. каждая.
«Человек без содержания». Книга известного итальянского философа Джорджо Агамбена посвящена вопросу о судьбе искусства в эпоху эстетики, начавшейся с появлением категории вкуса и человека вкуса в XVII веке. Написанная в хайдеггеровском ключе, эта книга связывает развитие эстетики и искусства в эстетическую эпоху с судьбой западной метафизики и восхождением нигилизма. Автор стремится точно описать противоречия, в которых оказывается искусство — между зрителем и автором, между произведением и эстетическим суждением о нем и т. д. — чтобы очертить горизонт, за которым они могут быть преодолены.
«Оставшееся время: Комментарий к Посланию к Римлянам». Книга итальянского философа представляет собой оригинальное прочтение Послания к Римлянам апостола Павла. Используя широкий спектр аналитических средств, от современной библеистики до философской деконструкции, автору удается по-новому представить мессианизм Павла, особые отношения этого мессианизма со временем и соответствующую ему субъективность. Автор протягивает нити от новозаветного текста ко многим известным текстам и мыслителям современности, предстающим в нетрадиционном свете — как наследникам или противникам этого мессианизма.
Обе книги изданы «Новым литературным обозрением» и стоят 445 р. каждая.
«Человек без содержания». Книга известного итальянского философа Джорджо Агамбена посвящена вопросу о судьбе искусства в эпоху эстетики, начавшейся с появлением категории вкуса и человека вкуса в XVII веке. Написанная в хайдеггеровском ключе, эта книга связывает развитие эстетики и искусства в эстетическую эпоху с судьбой западной метафизики и восхождением нигилизма. Автор стремится точно описать противоречия, в которых оказывается искусство — между зрителем и автором, между произведением и эстетическим суждением о нем и т. д. — чтобы очертить горизонт, за которым они могут быть преодолены.
«Оставшееся время: Комментарий к Посланию к Римлянам». Книга итальянского философа представляет собой оригинальное прочтение Послания к Римлянам апостола Павла. Используя широкий спектр аналитических средств, от современной библеистики до философской деконструкции, автору удается по-новому представить мессианизм Павла, особые отношения этого мессианизма со временем и соответствующую ему субъективность. Автор протягивает нити от новозаветного текста ко многим известным текстам и мыслителям современности, предстающим в нетрадиционном свете — как наследникам или противникам этого мессианизма.
«Краткий богословский словарь» Джеральд О’Коллинс и Эдвард Фарруджа (ББИ, 2018 г., 655 р.).
«Мы не пытаемся незаметно навязать читателю некую систему, а просто стремимся прояснить ключевые слова и выражения, которые в современном богословии иногда используются по-разному. ...Если говорить кратко, назначение этой книги — прояснить богословскую терминологию и помочь правильно употреблять ее. Если наш труд поспособствует достижению этих целей, мы будем совершенно удовлетворены». (Джеральд О’Коллинс и Эдвард Дж. Фарруджа)
Цель этого словаря — не только объяснить происхождение и значение ключевых богословских понятий, но и содействовать дальнейшему развитию богословия как западного, так и восточного христианства. Составители книги, известнейшие современные богословы, включили в нее словарные статьи, выявляющие богословские и духовные сокровища православия. Немало места отведено в частности русской религиозной мысли и духовному опыту таких писателей, как Н. Афанансьев, В. Болотов, Ф. Достоевский, Л. Толстой, С. Булгаков, П. Флоренский, В. Лосский, П. Евдокимов и др.
Джеральд О’Коллинс, SJ — заслуженный профессор Григорианского университета в Риме, профессор Австралийского католического университета, автор многих книг, принесших ему международную известность.
Эдвард Фарруджа, SJ — доктор богословия и философии. Преподавал во многих вузах, в том числе в папских Восточном институте, Папском Антонианском университете и Папском Григорианском университете в Риме, а также в Институте св. Фомы в Москве.
