ВИД №2. Границы
В новом номере журнала собраны 9 визуальных киноисследований. Авторы альманаха – студенты петербургской Школы дизайна ВШЭ – размышляют о границах видимого в японском кино 1960-х; двери как визуальном мотиве в европейском кинематографе первой половины XX века; иконографии теневой власти в немецком кино 1920–1930-х и др. Кураторы исследовательских работ – Максим Селезнёв и Дарина Поликарпова.
В каждом экземпляре коллекция артефактов: 9 плакатов-вкладышей, пленочный кадр и DVD диск – он же пропуск в open call в следующий номер альманаха. Редакторы предлагают создать свой визуальный и голосовой интертитр на диске.
Спрашивайте в P. S.
В новом номере журнала собраны 9 визуальных киноисследований. Авторы альманаха – студенты петербургской Школы дизайна ВШЭ – размышляют о границах видимого в японском кино 1960-х; двери как визуальном мотиве в европейском кинематографе первой половины XX века; иконографии теневой власти в немецком кино 1920–1930-х и др. Кураторы исследовательских работ – Максим Селезнёв и Дарина Поликарпова.
В каждом экземпляре коллекция артефактов: 9 плакатов-вкладышей, пленочный кадр и DVD диск – он же пропуск в open call в следующий номер альманаха. Редакторы предлагают создать свой визуальный и голосовой интертитр на диске.
Спрашивайте в P. S.
В конце 1980-х годов в Советском Союзе под эгидой фирмы «Мелодия» выходила популярная серия пластинок «Танцевальная музыка 30-х годов». Записи переписывали с оригинальных патефонных пластинок 1930-х годов.
Конверт пластинки «Мне так хорошо с тобой» – образец советской графики эпохи поздней перестройки, стилизованный под ар-деко. Автор обложки – Александр Григорьев. Имя художника вписано одновременно в историю советского авангарда (участник «Движения» во главе с Львом Нусбергом) и в массовую культуру (оформитель «Мелодии»).
Этот и другой винил – от Вертинского до Шуфутинского – спрашивайте в P. S. Перед покупкой пластинки можно послушать.
Конверт пластинки «Мне так хорошо с тобой» – образец советской графики эпохи поздней перестройки, стилизованный под ар-деко. Автор обложки – Александр Григорьев. Имя художника вписано одновременно в историю советского авангарда (участник «Движения» во главе с Львом Нусбергом) и в массовую культуру (оформитель «Мелодии»).
Этот и другой винил – от Вертинского до Шуфутинского – спрашивайте в P. S. Перед покупкой пластинки можно послушать.
15 октября, 19:30
Блуждающая раннецифровая галлюцинация: смотрим Eurotechno с видеокассеты
Eurotechno от британского коллектива Stakker (1989) – не фильм, не видеоарт, не музыкальный клип: 26-минутный поток электронного звука, цвета, мерцания и раннецифровых образов на границе рейва, телевидения и экспериментального кино.
Столь же мерцающей получилась и его дальнейшая судьба. Фрагменты Eurotechno попали в рекламу на ТВ, спровоцировали эпилептические приступы, стали материалом нейрофизиологических исследований, а затем использовались при разработке способов оценки фотосенситивности. Компьютерные образы перестали быть эстетическим объектом, став измеримым нейрофизиологическим событием.
Возможно, поэтому видео существует призрачно: официальный релиз на VHS давно стал раритетом, в Японии были отпечатаны лазердиски, ныне такие же труднодоступные, а сетевые версии появляются и исчезают из-за сложного правового статуса. Несмотря ни на что, Eurotechno годами включали на рейвах во всем мире: сколько ни моргай, перед нами потентный аудиовизуальный наркотик.
Для показа мы вернем работу к исходному формату – на кассету. Встречу проведет киновед Никита Смирнов.
Слушаем британских ученых всерьез: видео может быть небезопасно для людей с фотосенситивной эпилепсией или повышенной чувствительностью к мерцающему свету.
Книжный магазин P. S.
арт-центр «Пушкинская-10»
вход с Лиговского пр., 53
Блуждающая раннецифровая галлюцинация: смотрим Eurotechno с видеокассеты
Eurotechno от британского коллектива Stakker (1989) – не фильм, не видеоарт, не музыкальный клип: 26-минутный поток электронного звука, цвета, мерцания и раннецифровых образов на границе рейва, телевидения и экспериментального кино.
