Друзья и коллеги из МГУ, приходите, если будет возможность, на круглый стол в эту субботу, буду там говорить нечто о молчании и Ничто у Малларме и в его переводах. Круглый стол посвящен "несказАнному" и "нескАзанному" в поэзии, прозе и их переводе.
https://discours.philol.msu.ru/event/%D0%BA%D1%80%D1%83%D0%B3%D0%BB%D1%8B%D0%B9-%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BB-%D0%BD%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B5-%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%BC?cn-reloaded=1
https://discours.philol.msu.ru/event/%D0%BA%D1%80%D1%83%D0%B3%D0%BB%D1%8B%D0%B9-%D1%81%D1%82%D0%BE%D0%BB-%D0%BD%D0%B5%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D0%B0%D0%BD%D0%BD%D0%BE%D0%B5-%D0%BA%D0%B0%D0%BA-%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%B4%D0%BC?cn-reloaded=1
расположение вещей
Друзья и коллеги из МГУ, приходите, если будет возможность, на круглый стол в эту субботу, буду там говорить нечто о молчании и Ничто у Малларме и в его переводах. Круглый стол посвящен "несказАнному" и "нескАзанному" в поэзии, прозе и их переводе. http…
Оказалось, что мероприятие будет онлайн. Для получения ссылки необходимо зарегистрироваться (если вдруг):
https://discours-events.timepad.ru/event/2333594/
https://discours-events.timepad.ru/event/2333594/
discours-events.timepad.ru
Круглый стол «Несказанное» как предмет художественного перевода / События на TimePad.ru
Кафедра общей теории словесности филологического факультета МГУ м. М.В. Ломоносова приглашает на круглый стол «"Несказанное" как предмет художественного перевода"
Юрий Норштейн о Портрете Надежды Ивановны Забелы-Врубель: «Он не то что не дописан - он вообще не написан; и между тем он больше, чем написан».
Это напомнило мне слова, как-то сказанные АМ Тавровым о серовском портрете Е. С. Морозовой - что серовские (и шире - «русские», по сравнению с висевшими рядом картинами французских импрессионистов) произведения всегда как бы «недоделаны» - но в том смысле, что в них чувствуется полное динамики пространство свободы, тревожащее, неприведенное к одной точке или одному впечатлению - пространство, выводящее нас за сам портрет, как бы лежащее в основе и будоражащее сам портрет изнутри (что роднит их с работами такого «постимпрессиониста», как Сезанн). Будто все краски находятся в непрерывном и неустойчиво-гармоничном движении
Это напомнило мне слова, как-то сказанные АМ Тавровым о серовском портрете Е. С. Морозовой - что серовские (и шире - «русские», по сравнению с висевшими рядом картинами французских импрессионистов) произведения всегда как бы «недоделаны» - но в том смысле, что в них чувствуется полное динамики пространство свободы, тревожащее, неприведенное к одной точке или одному впечатлению - пространство, выводящее нас за сам портрет, как бы лежащее в основе и будоражащее сам портрет изнутри (что роднит их с работами такого «постимпрессиониста», как Сезанн). Будто все краски находятся в непрерывном и неустойчиво-гармоничном движении
***
нитка разорванного креста
потроха птиц летят на восток
верой цепляется труп за шесток
мяса призрачного кусок
отрывают от места сердца
не хватило крови о зрачок
опереть
смерть
отверстую
лествицу
вместо
нитка разорванного креста
потроха птиц летят на восток
верой цепляется труп за шесток
мяса призрачного кусок
отрывают от места сердца
не хватило крови о зрачок
опереть
смерть
отверстую
лествицу
вместо
***
пепел ночной в тишину растворен
створкой на солнце кричащего сна
есть только свет и отсутствие света
день один и суббота одна
нить истончающейся свободы
Тень отбрасывает предмет
дети - ночь сына и дочери день
вверив огню все узлы и заботы
Прочь.
пепел ночной в тишину растворен
створкой на солнце кричащего сна
есть только свет и отсутствие света
день один и суббота одна
нить истончающейся свободы
Тень отбрасывает предмет
дети - ночь сына и дочери день
вверив огню все узлы и заботы
Прочь.
Стефан Малларме
***
À la nue accablante tu
Basse de basalte et de laves
À même les échos esclaves
Par une trompe sans vertu
Quel sépulcral naufrage (tu
Le sais, écume, mais y baves)
Suprême une entre les épaves
Abolit le mât dévêtu
Ou cela que furibond faute
De quelque perdition haute
Tout l'abîme vain éployé
Dans le si blanc cheveu qui traîne
Avarement aura noyé
Le flanc enfant d'une sirène.
