Возникает вопрос - а все-таки, существовали ли в советской литературе (и, следовательно, массовом сознании) несексуализированные образы машинисток? Уверенно отвечаем - да, существовали.
В качестве примера возьмем небольшой рассказ знаменитого советского фельетониста Давида Заславского (1880 - 1965).
Знаменит он тем, что сумел выжить при советской власти, несмотря на меньшевистское прошлое и статьи, разоблачавшие платного немецкого агента Ленина. И не просто выжить, а превратиться в сотрудника газеты "Правда" и ведущего советского журналиста-международника. Для этого, как вы понимаете, кроме таланта, требовалось недюжинное чутье. У Заславского оно имелось до такой степени, что он всегда был востребован и всегда в почете.
И вот в 1962 году (это важно!) Заславский публикует рассказ "Винтик с рассуждением", героиня которого - машинистка Мария Ивановна, "которая в учреждении считалась самой тихой, покорной и безответной из всех сотрудниц".
Перепечатывая официальный отчет, Мария Ивановна исправляет профессиональное "согласно договора" на общелитературное "согласно договору", и упорно настаивает, что "так правильно" даже под угрозой увольнения. На прямой вопрос начальника: "Кто, по-вашему, представляет наше учреждение и несет ответственность за него? Я — начальник или вы — машинистка?", она отвечает: "Конечно, во всех общих вопросах несете ответственность вы, но за грамотность переписки некоторая ответственность лежит и на мне, машинистке". И подкрепляет свой аргумент ссылкой на газету "Правда", куда она специально позвонила, чтобы усилить свою позицию ее авторитетом. Начальнику крыть нечем. Увольнение строптивой машинистки отменяется.
Заславский умиленно сравнивает свою Марию Ивановну с воробьем из тургеневского стихотворения в прозе, который "в защиту своего детища бросился на страшное чудовище — на большую охотничью собаку" и благоговеет перед ее героическим порывом. Он, кажется, не слишком задумывается, каким в итоге получился у него образ начальника учреждения:)
Разумеется, Заславский, как всегда, идеально чувствует конъюнктуру. На дворе хрущевская оттепель, которую антрополог Вадим Михайлин определил как "последний советский мобилизационный проект", попытку вовлечь население в масштабные модернизационные процессы, "переадресовав ответственность" за все происходящее в стране и в мире на индивидуальный уровень*. Это Заславский и делает, выбрав в качестве носителя такой глобальной ответственности человека в самом низу учрежденческой иерархии - машинистку. И, разумеется, никакого секса тут нет и быть не может!
Таким образом, чтобы перестать быть сексуальным объектом, надо стать "винтиком" и искренне заговорить голосом власти. Своего голоса не предполагается.
* Михайлин В. Апогей и крах оттепельного мобилизационного проекта в «Заставе Ильича» М. Хуциева и «Трех днях Виктора Чернышева» М. Осепьяна // После Сталина. Реформы 1950-х годов в контексте советской и постсоветской истории. М.: РОССПЭН, 2016. С. 524-537.
В качестве примера возьмем небольшой рассказ знаменитого советского фельетониста Давида Заславского (1880 - 1965).
Знаменит он тем, что сумел выжить при советской власти, несмотря на меньшевистское прошлое и статьи, разоблачавшие платного немецкого агента Ленина. И не просто выжить, а превратиться в сотрудника газеты "Правда" и ведущего советского журналиста-международника. Для этого, как вы понимаете, кроме таланта, требовалось недюжинное чутье. У Заславского оно имелось до такой степени, что он всегда был востребован и всегда в почете.
И вот в 1962 году (это важно!) Заславский публикует рассказ "Винтик с рассуждением", героиня которого - машинистка Мария Ивановна, "которая в учреждении считалась самой тихой, покорной и безответной из всех сотрудниц".
Перепечатывая официальный отчет, Мария Ивановна исправляет профессиональное "согласно договора" на общелитературное "согласно договору", и упорно настаивает, что "так правильно" даже под угрозой увольнения. На прямой вопрос начальника: "Кто, по-вашему, представляет наше учреждение и несет ответственность за него? Я — начальник или вы — машинистка?", она отвечает: "Конечно, во всех общих вопросах несете ответственность вы, но за грамотность переписки некоторая ответственность лежит и на мне, машинистке". И подкрепляет свой аргумент ссылкой на газету "Правда", куда она специально позвонила, чтобы усилить свою позицию ее авторитетом. Начальнику крыть нечем. Увольнение строптивой машинистки отменяется.
Заславский умиленно сравнивает свою Марию Ивановну с воробьем из тургеневского стихотворения в прозе, который "в защиту своего детища бросился на страшное чудовище — на большую охотничью собаку" и благоговеет перед ее героическим порывом. Он, кажется, не слишком задумывается, каким в итоге получился у него образ начальника учреждения:)
Разумеется, Заславский, как всегда, идеально чувствует конъюнктуру. На дворе хрущевская оттепель, которую антрополог Вадим Михайлин определил как "последний советский мобилизационный проект", попытку вовлечь население в масштабные модернизационные процессы, "переадресовав ответственность" за все происходящее в стране и в мире на индивидуальный уровень*. Это Заславский и делает, выбрав в качестве носителя такой глобальной ответственности человека в самом низу учрежденческой иерархии - машинистку. И, разумеется, никакого секса тут нет и быть не может!
