Игорь Холин
Фотопортрет для журнала «Птюч», 1995

20 июня в «ГЭС-2» открывается большая трансисторическая выставка «Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2» под кураторством Франческо Бонами и Зельфиры Трегуловой.

Франческо Бонами о выставке:
«Эта выставка рассказывает о том, как развитие искусства
и музея шло параллельными путями. Музеи чем дальше, тем больше сосредотачивались на архитектуре: из хранилищ искусства они превращались в фон, в культурный контекст
в самом широком понимании, и Дом культуры „ГЭС-2“ служит наглядным примером такой трансформации. Малевич, чей „Черный квадрат“ представляет собой размышление о природе искусства вообще и живописи в частности, предвосхитил роль архитектуры в восприятии, осмыслении, бытовании искусства.»

Изображение:
Герхард Рихтер. Свеча, 1982
Коллекция фонда V–A–C

Маргарита Тупицына в студии Олега Васильева, 1996

Архив Маргариты Мастерковой‑Тупицыной и Виктора Агамова‑Тупицына

Григорий Дашевский
У метро

— Посмотри, не мелькнуло ли да
в как всегда опоздавших глазах?
— Нет, там карий закат, иногда
светло-карий же страх.

— Дай пройти ее тихим слезам,
фразам, паузам, пережидай,
как не тех, поднимавшихся там,
пропускал, пропускай.

— Но пока оно не раздалось
и пока я не встретился с ним,
от не тех, от молчанья, от слез
разве я отличим?

— Оттого-то с нее не своди,
словно с лестницы, пристальных глаз:
не блеснет ли оно посреди
снизу хлынувших нас?

— Ты как будто имеешь в виду,
что и клятва клянется придти
в сердце пообещавшей приду
около девяти.

— Для меня и для медлящих клятв
нету этого сердца милей:
так прилежнее, жалобней взгляд:
с ними свидимся с ней.

— Но привыкнув к навеки, к навек,
им и жизнь проволынить не жаль:
мил — не мил, что для них человек,
вздохи или печаль?

— Ждать и жить — это только предлог
для отвода неведомо чьих,
чтобы ты не спускать с нее мог
глаз невечных своих.

Сентябрь 1990