***
À la nue accablante tu
Basse de basalte et de laves
À même les échos esclaves
Par une trompe sans vertu
Quel sépulcral naufrage (tu
Le sais, écume, mais y baves)
Suprême une entre les épaves
Abolit le mât dévêtu
Ou cela que furibond faute
De quelque perdition haute
Tout l'abîme vain éployé
Dans le si blanc cheveu qui traîne
Avarement aura noyé
Le flanc enfant d'une sirène.
расположение вещей
Стефан Малларме *** À la nue accablante tu Basse de basalte et de laves À même les échos esclaves Par une trompe sans vertu Quel sépulcral naufrage (tu Le sais, écume, mais y baves) Suprême une entre les épaves Abolit le mât dévêtu Ou cela que furibond…
Мой перевод
***
Туч тягостных для немоты
Низких базальтом и лавой
Даже и эхо без славы
Звуком рожка без чистоты
Какое крушение (ты
Пена, скрываешь, слюнявя)
Среди обломков что правит
Сбило мачту до наготы
Или то неистовством от
Нехватки смертельных высот
Бездны всей пустое крыло
В столь белом волосе над пеной
Должно быть жадно погребло
Утробу десткую сирены.
***
Туч тягостных для немоты
Низких базальтом и лавой
Даже и эхо без славы
Звуком рожка без чистоты
Какое крушение (ты
Пена, скрываешь, слюнявя)
Среди обломков что правит
Сбило мачту до наготы
Или то неистовством от
Нехватки смертельных высот
Бездны всей пустое крыло
В столь белом волосе над пеной
Должно быть жадно погребло
Утробу десткую сирены.
расположение вещей
Б. Кустодиев. Вступление (Москва, 1905 г.)
У Б. Кустодиева есть еще одна картина, посвященная «революции» - на этот раз февральской 1917-го. В некоторых источниках можно прочесть, что как человек живописец достаточно однозначно поддерживал если не все восстания, то по крайней мере февральский переворот уж точно. Вот даже воспоминания его дочери о написании картины: "Итак, я подкатила коляску. Подставила мольберт. В мастерской была тишина, а за окном кипела жизнь. Кто-то кричал. Бурлила толпа... Отец писал около трёх часов. Пока не ушло солнце. Когда я увидела его глаза, они были влажны. Подумав, что у него начались боли, я принесла лекарство.
— Ирочка, ты не понимаешь, что это за счастье, что у нас в Петербурге я вижу красные флаги свободы!".
— Ирочка, ты не понимаешь, что это за счастье, что у нас в Петербурге я вижу красные флаги свободы!".
расположение вещей
У Б. Кустодиева есть еще одна картина, посвященная «революции» - на этот раз февральской 1917-го. В некоторых источниках можно прочесть, что как человек живописец достаточно однозначно поддерживал если не все восстания, то по крайней мере февральский переворот…
Однако сама картина, при сравнении с цитатой, выглядит скорее как пародия или ироническое высказывание против последней. Разрозненные толпы людей хаотично и кучно двигаются по маленькому, тесному и пустому пространству в солнечный зимний день; они барахтаются в сугробах по колено, что-то кричат и празднуют на этом крошечном и неудобном треугольнике, в то время как город, освященные солнцем здания и все вокруг живет своей, неизменной и как будто безразличной к их движениям жизнью; сравнивая картину с цитатой первой приходит мысль: «и это и есть свобода?»
Несколько слов нужно сказать и о «коляске», которую в цитате подкатывает к мольберту его дочь. В 1909 году у художника начала развиваться опухоль спинного мозга, из-за чего через несколько лет он оказался прикован к инвалидному креслу. «По ночам он кричал от боли, его мучал один и тот же кошмар: черные кошки впиваются острыми когтями в его спину и раздирают позвонки». Это (предположим) не могло не отложиться и на глубинном, собственно художественном мировосприятии в целом, независимо от словесно артикулируемой «позиции». Свобода, и свобода в первую очередь физическая и политическая, в таком случае неизбежно приобретала трагический оттенок невозможности - что нельзя не назвать большим прозрением.
Несколько слов нужно сказать и о «коляске», которую в цитате подкатывает к мольберту его дочь. В 1909 году у художника начала развиваться опухоль спинного мозга, из-за чего через несколько лет он оказался прикован к инвалидному креслу. «По ночам он кричал от боли, его мучал один и тот же кошмар: черные кошки впиваются острыми когтями в его спину и раздирают позвонки». Это (предположим) не могло не отложиться и на глубинном, собственно художественном мировосприятии в целом, независимо от словесно артикулируемой «позиции». Свобода, и свобода в первую очередь физическая и политическая, в таком случае неизбежно приобретала трагический оттенок невозможности - что нельзя не назвать большим прозрением.
