Вот такой потенциал открылся у выпускника режиссерской мастерской Владимира Хотиненко, 31-летнего Владимира Бека. Начинавший в далеком 2014 году с таинственных драм с патологическим подтекстом, молодой автор выиграл несколько лет назад субсидию от Минкультуры на проект «Саша», в котором забитая школьница решает бросить вызов своим страхам через защитный механизм в виде смены гендера. Слава Богу, обошлось без трансгендерности. Тогда подобный проект на конкурсе 2021 года, когда директором Департамента кинематографии была Светлана Максименко, казался обычным делом. Сегодня мы видим, что молодое дарование не пропадает зря и даже получило денег от немецких геев на создание фильма про притеснения секс-меньшинств на Руси. Что ж, не удивительно, что продюсерами последних двух проектов этого «самородка» оказались Игорь Мишин и Рубен Дишдищян

«Вы не успеете устать» - сказал Евгений Марчелли зрителям перед началом прогона во вверенном ему театре им. Моссовета нового (самодела) спектакля «Замужняя невеста» по пьесе А.Шаховского, Н.Хмельницкого, А.Грибоедова, ну и самого худрука, который по традиции перелопатил текст и списал себе 1 794 000 р. за поделку, которая длится всего 1:20...!
А мы не устанем повторять!!!
Евгений Марчелли - это не просто плохо, это безнадёжно, катастрофически плохо, это стыдно! Это раковая опухоль, разрастающаяся на теле театра! Вирус глупости, бездарности, звенящей пустоты!

https://zakupki.kontur.ru/D87710040730240000760000

https://zakupki.kontur.ru/D87710040730230007880000

P.S.: Уважаемые высокопоставленные покровители, волоком тянущие этот «чемодан без ручек», который «и нести тяжело, и бросить жалко», как в старинном русском анекдоте, этот бесполезный для культуры груз, всем уже давно известны ваши имена! Михаил Швыдкой, Евгений Миронов, Валерий Фокин! Известно и про сумму, выделенную на несостоявшуюся аферу - объединение старейших русских театров - Ярославского театра им. Ф.Волкова и Петербургского Александринского театра! Не позорьте себя! Времена и так не простые! Да и театр им. Моссовета не виноват в ваших аферах и разборках! У театра своя старинная судьба, к которой вы не имеете никакого отношения!
Кстати, и за предстоящую постановку «Тартюф», которую ещё даже и не начали репетировать, Евгений Марчелли уже списал себе жирный гонорар...
2 031 515 р.

https://zakupki.kontur.ru/D87710040730230007890000

https://zakupki.kontur.ru/D87710040730230006940000

И самое ужасное, что случилось в день премьеры Марчелли - за два часа до начала, в 17 часов вечера умер сотрудник театра прямо во время обхода. А на 20:00 был запланирован премьерный банкет. Бедолагу отгородили ширмами и носили блюда с закусками.
Мы понимаем, конечно, что театр для вас чужой и все разговоры про «моссоветовскую дружную семью» - это лишь для соцсетей и чиновников, которые следят, но смерть человека - это трагедия и не имеет значения, артист он или пожарник! Это сотрудник театра! Член семьи! Да, премьеру не отменить, а вот погулять можно и в другой день! Впрочем, такое же отношение наблюдали в день похорон Народной артистки России Т.В. Бестаевой, когда гроб с ее телом выставили на улицу, потому, что в этот момент шёл прогон очередной поделки Марчелли!

