#тайныЗолотойМаски
В преддверии церемонии вручения Российской национальной театральной премии "Золотая Маска", которая состоится 22 апреля на сцене Зарядья, решили немного вернуться в прошлое, дабы еще раз напомнить читателям о составе жюри премии. Кто станет лауреатом во всех номинациях? Из года в год одно и то же, никакой интриги (только подковерные)
https://t.me/podkoverka/164

#каквкино
Парадоксальным образом традиции гуманитарных научных школ становятся почвой для садовоколечного кутежа.
Вчера в казематах Bosco Café в ГУМе отгрохотало мероприятие, ничем не уступающее недавней презентации платформы KION от лица демиурга Игоря Мишина. Один забрал под свой моноспектакль половину Мосфильма, а другая подгребла самое пёстрое кафе в столице.
Если источник финансирования события Мишина всем понятен и очевиден, то загадкой лично для нас остается инвестор бенефиса Пронченко, шеф-редактора одного из старейших в мире изданий о кино – журнале «Искусство кино», который ныне является ретранслятором квир-тенденций в культуре.
Помнится, раньше, в недалёких нулевых, презентации сборников и монографий именитых толстых альманахов, таких как «Искусство кино» и «Сеанс», являлись событием отраслевым и специализированным. А площадками становились конференц-залы различных НИИ, вузов, или книжных магазинов. Собиралась знающая и приличная публика, автор, главред и кто-нибудь из представителей отрасли.
Теперь же из разряда научно-популярного такие мероприятия становится исключительно прерогативой бомонда. О времена, о нравы…

#тайныЗолотойМаски
#театрзаМКАДом
Товарищи и господа, граждане и гражданки, леди и джентльмены, судари и сударыни- всех-всех-всех поздравляем с праздником, пока еще, увы, не всем известным! Как оказалось, 21 апреля  - ДЕНЬ АЛЬТЕРНАТИВНОГО СОЗНАНИЯ, праздник 21-го века. Об этом оповещает  интернет. И дата не случайная. Интригу сохранять не будем. Ответим сразу. Удивлять так удивлять! 
И  приведём без всяких сокращений обширную цитату, дабы не обвинили в слишком вольном пересказе.        
«День 21 апреля, расположенный между днями рождения Гитлера и Ленина, соответственно 20 и 22 апреля, как раз и знаменует эту тонкую черту между двумя тоталитарными системами, по которой человечество, как по узкому мостику, перебралось из 19-го века в 21-ый».
Оставим  без внимания неумолкающие споры о том, когда же всё-таки  родился Адольф Гитлер  - 20 или 21 апреля. Доверимся открывшемуся нам источнику.
Ведь отмечать отныне обнародованный праздник чрезвычайно лестно. Судите сами:
«Итак, 21 апреля - День альтернативного сознания. Не дурацко-карнавального, каков день 1 апреля, а конструктивно-(ино)мыслящего,
- день творческих альтернатив и интеллектуального воображения
- день вызова любому тоталитарному сознанию - в какой бы теории и практике оно ни проявлялось: философской, художественной, этической, политической /…/
Ну каково?!  Давайте  ж праздновать! Пусть, пусть, информаторы  хотят быть деликатными, пытаясь приобщить к ходу своих спорных умозаключений , мол,  «день 21 апреля ничем особенным не ознаменовал и не запятнал себя в истории. Но он стоит в промежутке между двумя другими, памятными датами, которые торжественно отмечались двумя самыми свирепыми и могучими режимами 20-го века. Человечеству удалось проскользнуть по тонкой черте, разделяющей два тоталитаризма, и выскользнуть из подготовленной ими западни.».
Не будет скромничать. Коль праздновать , так без боязни. Но с некоторыми коррективами…  Нам показалось важным  уточнить тезис о том, что « Ленин и Гитлер - политические и народные вожди, но глубоко антиинтеллектуальные. Поэтому 21 апреля - праздник сознания, которое освобождается от собственных тоталитарных и популистских соблазнов».  
Ну разве можно, заводя речь о диктатуре и тоталитаризме, обойтись без знаковой фигуры ХХ-го столетия И.В.Сталина?
И Подковерка, стремясь дополнить список имен, ставших опорой для инициаторов нового праздника, как-то  развить  заявленную Днем альтернативного сознания  тему, предлагает  читателям статью о спектакле «Три толстяка», поставленном  на сцене БДТ известным режиссером, любимцем Золотой Маски А.Могучим. Спектакль и статья показывают, что людей с альтернативным сознанием в нашей стране немало. А значит, Дню  альтернативного сознания быть.  И мы его достойно отмечаем, делясь размышлениями о воплощении итогов альтернативного сознания на сценических подмостках. ⬇️⬇️⬇️