***
Деревья разрослися густо,
Цветки цветут — хоть каждый прост,
Но все же это не капуста,
Не огород здесь, а погост.
Кусты мечтаньям не мешают,
И даже грусть от них сладка,
Когда вокруг благоухают
Два-три невинные цветка.
А если здесь вам не по нраву,
Идите в светлые сады,
Идите в темные дубравы,
Где Смерть упрятала следы.
Не видно там ее посева
Под туком матери-земли,
Как бы из девственного чрева
Цветы и травы проросли.
Последние стихи Ф. Сологуба, 1927 г.Ив Бонфуа
VRAI NOM
Je nommerai désert ce château que tu fus,
Nuit cette voix, absence ton visage,
Et quand tu tomberas dans la terre stérile
Je nommerai néant l'éclair qui t'a porté.
Mourir est un pays que tu aimais. Je viens
Mais éternellement par tes sombres chemins.
Je détruis ton désir, ta forme, ta mémoire,
Je suis ton ennemi qui n'aura de pitié.
Je te nommerai guerre et je prendrai
Sur toi les libertés de la guerre et j'aurai
Dans mes mains ton visage obscur et traversé,
Dans mon cour ce pays qu'illumine l'orage.
VRAI NOM
Je nommerai désert ce château que tu fus,
Nuit cette voix, absence ton visage,
Et quand tu tomberas dans la terre stérile
Je nommerai néant l'éclair qui t'a porté.
Mourir est un pays que tu aimais. Je viens
Mais éternellement par tes sombres chemins.
Je détruis ton désir, ta forme, ta mémoire,
Je suis ton ennemi qui n'aura de pitié.
Je te nommerai guerre et je prendrai
Sur toi les libertés de la guerre et j'aurai
Dans mes mains ton visage obscur et traversé,
Dans mon cour ce pays qu'illumine l'orage.
расположение вещей
Ив Бонфуа VRAI NOM Je nommerai désert ce château que tu fus, Nuit cette voix, absence ton visage, Et quand tu tomberas dans la terre stérile Je nommerai néant l'éclair qui t'a porté. Mourir est un pays que tu aimais. Je viens Mais éternellement par…
Мой перевод
НАСТОЯЩЕЕ ИМЯ
Пустыней тот дворец которым ты была,
Тот голос - ночью, и отсутствием лицо,
Когда в бесплодную ты землю упадешь
Я назову ничто носивший тебя свет.
Погибнуть - та страна, что ты любила. Шаг -
Но вечно по твоей дороге через мрак.
Я разрушаю образ твой, желание, память,
Я буду для тебя безжалостным врагом.
Я назову тебя войной и применю
К тебе все вольности войны, и сохраню
В руках твое лицо, прорезанное тьмой,
И в сердце - эту светлую от гроз страну.
НАСТОЯЩЕЕ ИМЯ
Пустыней тот дворец которым ты была,
Тот голос - ночью, и отсутствием лицо,
Когда в бесплодную ты землю упадешь
Я назову ничто носивший тебя свет.
Погибнуть - та страна, что ты любила. Шаг -
Но вечно по твоей дороге через мрак.
Я разрушаю образ твой, желание, память,
Я буду для тебя безжалостным врагом.
Я назову тебя войной и применю
К тебе все вольности войны, и сохраню
В руках твое лицо, прорезанное тьмой,
И в сердце - эту светлую от гроз страну.
М. Кузмин. Памяти Лидии Ивановой (1927)
Завет, воспоминание, испуг? Зачем опять трепещут тополя? В безветрии истаял томный звук, Тепло и жизнь покинули поля.
А грезилась волшебная страна, Фонтаны скрипок, серебристый тюль, И не гадала милая весна, Что встретить ей не суждено июль.
Исчезла. Пауза. Безмолвна гладь. Лишь эхо отвечает на вопрос, И в легком духе можем отгадать Мы веянье уже нездешних роз...
Завет, воспоминание, испуг? Зачем опять трепещут тополя? В безветрии истаял томный звук, Тепло и жизнь покинули поля.
А грезилась волшебная страна, Фонтаны скрипок, серебристый тюль, И не гадала милая весна, Что встретить ей не суждено июль.
Исчезла. Пауза. Безмолвна гладь. Лишь эхо отвечает на вопрос, И в легком духе можем отгадать Мы веянье уже нездешних роз...