Кстати, не СЛР единым.

Помимо него есть огромное количество жанров, которые, я считаю, имеют хороший потенциал и могли бы дарить нам десятки интересных книг, но, увы, там сложилась ситуация, когда всем плохо и все терпят.

Связано ли это с перепроизводством книг? Возможно. Ни у читателя, ни у автора, ни у издателя нет времени выдохнуть и посмотреть, что же пошло не так. Но ни один двигатель не может нести машину вперед вечно.

Проблемы жанров коккетливо называют жанровыми условностями, но я с ними не согласна. Жанровые условности не означают отказа от банальной логики и норм морали.

Условность для того же любовного романа - это любовь с первого взгляда, а не одинаковые герои. Условность детектива - это отклонение от юридических норм, а не сюжеты уровня сериалов на НТВ. Условность фэнтези - наличие магии, а не долбанутые социальные нормы викторианского талибана.

Кстати, я могу также как и СЛР разобрать проблемы любого другого жанра. Пишите в комментарии какого!

#мнение@plotline5

На днях мне в комментариях подкинули тему для поста - термин "Мэри Сью". Не буду долго рассказывать о его истории и значении. Для тех, кто не знает: Мэри Сью это субкультурное обозначение идеализированного персонажа, у которого нет слабостей и на котором завязано вообще все в произведении.

И, знаете, это ужасный термин.

Во-первых, он не отражает проблему. Идеализированные персонажи сами по себе не плохие. Наша культура наполнена гипертрофированными образами, от мифологии до супергероики. Проблема в том, что некоторым авторам не хватает навыков и опыта описать идеальный образ интересно. Такой персонаж не станет лучше от наличия некой слабости, он просто станет унылым.

На практике, кстати, мэрисьюшность больше связана не с суперспособностями, а с завязанностью всего сюжета и мира на герое, но, опять же, это нужно уметь писать.

Во-вторых, этот термин несправедливый. Героинь называют Мэри Сью, чаще, чем героев называют Марти Стью. Серьезно, видела тезисы, где кому-то предлагали просто поменять гг пол, чтоб было не сьюшно. То есть, не научиться лучше описывать, не поработать над образом, а просто заменить героиню на героя. Все девчонки - сьюхи, пишем про мальчиков.

Героям старого поколения достается меньше, чем нового. Извините, больших сьюх, чем Бэтмен и Железный человек я никогда не видела и навряд ли увижу. При этом к любому персонажу нового поколения и свежего медиа относятся так, как будто за клеймление в сьюшности медали выдают.

В-третьих, этот термин социально вредный. Кто сидел на фикбуке, тот знает сколько копий было сломано об вопрос является ли чья-то ОСка Мэри Сью, сколько девочек подростков было затравлено, сколько художественных идей загублено на корню.

Мода вроде бы прошла, но, со слов некоторых комментаторов (а я им верю), ярлыком "мэри сью" до сих пор вполне могут задробить даже на серьезном литературном конкурсе. Даже не за идеализированную чудо-женщину в главных ролях, а вообще за все, что угодно.

#мнение@plotline5

Кстати, кто вообще сказал, что Мэри Сью - это плохо? Я лично знаю многих людей, которым нравится читать про яркие гипертрофированные образы. Та же боярка, где гг всегда такой Марти Стью, что зубы сводит.

Читать/писать про Мэри Сью - легко и приятно, это снимает стресс и помогает отвлечься от жизненных проблем. А искусство должно развлекать. Почему люди пытаются воевать с одной из основных функций искусства?

В отличие от многих вещей, книги про которые вроде как не осуждаются, Мэри Сью социально не вредны. Я серьезно, для кукухи полезнее читать про веселую сьюшную героиню, чем, например, про романтизацию изнасилования. Но второе защищают свободой слова, а на первое свобода слова как-то не распространяется.

