#СтрастинаСтрастном
Ла-ла-ла-ла, а мне все мало!

#театрзаМКАДом
Мы немного промахнулись, в самый последний момент директором Александринки назначен Сергей Емельянов.
Сергей очень молодой и энергичный парень, при этом действительно подающий надежды менеджер. Двигался по линии координационного совета по культуре Северо-Западного федерального округа России, и, как говорят, предпочитает автомобили с задним приводом.

#литературнаяколонка
Вчера, 14 апреля огласили шортлист премии с громким названием «Национальный бестселлер». Итак, что же из себя представляет главная национальная и независимая премия по литературе?  
Премия «Национальный бестселлер» основана в 2001 году одноимённым фондом "Национальный бестселлер", образованным Константином Тублиным и известным петербургским литературоведом Виктором Топоровым. Финансирование премии осуществлялось за счёт привлечения пожертвований как юридических, так и физических лиц, но ни в коем случае не из государственных источников. Топоров позиционировал премию как единственную неподконтрольную государству и «зловещему» чекистскому режиму.
В 2013 году Топорова не стало, а его партнёр Константин Тублин оказался менее принципиальным в отношении к «независимой» литературе, учитывая тот факт, что финансирование премии с каждым годом уменьшалось. За несколько лет премия неоднократно меняла своих учредителей. Но вот, наконец, все более-менее устаканилось, и ответственность за финансирование премии взял на себя фонд содействия развитию современной литературы «Люди и книги».
Возглавляет его директор издательства «Лимбус Пресс», мачеха Константина Тублина, Ольга. Однако согласно открытым данным указанный фонд последние несколько лет получал деньги от Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям («Роспечать», расформированная по решению Правительства в этом году).
Так, в 2019 году фонд получил от Агентства сумму в размере 1 млн рублей. Вот такая независимая премия…
Что касается самих номинантов, то они заслуживают отдельной статьи.

#СтрастинаСтрастном
Послушайте, всё-таки весенняя эйфория 2021 бьёт любые рекорды человеческого слабоумия. Только Виталий Манский собрался провернуть очередную диверсию в рамках Артдокфеста с террористически ангажированным доком «Доазув/Граница», как падший умом Сан Саныч через профсоюз отсыпал рублей на постановку Евгении Беркович про шахидок под названием «Финист – Ясный сокол».
Поясните, за что сказочнику Шестакову такое унижение? Мало того, что Кирилл Семёнович даже после «театрального дела» продолжает распускать свои тентакли во всевозможные театральные проекты, так старик из высокой башни Et cetera еще и поддержал это действо субсидией.
Мало Вам, Сан Саныч Калягин, скандала с Шаманом? Если Вам наплевать на свою репутацию, то подумайте о своих коллегах из СТД. Они то здесь при чём?
История с журналом «Театр», видимо, тоже мимо ворот прошла…

#каквкино
Будни экспериментаторов.

Кочующий из одной медиаплатформы в другую, Антон Долин в канале medusa-originals раздвигает границы искусства словно Генрих Вёльфлин. Оказывается, фильм Навального вскоре может быть отнесён к новой форме киноязыка, так как критик узрел в нём признаки небывалого эксперимента в неигровом кино. Нужно только подобрать соответствующую терминологию, а дальше дело в шляпе.
По мнению аналитика, в данном аудиовизуальном материале сопряжены основные слагаемые крепкого кино: сюжет, протагонисты и антагонисты, герои и злодеи, юмор и саспенс.
Спасибо, Антон! С таким же успехом можно отнести к виду кинематографа сюжеты любого федерального телеканала про районных участковых и гастарбайтеров, если снабдить их причудливой инфографикой и выбрать привлекательную для всех тему. Вы бы еще этот фильм отнесли к Новой волне или Кинематографу морального беспокойства.
Хватит уже транслировать свою всем известную политическую позицию через кинокритику. Лучше возьмите интервью у фон Триера, а то он вроде как снова запил…

