Первая часть. Их много ещё будет, вплоть до полного растождествления с этим самым самим собой. Очень больной для меня текст, как выяснилось.

ИНДИ

1
кто подарил мне все эти фенечки?
они сплелись с проводами
наушников sennheiser
чтобы слушать
только твою инди-музыку
медленно вслед за ней раздеваться
под бит

пульсирующего бытия

не надо стесняться!
пульса на тонком запястье
в узоре первых порезов и партаков
крестики-нолики-бабочки-и-любовь
love&peace coca cola zero

дай мне руку

да!

кровь бежала-бежала и вот
споткнулась упала
стёрла локти и летние кроссы
в кровь
так прыгала-танцевала на рейве
подпольных перевоплощений
растеклась по чужим рубашкам и шеям
текилой засосами и помадой

эй кровь
я тебе верю!

ты настоящая!

дай мне тоже

я немного подкрашу глаза
они недостаточно красные
воспалённые от сновидений
подправлю под левым веком
мерцающий дискошар
а то правый я уже умудрился разбить
на онейрические хрусталики
и осколки

и мы с тобой куда-то бежим
от кого-то бежим

и совсем не чувствуем боли

под бит
комфорт+ жигулей и других машин
воспроизводящих желание
не останавливаться
ни! ког! да!
лужа бензина снег всё сияет
переливается
да! да! да!

и все красные светофоры
теперь тоже мигают
освобождёнными радугами

да!

не надо стесняться!
музыка продолжается!!

мы бежим дальше

по дороге
бросаем мелочь какую есть
чем не звёзды рубли и прочее
в бездонный как ночь чехол
уличного музыканта
каверящего noise mc

он сегодня рок-стар
хотя бы для нас
звёздной и ангельской пыли
хватит сегодня на всех!

и он сможет всех нас спасти

память о тебе как жвачка в волосах

мы бежим дальше
мы забыли что значит страх
оставаться с самим собою
наедине

не надо стесняться!
одежды купленной в секонде
которую треплет уносит
неподкупный морозный ветер

твой красный шарф улетает в ночь
я улетаю за ним
долгой ненужной мыслью

всё это пройдёт!

не надо стесняться!
энергетика натощак
вприкуску с блистером
антидепрессантов транквилизаторов
нейролептиков

всё это пройдёт так быстро!
неудержимая солнечная энергия
пусть и взятая нами взаймы

но именно в этом месте

в точке здесь-и-сейчас

никто не будет избит
за несанкционированные танцы
за праздник огненного непостоянства
на заваленной снегом и лицами
людьми-в-форме и людьми-без-форм
площади

у нас танцы

в стиле нью-эйдж

под atlantida project

у меня есть разум
всё пропало разом

молодой человек
есть у вас паспорт?

он тоже у меня есть

но разве от этого проще?

кто разбил мне лицо?
почему идёт
кровь?

Будет такое. Вот здесь моя взвихренная ассоциативность в самый раз и в самое время.

Вообще много буду говорить про визуальное и про имагинативное. Про воображение. Про внутренний взор-гнозис. Про картинки.

Как-то на днях разгадал одну метафору Таврова и словил тот самый "ах!" вещей, аж подпрыгнул от удивления.

Человек-бабочка танцует на побережье,
половина его лица сидит на Собачьей Площадке.
Великие волны в берег песчаный бьются.
В его крылья вжат динамит с вазелином, он бежев.
Два его сердца, как свечи, в воздухе отпечатки
не оставляют, он — пуст, как ладонь, как птица.

Вообразите бабочку на ладони, она раскрыла крылья. Её слабое тельце посередине, усики-шнурки, продолговатое тулово, ножки – динамит! Вокруг пламя крыльев. Потаённый взрыв витальности.

Бабочка машет крыльями, крылья похожи на два сердца, они бьются в воздухе. Вижу. Не вижу. Вижу. Бабочка в ладони. Она сама как ладонь. А ладонь как птица. А бабочка как свеча, пламя крыльев. Это полёт из ниоткуда в навсегда.

А в принципе я всё сказал в этой лоу-файной песенке

Ну что ж, опять график на фиг и полубессонное существование (хотя, есть и плюсы, многие вещи как бы сквозь тебя, не привязываешься, не тормозишь их рефлексией, топишь в кофе и никотине).

Вот что понял сейчас. Точнее, созрел сказать. Неплохо так у меня, на самом деле, получается с критикой – такое искусство знаки расставлять и понимать другого – оказывается, солидное количество всяких расстановок уже получилось сделать. (Вот эта серия и по моему курсу современки, и на презентации стал ходить, и в "Полёте разборов" экспертом побыл. А до этого и в "Таволге" большие вещи с претензией на типологию писал, эх. Да и в целом в ЛС и кулуарах часто даю развёрнутые ответы-комментарии – если просят – на поэзию и прозу, как-то раз аж на 15 минут рас(п)критиковался)

Сейчас как раз чувствую, что уже и похулить, и похвалить могу – потому что свой бэйзд в понимании поэзии +/- сложился, что ли, и сам себе всегда ставлю диалектические вопросы: это вечное? а это актуальное? а как совместить? это только я так говорю? – нужно набирать обороты.

