«Проходят дни, проходят Имбовые года...»
Возможно, при первом блеклом прочтении стихотворение Санька покажется детским, если не сказать хуже. Но при первом внимательном прочтении уже с первых строк является вся мощь молодого, набирающегося опыта поэта. Проходят дни, проходят года, и они сменяются ночами. Гениальная метафора быстротечности времени и вместе с тем так удачно придуманный и органично вписанный эпитет: «Имбовые». Кажется, Санек является большим почитателем Лианозовской школы и модернистской поэзии в целом. Хотя это может быть и интуитивное открытие, что впрочем, также прекрасный вариант.
После достаточно стандартного поэтического выражения:«счастливыми минутами что уплыли вдаль», следует четвёрка строк, крепче кирпичной кладки, где мы встречаем, возможно, любимый художественный приём Санька, а именно повтор. Кстати, повтор является отличительной особенностью поэзии Яна Сатуновского, яркого представителя Лианозовской школы, что опять же нам говорит о модернистских повадках Санька и о его между тем причастности к русской поэзии. В следующих строках мы видим в точности такой же приём, но если прошлые строки образовывали монолитный блок, то следующие уже плавно переходят во вторую (если так можно выразиться) часть стиха. Причём нельзя не заметить, как глагол «перешёл» в конце 10 строки, гармоничен не только по содержанию, но и в самой структуре стиха знаменует переход от прямоугольника к более вольной форме.
И хочу обратить ваше внимание на две строки в конце стиха:
«2020-ый год лучшее лето у него
2021-ый год лучшая зима у него»
Мы опять же встречаем повтор, но уже более сложный, а именно синтаксический параллелизм. К тому же единственные слова, помимо года, которые отличаются, являются противопоставлениями лето-зима, что образует какой то волшебный символ. А если учесть, что 2021-ый год делит зиму с 2020-ым и 2022-ым годом, то выходит, что образ Санька не герметичен, а даёт нам выйти в открытое плавание в своих мыслях и начинить этот образ любыми совершенно интерпретациями.
В конце, конечно же, мораль, что лично для меня портит немного впечатления о стихе, но те строки, что были, к примеру, вначале не отпускают долгое время. А если учесть, что это, как пишет сам автор, первый стих собственного сочинения, то можно только восхищаться, но конечно не замылив глаз.
Возможно, при первом блеклом прочтении стихотворение Санька покажется детским, если не сказать хуже. Но при первом внимательном прочтении уже с первых строк является вся мощь молодого, набирающегося опыта поэта. Проходят дни, проходят года, и они сменяются ночами. Гениальная метафора быстротечности времени и вместе с тем так удачно придуманный и органично вписанный эпитет: «Имбовые». Кажется, Санек является большим почитателем Лианозовской школы и модернистской поэзии в целом. Хотя это может быть и интуитивное открытие, что впрочем, также прекрасный вариант.
После достаточно стандартного поэтического выражения:«счастливыми минутами что уплыли вдаль», следует четвёрка строк, крепче кирпичной кладки, где мы встречаем, возможно, любимый художественный приём Санька, а именно повтор. Кстати, повтор является отличительной особенностью поэзии Яна Сатуновского, яркого представителя Лианозовской школы, что опять же нам говорит о модернистских повадках Санька и о его между тем причастности к русской поэзии. В следующих строках мы видим в точности такой же приём, но если прошлые строки образовывали монолитный блок, то следующие уже плавно переходят во вторую (если так можно выразиться) часть стиха. Причём нельзя не заметить, как глагол «перешёл» в конце 10 строки, гармоничен не только по содержанию, но и в самой структуре стиха знаменует переход от прямоугольника к более вольной форме.
И хочу обратить ваше внимание на две строки в конце стиха:
«2020-ый год лучшее лето у него
2021-ый год лучшая зима у него»
Мы опять же встречаем повтор, но уже более сложный, а именно синтаксический параллелизм. К тому же единственные слова, помимо года, которые отличаются, являются противопоставлениями лето-зима, что образует какой то волшебный символ. А если учесть, что 2021-ый год делит зиму с 2020-ым и 2022-ым годом, то выходит, что образ Санька не герметичен, а даёт нам выйти в открытое плавание в своих мыслях и начинить этот образ любыми совершенно интерпретациями.
В конце, конечно же, мораль, что лично для меня портит немного впечатления о стихе, но те строки, что были, к примеру, вначале не отпускают долгое время. А если учесть, что это, как пишет сам автор, первый стих собственного сочинения, то можно только восхищаться, но конечно не замылив глаз.
❤5
Одна из фотографий Иосифа Бродского в немецкой форме находится в Центральном государственном архиве кинофотофонодокументов
Санкт-Петербурга. Всего их две, вторая у Евгения Рейна (говорят).