Таким образом, чтобы перестать быть сексуальным объектом, надо стать "винтиком" и искренне заговорить голосом власти. Своего голоса не предполагается.
* Михайлин В. Апогей и крах оттепельного мобилизационного проекта в «Заставе Ильича» М. Хуциева и «Трех днях Виктора Чернышева» М. Осепьяна // После Сталина. Реформы 1950-х годов в контексте советской и постсоветской истории. М.: РОССПЭН, 2016. С. 524-537.
👍3
На этом плакате Ольги Дейнеко - машинист паровоза ФД (т.е. "Феликс Дзержинский") 20 Ленинской железной дороги Зинаида Троицкая. Как видим, сам язык подсказывает, что "машинистка" - это для маленьких машинок. На паровозах - только машинисты!
Зинаида Троицкая действительно очень хорошо водила свой паровоз, за что в 1936 году в 23 года была награждена орденом Ленина как стахановка и победитель социалистического соревнования. К 1938 году она уже была начальником Первого паровозного отделения Ленинской железной дороги.
"Ваш почин опровергает лживую, «вредную» теорию, будто женщины не могут быть машинистами, и практически подтверждает, что женщина при желании справится с работой на паровозе не хуже мужчины" - утверждалось в направленной ей по этому случаю приветственной телеграмме наркома путей сообщения Лазаря Кагановича.
При выборе между пишущей машинкой и паровозом советская власть однозначно была за паровоз.
Зинаида Троицкая действительно очень хорошо водила свой паровоз, за что в 1936 году в 23 года была награждена орденом Ленина как стахановка и победитель социалистического соревнования. К 1938 году она уже была начальником Первого паровозного отделения Ленинской железной дороги.
"Ваш почин опровергает лживую, «вредную» теорию, будто женщины не могут быть машинистами, и практически подтверждает, что женщина при желании справится с работой на паровозе не хуже мужчины" - утверждалось в направленной ей по этому случаю приветственной телеграмме наркома путей сообщения Лазаря Кагановича.
При выборе между пишущей машинкой и паровозом советская власть однозначно была за паровоз.
🔥8❤1
Советская власть - это не только женщина на паровозе, но еще и на самолете (Полина Гризодубова и Валентина Осипенко) и тракторе (Паша Ангелина). В впоследствии, как известно, и в космосе.
Параллельно с пропагандой этих достижений партийные и советские органы активно работали с женами "организаторов производства" (= начальства). Из них делали "общественниц", задачей которых было "внедрять культуру в производство и быт".
Все было организовано с размахом: на предприятиях создавали советы общественниц, регулярно проводились слеты и совещания, выходил журнал "Общественница".
Общественницы приводили в порядок заросшие грязью заводские дворы, обустраивали рабочие общежития, занимались ремонтом школ и заводских больниц, доставали лекарства, учебники и школьную форму, в общем, делали ровно то же самое, что дамы-филантропки на прогнившем Западе. И руководствуясь ровно той же идеологией: распространяли свою женскую и материнскую заботу из дома на публичную сферу.
При этом о доме они тоже продолжали заботиться. Как постоянно напоминали в журнале "Общественница", в доме должен быть образцовый порядок и теплый женский уют, а жена должна всячески поддерживать мужа, когда он пришел с работы расстроенный, потому что у него неполадки на производстве.
Как резюмировалось в постановлении ЦК ВКП(б) и ВЦСПС от 28 декабря 1938 года «О мероприятиях по упорядочению трудовой дисциплины", "женщины должны стараться создать дома мужьям все условия для плодотворной работы и культурного отдыха. Вовремя приготовленный утренний завтрак и обед, культурный отдых, хорошо организованное место дома для домашней работы и учебы — все это очень эффективные меры борьбы с опозданиями, борьбы за повышение культуры труда".
В общем, такой выплеск вполне традиционной идеологии XIX века "среди упорной борьбы и труда".
PS. Зинаида Троицкая поднялась еще выше и стала генерал-директором тяги Московской кольцевой железной дороги. Единственной в мире. После войны перешла на работу в Московский метрополитен. В 1971 году Кодекс законов о труде запретил женщинам работать машинистами. Запрет сняли только в 2021 году.
Параллельно с пропагандой этих достижений партийные и советские органы активно работали с женами "организаторов производства" (= начальства). Из них делали "общественниц", задачей которых было "внедрять культуру в производство и быт".
Все было организовано с размахом: на предприятиях создавали советы общественниц, регулярно проводились слеты и совещания, выходил журнал "Общественница".
Общественницы приводили в порядок заросшие грязью заводские дворы, обустраивали рабочие общежития, занимались ремонтом школ и заводских больниц, доставали лекарства, учебники и школьную форму, в общем, делали ровно то же самое, что дамы-филантропки на прогнившем Западе. И руководствуясь ровно той же идеологией: распространяли свою женскую и материнскую заботу из дома на публичную сферу.