Столь же мерцающей получилась и его дальнейшая судьба. Фрагменты Eurotechno попали в рекламу на ТВ, спровоцировали эпилептические приступы, стали материалом нейрофизиологических исследований, а затем использовались при разработке способов оценки фотосенситивности. Компьютерные образы перестали быть эстетическим объектом, став измеримым нейрофизиологическим событием.
Возможно, поэтому видео существует призрачно: официальный релиз на VHS давно стал раритетом, в Японии были отпечатаны лазердиски, ныне такие же труднодоступные, а сетевые версии появляются и исчезают из-за сложного правового статуса. Несмотря ни на что, Eurotechno годами включали на рейвах во всем мире: сколько ни моргай, перед нами потентный аудиовизуальный наркотик.
Для показа мы вернем работу к исходному формату – на кассету. Встречу проведет киновед Никита Смирнов.
Слушаем британских ученых всерьез: видео может быть небезопасно для людей с фотосенситивной эпилепсией или повышенной чувствительностью к мерцающему свету.
Книжный магазин P. S.
арт-центр «Пушкинская-10»
вход с Лиговского пр., 53
Forwarded from Страдариум
Когда книгу нельзя было издать здесь, она отправлялась за границу, чтобы снова вернуться
В СССР существовали два способа издать текст, которому не находилось места в официальной печати: самиздат — рукопись перепечатывали на машинке, фотографировали и передавали из рук в руки, — и тамиздат, когда текст публиковали уже «там», за границей. Слово «самиздат» появилось ещё в 1940-е: поэт Николай Глазков подписывал так свои машинописные сборники — «самсебяиздат», по аналогии с Госиздатом и Политиздатом; в 1960-е термин закрепился за всей неподцензурной литературой. Рукописи для тамиздата тайно вывозили из СССР, печатали за границей, а книги нелегально возвращали обратно — так, например, «Доктор Живаго» впервые вышел на русском в Милане в 1957 году.
У наших друзей из книжного магазина P. S. от команды Порядка слов есть целая полка таких изданий. Рассказываем о некоторых из них:
«Эхо». № 2–3.
Париж, 1979.
Литературный журнал «третьей волны» русской эмиграции. Основатели «Эхо» — писатель Владимир Марамзин и поэт, художник и музыкант Алексей Хвостенко — сознательно уходили от излишней политизированности. Это отличало их от многих эмигрантских изданий. Название придумал Иосиф Бродский, в честь пушкинского «Эха». Список авторов сдвоенного номера мощный: Сергей Довлатов, который только переехал в США; поэты Михаил Еремин и Глеб Горбовский, тайно передавшие тексты за границу; Вадим Делоне, участник «демонстрации семерых» на Красной площади в 1968 году против ввода войск в Чехословакию, вспоминающий о тех событиях; и многие другие.
«Континент». Литературный, общественно-политический и религиозный журнал.
Париж, 1974–1992.
Основатели журнала создали единое издание неподцензурной русской культуры. Под одной обложкой печатали тексты как эмигрантов первой, второй и третьей волн, так и советский самиздат, который тайно вывозили за границу. В P. S. в наличии несколько номеров: один из самых ранних это 14 выпуск за 1977 год. Внутри — тексты Иосифа Бродского, Владимира Максимова (основатель и главный редактор «Континента»), Давида Дара, Льва Халифа, Гелия Снегирева и других.
Ростислав Евдокимов. «Стихи».
Издательство «Посев». Германия, 1986.
Книга вышла на Западе в старейшем эмигрантском издательстве «Посев». В это время диссидент уже четвертый год находился в политлагере Пермь-36. Иосиф Бродский писал: «Мученическому полку отечественной словесности пополнение». О своем первом сборнике Евдокимов узнал, вернувшись в Ленинград по амнистии в рамках горбачевской «перестройки».
В СССР существовали два способа издать текст, которому не находилось места в официальной печати: самиздат — рукопись перепечатывали на машинке, фотографировали и передавали из рук в руки, — и тамиздат, когда текст публиковали уже «там», за границей. Слово «самиздат» появилось ещё в 1940-е: поэт Николай Глазков подписывал так свои машинописные сборники — «самсебяиздат», по аналогии с Госиздатом и Политиздатом; в 1960-е термин закрепился за всей неподцензурной литературой. Рукописи для тамиздата тайно вывозили из СССР, печатали за границей, а книги нелегально возвращали обратно — так, например, «Доктор Живаго» впервые вышел на русском в Милане в 1957 году.