В творчестве для детей без Мэри/Марти вообще никуда. И ничего, культовые персонажи, и принцессы, и супергерои. Даже взрослым нравится. Так что я скорее за, чем против Мэри Сью.

#мнение@plotline5

Пришла к выводу, что не люблю остросоциальные произведения. Обычно после этой фразы принято говорить "они слишком тяжелые для меня, хочу в книгах отдыхать и радоваться", но нет. В природе в принципе не существует книги слишком тяжелой для меня. Я знаю за что аборигены съели Кука, меня вообще ничем не напугать. Исторический нонфикшн это тяжелые темы хуже любой социальной драмы.

Нет, я не люблю остросоциальные книги, потому что в 90% из них, автор описываемую проблему не осуждает, а смакует. Все эти книги о домашнем насилии, школьной травле, изнасилованиях, рабстве и проституции. Да там из каждой строчки торчит, что автор тупо хотел написать про запретную тему и посмаковать ее, а важностью темы прикрывается от заслуженного осуждения.

Думаю, каждый может вспомнить книгу, читая которую невольно задумываешься, кому автор вообще друг - преступнику или жертве. Не буду ходить далеко. Фанаты Кинга могут сколько угодно говорить, что он описывает бедных избитых домохозяек, жертв домогательств и далее по списку ради освещения проблемы, но там по тексту видно, что автор при написании вторую руку под столом держал.

Об этом как-то не принято говорить. Автора книжки, который очевидно капал слюнями на очередное описание жертвы с поломанной судьбой, никто не попросит показать ладошки на предмет волосатости.

А я считаю, стоило бы. Если при чтении у вас появляются вопросы и нехорошие подозрения, озвучивайте их да погромче. Вместе выведем извращенцев на чистую воду.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Раз уж пошла такая тема, темное фэнтези я тоже не люблю. И, опять же, не потому что, оно слишком тяжелое и жестокое. Наоборот, для меня, фанатки истории, большая часть темного фэнтези - детские игры. Серьезно, я бросила "Песнь льда и пламени" из-за недостаточной жестокости происходящего.

Проблема темного фэнтези зачастую в бессмысленности жестокости. В реальной жизни люди обычно совершают плохие поступки по какой-то причине, например, ради выгоды или из-за самообороны, а не просто чтобы сделать что-то плохое. Сидишь и думаешь - и нафига это было? Чтоб читатель не расслаблялся?

Еще один вопросик к темному фэнтези - сословие главных героев. Мы всегда смотрим на мир с точки зрения какого-нибудь дворянина или хотя бы рыцаря наемника. Товарищи, вы же понимаете, что в реальных темных веках именно таким людям лучше всего жилось? Если вы хотите гримдарка, почему бы не описать гг низшего сословия?

Серьезно, даже 100-150 лет назад жизнь типичных крестьян могла бы современного человека навсегда свести с ума. Я не могу сочувствовать мрачному рыцарю, зная, как жилось и живется его крепостным.

При этом страдания одних героев зачастую вполне уживаются с пафосной непобедимостью других, как будто на разных людей в одном сюжете действую разные законы физики, логики и местных уголовных кодексов.

Складывается впечатление, что автор не мрачной атмосферы хотел, а над кем-то конкретным поиздеваться.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Сегодня в комментариях наткнулась на мысль о том, что герои не обязаны вести себя логично и разумно, потому что люди в целом нерациональны. И, знаете, здесь кроется огромная логическая ошибка.

Если в группе есть люди, знакомые с экономикой/маркетингом, вы знаете, что люди предсказуемо нерациональны.

Герои могут и должны вести себя странно, неразумно и глупо. Они могут быть импульсивными и недостаточно информированными. Но в моменте реакция героя должна ему самому казаться логичной и единственной правильной.

Автор должен объяснять и показывать логику и цепочку размышлений своего героя. Иначе получается, что читатель не понимает его и не может сопереживать. Есть большая разница между "герой дурак, потому что так задумано" и "герой дурак, потому что автор дурак".

