Кстати, вот полная версия картины, ставшей основой для мема. Сано ди Пьетро «История святого Иеронима и льва», 1444 год.

Здесь изображен расхожий сюжет, в котором злой лев всех пугает, пока герой не понимает, что у льва просто заноза в лапе. Герой вынимает занозу, потому что мудрый и добродетельный, все счастливы, а больше всех лев. Изначально этот сюжет принадлежал Эзопу, и шип вынимал изо льва раб Андрокл.

В христианстве это деяние сначала приписали сначала Преподобному Герасиму Иорданскому, а потом святому Иерониму Стригонскому, который, собственно, и изображен на картине. В православии спасителем льва обычно называют Герасима, в католичестве - Иеронима.

#интересные_факты@plotline5

Что вы знаете о литературном наследии древней Африки? Индии? Аборигенов Австралии или Уэльса? Полагаю, ничего, и этому есть серьезные причины.

Все эти страны находились или до сих пор находятся под властью Британской Империи, где уничтожение книг на языке аборигенов было нормальной практикой.

Начиная с Уэльса, где национальный Валлийский язык был объявлен незаконным, пока население его не забыло.

В Индии тексты на санскрите массово сжигали (в 1856 в Калькутте - 500 сразу). В Южной Африке не поздоровилось книгам на языках Зулу и Коса, в Бирме - буддийским текстам.

Из-за уничтожения нигерийских хроник Сокото была утеряна вся доколониальная история региона. В Африке до сих пор находят развалины целых городов, которые было бы проще идентифицировать, если бы колонизаторы не сожгли летопись.

Аборигенов Австралии и индейцев Северной Америки обычно уничтожали вместе с их литературой, поэтому в наше время они почти вымерли. Погуглите резню пекотов в 1637. Только не на ночь.

#интересные_факты@plotline5

Больше литературных фактов на сегодня нет. Есть только факт, который может свести вас с ума. Читать дальше на ваш страх и риск.

В 1911-1912 годах члены полярной экспедиции Роберта Скотта сжигали пингвинов, чтобы согреться. Да, вы не ослышались. Пингвины адели на мысе Адэр были доверчивыми и не боялись людей. А люди в ответ жгли их в печах, чтобы пингвиньим жиром согреть базу. А еще натаскивали на них охотничьих собак и много чего интересного.

Решение принял руководитель одной из подгрупп Виктор Кэмпбелл. Эдвард Уилсон, Генри Бауэрс и Эпсли Черри-Гаррард этих пингвинов ловили. Последний даже книгу написал "Худшее путешествие в мире", где это тоже есть. Еще и жаловался, что горелые пингвины плохо пахнут!

Против был только врач экспедиции Джордж Левик.

Пингвины Адели до сих пор боятся английского языка и прячутся от англоязычных полярников. А вот с русскими и с немцами пингвины дружат. Поэтому, кстати, Пин из Смешариков - немец.

#интересные_факты@plotline5

В последнее время мне на глаза попадаются много СЛР, где сюжет построен на браке по расчету, зачастую даже политическом браке.

Так вот, открытое обращение ко всем авторам СЛР. Брак по расчету - это не сексуальное рабство! Пожалуйста, запомните это навсегда.

Принцесс, маркиз и виконтесс отдавали замуж за малознакомых мужиков сравнительного уровня знатности не из вредности, не просто потому что, и даже не потому, что "ее мнения никто не спрашивал". Отдать свою дочь замуж было отличным (если не единственным) способом иметь своего человечка в чужой стране/имении.

Проблемой принцессы был не "этот дерзкий южанин с холодными глазами", а необходимость шпионить и влиять на политику в интересах своей родной страны.

Были, кстати, и те, кто ловко переобувался и правил страной мужа как родной. Екатерина Великая, например. А вот Анна Австрийская действовала в интересах родительской семьи, пока был жив ее муж, но стоило ей овдоветь и самостоятельно возглавить Францию, тут же объявила родному брату войну и в результате победила.