Слезный вой по утраченной прибыли русофобки Боссарт не может не греть душу.
Это с одной стороны. А с другой - всё-таки давайте не забывать, что мы живем в правовом государстве, где грабить граждан нельзя, даже таких. Но с последними появляются нюансы. И таки есть мнение, что г-жой Апексимовой движет вовсе не глупость или боязнь недовольства властей, а движет ей расчетливая жажда гешефта в отношении членов собственной национально-либеральной мишпухи. Ну сами посудите: кто сейчас вступится за совершивших каминг-аут инагентов Боссарт и Рабиновича (Иртеньева) на фоне подписанного Президентом "Закона о негодяях"? Риторический вопрос. Зачем же тогда платить больше?
На момент начала СВО апексимовский режиссерский пул состоял на 90% из режиссеров либеральной тусовки, со спектаклями соответствующего содержания. Чего стоит один лишь дерьмовый антирусский пасквиль "Дон Кихот" режиссера Хусниярова от дерьмотурга Житковского, поставленный на второй месяц СВО.
Весь прошедший год СВО Апексимова пытается "обелится" перед начальством - и на Донбасс втихаря от либеральной тусовки сгоняла, до того, как "обеление" за счет воинов стало трендом и ушлых конъюнктурщиков начали гнать оттуда сами воины, и накануне очевидной кончины "Золотой маски" смело, уже без страха перед "тусовкой" слезные стихи в хорошем ютуб проекте плохо почитала, и какие-то спектакли сняла. Что в итоге? В итоге в репертуаре театра, несмотря на все скандалы, продолжает оставаться "Дон Кихот", но переименованный в "Санчо Панса", продолжают получать работу на средства налогоплательщиков члены либеральной мишпухи, патриотическое наследие Губенко продолжает уничтожатся, за два года СВО не поставлено ни одного актуального патриотического спектакля, не проведено на четырех сценах ни одного патриотического мероприятия. В титрах премьерных "Веселых ребят" все те же веселые ребята: либеральный режиссер Азаров, либеральный худпост Трегубов, либеральный жук Жук и инагент Рабинович (Иртеньев), которого, по мнению веселой девчонки Иры, не грех и ограбить под шумок. Интересно, ее хуцпа прокатит или всё-таки придется раскошелиться?

Какая пронырливая прошмандовка. Профит получает даже от имитации раскаяния. Пускай тогда граждане Донбасса составят перечень тех благ, в которых они нуждаются и направят этой сбитой старлетке
https://t.me/victorstepanych/84

На минувшей неделе случилось внезапное.
Целый сегмент телеграма в лице вполне себе уважаемых каналов рассказал нам о вопиющем происшествии в одном из московских театров.
Актёры в нём выходили на сцену в кожаной амуниции, которую комментаторы поспешили назвать «БДСМ атрибутикой», а один лысый мужик вообще был накрашен и в юбке.
Набор одинаковых тезисов подкрепляли одни и те же видосы и фотки, вывод тоже был предсказуемо стереотипный. Дескать всё это разврат и содомия и надо это дело сию же секунду запретить, театр закрыть, худрука расстрелять.

И никого не смутило, что речь идет о том самом театре Олега Табакова, который первым в Москве во весь фасад на Садовое вывесил букву Z из георгиевской ленточки и о его худруке, сопредседателе избирательного штаба Владимира Путина и председателе СТД РФ Владимире Машкове.

Мы уж молчим про такие мелочи, что авторы постов коллективно «забыли» упомянуть, что автор спектакля – не Владимир Машков, а Сергей Газаров, что спектакль ««Мольер, avec amour» поставлен вовсе не по Мольеру, а по Булгакову, что идёт он уже три года, а не «на днях состоялась премьера».
И еще много других деталей, которые не были включены в методичку создателями.

Да, никаких сюрпризов, создатели методички – ЦИПСО ВСУ.
Догадаться было несложно, но в популярном порыве «доколе» и «расстрелять» все как-то забыли подумать qui bono. Кому выгодно перед самыми выборами раскидать по патриотическим каналам наезд на Машкова, на «главное лицо» советского чекиста на экране Сергея Угрюмова, на театр, первым (!) заявивший о поддержке СВО.
Достаточно ведь было погуглить пару минут, пошевелить мозгами – но нет.
550 (!!!) обращений с жалобой на спектакль поступило в правоохранительные органы с жалобой на пропаганду ЛГБТ.
Так и хочется спросить, а видели ли авторы жалоб, как выглядит, например, среднестатистический Мольер? Тот самый, в колготках и парике, с кружавчиками на шее и бантиками на кэблах?
А как выглядит среднестатистический французский премьер Габриэль Атталь? А его муж?
Может быть, всё не так просто с этим спектаклем про французов?

Но это лирика. Наш вывод прост. Не пренебрегайте фактчекингом, гуглом и мозгом.
Хорошее тоже есть – 99% постов каналы снесли. И на старуху бывает проруха, тем более специалисты на другом конце провода умеют работать, манипулировать и убеждать – любая жертва «колл-центра Сбербанка» вам это подтвердит.
Еще хорошая новость – в эту лужу по уши провалился тот самый Виталий Бородин, который с началом СВО сел на принтер и делает имя на бесконечных жалобах в прокуратуру на всё живое.
Как он будет отмазываться от распространения вражеской пропаганды – его дело, и его ни разу не жалко.
Жалко обманутых граждан. Так что, граждане, будьте бдительны.