Во-первых, это меня раскрепощает как филолога-философа-филогенетика, к каждому автору что-нибудь да подберу: от социологии воображения до эпистемологии мемов, а где-то и медицинский дискурс (сейчас много интересуюсь). Но здесь же нужно и не впасть в гиперинтерпретацию, а вовремя остановиться. (А вообще я не люблю, когда это тупо и просто-напросто анатомирование поэтики – нужно большее, нужны контексты и вопросы, нужен текст самой реальности, породившей и автора, и его голос).

Ещё типологии строить люблю, да. Точнее, пытаться о ней говорить в контексте горизонтальных связей литературы (но, конечно, знаю я минимум миниморум, за всем не уследишь, есть куда расти). Есть в этом подвиг всезнающего обобщатора, ага. Мне просто нравится плести фенечки-ризомы.

Во-вторых, какой-никакой символический капитал и социальная транзакция. Чего лукавить, вынесенные вовне тексты продлевают собственное существование, начинаешь отражаться в других сознаниях – а то мне своего расщеплённого не хватает! – именно как мыслеформа, без эмпирической шелухи. А мне стала нравиться такая трансценденция всё больше. (А кому не нравится?? Тело и здоровье тютю! Ищешь более (долго)вечные эквиваленты. Да и это временно, что уж говорить)

А вообще я ещё бы про музыку что-нибудь написал. Не про её устройство, здесь я профан, а про феноменологию, субкультурологию, фрактальную математику слов и звуков. Музыкальная критика у нас как будто тоже провисает (либо, я не в курсе, сильно не слежу).

А ещё бы. А и всё.

Фундаментальный выпуск – много знакомых, друзей, пока ещё не знакомых так близко людей – я даже четверть пока не прочитал, но всему своё время.

Даша как-то звала в этот выпуск, спасибо ей большое!! Но то ли я запурхался тогда, как так трудоустраивался. То ли не придумал, чего могу сказать.

Хотя, сейчас осознаю, сказать было про что. Про мой визуальный снег, например, те самые бабочки из фольги, фракталы-вспышки восприятия. Да, это тоже какая-то особая форма видения мира, но, наверное, больше в сторону инклюзии нейроотличия. Поэтому всему своё время)

POETICA №4: слепоглухота в текстах современных авторов

Это самый большой наш номер. В нём на равных представлены как зрячеслышащие, так и слепоглухие авторы (поэты, прозаики, переводчики, эссеисты, критики). Всего — 135 человек!

В разделе поэзии представлены Алексей Александров, Георгий Геннис, Даша Сотникова, Рита Шилкина, Николай Кузнецов (с пред. Геннадия Каневского), Евгения Лагунина (с пред. Владимира Коркунова), Ирина Поволоцкая, Карина Жакова, Елена Волох, Татьяна Кирьянова, Альбина Снижко, Настя Верховенцева, Егор Моисеев, Оля Чермашенцева, Татьяна Грауз, Стас Мокин, Анна Глазова, Виктор Качалин, Влада Баронец, Сергей Сибилёв, Григорий Санников, Пётр Кочетков, Евгений Никитин, Елена Глазова, Наталия Алексеева, Саша Лысенко, Елена Зейферт, Галина Ушакова, Алексей Пижонков, Михаил Волынкин, Алексей Богатый, Ирина Экимашева, Алёна Капустьян, Ольга Семененко, Нина Соловцова, Маша Ежова, Майка Лунёвская, Лиза Неклесса, Анастасия Белоусова, Сафа Чернова, Кирилл Лопатин, Филипп Хаустов, Марк Перельман, Сёма Ткаченко, Оля Скорлупкина, Иван Полторацкий, Валентина Шатылович, Данила Раптанов, Влюблённая Мюриэль, Александра Татаринова, Горбушка беликов, Яков Карпов, Диана Абрамова, Роман Радин, Андрей Дмитриев, Сергей Круглов, Павел Жагун, Ксения Егольникова, Селина Тайсенгирова, Карина Лукьянова, Данил Файзов, Татьяна Красильникова, Ольга Передеро, Анита, Мария Сизненко, Константин Зенцов, Дмитрий Гвоздецкий, Валентин Трусов, Алексей Упшинский, Алексей Суворов, Женевьева Гжибовска, Анна Архарова, Сергей Трафедлюк и Яна Полевич.