Феанор из "Сильмариллиона" вообще-то дурачок, но читателю понятно, почему он ведет себя иррационально. Многие повели бы себя также иррационально на его месте. Так что поведение героя не обязано быть логичным, но должно иметь смысл в рамках сюжета.

#мнение@plotline5

https://telegra.ph/Mysh-u-kotoroj-bylo-devyat-zhiznej-09-05

Небольшая зарисовка про особенности семейной жизни во Франции XVII века. А смешная она или страшная - решать вам.

#рассказы@plotline5

Перед вами на фотографии автор "Трех мушкетеров" и "Графа Монте-Кристо". Нет, совсем не Дюма, а Огюст Маке.

Дюма и Маке связывали отношения коммерческого характера. Официально Маке был редактором, а фактически - литературным рабом. Именно Маке изучал историческую подоплеку (местами спустя рукава, но я его не осуждаю), писал тексты, слушал критику от Дюма и переписывал их заново.

В результате "хозяин" и "раб" поссорились. Маке заявил, что на все это не подписывался. Дюма заявил, что его не держит.

Дюма считал, что Маке не будут публиковать без популярного патрона. Маке считал, что Дюма не сможет написать ничего приличного сам. В результате правы оказались оба. Маке действительно не смог издаться, а Дюма больше не написал ничего интересно.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Дюма вообще был интересным человеком и методы пиара у него были специфические.

Он был не только писателем, но и драматургом и рекламировал свои пьесы забавным способом. Дюма публиковал в газетах открытые письма от лица некой несуществующей женщины, назначающей свидания на его спектакле.

Например: "Придет ли сегодня в театр господин, который смотрел на меня так пристально, что заставил покраснеть, как-то вечером на представлении "Нельской башни"? Для него будет оставлена записка. Влюбленная".

И ведь прокатывало! Все думали, что это им и приходили в поисках влюбленной дамы. Если здесь есть драматурги - ловите лайфхак.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Писал ли Аркадий Аверченко фанфики? Аверченко жил в период революции и гражданской войны в России и, будучи ярым сторонником белых, часто писал пародии на красных, то на Троцкого, то на Ленина.

И вот мне интересно, может ли это считаться Real Person Fic? Или есть разница между рассказом про Чимина от Маши и рассказом про Дзержинского от Аркаши?

Мне нравится считать его произведения фанфиками еще и потому, что он вообще не занимался фактчегингом относительно биографий тех, про кого писал (Троцкому он там вообще такое выдумал...). Это уже не просто фанфик, это уже AU.

Иногда Аверченко даже имена неправильные упоминал. Сын, Троцкого, например, был Лев младший, а не Миша. А заместитель Дзержинского, товарищ Петерс - не Ян Христианович, а Яков Христофорович. Впрочем, сто лет назад такая путаница простительна - не так-то просто было из другой страны проверить, как там кого зовут.

П.С. мне одной кажется, что Аверченко похож на Понасенкова?

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Кстати о творчестве Аверченко. Большевики, удивительно, абсолютно не обижались на его критику и пародии. Даже Ленин читал и хвалил его творчество.

Многие менее известные члены партии вообще гордились упоминаниями у Аверченко. Это получается, о тебе даже за границей говорят и среди белоэммигрантов обсуждают. Своего рода знак того, что ты не на подхвате, а вполне себе крутой коммунист и гроза белых.

Мне почему-то кажется, что большевики читали его рассказы и смеялись над самими собой, в основном потому, что Аверченко был абсолютно бессилен им навредить. Они уже были победителями, а он - беглецом, ругающимся из другой страны. В 21 веке красные бы ему в ответ отправили мемы "причина тряски" и "либераху белого порвало".

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

По заявкам подписчиков на этой неделе разбираем жанр детективов. Начнем с самой базы жанра.