При этом о доме они тоже продолжали заботиться. Как постоянно напоминали в журнале "Общественница", в доме должен быть образцовый порядок и теплый женский уют, а жена должна всячески поддерживать мужа, когда он пришел с работы расстроенный, потому что у него неполадки на производстве.
Как резюмировалось в постановлении ЦК ВКП(б) и ВЦСПС от 28 декабря 1938 года «О мероприятиях по упорядочению трудовой дисциплины", "женщины должны стараться создать дома мужьям все условия для плодотворной работы и культурного отдыха. Вовремя приготовленный утренний завтрак и обед, культурный отдых, хорошо организованное место дома для домашней работы и учебы — все это очень эффективные меры борьбы с опозданиями, борьбы за повышение культуры труда".
В общем, такой выплеск вполне традиционной идеологии XIX века "среди упорной борьбы и труда".
PS. Зинаида Троицкая поднялась еще выше и стала генерал-директором тяги Московской кольцевой железной дороги. Единственной в мире. После войны перешла на работу в Московский метрополитен. В 1971 году Кодекс законов о труде запретил женщинам работать машинистами. Запрет сняли только в 2021 году.
👍5❤1
На знаменитой картине Василия Ефанова "Незабываемая встреча (Руководители Партии и Правительства в Президиуме Всесоюзного совещания жён хозяйственников и инженерно-технических работников тяжёлой промышленности в Кремле)» (1937 г.) тов. Сталин жмет руку некоей подчеркнуто скромно (и светло) одетой общественнице Суровцевой. О которой ничего, кроме фамилии, неизвестно*.
За спиной Суровцевой - народный комиссар тяжелой промышленности Серго (Константин) Орджоникидзе и его жена Зинаида. За спиной Сталина можно обнаружить товарищей Молотова, Микояна, Хрущева, Кагановича и Ворошилова, а под его локтем - "всесоюзного старосту" Калинина и вдову Ленина Крупскую.
Жанр картины не без яда определяется как "аплодисментный реализм", но на самом деле у художника получилось бравурно и красочно.
За эту картину Ефанов получил Сталинскую премию II степени (50 000 рублей).
* На самом деле известно. Ее расшифровал автор канала "Деньги и песец".
За спиной Суровцевой - народный комиссар тяжелой промышленности Серго (Константин) Орджоникидзе и его жена Зинаида. За спиной Сталина можно обнаружить товарищей Молотова, Микояна, Хрущева, Кагановича и Ворошилова, а под его локтем - "всесоюзного старосту" Калинина и вдову Ленина Крупскую.
Жанр картины не без яда определяется как "аплодисментный реализм", но на самом деле у художника получилось бравурно и красочно.
За эту картину Ефанов получил Сталинскую премию II степени (50 000 рублей).
* На самом деле известно. Ее расшифровал автор канала "Деньги и песец".
👍8
Причуды прогресса
Привычная нам (во всяком случае, тем, кто родился в прошлом веке) форма пищущей машинки - это тоже натурализация. Как иначе может выглядеть клавиатура, чем как клавиатура? Но может. Например, как подушечка для булавок. Это "писчий шар" (skrivekugle), изобретенный…
Привычная нам клавиатура пишущей машинки была основана на принципе, заимствованном у пианино: клавиши, к которым прикреплены молоточки, в случае пианино бьющие по струнам, в случае пишущей машинки - по бумаге. Классический случай технологического переноса, причем дважды - потому что клавиатура машинки стала клавиатурой персонального компьютера, а потом переместилась на смартфоны, где, понятно, уже никаких молоточков нет. И клавиш тоже.
Но как появилась сама идея прикрепить к молоточкам клавиши и с помощью этой сложной конструкции извлекать из струн музыку? Люди тысячелетиями справлялись с помощью собственных пальцев, в крайнем случае с насадкой-плектром, и уж в совсем крайнем - со смычком. Есть подозрение, что конструкция эта европейская: европейцы любят усложнять и изобретать пистолет там, где в более традиционном обществе совершенствуют боевые искусства.
Так оно и есть. И как всегда, все первыми придумали древние греки! Только они изобрели не пианино, а орган, а первые клавиши были просто затычками для труб. Подробнее - далее.
Но как появилась сама идея прикрепить к молоточкам клавиши и с помощью этой сложной конструкции извлекать из струн музыку? Люди тысячелетиями справлялись с помощью собственных пальцев, в крайнем случае с насадкой-плектром, и уж в совсем крайнем - со смычком. Есть подозрение, что конструкция эта европейская: европейцы любят усложнять и изобретать пистолет там, где в более традиционном обществе совершенствуют боевые искусства.
Так оно и есть. И как всегда, все первыми придумали древние греки! Только они изобрели не пианино, а орган, а первые клавиши были просто затычками для труб. Подробнее - далее.
