Another button, this time on the camera's touchscreen, is the CineVlog mode, which pushes the camera into the attractive, low-contrast S-Cinetone color profile, shoots at 23.98p and delivers a 2.35:1 – cinematic widescreen – crop, slotted between black bars (the output footage is still 16:9 UHD). Essentially it's a one-touch button to give a more 'cinematic' look to the camera's output, without you needing to understand how to achieve that.
什么一键装逼功能
什么一键装逼功能
Forwarded from Kevin的留言板
新时代光设的典范：索尼 FE PZ 16-35mm F4 G
索尼近期的第二个专利公开，也是一个重量级产品。几天前公布的 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 的专利匹配度微妙，且专利性能不佳，稍有遗憾。但今天这个不同，专利看上去是和实物完全匹配的。还原专利后它的MTF也和官方完全匹配。这种100%准确的专利对于这几年的索尼相当少见。这是一个真正的每一片玻璃都可以算“特殊材料”的设计，除了官方标注的低色散和非球面材料，其它全部是高折射和异常色散材料。在这个内变焦结构中，最前最后的GR1和GR5固定不动，GR2，GR3，GR4向前移动变焦；对焦是GR3单组。这是一个相当简洁的结构，RF和Z的F4超广角变焦都有五组移动。FE PZ 16-35mm 在规格上提出了不少要求：在经典的超广角焦段上，要小要轻，因为要PZ所以变焦组尤其要轻；为视频优化，所以要内变焦和全焦段低呼吸效应；不俗的近摄规格；尽量实现高画质。索尼这次拿出的方案我认为非常优秀，除了广角端畸变这个妥协最大的地方，其他基本做到了“既要也要”。它相当典型的体现了新时代的设计理念：达成高规格的同时，适当放弃可以软件矫正的像差（当然软件矫正也有代价），重点解决好难以软件矫正的像差。尽管16.6%的广角端畸变确实过分了些，但考虑到它其他方面的优秀表现，我依然觉得这是一个平衡、令人赞叹的设计。当然，实物还有一个品控问题，不在这里讨论。下面分享一下它具体的性能。
索尼近期的第二个专利公开，也是一个重量级产品。几天前公布的 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 的专利匹配度微妙，且专利性能不佳，稍有遗憾。但今天这个不同，专利看上去是和实物完全匹配的。还原专利后它的MTF也和官方完全匹配。这种100%准确的专利对于这几年的索尼相当少见。这是一个真正的每一片玻璃都可以算“特殊材料”的设计，除了官方标注的低色散和非球面材料，其它全部是高折射和异常色散材料。在这个内变焦结构中，最前最后的GR1和GR5固定不动，GR2，GR3，GR4向前移动变焦；对焦是GR3单组。这是一个相当简洁的结构，RF和Z的F4超广角变焦都有五组移动。FE PZ 16-35mm 在规格上提出了不少要求：在经典的超广角焦段上，要小要轻，因为要PZ所以变焦组尤其要轻；为视频优化，所以要内变焦和全焦段低呼吸效应；不俗的近摄规格；尽量实现高画质。索尼这次拿出的方案我认为非常优秀，除了广角端畸变这个妥协最大的地方，其他基本做到了“既要也要”。它相当典型的体现了新时代的设计理念：达成高规格的同时，适当放弃可以软件矫正的像差（当然软件矫正也有代价），重点解决好难以软件矫正的像差。尽管16.6%的广角端畸变确实过分了些，但考虑到它其他方面的优秀表现，我依然觉得这是一个平衡、令人赞叹的设计。当然，实物还有一个品控问题，不在这里讨论。下面分享一下它具体的性能。
❤3
小摄影师的幻想罢了
我自己玩过这个镜头。 我的总体评价很高，中心分辨率很好，变焦环的手感极为线性，就是设计得过于紧凑，容易误触。 是容易到我拧个光圈都能跑的那种紧凑。
当然品控确实仍有可以改进之处，歪轴汇报还是不少的，包括我从 Adorama 拿到的一只也不是SSR。快递业的自动分拣设备则进一步恶化了品控难题，毕竟分拣过程中从传送带上掉进另一个斜坡/筐里的场景太多了
- 惊闻 索尼将很快官宣 a9 iii 开发进度
- 今天 有传言R5摇摇乐损伤IBIS
- 4月1日 是RNZAF独立成军86周年的纪念日（这个真的是）。
- 今天 有传言R5摇摇乐损伤IBIS
- 4月1日 是RNZAF独立成军86周年的纪念日（这个真的是）。
🤔2🤯2