Детектив - это бульварщина. Это низкий развлекательный жанр. Нет ничего проще, чем написать детектив про убийство. Прямое доказательство: 90% кошмарных сериалов, которые крутят по ТВ это детективы. Здесь можно еще вспомнить Дарью Донцову и ее творчество.

Даже признанные мэтры жанра начинали именно с бульварщины, бывшей тогдашним аналогом сетературы. Поэтому их произведения обычно короткие - для публикации в журналах.

Не знаю, кто придумал, что детективы для умных, и убедил в этом половину планеты, но если вы нас познакомите, я скажу этому человеку пару ласковых.

Я не говорю, что низкие жанры не могут быть хорошими. Напротив, я считаю, что они обязанны быть хорошими, развлекать качественно и заодно подавать хороший пример. Но важно помнить, что каким бы ореолом интеллектуальностм детективы бы не окружали, быть бульварщиной они не перестанут.

Поэтому оценивать детективы я буду с той же точки зрения, что и СЛР.

#мнение@plotline5

Из бульварного характера детективов вытекает их первая проблема. Объем.

Хороший детектив всегда короткий. Большинство произведений тех же Конан-Дойля или Честертона - это рассказы. Современные же авторы пытаются выжать из жанра, рассчитанного на рассказ, целый роман.

Но есть ли в этом вина авторов? Расцвет детективов пришелся на период литературных журналов, а сейчас их уже не издают. Сборник рассказов от начинающего автора возьмут далеко не все, а в межавторский еще попробуй, пробейся. Технически, спокойно писать рассказы можно в сетературе. Но, опять же, если хочешь монетизации, будь добр, выдавай книги.

При этом просто описание расследования одного преступления это на самом деле довольно скучно. Если бы не было это скучным, не разбавляли бы следственные действия, то экшеном, то любовью, то намеками на мистику. Трудно найти детектив, который был бы только детективом, без попыток быть еще чем-то.

Вот и приходится растягивать на 300 страниц то, для чего и 30 было бы много.

#мнение@plotline5

Говоря о смешении детектива с другим жанром, важно понимать, что сам по себе детектив в принципе не может существовать. И все остальные жанры тоже не могут без детектива.

В почти любом произведении есть некая интрига. Кто главный злодей, с кем останется героиня, что там по местной игре престолов и кто на самом деле живет в страшной пещере. Это все своего рода детективные элементы, без которых не работает ни один сюжет.

В детективах интрига возведена в абсолют. Все остальное отступает, чтобы хватило место для разгадывания главной тайны сюжета. Но, как я уже говорила, сам по себе детектив не живет. Интриге нужно к чему-то крепиться.

Поэтому самые лучшие детективы намешивают всего и побольше. Творчество Агаты Кристи, например, стало первым шагом к появлению триллера - жанра на грани детектива и хоррора.

Там, где форматы лишают возможности писать малую прозу, у автора детектива один выход - несколько сюжетных линий фактически в разных жанрах.

#мнение@plotline5

Еще одна проблема детектива в выстраивании, собственно, расследования. В попытках удивить нашего искушенного читателя неожиданной развязкой авторы выдают повороты один веселее другого.

Неожиданность развязки становится самоцелью, и это делает ее бессмысленной. Авторы неожиданно вводят новых персонажей или новомодные штуки вроде раздвоения чьей-то личности, вмешательства потусторонних сил или еще чего, на что хватит фантазии.

Так вот, официально заявляю. Концовка детектива должна быть предсказуемой! Потому что предсказуемая = логичная. Концовку должно быть возможно угадать в процессе чтения, потому что она должна плавно вытекать из описанных улик.

Неожиданные резкие повороты, не объяснимые относительно предыдущего сюжета - признак полного авторского бессилия. Логика и стройная картинка должны быть ценнее, чем "я щас как напишу и вообще все упадут".

Детектив - это игра-головоломка. А у головоломки должен быть правильный ответ.