#СтрастинаСтрастном
Весна, как уже ранее мы упоминали, время удивительных тектонических сдвигов в людских умах. То Сан Саныч поддержит постановку о шахидках, то ММКФ соберётся показывать опус про геев-неонацистов. А вот на страницах несуществующего журнала «Театр» Софья Апфельбаум, анонсируя выход хрестоматийного издания «Библиотека театрального продюсера», благодарит за помощь в издании серии Григория Заславского.
Не знаем уж, была ли согласована данная новость с Мариной Давыдовой (хотелось бы верить, что да), но сам факт благодарности в адрес ректора ГИТИСа хоть чуть-чуть растопил лёд. Надеемся, благодарностей будет еще больше, а скандалов все меньше. 

#тайныЗолотойМаски
В преддверии церемонии вручения Российской национальной театральной премии "Золотая Маска", которая состоится 22 апреля на сцене Зарядья, решили немного вернуться в прошлое, дабы еще раз напомнить читателям о составе жюри премии. Кто станет лауреатом во всех номинациях? Из года в год одно и то же, никакой интриги (только подковерные)
https://t.me/podkoverka/164

#каквкино
Парадоксальным образом традиции гуманитарных научных школ становятся почвой для садовоколечного кутежа.
Вчера в казематах Bosco Café в ГУМе отгрохотало мероприятие, ничем не уступающее недавней презентации платформы KION от лица демиурга Игоря Мишина. Один забрал под свой моноспектакль половину Мосфильма, а другая подгребла самое пёстрое кафе в столице.
Если источник финансирования события Мишина всем понятен и очевиден, то загадкой лично для нас остается инвестор бенефиса Пронченко, шеф-редактора одного из старейших в мире изданий о кино – журнале «Искусство кино», который ныне является ретранслятором квир-тенденций в культуре.
Помнится, раньше, в недалёких нулевых, презентации сборников и монографий именитых толстых альманахов, таких как «Искусство кино» и «Сеанс», являлись событием отраслевым и специализированным. А площадками становились конференц-залы различных НИИ, вузов, или книжных магазинов. Собиралась знающая и приличная публика, автор, главред и кто-нибудь из представителей отрасли.
Теперь же из разряда научно-популярного такие мероприятия становится исключительно прерогативой бомонда. О времена, о нравы…

#тайныЗолотойМаски
#театрзаМКАДом
Товарищи и господа, граждане и гражданки, леди и джентльмены, судари и сударыни- всех-всех-всех поздравляем с праздником, пока еще, увы, не всем известным! Как оказалось, 21 апреля  - ДЕНЬ АЛЬТЕРНАТИВНОГО СОЗНАНИЯ, праздник 21-го века. Об этом оповещает  интернет. И дата не случайная. Интригу сохранять не будем. Ответим сразу. Удивлять так удивлять! 
И  приведём без всяких сокращений обширную цитату, дабы не обвинили в слишком вольном пересказе.        
«День 21 апреля, расположенный между днями рождения Гитлера и Ленина, соответственно 20 и 22 апреля, как раз и знаменует эту тонкую черту между двумя тоталитарными системами, по которой человечество, как по узкому мостику, перебралось из 19-го века в 21-ый».
Оставим  без внимания неумолкающие споры о том, когда же всё-таки  родился Адольф Гитлер  - 20 или 21 апреля. Доверимся открывшемуся нам источнику.
Ведь отмечать отныне обнародованный праздник чрезвычайно лестно. Судите сами:
«Итак, 21 апреля - День альтернативного сознания. Не дурацко-карнавального, каков день 1 апреля, а конструктивно-(ино)мыслящего,
- день творческих альтернатив и интеллектуального воображения
- день вызова любому тоталитарному сознанию - в какой бы теории и практике оно ни проявлялось: философской, художественной, этической, политической /…/
Ну каково?!  Давайте  ж праздновать! Пусть, пусть, информаторы  хотят быть деликатными, пытаясь приобщить к ходу своих спорных умозаключений , мол,  «день 21 апреля ничем особенным не ознаменовал и не запятнал себя в истории. Но он стоит в промежутке между двумя другими, памятными датами, которые торжественно отмечались двумя самыми свирепыми и могучими режимами 20-го века. Человечеству удалось проскользнуть по тонкой черте, разделяющей два тоталитаризма, и выскользнуть из подготовленной ими западни.».
Не будет скромничать. Коль праздновать , так без боязни. Но с некоторыми коррективами…  Нам показалось важным  уточнить тезис о том, что « Ленин и Гитлер - политические и народные вожди, но глубоко антиинтеллектуальные. Поэтому 21 апреля - праздник сознания, которое освобождается от собственных тоталитарных и популистских соблазнов».  
Ну разве можно, заводя речь о диктатуре и тоталитаризме, обойтись без знаковой фигуры ХХ-го столетия И.В.Сталина?
И Подковерка, стремясь дополнить список имен, ставших опорой для инициаторов нового праздника, как-то  развить  заявленную Днем альтернативного сознания  тему, предлагает  читателям статью о спектакле «Три толстяка», поставленном  на сцене БДТ известным режиссером, любимцем Золотой Маски А.Могучим. Спектакль и статья показывают, что людей с альтернативным сознанием в нашей стране немало. А значит, Дню  альтернативного сознания быть.  И мы его достойно отмечаем, делясь размышлениями о воплощении итогов альтернативного сознания на сценических подмостках. ⬇️⬇️⬇️