👍3❤1
На этой римской мозаике изображена игра на первом в истории органе - гидравлосе (ὑδραύλος), построенном механиком Ктесибием в Александрии Египетской примерно в середине третьего века до нашей эры.
На престоле в Александрии тогда сидел Птолемей III Благодетель (Эвергет), который, хотя и "был склонен к изнеженности и жестокости", в традициях всей династии покровительствовал искусствам и наукам, что и превратило Александрию в главный научный и технический центр всего эллинистического мира. Свидетельством чему является гидравлос.
Название дословно означает "водяная труба". Механизм приводился в действие водяным насосом и все устройство воздвигнуто на баке с водой.
К сожалению, мозаика сделана так, что как раз клавиатуры гидравлоса мы и не видим. Но она была - об этом свидетельствуют и археологические раскопки, и указания историков.
На престоле в Александрии тогда сидел Птолемей III Благодетель (Эвергет), который, хотя и "был склонен к изнеженности и жестокости", в традициях всей династии покровительствовал искусствам и наукам, что и превратило Александрию в главный научный и технический центр всего эллинистического мира. Свидетельством чему является гидравлос.
Название дословно означает "водяная труба". Механизм приводился в действие водяным насосом и все устройство воздвигнуто на баке с водой.
К сожалению, мозаика сделана так, что как раз клавиатуры гидравлоса мы и не видим. Но она была - об этом свидетельствуют и археологические раскопки, и указания историков.
👍5
У гидравлоса, по некоторым свидетельствам, было целых 19 клавиш!
Точнее, это были рычаги, прикрепленные крючками к брускам-задвижкам, закрывавшим или открывавшим трубы. По которым начинал идти накачиваемый водяным насосом воздух (массивная подставка под трубами - это как раз бак с водой и маленьким насосом) и гидравлос издавал разнообразные, и, что самое важное, громкие звуки.
Поэтому большие гидравлосы использовались на гладиаторских играх и прочих общественных мероприятиях, а малые, типа раскопанного под Будапештом в 1931 году - для разных частных увеселений. Гидравлос был любимым инструментом императора Нерона, который, как известно, очень любил разнообразные увеселения (по мнению римских историков, даже чересчур).
Сначала рычаги просто дергали вперед-назад, но через двести лет, в первом веке до нашей эры, римский инженер Марк Витрувий Мамурра приспособил к ним шестеренки, которые позволяли толкать задвижки нажимом на рычаги сверху вниз. Так получились первые настоящие клавиши.
Правда, после нажима их приходилось снова поднимать вручную. Самостоятельное возвращение клавиш в исходную позицию придумали намного-намного позже. Тем не менее первый и самый главный шаг был сделан.
Точнее, это были рычаги, прикрепленные крючками к брускам-задвижкам, закрывавшим или открывавшим трубы. По которым начинал идти накачиваемый водяным насосом воздух (массивная подставка под трубами - это как раз бак с водой и маленьким насосом) и гидравлос издавал разнообразные, и, что самое важное, громкие звуки.
Поэтому большие гидравлосы использовались на гладиаторских играх и прочих общественных мероприятиях, а малые, типа раскопанного под Будапештом в 1931 году - для разных частных увеселений. Гидравлос был любимым инструментом императора Нерона, который, как известно, очень любил разнообразные увеселения (по мнению римских историков, даже чересчур).
Сначала рычаги просто дергали вперед-назад, но через двести лет, в первом веке до нашей эры, римский инженер Марк Витрувий Мамурра приспособил к ним шестеренки, которые позволяли толкать задвижки нажимом на рычаги сверху вниз. Так получились первые настоящие клавиши.
Правда, после нажима их приходилось снова поднимать вручную. Самостоятельное возвращение клавиш в исходную позицию придумали намного-намного позже. Тем не менее первый и самый главный шаг был сделан.
👍6🔥2
Хочу от души выразить благодарность и опять же от души порекомендовать прекрасный канал "Unusual World Coins". Большая история и человеческие судьбы через призму нумизматики. Автор пишет живо и увлекательно, причем не ограничивается европейской историей, а рассказывает о Китае, Индии и о прочих великих, но остающихся в тени европейских достижений цивилизациях. В чате собралась на редкость приятная кампания знающих людей, всегда готовых обсудить чего-нибудь историко-нумизматического. И просто интеллектуально пообщаться.
👍3🔥2
Продолжаем вникать в историю клавиатуры. Как орган, предназначенный исключительно для больших публичных мероприятий породил пианино, предназначенное для домашнего музицирования (и терзания невинных деток)? Процесс занял полторы с лишком тысячи лет, и, естественно, никто не мог предвидеть, что получится на выходе.
Начнем, как всегда, издалека. Первые, они же ранние христиане относились к органу-гидравлосу без всякого восторга. В основном потому, что его мелодичными и громкими звуками сопровождались казни мучеников на арене цирка, осуществлявшиеся самыми изобретательными способами. Наиболее известна травля дикими зверями, но там еще много чего было. Так что когда христианство стало официальной религией империи, гидравлос попал в список языческих мерзостей со всеми вытекающими последствиями.