«Мы не пытаемся незаметно навязать читателю некую систему, а просто стремимся прояснить ключевые слова и выражения, которые в современном богословии иногда используются по-разному. ...Если говорить кратко, назначение этой книги — прояснить богословскую терминологию и помочь правильно употреблять ее. Если наш труд поспособствует достижению этих целей, мы будем совершенно удовлетворены». (Джеральд О’Коллинс и Эдвард Дж. Фарруджа)
Цель этого словаря — не только объяснить происхождение и значение ключевых богословских понятий, но и содействовать дальнейшему развитию богословия как западного, так и восточного христианства. Составители книги, известнейшие современные богословы, включили в нее словарные статьи, выявляющие богословские и духовные сокровища православия. Немало места отведено в частности русской религиозной мысли и духовному опыту таких писателей, как Н. Афанансьев, В. Болотов, Ф. Достоевский, Л. Толстой, С. Булгаков, П. Флоренский, В. Лосский, П. Евдокимов и др.
Джеральд О’Коллинс, SJ — заслуженный профессор Григорианского университета в Риме, профессор Австралийского католического университета, автор многих книг, принесших ему международную известность.
Эдвард Фарруджа, SJ — доктор богословия и философии. Преподавал во многих вузах, в том числе в папских Восточном институте, Папском Антонианском университете и Папском Григорианском университете в Риме, а также в Институте св. Фомы в Москве.
Паола Волкова «Мост через Бездну: полная энциклопедия всех направлений и художников» (АСТ, 2018 г., 1450 р.).
Эта книга — самое полное издание цикла «Мост через Бездну», основанного на уникальном курсе лекций Паолы Дмитриевны Волковой.
«Название и для книги, и для программы было выбрано неслучайно, — рассказывала Паола Дмитриевна. — Ведь образ моста — это образ мировой культуры, без которой мы бы не состоялись как
цивилизация».
Настоящее издание представляет переработанный цикл «Мост через Бездну» в той форме, в которой он был задуман самой Паолой Дмитриевной — в исторически-хронологическом порядке. В него так же вошли ранее неизданные лекции из личного архива.
Эта книга — самое полное издание цикла «Мост через Бездну», основанного на уникальном курсе лекций Паолы Дмитриевны Волковой.
«Название и для книги, и для программы было выбрано неслучайно, — рассказывала Паола Дмитриевна. — Ведь образ моста — это образ мировой культуры, без которой мы бы не состоялись как
цивилизация».
Настоящее издание представляет переработанный цикл «Мост через Бездну» в той форме, в которой он был задуман самой Паолой Дмитриевной — в исторически-хронологическом порядке. В него так же вошли ранее неизданные лекции из личного архива.
👍1
Новый Rigas Laiks приехал!
В зимнем номере, например:
- Александр Пятигорский о британской культуре («О чем лают собаки в Англии?»);
- Дерек Томпсон о биткоине как иллюзии;
- фрагмент пролога новой книги Нассима Талеба «На собственной шкуре» (Skin in the Game), которая готовится к выходу в США;
- Улдис Тиронс о путешествии Пруста по Нормандии и увлечении писателя фотографией;
- разговор Дэвида Боуи и Уильяма Берроуза; etc.
На обложке: Марсель Пруст (1871 – 1922) с друзьями в парке Монсо в Париже 1 мая 1886 года.
В зимнем номере, например:
- Александр Пятигорский о британской культуре («О чем лают собаки в Англии?»);
- Дерек Томпсон о биткоине как иллюзии;
- фрагмент пролога новой книги Нассима Талеба «На собственной шкуре» (Skin in the Game), которая готовится к выходу в США;
- Улдис Тиронс о путешествии Пруста по Нормандии и увлечении писателя фотографией;
- разговор Дэвида Боуи и Уильяма Берроуза; etc.
На обложке: Марсель Пруст (1871 – 1922) с друзьями в парке Монсо в Париже 1 мая 1886 года.