#литературнаяколонка
#нампишут

ПРЕМИАЛЬНЫЕ СТРАСТИ

Вы будете смеяться, но Евгений Водолазкин, выдвинутый на соискание Патриаршей премии в области литературы, был с треском задвинут на недавнем заседании попечительского совета. Почти единогласно. Любопытна формулировка: за бездарность и воинствующую графоманию. К тому же, автор «Лавра» в своих текстах паталогически не способен обходиться без матерщины. А Это тоже как-то не вяжется с высокими целями Премии.   Эта склонность к сквернословию выглядит, конечно, странновато, ведь несмотря на свою фельетонную фамилию, Водолазкин - доктор филологических наук, специализирующийся на древнерусской литературе и начинавший свою карьеру с того, что носил портфель за академиком Лихачевым, совестью нашей интеллигенции. Ну да Бог с ними. Дьявол, как известно, в гениталиях.
Единственный, кто вступился за честь и достоинство Водолазкина, так это ректор Литинститута  Алексей Варламов, после чего как-то стало тревожно за нашу творческую поросль, им окучиваемую и неизвестно чем удобряемую. Впрочем, чего еще ждать от сына советского цензора, для таких пестунов мнение Старой площади – закон, и не важно, кто там  сидит – ЦК КПСС или Администрация президента. К тому же, Варламов и сам из утомительной когорты пописывающих филологов.  
Кстати, прокатил Попечительский совет и литературоведа-гоголеведа Игоря Золотусского. Почему? Ну, во-первых, за летаргическое почивание на слежавшихся лаврах, набитых в матрас еще полвека назад, как-то странно вручать премию Патриарха. А во-вторых, бывший гоголевед смотрит на место Православия в нынешней России с прищуром, наподобие Емельки Ярославского, да еще и пишет про это с простодушием совхозного атеиста.  Что поедаешь, либеральная чесотка не лечится…
Однако рады сообщить, что в короткий список, хоть и с минимальным количеством голосов, проник-таки, к счастью, поэт и топ-менеджер фонда Достоевского  Игорь Волгин. Тут уж, спасибо, постаралась его соседка по переделкинской даче матушка Ольга Николаева. Правильно, надо же помочь человеку, уже столько лет мечущему бисер на канале «Культура». Игорю Волгину Премия Патриарха очень нужна, так как у бисеролога серьезные неприятности в связи с незаконной вырубкой реликтовых деревьев на казенном дачном участке. Дело дошло уже до суда. Глядишь, благодаря авторитету Святейшего, выйдет Волгину полная амнистия.
Возрадуемся, братья и сестры!

#каквкино
До закрытия ММКФ еще, считайте, неделя, а новостей никаких. Разве что исчерпавшая себя история с фильмом про отчаянных фанатов московского Спартака. Можно побиться об заклад, что дай этому фильму зелёный свет в рамках самого крупного кинособытия столицы, смотр мог бы навлечь на себя праведный гнев не только рядовых болельщиков клуба, но и тех, кто летает совсем высоко.
Один тот факт, что он попал с легкой руки профессора ВГИКа Кирилла Разлогова, вызывает недоумение. Минкультуры выделяет этому фестивалю 145 миллионов рублей в год, и это только бюджетная часть, не считая привлеченных спонсорских средств. Надеемся, что впредь пенсионеры в отборочной комиссии будут относиться к своей работе так же, как и тридцать лет назад, когда это мероприятие еще было похоже на фестиваль.

Какой-то пир во время чумы, извините. Мы уже давали новость про переписанный устав и худрука-кукловода, который руководит де факто директором. Не совсем понятно, коллеги (и другие), с чего вдруг такой фейерверк чувств...