Подпись к снимку, который находится в архиве, такая:
"Иосиф Бродский в форме немецкого офицера периода Второй мировой войны во время пробы на роль в кинофильме В. И. Брашевана по сценарию Г. Поженяна на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов им. М. Горького. Одесса. 1969 год".
Фильм называется «Поезд в далёкий август», вышел в 1971 году.
Там Бродский третьим планом, где-то попадается и только самый глазастый зритель может его увидеть. Крупных планов нет.
И режиссёр Вадим Лысенко,
в подписи ошибка.
Вообще, странный подбор актеров.
Санкт-Петербурга. Всего их две, вторая у Евгения Рейна (говорят).
Подпись к снимку, который находится в архиве, такая:
"Иосиф Бродский в форме немецкого офицера периода Второй мировой войны во время пробы на роль в кинофильме В. И. Брашевана по сценарию Г. Поженяна на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов им. М. Горького. Одесса. 1969 год".
Фильм называется «Поезд в далёкий август», вышел в 1971 году.
Там Бродский третьим планом, где-то попадается и только самый глазастый зритель может его увидеть. Крупных планов нет.
И режиссёр Вадим Лысенко,
в подписи ошибка.
Вообще, странный подбор актеров.
❤9
Не степной я волк, не орел лихой
Я простой человек, я старик больной.
Я рабочий ночей, я поэт души
Подойти ко мне
Не спеши, не спеши.
Я младенец лет, я безумец дней
Я пятнадцать столбов и тринадцать пней
Я ручная пила, я гнилые дрова
Я на хлебе пыль, я во сне трава
Я чаёк в ночи, головная боль
Я кусок парчи, молодая моль
Не орел лихой, но крылат навек
Я больной старик, я простой человек.
Павел Пепперштейн
Я простой человек, я старик больной.
Я рабочий ночей, я поэт души
Подойти ко мне
Не спеши, не спеши.
Я младенец лет, я безумец дней
Я пятнадцать столбов и тринадцать пней
Я ручная пила, я гнилые дрова
Я на хлебе пыль, я во сне трава
Я чаёк в ночи, головная боль
Я кусок парчи, молодая моль
Не орел лихой, но крылат навек
Я больной старик, я простой человек.
Павел Пепперштейн
❤10🔥3
Вот что говорил Николай Гумилёв за день до ареста и за несколько недель до расстрела: «Я чувствую, что вступил в самую удачную полосу моей жизни. Обыкновенно я, когда влюблен, схожу с ума, мучаюсь, терзаюсь, не сплю по ночам, а сейчас я весел и спокоен. И даже терпеливо ожидаю "заветный час свиданья"»
❤12🕊3🍓3
Марина Цветаева
Над церко́вкой — голубые облака,
Крик вороний…
И проходят — цвета пепла и песка —
Революционные войска.
Ох ты барская, ты царская моя тоска!
Нету лиц у них и нет имён, —
Песен нету!
Заблудился ты, кремлёвский звон,
В этом ветреном лесу знамён.
Помолись, Москва, ложись, Москва, на вечный сон!
1917 г.
Над церко́вкой — голубые облака,
Крик вороний…
И проходят — цвета пепла и песка —
Революционные войска.
Ох ты барская, ты царская моя тоска!
Нету лиц у них и нет имён, —
Песен нету!
Заблудился ты, кремлёвский звон,
В этом ветреном лесу знамён.
Помолись, Москва, ложись, Москва, на вечный сон!
1917 г.
🕊10❤6
Когда я слышу об особом, одном каком-то, «поэтическом строе души», я думаю, что это неверно, а, если верно, то не только по отношению к поэтам. Поэт — утысячеренный человек, и особи поэтов столь же разнятся между собой, как вообще особи человеческие. «Поэт в душе» (знакомый оборот просторечья) такая же неопределенность, как «человек в душе». Поэт, во-первых, некто за пределы души вышедший. Поэт — из души, а не в душе (сама душа — из!). Во-вторых, за пределы души вышедший — в слове. В-третьих, («поэт в душе») — какой поэт? Гомер или Ронсар? Державин или Пастернак — и, не в эпохах разница, а в сущностях — Гете или Шиллер, Пушкин или Лермонтов, Маяковский или Пастернак, наконец?
Равенство дара души и глагола — вот поэт. Посему — ни не-пишущих поэтов, ни не-чувствующих поэтов. Чувствуешь, но не пишешь — не поэт (где ж слово?), пишешь, но не чувствуешь — не поэт (где ж душа?) Где суть? Где форма? Тождество. Неделимость сути и формы — вот поэт. Естественно, что не пишущего, но чувствующего, предпочту не чувствующему, но пишущему. Первый, может быть, поэт — завтра. Или завтрашний святой. Или герой. Второй (стихотворец) — вообще ничто. И имя ему — легион.
Марина Цветаева. «Поэт о критике», Париж, 1926 год.
На фото: Цветаева в большой меховой шапке.
