Интересно, что миры Келсона и Джимми контрастируют даже в стиле съёмки. Кадры с участием доктора почти всегда статичны и неторопливы. Они передают ощущение тихого спокойствия и показывают, что храм костей на отдалённой поляне наполнен странным умиротворением, свойственным священным местам. Фильм шепчет, что мир, созданный доктором, печален, но гармоничен – в нём Келсон пытается созидать и ищет надежду на что-то лучшее.

Джимми и его культ сопровождает совсем иной режиссёрский почерк. Когда они появляются на экране, реальность часто как будто искажается. Рваный монтаж, визуальные искажения и необычные фокусы воплощают постоянное напряжение, сливающееся со страстью к хаосу. И чем дальше Джимми погружается в своё безумие, тем тревожнее становятся его сцены.

Есть в фильме и третий взгляд на мир. На считанные секунды нам показывают, как заражённые видят окружение и воспринимают своих жертв. Очень интересный и свежий приём, который без нравоучительных объяснений расширяет лор франшизы.

Режиссёр фильма Ниа ДаКоста проделала восхитительную работу. То, что она рассказывает историю не только прямыми визуальными образами, но и тонкой операторской работой, делает фильм куда более глубоким и захватывающим.

Отдельно хочется отметить приятную натуралистичность кадра, уже ставшую фирменной чертой франшизы. Настоящие декорации, практически полное отсутствие искусственных эффектов и грамотный подбор цветовой гаммы делают мир «Храма костей» пугающе осязаемым и многократно усиливают погружение в происходящее.

Декорация «Храма костей» была построена за 6 месяцев из индивидуально отлитых репликов примерно 5500 черепов и 150 000 костей. Эти элементы собрали на вертикальных стойках, образуя колоннадную структуру храма.

Есть в фильме и потенциально слабые моменты. Сфокусировавшись на характерах Джимми и Келсона, лента практически не дала развития главному герою Спайку. Весь фильм парень плывёт по течению и просто пытается выжить, что, собственно, вполне оправдано для его возраста и окружения. Лишь один раз он принимает решение, которое, впрочем, сразу обесценивается другим персонажем. Спайк в новой части выступает больше наблюдателем, чем непосредственным участником. Но, полагаю, события этой части отразятся на нем в продолжении. Подобно тому как детство Джимми из пролога «28 лет спустя» воплотилось в герое в «Храме костей».

Ещё фильм может разочаровать тех, кто хочет увидеть в нём зомби-хоррор. Экшен-сцен с заражёнными очень мало, и в основном они остаются лишь фоном для центральных событий. Значимую роль в «Храме костей» играет Самсон – альфа хищник из предыдущей части. Но авторы не показывают его как привычную угрозу, а пытаются исследовать через него, что вообще движет заражёнными и осталось ли в них хоть что-то человеческое. Лента отдаляется от привычного зомби жанра, смещаясь скорее к психологическому триллеру.

Концовка «Храма костей» удивляет неожиданным поворотом, связывающим его с истоками франшизы. Становится понятно, что фильм был своеобразным мостиком к финалу. Но это нисколько не обесценивает ленту. Напротив, появляется ощущение, что ты прошёл по красивому переходу, неспешно раскрывшему изувеченные философские взгляды безумцев и расставившему фигуры для последней партии. К сожалению, мировые сборы «Храма костей» разочаровывают, что ставит под сомнение судьбу последней части: фильм заработал около $54 млн при бюджете примерно $63 млн и так и не окупился. Это редкий случай, когда лента была высоко оценена критиками, но почти не принята аудиторией.

Впрочем, такие цифры легко объяснить. «28 дней спустя» Алекса Гарленда был фильмом своего времени. Далеко не факт, что он хорошо бы показал себя у современного зрителя. А его идея объединить в новой трилогии зомби хоррор с неспешной философской притчей, исследующей глубины человеческого мрака, оказалась ещё более рискованной и самобытной. Кажется, что любители посмотреть на кровавую борьбу людей и зомби просто не видели в фильме желаемого. А остальные, напротив, думали, что эта лента исключительно для фанатов оживших мертвецов. И всё же я хочу верить, что мы дождёмся финальной главы и нам ещё доведётся увидеть последнее путешествие Спайка по опустевшей Британии.

Илья

В декабре мы писали про кроссовер главных персонажей комиксных вселенных DC и Marvel — Супермена и Человека-паука, но издательства снова устраивают праздник для всех коллекционеров уникальных комиксов: представлено ещё 11 обложек Superman/Spider-Man #1.

Художниками новых каверов стали выдающиеся комиксисты: Митч Герадс, Дж. Скотт Кэмпбелл, Адам Хьюз, Хорхе Хименес, Рафа Сандовал и другие.

Сам выпуск Superman/Spider-Man #1 выйдет в продажу 25 марта, а зеркальный ему Spider-Man/Superman #1 подъедет 15 апреля. Оба номера появятся к празднованию 50‑летию первого исторического кроссовера DC и Marvel — Superman vs. The Amazing Spider-Man.

И 3 разворотные обложки Superman/Spider-Man #1, так называемые wraparound covers на сленге комикс-нёрдов.

Disney выпустил новый трейлер «Мандалорца и Грогу» — на этот раз промо-ролик выглядит куда бодрее. Но ощущение, что перед нами переработанный четвёртый сезон сериала (о чём Джон Фавро говорил в интервью 2025 года), никуда не делось: фильму по-прежнему не хватает размаха качественного блокбастера.

Зато трейлер наконец прояснил завязку сюжета. Судя по всему, в центре истории будет противостояние внутри криминального мира, а одними из главных антагонистов станут Хатты-близнецы, впервые появившиеся в «Книге Бобы Фетта», где они заявили права на трон покойного Джаббы Хатта.

Также в трейлере появился охотник за головами Эмбо, которого фанаты могут вспомнить по мультсериалу «Войны клонов». В кадре он приближается к дому Дина Джарина на Неварро. По-видимому, Эмбо ведёт на мандалорца охоту.

В ролике также мелькнула трогательная дань памяти покойному Карлу Уэзерсу, сыгравшему в «Мандалорце» Грифа Каргу — магистрата Неварро. На одном из кадров видна вывеска на ауребеше (вымышленном алфавите во вселенной «Звёздных войн»). Если перевести надпись, получится «Уэзерс Аполло» — это отсылка к Аполло Криду, культовой роли актёра во франшизе «Рокки».