#каквкино
Конкурент подкрался к Антону Долину незаметно. Да ещё и вооружившись полузащитником в качестве Павла Руднева, который будет сглаживать виражи на поворотах. Константин Аркадьевич будет уходить в пространные ретроспекции своего детства и юности, а Руднев, вероятно, сопрягать их с современным измерением. Естественно, в качестве жертвы выбран Феллини. Потом пойдут по остальным головам. С нетерпением ждём анонса программы Бузкино в Кремлёвском дворце. Аншлаг обеспечен.

#каквкино
Лёд тронулся. Сегодня, в день начала Великой Отечественной войны, тяжеловесный и проблемный проект Николая Лебедева «Нюрнберг» отправится в тернистый путь.
Производство картины с бюджетом, превышающим 500 млн рублей, было инициировано еще Владимиром Мединским, но работа над сценарием оказалась долгой и мучительной. Текст постоянно переписывался, а сроки и обязательства перед Минкультуры России горели синим пламенем.
Теперь первый кирпич в фундамент этого рискованного долгостроя заложит Ольга Любимова, которая посетит интерьеры грандиозной декорации легендарного «Зала 600» нюрнбергского Дворца Правосудия, где проходили заседания Международного военного трибунала в 1945-1946 гг.
Искренне надеемся, что производственный опыт режиссёра Лебедева вкупе с киноведческим образованием преподнесут отечественному зрителю не фильм «Зоя», а зрелое и вдумчивое кинематографическое высказывание. В добрый путь!

#каквкино
Такими темпами качество состава жюри на набережной Круазет создаст конкуренцию даже ММКФ. Госпожа Фармер должна по достоинству оценить лебединую песнь Кирилла Семёновича.

#каквкино
Ожидаем традиционное с советских времён разделение на два клана, как было когда-то с Союзом писателей и Союзом кинематографистов. Заявка на широкий тематический диапазон подманивает, но лучше бы сделали упор на грантовое поощрение молодых ученых. Это сейчас очень важно.

#Каквкино
Антон Долин взял верный курс на торжественные похороны остатков своего авторитета в хрупком мирке отечественных медиа.
Используя взлетевшую и сияющую корону Зинаиды Пронченко, главред старейшего журнала о кино пытается сотворить кумира путём публикации квазиманифеста с либерально-реакционным дискурсом.
Преамбула этого текста говорит сама за себя строчкой: «Цель этой статьи — показать нашим читателям, что с распространением интернета журналистом может быть любой».
Вот таким легким росчерком пера ставится крест и в дополнение жирная точка на всём академическом образовании в истории нашей страны. Особенно когда толстый интеллектуальный журнал, публикации в котором когда-то учитывались Всероссийской аттестационной комиссией как статьи в рецензируемых журналах для получения учёной степени кандидата и доктора искусствоведения, позволяет себе употреблять слово «куни» (без привязки к объекту) и заигрывать с политически одиозными фигурами наподобие Рамзана Кадырова.
Чувствуем, что вскоре судьбу «Искусства кино» ждёт судьба журнала «Театр»…

#каквкино

Девятого сентября, аккурат к выборам в Госдуму, Кирилл Семёнович подготовил образцово-показательную новогоднюю ёлку для всей семьи. Антон Долин даже успел придать ее главному герою статус Вергилия. Занятно, с какой остервенелой ненавистью Серебренников относится не столько к советскому прошлому, сколько к простым гражданам, которые для него хуже подножного корма. В этом интервью столько присвоенных себе заслуг, столько аллитераций и поэтических оммажей, что сами краской залились. А ведь в Поэтике Кино Шкловский с Тыняновым имели в виду совсем другое.

#каквкино
Эволюция образа Александра Николаевича Сокурова становится феноменальным явлением. Сектантские педагогические методы, сексуально ориентированная коммуникация с учениками, употребление наркотиков студентами в качестве творческого допинга, разжигание межнациональной розни, а также трансляция гомоэротической эстетики – все эти элементы играют сильно против многолетнего авторитета «Мастера», из демиурга смысловых кодов отечественной истории на экране превратившегося в маргинала.
Печальный итог для лауреата государственных премий и истового патриота, когда-то предсказавшего со сцены ВГИКа грядущий майдан на Украине.
А присутствие психоделиков и стимуляторов в жизни Марианы Калмыковой лишний раз доказывает, что Минкультуры было абсолютно право, когда не выдало прокатное удостоверение фильму «Доазув/Граница»
https://t.me/vinekbr/17

#каквкино
Лариса Малюкова осталась настолько сильно впечатлена упражнениями в прекрасном от Кирилла Семёновича, что мы не можем не поделиться своими куда более скромными мыслями.