#мнение@plotline5

Интересный ответ на мой пост про нелогичное поведение персонажей. Мне кажется, читатели и зрители уже просто смирились с тем, что никто не собирается им ничего объяснять, и теперь накидываются на тех, кто этих объяснений требует.

Как с трендами и СЛР. Не проголосовали рублем против бессмыслицы, а смирились.

Я-то согласна, но вот недавно послушала логику, скажем так, второй стороны.

Я тут покритиковала мотивации персонажей одного крупного произведения. Произведение зарубежное, авторы успешные, им от моей критики ни горячо, ни холодно, никто не бросит творчество и не уйдёт плакать в подушку, так что с моральной точки зрения, я считаю, я чиста.

Так вот, пишу я, что конфликт двух главных героинь непонятный. Из-за чего, почему, чего вообще хочет одна из них. А мне в ответ другие комментаторы предъявляют, что я придираюсь, минусы из пальца высасываю и вообще, какая-такая мне нужна дополнительная мотивация, если эти две героини: девочка-подросток и её мать? Девочки-подростки всегда конфликтуют с матерями. Точка. Этого достаточно.

Но ведь нет же! Если поговорить с девочкой-подростком о причинах конфликта, она вполне выдаст стройное обоснование, почему ей совершенно невыносимо жить так, как диктует мама, что именно не понимают родители и по какому списку причин так важно сделать так, как хочет именно она. С высоты прожитых лет эти аргументы могут выглядеть глупо и нелепо, но тем не менее, они будут.

Более того, подростки могу и не устраивать подростковый бунт и не находиться в конфликте с родителями. Так бывает. И если нужен именно такой бунтующий подросток, нужно описать и его характер, и ситуацию в семье так, чтобы это не выглядело искусственно. А если у нас любящая принимающая семья и подросток-флегматик, который весь день сидит в уголке и своим хобби занимается, то внезапная вспышка с "я не буду как вы" и "вы меня не понимаете" выглядит как минимум странно. И из этого даже можно целый сюжет развить. Если захотеть.

Но штука как раз в том, что не то чтобы никто не хочет, а довольно большой части аудитории это и не надо. Зачем пыжиться и придумывать мотивации, если можно просто закидывать типажи. Вот бунтующий подросток. Вот уставший коп. Вот крутой парень. Вот королева школы. Вот циничный шутник-трикстер. Всех их вместе соберём, и они все, как заводные, будут действовать по своим формулам. И никакая дополнительная мотивация не нужна. Пиппл схавает.

Я с подобными откликами на произведения сталкиваюсь довольно регулярно. То ли реально глубина не нужна, то ли это такой способ защитить любимый фэндом, ведь, как известно, если ты хоть что-то критикуешь, значит, ты ненавидишь произведение и нужно тебя шапками закидать. В любом случае это демотивирует. А уж насколько это демотивирует больших авторов, особенно не писателей даже, а сценаристов, у которых сроки, оценки целевой аудитории и комментарии продюсеров, даже подумать страшно.

Я уже говорила про одинаковые сюжеты СЛР и скажу про одинаковые сюжеты детективов.

Почему расследуют всегда либо убийство/серию убийств, либо кражу ценного уникального предмета? Это далеко не самые распространенные и далеко не самые интересные в плане следствия преступления.

Опишите расследование несчастного случая на производстве. Получился бы классный герметичный детектив в рамках завода. Опишите расследование преступлений шайки наркоторговцев. Можно будет накрутить экшен-сцен с погонями и омоном.

Да будут расследования мошеннических действий! Ну кто не хочет увидеть как прижучат этих чертовых телефонных мошенников? Пусть ваши герои расследуют теракт! Напугайте читателя не какими-то там монстрами и призраками, а чем-то реально ужасным.

Дарю эти сюжеты всем желающим. Пишите пока я добрая.

#мнение@plotline5