Принцессы хотели этих браков по расчету, потому что это был отличный способ стать королевой, сыграв в престолы против свекра и парочки шуринов. Принцессы были готовы ко всем проблемам, которые придут с таким браком. Наивные дурочки, закатывающие истерики, не выживали. А самое главное, все знали, что однажды их выдадут замуж по расчету. Это не было каким-то сюрпризом.

То же самое работало на уровне герцогов, баронов и магнатов. Не знаю, что там у современных миллионеров, но, полагаю, что все то же самое.

Принцы, кстати, тоже не то чтобы сильно выбирали своих невест. Женились на ком скажут, зачастую на незнакомках, тоже по расчету. И если вам кажется, что "политическая свадьба" это идеальный романтический сюжет, чтобы описывать красивые женские страдания, предлагаю почитать эпистолярное наследие герцога дэ Эсте, который перед свадьбой с Лукрецией Борджиа заранее написал завещание. А в брачном договоре на полном серьезе была неустойка за убийство мужа.

И вообще, брак по расчету прочен, там, где расчет точен. Потому что Лукреция и ее герцог 20 лет прожили в полном взаимопонимании.

#мнение@plotline5
#интересные_факты@plotline5
#модное@plotline5

Еще одна больная тема из СЛР - отборы невест.

Товарищи, ну надоело читать про "нас всех насильно загнали на отбор, но я никогда не отдам этому зверю свою свободу".

Во-первых, попасть на отбор уже было большой привилегией. Только боярские дочери, обычно старшие. Младшеньким что-то светило, только если старшие уже замужем. При этом нужно было отличаться красотой и крепким здоровьем. Невест даже врач осматривал.

Во-вторых, смотрины были довольно приятной штукой. Обычно будущую жену царя/князя определяли подковерные интриги еще до начала смотрит, а для большинства невест смотрины были просто поводом на других посмотреть и себя показать. За участие им дарили разнообразные подарки, сам факт присутствия на смотринах уже повышал статус девушки для других женихов, а некоторые на месте находили мужей из числа бояр.

В-третьих, зачастую будущая жена была известна заранее. Случаи, когда ее определяли на месте методом голодных игр, были редкостью.

В-четвертых, девушки обычно хотели замуж за князя. Да, это отличный социальный лифт, доступ к власти и богатствам. Там, где конкуренция реально была и на что-то влияла, в борьбу ввязывались все огромные семьи невест. Это была не столько личная конкуренция, сколько семейно-клановая политическая борьба.

#мнение@plotline5
#интересные_факты@plotline5
#модное@plotline5

На прошлой неделе мы говорили о перепроизводстве книг, а сегодня предлагаю наоборот поговорить о том, чего мало. Об обратной связи для авторов.

В наше время мало полноценной литературной критики. Пафосные журналы разбирают только зарубежные бестселлеры или книги периода нулевых, а литературоведы занимаются только классиками.

Зайдите на Киберленинку, в раздел литературоведение. Там вас встретят Брюсов и Цветаева. А еще национальная поэзия Мордовии и проза испанской эмиграции. Никто не хочет написать научную работу про трансформации образов в СЛР с драконами. Серьезно, даже про анекдоты научные работы пишут, а про СЛР - нет.

И это ведь вредно для литературоведения как для науки. Нужно рассматривать и современные произведения, тренды, последние новинки, чтобы увидеть, куда движется литература, какие тропы преобладают, а какие уходят в прошлое.

Авторам от этого тоже тоскливо. Неоткуда получить обратную связь, разбор и анализ своего творчества. Нет понятия, куда расти и что с собой делать. В наше время у типичного автора есть 4 канала обратной связи:

1) Бук-блогеры с обзорами.

2) Наемные редакторы и литагенты.

3) Бета-ридеры.

4) Читатели.

Позже расскажу, что не так с этими каналами связи.