У наших друзей из книжного магазина P. S. от команды Порядка слов есть целая полка таких изданий. Рассказываем о некоторых из них:
«Эхо». № 2–3.
Париж, 1979.
Литературный журнал «третьей волны» русской эмиграции. Основатели «Эхо» — писатель Владимир Марамзин и поэт, художник и музыкант Алексей Хвостенко — сознательно уходили от излишней политизированности. Это отличало их от многих эмигрантских изданий. Название придумал Иосиф Бродский, в честь пушкинского «Эха». Список авторов сдвоенного номера мощный: Сергей Довлатов, который только переехал в США; поэты Михаил Еремин и Глеб Горбовский, тайно передавшие тексты за границу; Вадим Делоне, участник «демонстрации семерых» на Красной площади в 1968 году против ввода войск в Чехословакию, вспоминающий о тех событиях; и многие другие.
«Континент». Литературный, общественно-политический и религиозный журнал.
Париж, 1974–1992.
Основатели журнала создали единое издание неподцензурной русской культуры. Под одной обложкой печатали тексты как эмигрантов первой, второй и третьей волн, так и советский самиздат, который тайно вывозили за границу. В P. S. в наличии несколько номеров: один из самых ранних это 14 выпуск за 1977 год. Внутри — тексты Иосифа Бродского, Владимира Максимова (основатель и главный редактор «Континента»), Давида Дара, Льва Халифа, Гелия Снегирева и других.
Ростислав Евдокимов. «Стихи».
Издательство «Посев». Германия, 1986.
Книга вышла на Западе в старейшем эмигрантском издательстве «Посев». В это время диссидент уже четвертый год находился в политлагере Пермь-36. Иосиф Бродский писал: «Мученическому полку отечественной словесности пополнение». О своем первом сборнике Евдокимов узнал, вернувшись в Ленинград по амнистии в рамках горбачевской «перестройки».
Forwarded from Порядок слов
СВОБОДА РАЗДАВЛЕННОГО АЛМАЗА
«Порядок слов» объявляет 2027-й годом художника Анатолия Заславского!
Анатолий Заславский (1939–2026) — петербургский художник, гений места, участник «Группы 8», создатель неформальных объединений «Квартира 16» и «Безнадежные живописцы». В 2024–2026 годах вел авторский цикл встреч с художниками в магазине «Порядок слов».
Мы открываем предзаказ на календарь Анатолия Заславского «Мастерская». У тех, кто его приобретет, будет возможность встречать и провожать каждый месяц следующего года с картиной Анатолия Савельевича — и хотя бы так ощущать его присутствие в своей жизни. Каждую картину сопровождают короткие тексты, сделанные самим художником.
Очень важно: от того, сколько будет куплено по предзаказу, зависит тираж календаря. Поэтому всех близких и неравнодушных мы очень просим оформить заказ, не дожидаясь его выхода из печати. Ну а кроме того, по предзаказу календарь стоит ощутимо дешевле.
Специально для «Порядка слов» о календаре и включенных в него работах написал наш друг, поэт Александр Скидан:
«В свой поздний период Анатолий Заславский пришел к невероятной — поистине безнадежной — легкости и свободе. Это свобода „раздавленного алмаза“, который заново собирается в хрусталике зрителя в полотнища цветовых сгустков и завихрений, в магический кристалл, отрывающийся от плоскости и танцующий, подобно хасидам, свой танец, не знающий фиксированных, заранее заготовленных танцевальных фигур.
Ничего твердого, ничего застывшего.
Но такова же и проза художника, комментирующего свои (и чужие) работы: щепотка самоиронии, текучие грани, свободный ход кисти, вращающей погоду мысли, — и никакой окончательности, никакой власти».
«Порядок слов» объявляет 2027-й годом художника Анатолия Заславского!
Анатолий Заславский (1939–2026) — петербургский художник, гений места, участник «Группы 8», создатель неформальных объединений «Квартира 16» и «Безнадежные живописцы». В 2024–2026 годах вел авторский цикл встреч с художниками в магазине «Порядок слов».