Михаил Ефимович в такие торжественные мгновения наверняка напрочь позабыл о том, как симпатизировал жовто-блакитному уставу народный сказитель, в честь которого столичные стены украсили бронзой

Действующий ли, спящий ли - неважно. Марина Юрьевна негодует навзрыд из-за отсутствия своих миньонов в рядах реформированной Золотой маски. Теперь все по закону, друзья и недруги. Развивать региональный театр должны в том числе те, кто его создают на местах. Люди, знакомые с предметом не понаслышке и готовые помогать СТД вставать на новые рельсы. Список составов экспертных советов по ссылке

А вот еще одна преемница дела Марины Лошак, уже знакомая общественности Кристина Горланова, не так давно покинувшая пост директора филиала Пушкинского музея в Екатеринбурге, но не оставляющая попытки отравить русскую культуру.
На фото Кристина изображена совместно с начальником службы по работе с детьми и молодежью Пушкинского музея Натальей Гомберг. Именно через Гомберг Марина Лошак продвигает образовательную программу «Пушкинский.Ю». По всей видимости, Гомберг является ценным ресурсом и для Горлановой.
Кристина Юрьевна активно сотрудничает с московским музеем современного искусства «Гараж» и с его директором Антоном Беловым. Вместе они уже засветились на скандальном открытии выставки Эрика Булатова в Нижнем Новгороде в ноябре прошлого года. Там же в качестве куратора присутствовала и Марина Лошак.
Похоже, что Кристина продолжает использовать свой талант по установлению выгодных ей связей и хватается за любую возможность остаться в актуальной творческой повестке, чтобы продолжить уродовать и истреблять все то, что является истинно духовным и ценным для русского народа, подменять понятие искусство на всякого рода извращения.
Именно этим можно объяснить то, что Кристина буквально впилась в программу арт-резиденций Нижегородской области и здесь для нее думаем главное не заработок, а эффект, который совместно с М.Лошак они хотят добиться – разложение мозгов молодежи.

#нампишут
Беспредел в Театре сатиры. Часть I

С момента объединения Прогресс Сцены Армена Джигарханяна и Театра сатиры прошло около двух с половиной лет. Людям обещали немалое количество премьер, «новый» вектор для театра, семейную атмосферу в коллективе. Сколько амбициозных слов сказано о грядущих постановках, о разговорах с сотрудниками, об их «неприкосновенности». Но так ли это?

Начнём с того, что новый худрук, Сергей Газаров, лично никого не увольняет. Он постепенно создаёт условия, в которых невозможно работать. Руководитель часто подчёркивает, что в театре важны все, не только актёры и режиссёры, но и постановочная часть. Однако на практике это оказывается не так. Есть несколько основных пунктов, показывающих наплевательское отношение к сотрудникам:

1. Понижение заработной платы. За время смены руководства зарплата у некоторых цехов упала на 15-20%. Объем работы при этом увеличился, что заметно ударило по состоянию сотрудников. Мотивация снизилась пропорционально зарплате. Также коллектив поделили на «достойных» и «недостойных» при выплате премий в конце года. Кто-то, по мнению руководства, их не заслужил, при этом работая не меньше других.

2. Нарушение трудового кодекса. В конце 2023 года коллектив столкнулся с распоряжением «работать не за двойную оплату в праздничные/выходные дни, а исключительно за отгулы». У людей забрали возможность выбора, комментируя нехваткой денег в театре. Хотя в отношении ремонта таких проблем не возникает. Как худрук занял свой пост, ремонтные работы не заканчиваются. В аварийном состоянии помещение не находилось. Денег не хватает, но очередное помещение театра отремонтируют.

3. Неоплачиваемые переработки. В стенах театра не учитываются лишние часы работы. На выпусках задействованы все, это не сюрприз для сотрудников. Но, порой, это выступает за рамки. Люди не выходят из театра с утра до ночи неделями. И не было бы вопросов, если б это учитывалось. Премия в 10 тысяч рублей не покрывает переработанные часы. Некоторым сотрудникам приходится работать в ночную смену, чтобы успеть подготовить сцену. Руководство не обращает внимание на коллектив, составляя расписание.

4. Высокая текучка кадров. Раньше Театр сатиры славился тем, что люди работали долгие годы с удовольствием. Были неприятности, но процесс и атмосфера несли радость. За время правления Газарова С.И. ушло немыслимое число сотрудников. От заведующих цехами до рядовых работников. Недостойная оплата труда, неуважительное отношение к людям, колоссальная нагрузка. Всё создаёт ощущение рабства, а не симбиоза на благо искусства.