#литературнаяколонка
#нампишут

ПРЕМИАЛЬНЫЕ СТРАСТИ

Вы будете смеяться, но Евгений Водолазкин, выдвинутый на соискание Патриаршей премии в области литературы, был с треском задвинут на недавнем заседании попечительского совета. Почти единогласно. Любопытна формулировка: за бездарность и воинствующую графоманию. К тому же, автор «Лавра» в своих текстах паталогически не способен обходиться без матерщины. А Это тоже как-то не вяжется с высокими целями Премии.   Эта склонность к сквернословию выглядит, конечно, странновато, ведь несмотря на свою фельетонную фамилию, Водолазкин - доктор филологических наук, специализирующийся на древнерусской литературе и начинавший свою карьеру с того, что носил портфель за академиком Лихачевым, совестью нашей интеллигенции. Ну да Бог с ними. Дьявол, как известно, в гениталиях.
Единственный, кто вступился за честь и достоинство Водолазкина, так это ректор Литинститута  Алексей Варламов, после чего как-то стало тревожно за нашу творческую поросль, им окучиваемую и неизвестно чем удобряемую. Впрочем, чего еще ждать от сына советского цензора, для таких пестунов мнение Старой площади – закон, и не важно, кто там  сидит – ЦК КПСС или Администрация президента. К тому же, Варламов и сам из утомительной когорты пописывающих филологов.  
Кстати, прокатил Попечительский совет и литературоведа-гоголеведа Игоря Золотусского. Почему? Ну, во-первых, за летаргическое почивание на слежавшихся лаврах, набитых в матрас еще полвека назад, как-то странно вручать премию Патриарха. А во-вторых, бывший гоголевед смотрит на место Православия в нынешней России с прищуром, наподобие Емельки Ярославского, да еще и пишет про это с простодушием совхозного атеиста.  Что поедаешь, либеральная чесотка не лечится…
Однако рады сообщить, что в короткий список, хоть и с минимальным количеством голосов, проник-таки, к счастью, поэт и топ-менеджер фонда Достоевского  Игорь Волгин. Тут уж, спасибо, постаралась его соседка по переделкинской даче матушка Ольга Николаева. Правильно, надо же помочь человеку, уже столько лет мечущему бисер на канале «Культура». Игорю Волгину Премия Патриарха очень нужна, так как у бисеролога серьезные неприятности в связи с незаконной вырубкой реликтовых деревьев на казенном дачном участке. Дело дошло уже до суда. Глядишь, благодаря авторитету Святейшего, выйдет Волгину полная амнистия.
Возрадуемся, братья и сестры!