#мнение@plotline5

Бук-блогеры - страшные люди. Мы тут выяснили, что если на пару месяцев отключить им всем интернет, ЭКСМО разорится. Большинство продаж висит на этих отчаянных ребятах, которые стахановскими темпами читают и пишут обзоры.

Вот только, веры им нет. Ни одна индустрия в нашей стране не зависит от своих блогеров так сильно, как книжная. И от постоянного сотрудничества с авторами книжные блоги сами потеряли независимость.

Современные обзоры - не обзоры, а реклама. Они всегда хвалебные, если и ругают, то кого-то вроде Стивена Кинга, который, очевидно, этот обзор не покупал. При этом, зачастую обзоры написаны общими фразами и не отражают содержание и качество книги. Мало того, из них состоит 90% контента каналов. Это уже не площадки для обсуждения или литературные клубы. Это витрины.

Читатели-потребители массово жалуются, что похвала в обзорах не соответствует реальному положению дел. Не верите мне? Поверьте своим глазам! Заходите на литрес (или любой сайт книжного интернет-магазина), выбирайте любую дико популярную книгу, которую все хвалят, читайте отзывы от потребителя. А они обычно не стесняются в выражениях.

#мнение@plotline5

Я даже видела идею того, что бук-блогеры должны нести ответственность. То ли перед автором, которому они обещали рекламу, но недохвалили, то ли перед читателем, которые поверили, но книга оказалась не огонь.

А я считаю, что сложившаяся ситуация - не вина бук-блогеров. Если кто-то и должен за это отвечать, то издательства, свалившие свою работу на авторов. А авторы уже приползли к бук-блогерам. Не на заборе же им писать "купите мою книгу"? Да и бук-блогеру тоже хочется кушать.

Если мы хотим вернуть честные обзоры и независимость книжных каналов, а также их интересное наполнение, нам нужно заставить снова заработать пиар-отделы издательств.

Кстати, я тут много ругаю издательства, да? Некоторые знакомые, профессионально вовлеченные в издательское дело, поделились, что зарплата у них маленькая и грустная, на такую совсем не хочется искать бриллиант в тонне чужих рукописей, придумывать стратегии продвижения и вообще жить.

А теперь вспомните цены в книжных и задумайтесь.

#мнение@plotline5

Второй канал обратной связи - профессиональные наемные редакторы и корректоры. Не те, которые работают в издательствах и готовят книгу, а те, которые отдельно предлагают свои услуги для неизданных текстов, находящихся "в столе".

Так вот, извините, им я тоже не сильно верю. Если бук-блогерам выгодно хвалить, наемным редакторам выгодно ругать. Чем больше ошибок и огрехов они найдут в работе, тем более необходимыми выглядят в глазах автора-нанимателя. Соответственно, растет цена.

Это проблема уровня ремонтников на заводе Генри Форда. По легенде они получали деньги за отдых, а не за работу, потому что ремонтнику, получающему деньги за работу, выгодно, починить плохо, чтобы к нему обратились еще раз.

И наемному редактору выгодно назвать ошибкой вообще все, чтобы к нему обращались снова и снова. К тому же вызывает вопросы отсутствие какой-либо сертификации редакторских услуг. Не говорю, что честных редакторов нет, просто выражаю личное мнение.

#мнение@plotline5

У многих авторов есть бета-ридеры. Кто-то нанимает отдельных лиц, кто-то сговаривается с другим автором, но для большинства беты - это их друзья и родственники. И здесь кроется несколько "ловушек Джокера".

1. Нужно иметь в своем окружении начитанных, грамотных людей, одновременно обладающих тонким вкусом и умеющих отличать вкусовщину от ошибки. Много у вас таких знакомых?

2. Бета-ридеров нужно много. Хотя бы двое, а лучше пятеро, иначе вы не поймете, где они советуют исходя из своего вкуса, а где исходя из логики.

3. Бета должна уметь сказать автору в лицо: "извини, но здесь написано говно". Мало кто способен так сказать родственнику или близкому другу. И если отлавливать сюжетные дыры вместе это даже весело, то от критики языка и концепции можно даже поссориться.