Тут бы органу и исчезнуть, но обнаружилась проблема. Если посмотреть на устройство христианской церкви, то станет видно, что она представляет собой как бы вывернутый наизнанку языческий храм (мысль не моя, а крупнейшего отечественного специалиста по храмовой архитектуре Льва Масиэля Санчеса). Языческие храмы были жилищами богов, людям в них делать было нечего. Все мероприятия проводились снаружи, на прихрамовой территории. Там стояли жертвенники, устраивались процессии, возносились молитвы, и, конечно, играла музыка.
В христианском храме все ровно наоборот. Церковь традиционно определяется как "экклесия", то есть "собрание верующих". Храм = здание для проведения собраний. Все действие, включая таинства, происходит внутри, и прихожане находятся внутри. Поэтому внешняя колоннада, огораживающая храмовый двор, превратилась во внутреннюю колоннаду, отделяющую главный неф храма от боковых приделов (там, где они были).
Соответственно, внутреннему действу для пущей торжественности требовалась музыка. Конечно, можно было ограничиться хоровым пением, но на западе бывшей империи стали использовать и чисто музыкальное сопровождение. И тут выяснилось, что ни один инструмент, кроме органа, не обладает достаточной мощностью и громкостью, чтобы перекрыть все помещение.
Так что пришлось смириться. Гидравлос, правда, упростили - вместо водяного насоса стали использовать кузнечные мехи, с помощью которых накачивали воздух в трубы. "Конечно, качество и ровность звуков при этом ухудшились" - отмечают специалисты-музыковеды. Но что в "темные века" не ухудшилось! А клавиатура сохранилась и даже стала усложняться.
Начнем, как всегда, издалека. Первые, они же ранние христиане относились к органу-гидравлосу без всякого восторга. В основном потому, что его мелодичными и громкими звуками сопровождались казни мучеников на арене цирка, осуществлявшиеся самыми изобретательными способами. Наиболее известна травля дикими зверями, но там еще много чего было. Так что когда христианство стало официальной религией империи, гидравлос попал в список языческих мерзостей со всеми вытекающими последствиями.
Тут бы органу и исчезнуть, но обнаружилась проблема. Если посмотреть на устройство христианской церкви, то станет видно, что она представляет собой как бы вывернутый наизнанку языческий храм (мысль не моя, а крупнейшего отечественного специалиста по храмовой архитектуре Льва Масиэля Санчеса). Языческие храмы были жилищами богов, людям в них делать было нечего. Все мероприятия проводились снаружи, на прихрамовой территории. Там стояли жертвенники, устраивались процессии, возносились молитвы, и, конечно, играла музыка.
В христианском храме все ровно наоборот. Церковь традиционно определяется как "экклесия", то есть "собрание верующих". Храм = здание для проведения собраний. Все действие, включая таинства, происходит внутри, и прихожане находятся внутри. Поэтому внешняя колоннада, огораживающая храмовый двор, превратилась во внутреннюю колоннаду, отделяющую главный неф храма от боковых приделов (там, где они были).
Соответственно, внутреннему действу для пущей торжественности требовалась музыка. Конечно, можно было ограничиться хоровым пением, но на западе бывшей империи стали использовать и чисто музыкальное сопровождение. И тут выяснилось, что ни один инструмент, кроме органа, не обладает достаточной мощностью и громкостью, чтобы перекрыть все помещение.
Так что пришлось смириться. Гидравлос, правда, упростили - вместо водяного насоса стали использовать кузнечные мехи, с помощью которых накачивали воздух в трубы. "Конечно, качество и ровность звуков при этом ухудшились" - отмечают специалисты-музыковеды. Но что в "темные века" не ухудшилось! А клавиатура сохранилась и даже стала усложняться.
👍6❤1
Реплика в сторону, хотя и по теме. Великий храм в Иерусалиме был устроен по тому же принципу, что и чисто языческие храмы. Внутрь, в Святую Святых, посторонних не пускали - все действо было сосредоточено на храмовом дворе. И сопровождалось звуками некоей "магрефы" (מגריפה). Как сообщается в трактате "Тамид" ("Всегда") из Мишны, у магрефы было 10 труб, в каждой трубе - по 10 отверстий, так что каждая труба могла испускать 100 разных звуков, а вся магрефа - 1000. Поскольку цифры уж очень круглые, есть подозрение, что 1000 - это просто "очень много".
Впрочем, дискуссия о том, как выглядела магрефа и была ли она разновидностью гидравлоса, идет последние 400 лет и прекращаться не собирается. Вопрос о наличии у магрефы клавиатуры тоже остается открытым.
PS. После разрушения II Храма музыка из богослужения исчезла, и вновь появилась только в 1815 году, когда просвещенный раввин Израэль Якобсон установил орган в новой берлинской синагоге. Последовал дичайший скандал: во-первых, играть на музыкальных инструментах во время богослужения после разрушения Храма запрещено; во-вторых, запрещено исполнять любую музыку по субботам, и в-третьих - вы что, хотите как в церкви?! Синагогу пришлось закрыть. Ортодоксальный иудаизм никаких органов не признает до сих пор, но в реформистских синагогах они вполне используются.