Впервые в журнале — раздел прозы. Его авторы: Любовь Молодых, Наталья Демьяненко, Анатолий Киселёв, Александр Галан, Арина День, Николай Кононов, Анатолий Моторин, Алексей Пижонков, Любовь Малофеева, Александр Марков, Елена Волох, Сергей Новожеев и Михаил Кременецкий.

В разделе переводов — целый блок слепоглухих китайских поэтов: Лоу Гин-чхи, Цзо Ю (в пер. Ивана Алексеева), Чжоу Юньпэн, Лян Яцзюнь, А Мэнь (в пер. Арины Чечёткиной),
А Сян и Цзян Цинъи (в пер. Никиты Боровика). Также представлены слепоглухие англоязычные поэты: Элвин Пан (в пер. Анны Ростокиной), Аманда Стайн и Джон Ли Кларк (в пер. Павла Алёшина), а также Лиза Козлик и Хелен Келлер (в пер. Павла Кричевского). Завершают перевод прозаического текста Тура Ульвена, сделанный Ниной Ставрогиной, а также автоперевод стихотворения Агнешки Яжембовской.

Автором номера стал Андрей Сен-Сеньков. Его сборник «Стихотворения, прочитанные руками» вышел в плоскопечатном и брайлевском форматах. Предисловие и послесловие к нему написали слепоглухие люди: Наталья Демьяненко и Николай Кузнецов.
Также в блоке авторов номера — антология текстов о слепоглухоте «Мы-сердце», которая будет составлена на его основе и выйдет в начале 2026 года.

Опрос номера посвящён теме инклюзии. В нём приняли участие Сергей Сдобнов, Любовь Малофеева, Виталий Лехциер, Наталья Кремнёва, Юля Амосова, Игорь Михайлов, Валерий Горюнов, Ирина Поволоцкая, Гала Узрютова, Филипп Хаустов, Илья Максимов, Анастасия Захарова, Алёна Капустьян, Олеся Мамоник, Николай Кузнецов, Ярослав Пичугин и Ирина Балыкина.

В разделе эссеистики и критики можно познакомиться с текстами Валерия Горюнова, Глафиры Солдатовой, Алёны Капустьян, Натальи Кремнёвой, Александра Суворова, Владимира Елфимова, Евгении Сусловой, Григория Стариковского, Аси Саганенко, Владимира Рачкина, Филиппа Хаустова, Лены Захаровой, Павла Кричевского, Виктории Чайкиной и Элины Лехциер.

Фотографами номера стали Даша Дементьева и Олег Гуров. Рисунок на обложке номера Ксении Пройдисвет. Логотип — Андрея Черкасова. Автор обложки антологии «Мы-сердце» Сергей Красненко.

Над номером работали Владимир Коркунов, Дариа Солдо, Евгения Либерман и Елена Захарова.

https://licenzapoetica.name/journal/poetica-4

Ночь, мороз, и наблюдатели, опьянённые собственной наблюдательностью, и мантрами захлебнуться

Как всегда, не успеваю за всем следить и всё читать, но вот он!

(Да, тот самый – но чтобы нам всем ещё раз сказать, что самое то как раз внутри, а не снаружи, если понимаете)

бумажный и электронный, укромный и распростёртый, с пожеланием пережить зиму – декабрьский номер журнала на коленке
ㅤ

ТЕКСТЫ

Игорь Метельский. Как бабочку на булавку

Илья Полонецкий. Но страшно без света

Егор Перминов. Пока ещё не поздно

Миша Маркин. Пророчества

Виталий Шатовкин. Стена с древнегреческой маской

Кирилл Шубин. На другой стороне Малой Невки

Алексей Черников. Три стихотворения

Сергей Пагын. Возникновение инея

Тимофей Малышев. Колебания

Максим Грузнов. Благодать благодать благодать

Владимир Литынский. Ямы и водопады

Вячеслав Глазырин. Диафильмы

ㅤ
ПЕРЕВОДЫ

Сигбьёрн Обстфеллер и Ли Бо в переводах Павла Алешина

ㅤ
ЗАМЕТКИ

Ксения Бевз. О двух Ксениях Петербургских

Мария Севидова. Старый отель: «Непокой» Леонида Шмелькова

Ольга Лебедева. И что тогда?

Андрей Любченко. Животное учится говорить

Андрей Забара. Антропологический взгляд на театр

ㅤ
выпуск целиком: https://na-kolenke-zin.ru/?page_id=2394

иллюстрации электронного номера: даша плешкова, надя захарова, маша гусарова, данил швед

На семинарах начались доклады. Маша знакомит нас с бытием-небытием-визионерством Аллы Горбуновой.

Горжусь!

И схема почти алхимическая (или в триаде символическое-реальное-воображаемое), такое мы любим строить-рисовать!

Будет что-то интересное, сто пудов