#каквкино
Из песни слов не выкинешь. Сообразно девизу фильма "Тряпичный союз" (толкаем одно - падает другое) Александр Паль, толкнув спортсмена, уронил свою совесть и, возможно, карьеру. Но, по правде говоря, хочется надеяться на лучшее. Так же и с митингами, Саша: толкая и шатая режим, упадет вовсе не он...
https://t.me/zakuliska/4330

#тайныЗолотойМаски
«Карнавальные прятки,
или Так что ж предполагает «тело» Маски?»
Часть 1
 «Ба, знакомые всё лица!», - восклицаешь, пролистывая ленту новостей Facebook, где так и этак позируют призеры высшей национальной театральной премии «Золотая Маска». Уже который день люди театра смакуют на просторах интернета результаты минувшего сезона, поздравляя друг друга с получением награды.
Заслуженной ли? Ведь радоваться, в общем, нечему. Расклад был изначально слишком очевиден и предсказуем. Интрига состояла не в том, КТО получит, а ЗА ЧТО получит. Всем-всем, увы, известно, что номинируются те и только те, кто так или иначе подтвердил безропотное следование давненько установленному ЗМ тренду: быть в оппозиции к российской власти (советской или ныне существующей - не важно). Иль, на худой конец, идти наперекор этическим - как нам казалось ранее, незыблемым -  постулатам отечественного театра, таким, как вера в созидательную силу человека, приоритет духовных ценностей и прочее. Так что же предполагает «тело» Маски? Ответ простой: междусобойчик. В синклите золотомасочников оказались, конечно, те, кто близок мировоззренчески адептам ценностей, тех, кого ныне именуют либеральными (оговоримся сразу, речь идёт лишь о драматических театрах).Итак, «Что нового покажет нам Москва?». Как и предполагалось, ни-че-го. 
В номинации «Драма/Спектакль Большой формы»» победила «Сказка про последнего ангела», поставленная А. Могучим в театре Наций (Москва) по произведению Р. Михайлова и одноименной сказке А. Саморядова (инсценировка С. Щагиной). Сомнений нет, Андрей Могучий не мог быть не отмечен. Хотя бы потому, что театр Наций возглавляет М. Ревякина, которая рулит ЗМ. И все же, особо ценны художественные достоинства спектакля и его участники, в числе которых «совесть оппозиции», глашатай протестного движения Лия Ахеджакова.  Место событий - конечно же, психушка как всеми нынче тиражируемый образ наступившей новой действительности. «Время действия — 1990-е, место — бывший СССР, где-то не очень далеко от Минска, потом Москва, -  описывает рецензент в газете «Коммерсантъ».  Молодой, безработный и одинокий человек по имени Андрей, у которого какие-то темные личности по беспределу отбирают единственное жилье, оказывается в психушке, потому что больше ему деваться некуда, и из этой психушки сбегает, чтобы найти свою одноклассницу Оксану, в которую был когда-то безнадежно влюблен. Это в «реальном» слое. В «сказочном» же по лесам и городам бродят медведи-люди и люди-зомби, бывшая одноклассница оказывается Царевной-Лебедь, а герой, зайдя в московскую квартиру, прямо из нее делает шаг в «потусторонний мир». Тут вкупе оказались и советские реалии быта, и психушка, и сказка, и потусторонний мир - ну как не откликнуться на эти позывные ЗМ!В общем, понятно, нежить побеждает свет жизни. Победителем в номинации «Спектакль Драма/Малой формы» стал «Пиноккио. Театр» в постановке Б. Юхананова (Электротеатр Станиславский, Москва). Именно в Электротеатре Станиславский прошла презентация новых номеров журнала ТЕАТР, и дискуссия про левый тренд в искусстве. К тому же, как отмечают рецензенты, до появления Пиноккио в театре Юхананова не было места никакой злободневности. И вот, наконец, случилось… (об этом чуть позже).  Но это так, для понимания контекста.А сам спектакль создан по пьесе А. Вишневского, которого учившийся с ним в ГИТИСе на курсе А.Эфроса и А. Васильева режиссер Б. Юхананов считает «первым подлинно новопроцессуальным драматургом, создающим развивающиеся миры и тексты». Что сие означает, малопонятно. Загадки множит другой источник: «Вместе с «Пиноккио» Электротеатр взобрался выше по склону «мифогенной» театральной горы. Впрочем, на этой горе нет других театров». Стоит пояснить, что «Пиноккио» - дилогия, и награждена вторая часть, достоинства которой, судя по отзывам рецензентов, значительно выше первой: «В спектакле «Пиноккио.Театр» радикально меняется направление атаки на зрителей, которые больше не спят. Наступает состояние сна во сне, то есть театра в театре». Однако награждает ЗМ, как понимаете, совсем не за бодрствование на представлениях.