Впрочем, дискуссия о том, как выглядела магрефа и была ли она разновидностью гидравлоса, идет последние 400 лет и прекращаться не собирается. Вопрос о наличии у магрефы клавиатуры тоже остается открытым.
PS. После разрушения II Храма музыка из богослужения исчезла, и вновь появилась только в 1815 году, когда просвещенный раввин Израэль Якобсон установил орган в новой берлинской синагоге. Последовал дичайший скандал: во-первых, играть на музыкальных инструментах во время богослужения после разрушения Храма запрещено; во-вторых, запрещено исполнять любую музыку по субботам, и в-третьих - вы что, хотите как в церкви?! Синагогу пришлось закрыть. Ортодоксальный иудаизм никаких органов не признает до сих пор, но в реформистских синагогах они вполне используются.
👍11
Стихотворение Елены Михайлик об империях и технологиях "сжатия пространства". Открываем еще одну большую тему!
Досточки, пергамент, бумага, что ты ни делай,
как там ни надписывай, не меняется существо -
почта из Британии идет четыре недели,
почта из Китая - вдвое больше того.
Тут не расстояния помехой - или подмогой,
не война с погодой, что вечно навеселе -
почта из Британии идет по римским дорогам,
почта из Китая идет по чужой земле.
Ходит над Гирканией* ветер, большой, красивый,
по цветным султанам и жестким гривам коней -
цезарю Траяну, похоже, вполне по силам
почту из Китая ускорить на пару дней.
Два тысячелетия пожара, оспы и селя,
цифры гнутся в трубочки, но снова можно считать:
почта из Британии (видимо, константа) идет четыре недели,
почта из Китая - пока доходит за пять.
Войско на равнине, ветер в небе, обернись, здравствуй,
шестерни и камни не те, и звезды не те,
но узнать несложно - по стремленью сжимать пространство
палочкой по глине, лазером в темноте.
* Гиркания - "Волчья земля", побережье Каспийского моря со стороны современного Ирана. Траян там со 114 года воевал, как всегда, успешно, но долго Гиркания римской не пробыла. В 117 году император умер, и империя стала откатываться назад.
Досточки, пергамент, бумага, что ты ни делай,
как там ни надписывай, не меняется существо -
почта из Британии идет четыре недели,
почта из Китая - вдвое больше того.
Тут не расстояния помехой - или подмогой,
не война с погодой, что вечно навеселе -
почта из Британии идет по римским дорогам,
почта из Китая идет по чужой земле.
Ходит над Гирканией* ветер, большой, красивый,
по цветным султанам и жестким гривам коней -
цезарю Траяну, похоже, вполне по силам
почту из Китая ускорить на пару дней.
Два тысячелетия пожара, оспы и селя,
цифры гнутся в трубочки, но снова можно считать:
почта из Британии (видимо, константа) идет четыре недели,
почта из Китая - пока доходит за пять.
Войско на равнине, ветер в небе, обернись, здравствуй,
шестерни и камни не те, и звезды не те,
но узнать несложно - по стремленью сжимать пространство
палочкой по глине, лазером в темноте.
* Гиркания - "Волчья земля", побережье Каспийского моря со стороны современного Ирана. Траян там со 114 года воевал, как всегда, успешно, но долго Гиркания римской не пробыла. В 117 году император умер, и империя стала откатываться назад.
👍3❤1
Причуды прогресса
Книжку Маршака иллюстрировали художники с именем, все сплошь состоявшиеся еще до революции мастера, члены Императорской Академии художеств. Вот здесь - иллюстрация Михаила Цехановского (он потом уйдет в мультипликацию, снимет первый советский звуковой мультфильм…
Маленькое уточнение. Оказывается, Михаил Цехановский не сам придумал своих тройных пишбарышень, а взял их прямо c рекламного плаката фирмы "Мерседес" (опять - ничего общего с автомобилями!). Только прическу поменял в соответствии с текущей модой, и венский стул заменил на вращающийся. Так что у него в чистом виде коллаж!
Ну, и реклама немного не стандартная - кокетливая барышня откровенно бездельничает за пишущей машинкой, вместо того, чтобы делать вид, что работает.
Ну, и реклама немного не стандартная - кокетливая барышня откровенно бездельничает за пишущей машинкой, вместо того, чтобы делать вид, что работает.
👍4
Чтобы показать, как выглядит стандартная реклама пишущих машинок, разместим очередную "Мисс Ремингтон". На снимке, сияя улыбкой, делает вид, что работает, мисс Грейс Келли. 1950 год, она еще не кинозвезда и тем более не княгиня Монако, и подрабатывает фотомоделью. Прическа, разумеется, наимоднейшая именно в данном сезоне - это принцип!
На этом демонстрацию красивых девушек временно прекратим.
На этом демонстрацию красивых девушек временно прекратим.