Равенство дара души и глагола — вот поэт. Посему — ни не-пишущих поэтов, ни не-чувствующих поэтов. Чувствуешь, но не пишешь — не поэт (где ж слово?), пишешь, но не чувствуешь — не поэт (где ж душа?) Где суть? Где форма? Тождество. Неделимость сути и формы — вот поэт. Естественно, что не пишущего, но чувствующего, предпочту не чувствующему, но пишущему. Первый, может быть, поэт — завтра. Или завтрашний святой. Или герой. Второй (стихотворец) — вообще ничто. И имя ему — легион.
Марина Цветаева. «Поэт о критике», Париж, 1926 год.
На фото: Цветаева в большой меховой шапке.
❤16🔥1
Александр Величанский
Перестали птицы петь,
потому что птицы ведь –
не железо и не медь –
вот и лето: было, минуло, постыло.
Будет дождь хлестать, как плеть,
холод заросли палить,
а деревья оголить:
металлические сетки у постелей.
До свиданья. Хорошо, что посетили.
Я не в силах вновь об этом сожалеть.
Перестали птицы петь,
потому что птицы ведь –
не железо и не медь –
вот и лето: было, минуло, постыло.
Будет дождь хлестать, как плеть,
холод заросли палить,
а деревья оголить:
металлические сетки у постелей.
До свиданья. Хорошо, что посетили.
Я не в силах вновь об этом сожалеть.
❤10🕊4
Михаил Пришвин как фотограф
«До того я увлёкся охотой с камерой, что сплю и все жду, поскорей бы опять светозарное утро... К моему несовершенному словесному искусству я прибавлю фотографическое изобретательство… Конечно, настоящий фотограф снял бы лучше меня, но настоящему специалисту в голову никогда не придёт смотреть на то, что я снимаю: он это не увидит… Я хочу доказывать светописью свои видения реального мира... Искусство это? Не знаю, мне бы лишь было похоже на факт».
«До того я увлёкся охотой с камерой, что сплю и все жду, поскорей бы опять светозарное утро... К моему несовершенному словесному искусству я прибавлю фотографическое изобретательство… Конечно, настоящий фотограф снял бы лучше меня, но настоящему специалисту в голову никогда не придёт смотреть на то, что я снимаю: он это не увидит… Я хочу доказывать светописью свои видения реального мира... Искусство это? Не знаю, мне бы лишь было похоже на факт».
❤15🤯4
Казимир Малевич,
«Работница», 1933
В 1933 году Малевич написал портрет работницы. Приспосабливаясь к новым обстоятельствам, он больше не обращается к религиозным темам, создавая портреты, отражающие новый стиль — соцреализм.
Исходя из названия картины и изображения женщины, можно предположить, что Малевич подразумевает нечто, связанное с производством. Тем не менее положение обеих рук не передаёт ощущения усталости от работы. А напоминает традиционный образ Мадонны с младенцем. Из за чего происходит диссонанс между математически выверенной «работницей» и обращением к Ренесансу.
В углу картины можно различить подпись художника — чёрный квадрат.
«Работница», 1933
В 1933 году Малевич написал портрет работницы. Приспосабливаясь к новым обстоятельствам, он больше не обращается к религиозным темам, создавая портреты, отражающие новый стиль — соцреализм.
Исходя из названия картины и изображения женщины, можно предположить, что Малевич подразумевает нечто, связанное с производством. Тем не менее положение обеих рук не передаёт ощущения усталости от работы. А напоминает традиционный образ Мадонны с младенцем. Из за чего происходит диссонанс между математически выверенной «работницей» и обращением к Ренесансу.
В углу картины можно различить подпись художника — чёрный квадрат.
❤15
Арсений Тарковский
Перед листопадом
Все разошлись. На прощанье осталась
Оторопь жёлтой листвы за окном,
Вот и осталась мне самая малость
Шороха осени в доме моём.
Выпало лето холодной иголкой
Из онемелой руки тишины
И запропало в потёмках за полкой,
За штукатуркой мышиной стены.
Если считаться начнём, я не вправе
Даже на этот пожар за окном.
Верно, ещё рассыпается гравий
Под осторожным её каблуком.
Там, в заоконном тревожном покое,
Вне моего бытия и жилья,
В жёлтом, и синем, и красном — на что ей
Память моя? Что ей память моя?
Перед листопадом
Все разошлись. На прощанье осталась
Оторопь жёлтой листвы за окном,
Вот и осталась мне самая малость
Шороха осени в доме моём.
Выпало лето холодной иголкой
Из онемелой руки тишины
И запропало в потёмках за полкой,
За штукатуркой мышиной стены.
Если считаться начнём, я не вправе
Даже на этот пожар за окном.
Верно, ещё рассыпается гравий
Под осторожным её каблуком.
Там, в заоконном тревожном покое,
Вне моего бытия и жилья,
В жёлтом, и синем, и красном — на что ей
Память моя? Что ей память моя?
❤21🕊4