Вирусная инфекция, превратившаяся в эпидемию гриппа по всему городу, формируется автором в универсальную модель российского общества, которое изредка избавляется от тяжелых симптомов для глотка свежего воздуха, но потом вновь ныряет в болезненную повседневность. Серебренникову реальность отечества набила оскомину, оставила шрамы и спровоцировала на месть. Его модель мира выражена в дихотомии сна и яви. Бодрствуя, российский гражданин пребывает в состоянии агонии и бродит в надежде поскорее отыскать спиртное, чтобы забыться. Во снах он имеет возможность отдаться своим грезам и вернуть покой. Но покой его будет недолгим.
Главный герой, автослесарь Петров, является проводником сквозь чумную Россию, в которой больше нет дня. Ночь – это единственное время суток, позволяющее творить неведомое, словно во сне. Поэтому реальность и вымысел сливаются Серебренниковым воедино с целью доказать неразличимость правды и лжи в государстве. Всё покрыто мороком обмана, выхода нет. Моральные ориентиры между поколениями смещены, пенсионеры в забитом и замызганном автобусе рассказывают детям о блудном сексе, а библиотекарша в сомнамбулическом припадке режет сыну горло. Вокруг всеобщая паника от пандемии неизвестного вируса. Даже писатель-невротик, являющийся тем самым автором, пускает себе пулю в рот, мечтая о тотальной свободе, только бы вырваться. А вот его персонажам придется испытывать судьбу на прочность, оставаясь один на один с предлагаемыми обстоятельствами.
В отсутствии водораздела между временем суток Серебренников систематически апеллирует к прошлому, в котором все казалось больше, слаще и теплее, даже черно-белые гениталии барда-шестидесятника, привидевшиеся черно-белой гостье на кухонной вечеринке томным зимнем вечером. Куда все это подевалось? Оно было сожрано вирусом брошенной памяти, амнезии общества, которое, по мнению автора, настолько безнадежно, чтоб лучше бы ему умереть вовсе. Язвами и отклонениями покрыты все уровни человеческой памяти внутри «Петровых в гриппе», и это заочный диагноз для России. Все это мы проходили на уровне военной темы, предложенной Балабановым, на уровне социальной темы, предложенной Дыховичным, на уровне мелодраматической темы, предложенной Пичулом.
В отличие от «Праздника», оказавшимся разочаровывающе безнадежной буффонадой оскорбительного толка, «Петровы в гриппе» претендуют на лощеную изысканность, будучи априори чернушным материалом. Тут есть мысли, сгруппированные в слова, но нет предложений, объединённых в тезисы. Показывая пятую точку Старой площади, Серебренников не понимает, что дальность его оптики достанет только до рядовых граждан, которые, ожидая громкого ясного высказывания, получат в лицо струю газов, а он, в свою очередь, высокую статуэтку.
Как и в фильме «Юрьев день», в котором оперная дива на морозе вместе с голосом теряет сына (а обретает зэка в отпущение грехов и видит горящий терновый куст), в «Петровых» имеют место быть отсылки к Тарковскому в виде заснеженной модельки рассыпанных на снегу «хрущевок», очарование и мерцание снежинок из фильмов «оттепели» и «застоя». Но нет правды самого автора, который мечется, словно загнанный зверь», из одного сновидения в другое в попытке отыскать ответы на риторические вопросы. Потому что нельзя из «чужого» смонтировать «своё».
В итоге, Серебренников, как уставший кинокритик, ставит в эпилоге своего умозаключения многоточие с описанием финала. Если не знаешь, чем закончить, пусти по заснеженным буеракам трущоб репера Хаски, который споет про изнасилованную жену, а спитая снегурка-кондуктор из ЛИАЗа спросит билет. Неужели, это та самая снегурка из «оттепельных» отрывков в исполнении Пересильд? Увы, да.

#каквкино
В предверии Каннского смотра мы уже касались вопросов состава жюри, отметив наличие имён, неизвестных даже почитателям авторского кино. Приз Лео Караксу можно охарактеризовать как дань современному классику и, возможно, последнему романтику французского кинематографа. А с Петровыми в гриппе нет ничего удивительного. Награда Владу Опельянцу лишний раз подтверждает, что кроме него и худцеха в этом кино отметить нечего и некого. Однако главные призы распределены действительно подозрительно. Двоить гран-при с социально-политическим подтекстом - сомнительное решение для Фестиваля. Но удивляться особо нечему. Эстетические ориентиры резко поменялись вкупе с морально-этическими. Удивляет другое. Руководство Минкультуры пошло на рискованный шаг, официально поздравив в соцсетях Кирилла Серебренникова с включением в конкурсную программу. Дуальное впечатление. Ведь ещё год назад ведомство было инициатором всего процесса по Седьмой студии. Видимо, не поздравить не могли по дипломатическим причинам
https://t.me/zakuliska/4555

#каквкино
#сводкиизгнезда

Минкультуры России опубликовало приказ о новом составе Экспертных советов по поддержке кинопроизводства. Новшеств масса. Например, чудодейственным образом в нынешний состав вошел Джаник Файзиев, недавно исключённый отовсюду (его компания, к слову, больше не входит в состав АПКиТ, очевидно, в силу неплатежеспособности). Судя по принципу отбора членов совета эксперты структурированы относительно организации, которую они представляют в качестве амбассадоров. Файзиев от Окко, Нелидов от Яндекса, Сысоев от ТВ-3, Мокрицкая от Москино (несмотря на «полюбовные» отношения с директором Департамента кинематографии) и Игорь Мишин от МТС. В числе экспертов даже Дмитрий Мамулия, являющийся ярым адептом крайне либеральной стороны отечественного кино. Радует, что руководство министерства решило осуществить экспертизу проектов, претендующих на господдержку, через призму ведущих игроков индустрии. Ведь молодые режиссёры-дебютанты нуждаются в здравой и прогрессивной оценке своих заявок с перспективой своей будущей карьеры. С нетерпением ждем осенних питчингов. Тогда и станет ясно, каким будет наше кино в ближайшие два-три года.

#каквкино
Не смогло храброе английское сердце не дрогнуть после фиаско Петровых в гриппе в Каннах как уже руководство Лондонского кинофестиваля зовёт опального режиссёра в конкурс. Появился ещё один шанс взять небольшой, но приятный реванш. Хотя вряд ли галлюциногенные инсинуации Кирилла Семёновича покорят британскую публику

#каквкино
#сводкиизгнезда
В ФГБУК "Государственный фонд кинофильмов РФ" очередная смена руководства (6 за 5 лет). Действующий гендиректор киноархива Е.Филатова написала заявление об увольнении по собственному желанию с 10 сентября (устала). Исполняющим обязанности руководиткля учреждения будет Р.Чистяков (в настоящее время первый зам ГФФ). Интересно, надолго ли? Поживём-увидим