👍7
Причуды прогресса
Продолжаем вникать в историю клавиатуры. Как орган, предназначенный исключительно для больших публичных мероприятий породил пианино, предназначенное для домашнего музицирования (и терзания невинных деток)? Процесс занял полторы с лишком тысячи лет, и, естественно…
Это фрагмент картины "Фонтан Благодати или Торжество Церкви над Синагогой" из мастерской Яна Ван Эйка.
Картина многоярусная - сверху Христос с Мадонной и Иоанном Крестителем, внизу папа римский в сопровождении светских князей (особенно хорош некий мирской владыка в меховой ушанке) торжествует над первосвященником Иерусалимского храма и заламывающими руки торговцами и ростовщиками. Ну, и льется вода из Фонтана Благодати.
(На самом деле торжествовать было особо не с чего. Картина датируется 1430 годом - в разгаре "Авиньонское пленение", папы и антипапы размножаются делением).
А на среднем ярусе возлежит белый агнец, понятно что символизирующий. И музицируют ангелы. Они-то нам и нужны!
Картина многоярусная - сверху Христос с Мадонной и Иоанном Крестителем, внизу папа римский в сопровождении светских князей (особенно хорош некий мирской владыка в меховой ушанке) торжествует над первосвященником Иерусалимского храма и заламывающими руки торговцами и ростовщиками. Ну, и льется вода из Фонтана Благодати.
(На самом деле торжествовать было особо не с чего. Картина датируется 1430 годом - в разгаре "Авиньонское пленение", папы и антипапы размножаются делением).
А на среднем ярусе возлежит белый агнец, понятно что символизирующий. И музицируют ангелы. Они-то нам и нужны!
👍4
На радость музыковедам, ангелы, воспевающие славу Господу с помощью подручных инструментов, - весьма популярная тема в искусстве Возрождения, так что можно легко оценить прогресс, достигнутый за тысячелетие после гибели Западной Римской империи.
Ван Эйк с подмастерьями вопроизводит музыкальные инструменты с фотографической точностью. Нас интересуют два из них: портатив, на котором играет второй слева ангел в белых одеждах и псалтерий в руках сидящего справа ангела в охряном облачении*.
Портатив - это маленький переносной орган. Играли на нем, нажимая на клавиши одной рукой (эту руку ангела мы видим), и накачивая воздух через меха другой (а эту нет). Клавиши портатива, сообщает нам Википедия, "напоминали кнопки пишущей машинки", что позволяло всячески импровизировать. Поднимать их вручную уже не требовалось - с XI века они сами возвращаются на место после нажатия.
Псалтерий (ψαλτήριον, считалось, что на чем-то подобном музицировал сам царь Давид, отсюда "Псалтырь" и "псалмы") - ящик крыловидной формы, на который натянуты струны. Форма такая получилась, потому что для разных звуков требуются струны разной длины: чем ниже нота, тем длиннее струна. Вот это и есть прародитель рояля и фортепиано. Правда, пока ангел дергает струны стержнем пера, а прижимает пальцами.
Вот тут можно послушать игру на псалтерии. Руками, без перышек. Обратите внимание на звонкий "проволочный" звук. Чтобы от него перейти к многоголосию и звучности современных фортепиано, пришлось изрядно потрудиться.
Итак, теперь надо соединить клавиши портатива со струнами псалтерия. А для этого нужен передаточный механизм.
* Также на картине присутствуют виола (слева), лютня и арфа (справа). Длинное сооружение, напоминающее трубу, на самом деле тоже струнный инструмент. С одной единственной струной. Это "tromba marina" ("труба девы Марии"), разработанная специально для женских монастырей. Считалось, что на трубах монахиням играть невместно, а трубный звук был нужен.
Ван Эйк с подмастерьями вопроизводит музыкальные инструменты с фотографической точностью. Нас интересуют два из них: портатив, на котором играет второй слева ангел в белых одеждах и псалтерий в руках сидящего справа ангела в охряном облачении*.
Портатив - это маленький переносной орган. Играли на нем, нажимая на клавиши одной рукой (эту руку ангела мы видим), и накачивая воздух через меха другой (а эту нет). Клавиши портатива, сообщает нам Википедия, "напоминали кнопки пишущей машинки", что позволяло всячески импровизировать. Поднимать их вручную уже не требовалось - с XI века они сами возвращаются на место после нажатия.
Псалтерий (ψαλτήριον, считалось, что на чем-то подобном музицировал сам царь Давид, отсюда "Псалтырь" и "псалмы") - ящик крыловидной формы, на который натянуты струны. Форма такая получилась, потому что для разных звуков требуются струны разной длины: чем ниже нота, тем длиннее струна. Вот это и есть прародитель рояля и фортепиано. Правда, пока ангел дергает струны стержнем пера, а прижимает пальцами.
Вот тут можно послушать игру на псалтерии. Руками, без перышек. Обратите внимание на звонкий "проволочный" звук. Чтобы от него перейти к многоголосию и звучности современных фортепиано, пришлось изрядно потрудиться.
Итак, теперь надо соединить клавиши портатива со струнами псалтерия. А для этого нужен передаточный механизм.