#тайныЗолотойМаски
"Карнавальные прятки, или так что ж предполагает "тело" Маски?"

Часть 2
В номинации «Драма/Работа режиссера» стал победителем любимец Первопрестольной Юрий Бутусов со спектаклем «Пер Гюнт» (Театр им. Евг. Вахтангова). Казалось бы, в спектакле речь идёт о наболевшем. Герой здесь узнаваем, как и многие из наших современников, «плывет по течению жизни, руководствуясь сомнительным девизом Доврского деда: «быть самим собой довольным» - отмечает «Театрал». Да и приёмы апробированы. Персонажи, выходя на авансцену, выплескивают накопившиеся страсти, прибегая к французскому шансону или немецкой группе Rammstein. Но, думается, Золотая маска оценила социально- политический контекст. Как отмечают рецензенты, текст Г. Ибсена «обогащен вкраплениями о Сыне человеческом, которого пытаются посадить за решетку, а также кинохроникой ХХ века со Сталиным, Гитлером, «Битлз» и т.д.». 
Еще одним из стимулов к продвижению по лестнице успеха Юрия Бутусова является, как полагает, анализирующая многоходовки Минкульта Подковерка, маячащие перед режиссером перспективы возглавить ныне осиротевший Ленком. Но это так, к слову…
  Привлекла внимание и номинация «Драма/Женская роль». Анна Антонова. «Экстремалы», «Чехов-центр», Южно-Сахалинск. Дерзко осмелимся предположить, что в присуждении премии решающую роль сыграло не столько дарование актрисы Анны Антоновой (которую нет ни малейшего желания обидеть), сколько желание приободрить режиссера П. Шеришевского, следующего намеченному ЗМ курсу в поставленных им по всей стране спектаклях. Рассказывается «история шести человек, судьбы которых переплелись: родители и дети, супруги и любовники. Шесть попыток найти смысл жизни, зная, что его не существует». https://www.chekhov-center.ru/repertuar/dramaticheskii-teatr/ehkstremaly/. Но видится, что для ЗМ особо ценно то, что постановка спектакля осуществлена в рамках Программы развития театрального искусства на Дальнем Востоке. При поддержке Гёте-Института в Новосибирске. This translation was sponsored by Goethe-Institut. 

#тайныЗолотойМаски
Карнавальные прятки, или так что ж предполагает "тело" Маски?"

Часть 3
Опять-таки, как обойти вниманием Д. Крымова? Нет, не будем ставить под сомнение масштаб таланта Тимофея Трибунцева, ставшим обладателем Золотой маски в номинации «Драма/Мужская роль» за воплощение образа Б. Годунова в спектакле «Борис» (проект Д. Крымова, продюсера Л. Робермана и Музея Москвы).  И все же… сомнения гложат, чье же имя в данной оценке сыграло решающую роль: Трибунцева или же Крымова?  Опять же здесь тема власти, без которой ну… никак не обойтись.
Многострадальный «Гоголь-центр» тоже удостоился награды. Надо ж поддержать от власти претерпевших и   прошедших муки ада творцов. Хотя бы за женскую роль второго плана». Ею отмечена Людмила Гаврилова (Врачиха, Люба, мать Марины, мать Саши) в спектакле «Петровы в гриппе». В общем, кажется уместным предположение, что Золотая маска их («Петровых в гриппе») за муки полюбила. 
Режиссер Андрей Прикотенко, да и Новосибирский театр «Старый дом» не значатся в опальных списках, но не выпадают из круга обласканных вниманием ЗМ. Не только режиссер, да и театр тоже с энтузиазмом осваивают направление, указанное ЗМ, в своих спектаклях развивая тему ГУЛАГа, диктатуры, безумия нашей действительности и прочее. Наверняка поэтому отмечен наградой актер Тимофей Мамлин (опять-таки его талант вне всякого сомнения) за исполнение роли Ипполита Терентьева в спектакле «Идиот» (номинация Драма/Мужская роль второго плана).
 Вообще-то показалось много удивительного в названиях специальных премий ЗМ. 
К примеру, Молодёжный театр (Архангельск) был отмечен наградой «За расширение конвенций репертуарного театра».  Не поняв контекста, заглянули в пояснения, где говорится, что «КОНВЕНЦИЯ (лат. conventio - соглашение) - один из видов договоров между субъектами международного права, в котором фиксируются права и обязанности государств и иных субъектов международного права в политической, экономической, юридической, экологической, военной, гуманитарной и других областях, включая морское, воздушное и космическое право». И что же? Смысл оказался не разгаданным. 
Поразила загадочностью своей формулировки спец премия жюри музыкального театра: «За нестандартность репертуарного мышления», которой был отмечен Театр музыки, драмы и комедии Новоуральска.
Впрочем, нет ничего загадочного: Золотая Маска продвигает свою политику и в регионах. 
И потому закончим наш далеко не полный обзор сакраментальной фразой: «Маска, я тебя знаю». Бытует легенда, что на карнавале, если, несмотря на тщательную маскировку, один человек, узнавая другого, подходил совсем близко и шептал; «Маска, я тебя знаю!», то узнанный должен был открыть лицо, и карнавальные прятки на том заканчивались.  К сожалению, вопреки условиям праздничной игры, наш золотомасочный карнавал из года в год все продолжает скрывать под маской истинный свой лик. 