#каквкино
До закрытия ММКФ еще, считайте, неделя, а новостей никаких. Разве что исчерпавшая себя история с фильмом про отчаянных фанатов московского Спартака. Можно побиться об заклад, что дай этому фильму зелёный свет в рамках самого крупного кинособытия столицы, смотр мог бы навлечь на себя праведный гнев не только рядовых болельщиков клуба, но и тех, кто летает совсем высоко.
Один тот факт, что он попал с легкой руки профессора ВГИКа Кирилла Разлогова, вызывает недоумение. Минкультуры выделяет этому фестивалю 145 миллионов рублей в год, и это только бюджетная часть, не считая привлеченных спонсорских средств. Надеемся, что впредь пенсионеры в отборочной комиссии будут относиться к своей работе так же, как и тридцать лет назад, когда это мероприятие еще было похоже на фестиваль.

Какой-то пир во время чумы, извините. Мы уже давали новость про переписанный устав и худрука-кукловода, который руководит де факто директором. Не совсем понятно, коллеги (и другие), с чего вдруг такой фейерверк чувств...

#каквкино
Из песни слов не выкинешь. Сообразно девизу фильма "Тряпичный союз" (толкаем одно - падает другое) Александр Паль, толкнув спортсмена, уронил свою совесть и, возможно, карьеру. Но, по правде говоря, хочется надеяться на лучшее. Так же и с митингами, Саша: толкая и шатая режим, упадет вовсе не он...
https://t.me/zakuliska/4330

#тайныЗолотойМаски
«Карнавальные прятки,
или Так что ж предполагает «тело» Маски?»
Часть 1
 «Ба, знакомые всё лица!», - восклицаешь, пролистывая ленту новостей Facebook, где так и этак позируют призеры высшей национальной театральной премии «Золотая Маска». Уже который день люди театра смакуют на просторах интернета результаты минувшего сезона, поздравляя друг друга с получением награды.
Заслуженной ли? Ведь радоваться, в общем, нечему. Расклад был изначально слишком очевиден и предсказуем. Интрига состояла не в том, КТО получит, а ЗА ЧТО получит. Всем-всем, увы, известно, что номинируются те и только те, кто так или иначе подтвердил безропотное следование давненько установленному ЗМ тренду: быть в оппозиции к российской власти (советской или ныне существующей - не важно). Иль, на худой конец, идти наперекор этическим - как нам казалось ранее, незыблемым -  постулатам отечественного театра, таким, как вера в созидательную силу человека, приоритет духовных ценностей и прочее. Так что же предполагает «тело» Маски? Ответ простой: междусобойчик. В синклите золотомасочников оказались, конечно, те, кто близок мировоззренчески адептам ценностей, тех, кого ныне именуют либеральными (оговоримся сразу, речь идёт лишь о драматических театрах).Итак, «Что нового покажет нам Москва?». Как и предполагалось, ни-че-го. 
В номинации «Драма/Спектакль Большой формы»» победила «Сказка про последнего ангела», поставленная А. Могучим в театре Наций (Москва) по произведению Р. Михайлова и одноименной сказке А. Саморядова (инсценировка С. Щагиной). Сомнений нет, Андрей Могучий не мог быть не отмечен. Хотя бы потому, что театр Наций возглавляет М. Ревякина, которая рулит ЗМ. И все же, особо ценны художественные достоинства спектакля и его участники, в числе которых «совесть оппозиции», глашатай протестного движения Лия Ахеджакова.  Место событий - конечно же, психушка как всеми нынче тиражируемый образ наступившей новой действительности. «Время действия — 1990-е, место — бывший СССР, где-то не очень далеко от Минска, потом Москва, -  описывает рецензент в газете «Коммерсантъ».  Молодой, безработный и одинокий человек по имени Андрей, у которого какие-то темные личности по беспределу отбирают единственное жилье, оказывается в психушке, потому что больше ему деваться некуда, и из этой психушки сбегает, чтобы найти свою одноклассницу Оксану, в которую был когда-то безнадежно влюблен. Это в «реальном» слое. В «сказочном» же по лесам и городам бродят медведи-люди и люди-зомби, бывшая одноклассница оказывается Царевной-Лебедь, а герой, зайдя в московскую квартиру, прямо из нее делает шаг в «потусторонний мир». Тут вкупе оказались и советские реалии быта, и психушка, и сказка, и потусторонний мир - ну как не откликнуться на эти позывные ЗМ!В общем, понятно, нежить побеждает свет жизни. Победителем в номинации «Спектакль Драма/Малой формы» стал «Пиноккио. Театр» в постановке Б. Юхананова (Электротеатр Станиславский, Москва). Именно в Электротеатре Станиславский прошла презентация новых номеров журнала ТЕАТР, и дискуссия про левый тренд в искусстве. К тому же, как отмечают рецензенты, до появления Пиноккио в театре Юхананова не было места никакой злободневности. И вот, наконец, случилось… (об этом чуть позже).  Но это так, для понимания контекста.А сам спектакль создан по пьесе А. Вишневского, которого учившийся с ним в ГИТИСе на курсе А.Эфроса и А. Васильева режиссер Б. Юхананов считает «первым подлинно новопроцессуальным драматургом, создающим развивающиеся миры и тексты». Что сие означает, малопонятно. Загадки множит другой источник: «Вместе с «Пиноккио» Электротеатр взобрался выше по склону «мифогенной» театральной горы. Впрочем, на этой горе нет других театров». Стоит пояснить, что «Пиноккио» - дилогия, и награждена вторая часть, достоинства которой, судя по отзывам рецензентов, значительно выше первой: «В спектакле «Пиноккио.Театр» радикально меняется направление атаки на зрителей, которые больше не спят. Наступает состояние сна во сне, то есть театра в театре». Однако награждает ЗМ, как понимаете, совсем не за бодрствование на представлениях.