Мы открываем предзаказ на календарь Анатолия Заславского «Мастерская». У тех, кто его приобретет, будет возможность встречать и провожать каждый месяц следующего года с картиной Анатолия Савельевича — и хотя бы так ощущать его присутствие в своей жизни. Каждую картину сопровождают короткие тексты, сделанные самим художником.
Очень важно: от того, сколько будет куплено по предзаказу, зависит тираж календаря. Поэтому всех близких и неравнодушных мы очень просим оформить заказ, не дожидаясь его выхода из печати. Ну а кроме того, по предзаказу календарь стоит ощутимо дешевле.
Специально для «Порядка слов» о календаре и включенных в него работах написал наш друг, поэт Александр Скидан:
«В свой поздний период Анатолий Заславский пришел к невероятной — поистине безнадежной — легкости и свободе. Это свобода „раздавленного алмаза“, который заново собирается в хрусталике зрителя в полотнища цветовых сгустков и завихрений, в магический кристалл, отрывающийся от плоскости и танцующий, подобно хасидам, свой танец, не знающий фиксированных, заранее заготовленных танцевальных фигур.
Ничего твердого, ничего застывшего.
Но такова же и проза художника, комментирующего свои (и чужие) работы: щепотка самоиронии, текучие грани, свободный ход кисти, вращающей погоду мысли, — и никакой окончательности, никакой власти».
Forwarded from канавка
приходите в четверг, будем закалять глаза! посмотрим с vhs Eurotechno – бэд-трип 1989 г.р., который сегодня вспоминают, по разным причинам, адепты раннецифровых видео, археологи рейва и нейрофизиологи. в 1990-е он гулял по кассетам и лазердискам, стал предметом научных исследований, а после вышел из обращения, превратившись в обскурный факт эпохи, как и сама команда Stakker, его породившая.
(tw для людей со светочувствительной эпилепсией.)
(tw для людей со светочувствительной эпилепсией.)
Константин Кузьминский.
Пулеметные лепты. Троекнижие. 1995 г.
«Пулеметные лепты» набраны, оформлены и напечатаны издательством «Последний подвал» – знаменитый подвал-галерея Кузьминского, расположенный в «Маленькой России» – то есть на Brighton Beach.
Наполнение книги – шикарное. Три послания Чапаева концептуалистам. Ч/б репродукция коллажа Константина Кузьминского «Сефардская невеста». Открытка с портретом батьки Махно, подаренная автору Сергеем Довлатовым. Баллада Востока и Запада. Pocztówka «Бейлисъ дома послъ оправданiя», найденная диссиденткой Галиной, женой художника Александра Жданова в подвале Брайтона 13-ого дома, принадлежавшего корпорации Абрама Гина, шурина Эдуарда Нахамкина. И др.
На обложке в коллажной фигуре революционера можно заметить вмонтированное лицо поэта – совместная работа Кузьминского с женой Эммой. Этой прекрасной паре мы обязаны многим. В 1975 году, эмигрируя, они тайно вывезли архив неофициальной поэзии. Спасенные тексты Кузьминский собрал в антологию новейшей русской поэзии «У Голубой лагуны».
Спрашивайте в P. S.
количество экземпляров ограничено
Пулеметные лепты. Троекнижие. 1995 г.
«Пулеметные лепты» набраны, оформлены и напечатаны издательством «Последний подвал» – знаменитый подвал-галерея Кузьминского, расположенный в «Маленькой России» – то есть на Brighton Beach.
Наполнение книги – шикарное. Три послания Чапаева концептуалистам. Ч/б репродукция коллажа Константина Кузьминского «Сефардская невеста». Открытка с портретом батьки Махно, подаренная автору Сергеем Довлатовым. Баллада Востока и Запада. Pocztówka «Бейлисъ дома послъ оправданiя», найденная диссиденткой Галиной, женой художника Александра Жданова в подвале Брайтона 13-ого дома, принадлежавшего корпорации Абрама Гина, шурина Эдуарда Нахамкина. И др.
На обложке в коллажной фигуре революционера можно заметить вмонтированное лицо поэта – совместная работа Кузьминского с женой Эммой. Этой прекрасной паре мы обязаны многим. В 1975 году, эмигрируя, они тайно вывезли архив неофициальной поэзии. Спасенные тексты Кузьминский собрал в антологию новейшей русской поэзии «У Голубой лагуны».
