虽然我没有证据，但我不大相信尼康真敢把 Z8 做到 D850 同等尺寸， 这个体积代价基本上换不来实际的性能好处，倒是会进一步放大尼康若干镜头的体积和重量劣势。
除非，我是说除非，NR 和尼康至少有一个疯了。
比如说尼康试图给Z9的防抖组件瘦身，但没有成功。
除非，我是说除非，NR 和尼康至少有一个疯了。
比如说尼康试图给Z9的防抖组件瘦身，但没有成功。
DPR不是第一个，当然更不会是最后一个。
在市场整体萎缩到五六百万台的情况下，DPR作为亚马逊流量入口的价值早就大幅降低（他们并不测手机）作为一个更新强度很大的平台，成本也很难降得下来。
各位想想评测站是否普遍有测试项目变少，更新速度降低的情况。
在市场整体萎缩到五六百万台的情况下，DPR作为亚马逊流量入口的价值早就大幅降低（他们并不测手机）作为一个更新强度很大的平台，成本也很难降得下来。
各位想想评测站是否普遍有测试项目变少，更新速度降低的情况。
小摄影师的幻想罢了
DPR不是第一个，当然更不会是最后一个。 在市场整体萎缩到五六百万台的情况下，DPR作为亚马逊流量入口的价值早就大幅降低（他们并不测手机）作为一个更新强度很大的平台，成本也很难降得下来。 各位想想评测站是否普遍有测试项目变少，更新速度降低的情况。
实际上，哪怕作为摄影摄像机最大消费市场之一（美国）里人口密度最大的城市（纽约），也不是人人都扛得住这种下滑。曾经纽约两大巨头之一 Adorama 这两年在向西搬迁，目前他们的一个库房已经搬到了田纳西运营。
Another button, this time on the camera's touchscreen, is the CineVlog mode, which pushes the camera into the attractive, low-contrast S-Cinetone color profile, shoots at 23.98p and delivers a 2.35:1 – cinematic widescreen – crop, slotted between black bars (the output footage is still 16:9 UHD). Essentially it's a one-touch button to give a more 'cinematic' look to the camera's output, without you needing to understand how to achieve that.
什么一键装逼功能
什么一键装逼功能
Forwarded from Kevin的留言板
新时代光设的典范：索尼 FE PZ 16-35mm F4 G
索尼近期的第二个专利公开，也是一个重量级产品。几天前公布的 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 的专利匹配度微妙，且专利性能不佳，稍有遗憾。但今天这个不同，专利看上去是和实物完全匹配的。还原专利后它的MTF也和官方完全匹配。这种100%准确的专利对于这几年的索尼相当少见。这是一个真正的每一片玻璃都可以算“特殊材料”的设计，除了官方标注的低色散和非球面材料，其它全部是高折射和异常色散材料。在这个内变焦结构中，最前最后的GR1和GR5固定不动，GR2，GR3，GR4向前移动变焦；对焦是GR3单组。这是一个相当简洁的结构，RF和Z的F4超广角变焦都有五组移动。FE PZ 16-35mm 在规格上提出了不少要求：在经典的超广角焦段上，要小要轻，因为要PZ所以变焦组尤其要轻；为视频优化，所以要内变焦和全焦段低呼吸效应；不俗的近摄规格；尽量实现高画质。索尼这次拿出的方案我认为非常优秀，除了广角端畸变这个妥协最大的地方，其他基本做到了“既要也要”。它相当典型的体现了新时代的设计理念：达成高规格的同时，适当放弃可以软件矫正的像差（当然软件矫正也有代价），重点解决好难以软件矫正的像差。尽管16.6%的广角端畸变确实过分了些，但考虑到它其他方面的优秀表现，我依然觉得这是一个平衡、令人赞叹的设计。当然，实物还有一个品控问题，不在这里讨论。下面分享一下它具体的性能。
索尼近期的第二个专利公开，也是一个重量级产品。几天前公布的 FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 的专利匹配度微妙，且专利性能不佳，稍有遗憾。但今天这个不同，专利看上去是和实物完全匹配的。还原专利后它的MTF也和官方完全匹配。这种100%准确的专利对于这几年的索尼相当少见。这是一个真正的每一片玻璃都可以算“特殊材料”的设计，除了官方标注的低色散和非球面材料，其它全部是高折射和异常色散材料。在这个内变焦结构中，最前最后的GR1和GR5固定不动，GR2，GR3，GR4向前移动变焦；对焦是GR3单组。这是一个相当简洁的结构，RF和Z的F4超广角变焦都有五组移动。FE PZ 16-35mm 在规格上提出了不少要求：在经典的超广角焦段上，要小要轻，因为要PZ所以变焦组尤其要轻；为视频优化，所以要内变焦和全焦段低呼吸效应；不俗的近摄规格；尽量实现高画质。索尼这次拿出的方案我认为非常优秀，除了广角端畸变这个妥协最大的地方，其他基本做到了“既要也要”。它相当典型的体现了新时代的设计理念：达成高规格的同时，适当放弃可以软件矫正的像差（当然软件矫正也有代价），重点解决好难以软件矫正的像差。尽管16.6%的广角端畸变确实过分了些，但考虑到它其他方面的优秀表现，我依然觉得这是一个平衡、令人赞叹的设计。当然，实物还有一个品控问题，不在这里讨论。下面分享一下它具体的性能。
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