На этой фотографии от 2019 года вновь испеченные ныне директора Александринки Сергей Емельянов и театра на Малой Бронной Елена Мироненко. Кажется, постепенно все встает на свои места. Да здравствует Норникель!

Уважаемая Закулиска, полноте Вам, столь сильно удивляться. Взять хотя бы, к примеру, небезызвестного Никиту Кукушкина, который оказался страстным героем нашей недавней публикации о его «благотворительных» похождениях. Он же потом, немного выждав, написал: «Эх Вы, и всё мимо!». Лучше б уж смиренно промолчал, но нет, им всегда нужна ответочка. А Горчилина в гостях у Урганта видели? А что их всех объединяет? Экспериментальный выпуск Школы-студии МХАТ 2012 года К.Серебренникова. Удивительно, не правда ли?
А насчет общего уровня интеллекта у данной гуманитарной прослойки граждан можем сказать только то, что они загнаны своими покровителями в жесткие морально-нравственные и эстетические рамки, которые стали стереотипами в их деятельности. Там все мыслят одинаково, ведь это секта. Так что нам остается только продолжать делать своё дело.

#каквкино
Вот так, Джахонгир Хабибуллаевич, видите, что бывает с теми, кто на протяжении десятилетий не вкладывал в проекты ни копейки собственных денег, начиная, наверно, с 2010 года, а в провалах обвинял кого угодно, кроме себя, великого падишаха. Теперь пускай Окко действительно протрет глаза. Ведь бюджет Грефа не менее приятен бюджета Миллера.

#театрзаМКАДом
Призрак журнала Театр бьётся в агонизирующем экстазе, бомбардируя нас очаровательными анонсами.
8 мая в новосибирском «Первом театре» пройдет показ эскиза спектакля, сделанного в процессе работы проекта «Во-первых, отношения: лаборатория гендерных исследований».
Например, драматург Ольга Тараканова прочтет лекцию на тему «Коммуникативные стратегии: патриархат, матриархат, левый дискурс и фемоптика». Самое потрясающее, что одним из спикеров этого фундаментального гуманитарного диспута станет врач лучевой диагностики, младший научный сотрудник Научно-практического клинического центра диагностики и телемедицинских технологий Департамента здравоохранения города Москвы Анна Хоружая.
Вот интересно, в Правительстве Москвы точно знают, куда и зачем командируют своих сотрудников? Это, во-первых. А, во-вторых, совершенно непонятно, когда рампа сцены превратилась в кафедру НИИ? Видимо, тогда, когда одним из предполагаемых спонсоров стал Информационный центр атомной энергии Новосибирска… Вот он где, реактор смыслов!
Действительно, если заглянуть на официальную страницу новосибирского филиала этого центра, то можно увидеть большое количество новостей о лекциях, посвящённых атомной энергетике и междисциплинарным исследованиям гуманитарного и естественно-научного цикла. Но чтоб так проскользнуть в фем-тему, это надо уметь. Сибиряки, сочувствуем.