Спрашивайте в P. S.
количество экземпляров ограничено
На фото Константин Кузьминский с вывеской той самой галереи «Подвал». Фотограф – Нина Аловерт. Она снимала ленинградский андерграунд. После отъезда в Америку – представителей третьей волны эмиграции – Иосифа Бродского, Сергея Довлатова, Эдуарда Лимонова и etc.
Напоминаем, редкое издание Кузьминского «Пулеметные лепты» можно приобрести в P. S., что во дворе арт-центра «Пушкинская-10». Или заказать на нашей странице авито с доставкой в любой город.
Напоминаем, редкое издание Кузьминского «Пулеметные лепты» можно приобрести в P. S., что во дворе арт-центра «Пушкинская-10». Или заказать на нашей странице авито с доставкой в любой город.
31 октября, 18:30
Первая встреча в цикле открытых чтений:
Дариан Лидер, «Jouissance: sexuality, suffering and satisfaction»
Психоаналитическое определение наслаждения давно перекочевало из кабинетов в повседневную речь. В интеллектуальных кругах им называют боль, привычку, симптом, удовольствие, а то и просто хобби, мимоходом ссылаясь на лакановскую традицию. Однако при таком широком обороте слово нередко теряет в весе или вовсе стирается, как монета, ходящая по рукам. Мы соберемся вместе, чтобы заново прояснить затерявшийся смысл.
Мы предлагаем вниманию читателей книгу британского психоаналитика Дариана Лидера, одну из внимательнейших современных работ о jouissance. Лидер без опасений прослыть еретиком среди лаканистов возвращает термин на сцену и приглашает к диалогу. В книге он задается вопросами о том, как боль связана с границами собственного тела, в чем кроются психические механизмы самоповреждения, какую роль в этом играет Другой и с какими противоречиями сталкивается лакановское учение на пути концептуализации этих тем.
Читаем построчно, по фрагментам русского перевода действующей исследовательской группы: лакановских психоаналитиков Аллы Рогановой и Татьяны Баублей, а также литературного редактора Анастасии Вертьяновой. Перевод остается рабочим, и ваши замечания и вопросы могут войти в окончательный вариант.
Перед началом Алла Роганова от лица группы прочитает небольшую вводную лекцию о том, что такое наслаждение, какое место оно занимает в работах Лакана и почему вокруг него столько путаницы.
Для участия достаточно лишь интереса и готовности к встрече с клиническими виньетками, где поднимаются темы жестокости, агрессии, страдания и удовольствия, слитых в одно.
Первая встреча в цикле открытых чтений:
Дариан Лидер, «Jouissance: sexuality, suffering and satisfaction»
Психоаналитическое определение наслаждения давно перекочевало из кабинетов в повседневную речь. В интеллектуальных кругах им называют боль, привычку, симптом, удовольствие, а то и просто хобби, мимоходом ссылаясь на лакановскую традицию. Однако при таком широком обороте слово нередко теряет в весе или вовсе стирается, как монета, ходящая по рукам. Мы соберемся вместе, чтобы заново прояснить затерявшийся смысл.
Мы предлагаем вниманию читателей книгу британского психоаналитика Дариана Лидера, одну из внимательнейших современных работ о jouissance. Лидер без опасений прослыть еретиком среди лаканистов возвращает термин на сцену и приглашает к диалогу. В книге он задается вопросами о том, как боль связана с границами собственного тела, в чем кроются психические механизмы самоповреждения, какую роль в этом играет Другой и с какими противоречиями сталкивается лакановское учение на пути концептуализации этих тем.
Читаем построчно, по фрагментам русского перевода действующей исследовательской группы: лакановских психоаналитиков Аллы Рогановой и Татьяны Баублей, а также литературного редактора Анастасии Вертьяновой. Перевод остается рабочим, и ваши замечания и вопросы могут войти в окончательный вариант.
Перед началом Алла Роганова от лица группы прочитает небольшую вводную лекцию о том, что такое наслаждение, какое место оно занимает в работах Лакана и почему вокруг него столько путаницы.
Для участия достаточно лишь интереса и готовности к встрече с клиническими виньетками, где поднимаются темы жестокости, агрессии, страдания и удовольствия, слитых в одно.