* Также на картине присутствуют виола (слева), лютня и арфа (справа). Длинное сооружение, напоминающее трубу, на самом деле тоже струнный инструмент. С одной единственной струной. Это "tromba marina" ("труба девы Марии"), разработанная специально для женских монастырей. Считалось, что на трубах монахиням играть невместно, а трубный звук был нужен.
👍5
Не могу удержаться, и не разместить самых своих любимых музицирующих ангелов. Это фреска "Успение Пресвятой Богородицы" Филиппино Липпи из римской церкви Санта-Мария-сопра-Минерва . Написано через полвека после Ван Эйка, в 1483 году. Тут, конечно, концерт пошумнее будет, потому как ангелы используют не только струнные, но и духовые с ударными. Но как хороши!
PS. А еще перед входом в церковь стоит слоник работы Бернини с египетским обелиском на спине.
PS. А еще перед входом в церковь стоит слоник работы Бернини с египетским обелиском на спине.
👍6❤5
Причуды прогресса
На знаменитой картине Василия Ефанова "Незабываемая встреча (Руководители Партии и Правительства в Президиуме Всесоюзного совещания жён хозяйственников и инженерно-технических работников тяжёлой промышленности в Кремле)» (1937 г.) тов. Сталин жмет руку некоей…
Тут автор канала "Деньги и песец" расшифровал, кто это в светлом летнем костюме пожимает руку Иосифу Виссарионовичу:
Суровцева Клавдия Григорьевна из г. Красноуральск Свердловской области, жена начальника электроподстанции медеплавильного завода.
Спасибо!
Суровцева Клавдия Григорьевна из г. Красноуральск Свердловской области, жена начальника электроподстанции медеплавильного завода.
Спасибо!
Telegram
Деньги и песец
Совещание с вождем
Ув. коллеги @unusual_world_coins подсказали мне канал @prichudi_progressa, где я увидел знаменитую картину Василия Ефанова «Незабываемая встреча», на которой товарищ Сталин, в окружении членов Политбюро пожимает руку «женщине в белом»…
Ув. коллеги @unusual_world_coins подсказали мне канал @prichudi_progressa, где я увидел знаменитую картину Василия Ефанова «Незабываемая встреча», на которой товарищ Сталин, в окружении членов Политбюро пожимает руку «женщине в белом»…
👍6🙏1
Еще немного углубимся в устройство органа и поговорим о размножении клавиатур. Если в самых общих чертах, то орган устроен по принципу "одна труба - один звук". Хочешь разнообразия - добавляй трубы. Делать это можно ad infinitum, воспроизводя самые разные оттенки звуков.
Бывают органы-портативы, которые можно унести в руках, бывают позитивы, размером с приличный шкаф. А бывают органы, которым требуется [специально построенное] просторное и высокое помещение, каковыми в Европе были в первую очередь церкви. Впрочем, то, что видели прихожане и видят туристы - это парадный фасад, за которым спрятан настоящий механизм.
Труб в таком случае может быть очень много. У органа Уонамейкера* в Филадельфии - самого большого действующего органа в мире - их 28750. Но это исключение - считается, что 5000 труб в общем достаточно.
А еще нужны специальные люди, чтобы накачивать воздух в эти трубы. Должность называлась "калькант", и при больших органах работали целые команды. Работа тяжелая и нудная: органист творит, а калькант знай себе качает. Стоит замешкаться - звонит колокольчик. Сейчас людей заменил электромотор.
Конечно, "невидимые труженики" с концертов полностью не исчезли. Кто-то же должен выкатывать рояль на сцену, а потом укатывать с нее. Нелегкая работа, но все-таки это не непрерывно качать меха!
* Орган назван в честь торгового магната Джона Уонамейкера, который его установил у себя в магазине в 1909 году. Фирмы с 1995 года нет, но название осталось. И магазин работает, подтверждая свою репутацию храма торговли.
Бывают органы-портативы, которые можно унести в руках, бывают позитивы, размером с приличный шкаф. А бывают органы, которым требуется [специально построенное] просторное и высокое помещение, каковыми в Европе были в первую очередь церкви. Впрочем, то, что видели прихожане и видят туристы - это парадный фасад, за которым спрятан настоящий механизм.
Труб в таком случае может быть очень много. У органа Уонамейкера* в Филадельфии - самого большого действующего органа в мире - их 28750. Но это исключение - считается, что 5000 труб в общем достаточно.
А еще нужны специальные люди, чтобы накачивать воздух в эти трубы. Должность называлась "калькант", и при больших органах работали целые команды. Работа тяжелая и нудная: органист творит, а калькант знай себе качает. Стоит замешкаться - звонит колокольчик. Сейчас людей заменил электромотор.
Конечно, "невидимые труженики" с концертов полностью не исчезли. Кто-то же должен выкатывать рояль на сцену, а потом укатывать с нее. Нелегкая работа, но все-таки это не непрерывно качать меха!
* Орган назван в честь торгового магната Джона Уонамейкера, который его установил у себя в магазине в 1909 году. Фирмы с 1995 года нет, но название осталось. И магазин работает, подтверждая свою репутацию храма торговли.
👍2