#театрзаМКАДом
#СтрастинаСтрастном

Пока в Перми и Новосибирске осваивают новые прогрессивные технологии гендерной коммуникации, ветераны своего дела на старости лет тянутся к корням.
Так, худрук Александринки, Валерий Фокин, инициировал создание Ассоциации национальных театров, которая должна объединить все республиканские театры в одно целое для формирование единой стратегии возрождения глубинных театральных традиций.
Для реализации обозначенных целей Фокин на пару с Месхиевым, давно и крепко приклеенным к большому креслу в Псковщине, собираются построить площадку в Москве для агрегации региональных гастролей, такой Славянский базар для театралов. Нам же понятно, что Фокин таким образом противопоставляет свою организацию СТД (вспоминается демарш Валерия Владимировича с выходом из Секретариата организации).
Месхиев уточнил, что Ассоциация, в отличие от СТД, «не будет общественной организацией (а чем же? прим. ред.), это будет организация, которая сможет получать гранты и субсидии на свои проекты». «Ассоциация должна быть оператором национальной театральной истории, должна стать не просто силой, а силой национально-политической».
Но ведь очевидно, что «национально-политическая» сила неотделима от общественной сферы, они перманентно соприкасаются. Исходя их этого, можно смело обозначить зарождение новой профессиональной институции, которая должна нивелировать суть и назначение СТД как рудиментарной структуры, поглощающей, но не стимулирующей развитие новой театральной эры.
Бьёмся об заклад, что у Фокина с Месхиевым все получится. Хотя бы потому, что за ними двинулась вся страна.

Внимание! Перед поездкой на Тавриду мы решили конкретно модернизировать своё консервативно-традиционалистское сознание и принять участие в широкомасштабном форуме креативных индустрий Art-Masters. По информации с официального сайта: «Победителям финала основной возрастной категории предоставляется денежный сертификат на целевое использование: 1 МЕСТО 500 000 ₽ 2 МЕСТО 300 000 ₽ 3 МЕСТО 150 000 ₽».
Конкурс проводится в таких номинациях, как: композитор, сценарист, художник по свету, костюмам, копирайтер, оператор-постановщик, саунддизайнер, геймдизайнер, сценограф, клипмейкер и проч. Всего и не счесть.
Считаем, что это прекрасная возможность для нас, как дебютантов в своём жанре, и для других новичков попытать удачу в справедливой и честной борьбе за своё место под солнцем. Время подачи заявки ограничено. Присоединяйтесь!

#театрзаМКАДом
Нас тут попросили прокомментировать назначение Довлета Анзарокова на должность директора Пермского театра оперы и балета. Что сказать? Представитель музыкальной династии. Сын народного артиста республики Адыгея Чесика Анзарокова, уважаемого на Кавказе человека.
Сам Довлет окончил композиторский факультет Консерватории Римского-Корсакова, надо сказать с отличием.
Работал и главным администратором концертного зала Мариинского театра. В 2012 году основал «Международный молодежный
центр музыкального искусства», абсолютно бессмысленную организацию, которая часто скандалилась. Затем занимался рекламой и маркетингом в Александринке, в итоге дошел до замдиректора. Не так давно поступил на заочное отделение продюсерского факультета РГИСИ, где учится ни шатко, ни валко. Что называется, осваивает для себя новую профессию.
В Пермь Анзарокова протащила ныне советник Губернатора Пермского края Э.Щербакова (мы о ней уже писали), которая всячески пытается взять театр под свой контроль. Собственно Щербаковой и нужен подконтрольный директор, который не особо в теме финансово-хозяйственной деятельности. По этой причине она и завернула кандидатуру Е.Стодушного, возглавляющего Красноярскую филармонию. Вообще, процесс поиска и подбора директора Пермской оперы и балета был весьма занимателен, благодаря которому Щербакова рискует в скором времени остаться без работы, так и не успев освоить культурный бюджет Пермь-300.

Да, срочно на передержку от греха подальше. Фильм Фанаты, обласканный нами, становится частью российского медиапространства. Вот и Антон Красовский решил, что это кинематографическое откровение может быть элементом работы СПИД Центра. Видимо, в воспитательных целях из самых благих побуждений....
https://t.me/vchkogpu/17540

Марина Давыдова - непотопляемый человек. Или, возможно, девиантный. Иначе трудно понять, как основатель нелегитимного СМИ продолжает через реально несуществующую Ассоциацию театральных критиков вести антигосударственную деятельность и на что он пытается надеяться. Постановление внесено для того, чтобы регламентировать порядок осуществления таких мероприятий во избежание диверсий, ибо давно стало понятно, какое огромное количество курсов и лекториев работают в парадоксальной направленности. Обратите внимание на хештеги, чтобы сразу понять характер очередного заявления от АТК и журнала Театр. Причём театральное искусство тут уже не играет никакой роли. Жарим шашлыки дальше.