5. У одних ставку забрали — другим отдали. Важность каждого человека в цеху неоспорима. Равномерное распределение нагрузки позволяло службам держаться на плаву. Но с недавнего времени начались проблемы и здесь. Например, в цехах при увольнении сотрудника стали изымать свободное место. И отдавать его в другой отдел, где людей, в целом, достаточно. И в то время как переполненный цех работает нормировано, другой — страдает. Люди трудятся за двоих, почти без выходных, получая зарплату за одного. Сотрудники кричат о помощи и ходят к своим начальникам, а тем будто всё равно. О людях и их состоянии никто не думает. Наплевательское отношение, не иначе. А, как известно, рыба гниёт с головы.

6. Докладные и показательная порка — залог «здоровой» атмосферы в коллективе. В Сатире, до прихода нового руководства, сотрудники всегда могли договориться друг с другом мирно. Спокойно обсудить и исправить недочёты. Только в редких серьёзных случаях принимались крайние меры. Сейчас же доносы на каждую мелочь – чуть ли не обязаловка. Это не «чуткий и внимательный» подход, это недоверие, желание наказать и показать свою власть. Какая атмосфера, по-вашему, царит в Сатире? Вовсе не сатирическая.

Описанное выше — лишь малая часть нарушений и примеров, в каких условиях находится коллектив.

Страдают все. Искусство умерло в стенах Сатиры с приходом Газарова Сергея Ишхановича. Будет ли виден просвет, неизвестно. Но люди верят в силу театра.

#нампишут
Беспредел в театре Сатиры. Часть II

Творческая обстановка в Сатире тоже удручает. В первую очередь, стоит задать вопрос руководству: кто и почему решил поручить управление Газарову С.И.? Чем он прославился, что ему вверили два театра? Видно, небольшой «Прогресс» ему совершенно не интересен. Он быстро отодвинул сцену на задний план вместе с помещением на Спортивной, и принялся за более ценный «трофей». За Сатиру почти в сердце Москвы. Но это оказалось огромной ошибкой. Таким мелочным и тщеславным людям власть противопоказана. Некомпетентность Сергея Газарова посеяла беды в Театре Сатиры.

В начале правления худрук обещал работать круглосуточно, поднимать как Сатиру, так и театр Джигарханяна. Но режиссерский «гений» проявился лишь в первом: «Балалайкин и Ко», «Дядя Жорж», «Невольницы», «Иван Васильевич». Посещаемость этих спектаклей крайне низкая. В них отсутствует мысль, чувство и душа. Театр Сатиры до сих пор зарабатывает на старом репертуаре, который из последних сил тянет ношу «великого театра».

Посмотрите на других режиссёров и их подход к постановкам. Когда Товстоногов ставил пьесу, он всегда стремился понять автора, хотел найти суть, сердцевину. Газаров – когда принимается за Чехова – не желает задумываться над тем, что написал автор «на пьяную голову». В разгар репетиций спокойно снимает артистов с ролей. Грамотный режиссер, например, видит определённый образ в голове задолго до читки, но не Сергей Газаров. О чём говорить, если процесс проходит в гнетущей атмосфере. «Вопросов не задавать», «не перечить», «своё не предлагать». Актёры вынуждены подчиняться даже откровенной глупости. Если не нравится, то «на выход, в жёлтую дверь!».

В бессмысленных постановках Газарову не нужны многогранные актеры, думающие личности, он хочет подчинения без возражений. Делая лидерами театра своих людей, ему плевать на прошлое прославленного театра, на развитие театра, на артистов.

Что делать людям, попавшим в лапы несправедливости? Как спастись беззащитному театру Джигарханяна, который стал разменной монетой в борьбе за власть. Спектакли идут только по выходным, цеха и актеры стали фактически безработными. Объединённая труппа в 120 человек не позволяет большинству раскрыть потенциал. Лишь занятость в массовых сценах. От премьеры к премьере мы видим одни и те же лица.

Грядёт столетие Сатиры. Неужели такой праздник будет ознаменован балаганами и черной полосой в истории великого театра?

Может ли Департамент Культуры помочь людям выбраться из этой ситуации, чтобы они занимались любимым творчеством, а не прислуживали ради сохранения работы?

У коллег объемный крик души по поводу театра Сатиры. Ситуация с его руководителем Сергеем Газаровым и правда патовая. Бывший театр Джигарханяна, который зачем-то обозвали «Прогресс-сценой», просто похоронен. Труппа в театре Сатиры - в агонии.
И здесь вопрос не к Газарову (такой, какой есть). Вопрос к Департаменту культуры, который с новым руководством просто забил на проблемы московских театров. Очень странно игнорировать катастрофу в одном из некогда известнейших театров столицы.