#тайныЗолотойМаски
"Карнавальные прятки, или так что ж предполагает "тело" Маски?"

Часть 2
В номинации «Драма/Работа режиссера» стал победителем любимец Первопрестольной Юрий Бутусов со спектаклем «Пер Гюнт» (Театр им. Евг. Вахтангова). Казалось бы, в спектакле речь идёт о наболевшем. Герой здесь узнаваем, как и многие из наших современников, «плывет по течению жизни, руководствуясь сомнительным девизом Доврского деда: «быть самим собой довольным» - отмечает «Театрал». Да и приёмы апробированы. Персонажи, выходя на авансцену, выплескивают накопившиеся страсти, прибегая к французскому шансону или немецкой группе Rammstein. Но, думается, Золотая маска оценила социально- политический контекст. Как отмечают рецензенты, текст Г. Ибсена «обогащен вкраплениями о Сыне человеческом, которого пытаются посадить за решетку, а также кинохроникой ХХ века со Сталиным, Гитлером, «Битлз» и т.д.». 
Еще одним из стимулов к продвижению по лестнице успеха Юрия Бутусова является, как полагает, анализирующая многоходовки Минкульта Подковерка, маячащие перед режиссером перспективы возглавить ныне осиротевший Ленком. Но это так, к слову…
  Привлекла внимание и номинация «Драма/Женская роль». Анна Антонова. «Экстремалы», «Чехов-центр», Южно-Сахалинск. Дерзко осмелимся предположить, что в присуждении премии решающую роль сыграло не столько дарование актрисы Анны Антоновой (которую нет ни малейшего желания обидеть), сколько желание приободрить режиссера П. Шеришевского, следующего намеченному ЗМ курсу в поставленных им по всей стране спектаклях. Рассказывается «история шести человек, судьбы которых переплелись: родители и дети, супруги и любовники. Шесть попыток найти смысл жизни, зная, что его не существует». https://www.chekhov-center.ru/repertuar/dramaticheskii-teatr/ehkstremaly/. Но видится, что для ЗМ особо ценно то, что постановка спектакля осуществлена в рамках Программы развития театрального искусства на Дальнем Востоке. При поддержке Гёте-Института в Новосибирске. This translation was sponsored by Goethe-Institut.