Чаю воскресение мертвых (Et expecto resurrectionem mortuorum)
Сочинение 1964 г., для духовых и ударных инструментов в пяти частях:
I. Из глубины воззвах к Тебе, Господи. Господи! услышь голос мой. (Пс 129:1,2)
II. Христос, воскреснув из мертвых, уже не умирает: смерть уже не имеет над Ним власти (Рим 6:9)
III. Наступает время, и настало уже, когда мертвые услышат глас Сына Божия... (Ин 5:25)
IV. Восстают в славе, с новым именем при общем ликовании утренних звезд, когда все сыны Божии восклицали от радости (1 Кор 15:43 - Откр 2:17 - Иов 38:7)
V. И слышал я как бы голос многочисленного народа... (Откр 19:6)
Этот Мессиан менее Мессиан, чем предыдущий и будущий, и оттого более интересный. Очень страшная монолитная конструкция. Очень напряженная. Рекомендую в наушниках на большой громкости и исключительно в исполнении (внезапно!) Булеза, но не с Кливлендом а со Страсбургом.

https://youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_mv7N-SbK7gUCrMlcMKhaQl3s7b-UTL-7o

Нашел очередной роскошный хармсовский текст, и почему я не пишу столько, чтоб все это омузыкалить 😩

Ох уж эти омографы 🤣

Лядов очень очень очень очень очень хорош

Ну какова кикимора

Слушал жар птицу стравинского и понимал почему она изначально была заказана лядову, слушаю лядова и понимаю почему он никогда не написал бы заказанную ему жар птицу. Но этого ничуть не грустно, такой тонкий и чуткий к веянию времени художник как лядов не мог не вызывать восхищение стравинского, и в жар птице последнего можно расслышать много неподдельного восхищения первым.

Хотел заснять самые яркие моменты из петрушки заснял весь балет 🤦🏻‍♂️ стравинский такой стравинский

Классика петрушки

Это уже не балет, это просто кино в звуках. Вообще один из моих любимых приемов в музыке и в «Петрушке» в частности – наслоение одного материала на другой, одних эпизодов на другие, своеобразная двойная экспозиция, воссоздающая перед слушателем живую звуковую декорацию, натуральное саунд-пространство, а такие моменты – поворот головы и переориентирование слуха с переконцентрацией внимания. И это!!! 1911!!! Тут уже и монтажные переходы, один из которых, как анимация в поверпоинте – на видео, а другой – чуть позже.
Губайдулина потом возьмет это на вооружение, а Шнитке сделает чертой стиля. Ну а Айвз просто всем им машет папкой с бухучетом.

Второй такой звуковой символ перехода от одной сцены к другой – барабанный бой. В балете он проходит четырежды, но только первый раз снабжается ремаркой «Два барабанщика, стоя перед театриком, привлекают внимание толпы барабанным боем» (в данном случае солисты Metropolitan Opera Саша и Филипп), то есть, звучит диегетичечкски. В остальные же разы этот бой выполняет чисто техническую функцию - опускание и подъем занавеса, смена декораций и костюмов.

Классика петрушки 2

Использование оркестра 200%
Тут и вкусные ударные, и супер артистичное соло кларнета, фортепиано, трубы, и тонкая камерная тембровая игра, и лейтмотив Петрушки, и вновь барабанный бой

Появление Петрушки, драматичная ссора с ним Арапа и падение в обморок Балерины. Каковы сегодня все таки хороши трубы! (чего не скажешь о верхних валторнах). Барабанный бой! 4я картина.

Кикс. Вдоль по Питерской. Вы только послушайте какой колокол начинает качаться на 10 секунде!! Так просто оркестровано (крайне низкий регистр валторны и пиццикато контрабасов), а звучит ну просто до боли похоже. Монтаж. Ах вы сени мои сени.

Роскошное соло бубна. Цыганки танцуют и разбрасывают ассигнации, мужик играет на гармошке. Танец кучеров и конюхов. Литаврист за работой. В конкурсе медников опять побеждают трубы и проигрывают валторны. Тромбоны с 1 неправильной нотой на 2м месте.

Первый русский грув. Ну ладно, второй после половецких. Кучеры и конюхи доплясывают и появляются ряженые, а среди них черт. Затем козы со свиньями. Литаврист прекрасно отыгрывает за свинью. Маски и ряженые танцуют.