Кстати, раньше, если автор предлагает вам первому почитать и покритиковать книгу, это считалось актом доверия и крутой привелегией. Сейчас считается, что автор пытается попользовать своего приятеля, заставляет его работать и требует обслуживания.

Это опять же признак огромного перепроизводства книг.

#мнение@plotline5

Под постами про перепроизводство бумажных книг, многие в комментариях писали, что перешли на сетературу. И я серьезно задумалась - а чем сетература отличается от бумаги?

1. Деньги. Цены дешевле, роялти больше и этим все сказано. Читатели могут позволить себе купить все, что захотят, когда оно стоит 150, а не 1500 рублей, авторам намного приятнее зарабатывать на книгах, а не тратиться на них. В целом, все в плюсе, а сисадмин на неплохой зарплате.

2. Андерграунд. В сетературе есть все, о чем вы хотели, но боялись прочитать. Такой уровень лихой вседозволенности не видели даже сайты с фанфиками. Для кого-то это плюс, для других - скорее минус. Здесь же парадокс - сетература сильнее зависит от цензуры, чем бумага. В бумажных книгах штрафуют издательство и изымают тираж, для сетевиков есть риск блокировки всего сайта.

3. Качество контента. Оставляет желать лучшего. Ни намека на редактуру, книги в тренд, тексты уровня "я надела красивое платье - вот картинка платья". Да, не вся сетература такая, но вот именно таких достаточно, чтобы другого искать не захотелось. При этом смывается грань между литературой и порно. Для меня это большой минус.

4. Близость к читателям. Под каждой книгой живое и активное обсуждение того дура ли героиня, говнюк ли герой и что хотел сказать автор в седьмой главе. Навевает вайб то ли фикбука, то ли форумов.

#мнение@plotline5

Подумала и поняла - а половина этих особенностей давно и в бумажной литературе есть!

Андеграунд - да запросто. Весь набор запрещенных тем, как ни запрещают, как ни изымают до сих пор на полках магазинов. Пресловутые BL романы коккетливо машут ручкой. Качество контента тоже на нуле - быстрая мода на книги, буквально опечатки и грамматические ошибки в книгах.

Так что при прочих равных, сетература выигрывает за счет денежного вопроса. И я это говорю как читатель, который в равной степени читает и "бумагу", и "цифру".

Задумывались ли вы, что с каждым годом бумажные книги все больше переходят в категорию "люкс" товаров, которые могут и должны стоить по 1500 за штуку? В то же время сетература вроде бы как для масс. Вот только люди у нас читают массово. Читающих в стране больше, чем готовых отдать 1500 за каждый новый тайтл на полке. Для всех остальных есть пиратство и фанфики.

У агрегаторов сетературы есть большие шансы стать новыми королями индустрии за счет массовости и дешевизны. При одном маленьком условии. Если они вложатся в качество контента. Наш массово читающий народ все еще хочет читать нечто интересное, а не "рождена беременной для босса драконов".

Но что-то мне подсказывает, что если сетевые платформы вложатся в разнообразие и качество контента, они опять же накрутят цены до бумажного уровня и постараются перейти в премиум сектор.

#мнение@plotline5

Знаете, долгое время я слышала один и тот же разговор.

- Ну почему на фикбуке/сайтах с сетературой одна фигня, а серьезных произведений нет?

- Потому что туда и ходят за фигней, дурашка. За субкультурными штучками, боссами-драконами, легкой порнографией и андерграундными темами. Кто хочет серьезного, тот идет в книжный магазин.

Долгие годы я соглашалась с этой логикой и мысленно посмеивалась над теми, кто выкладывал масштабные ориджналы на фикбук или автор тудей. Ну зачем мне искать алмаз там, если он, очевидно, лежит где-то на полках Читай-Города.

К чему это все? Я тут на днях снова выбирала, что почитать, копаясь исключительно в изданных бумажных книгах. Так вот там сплошной андерграунд, тренды и непременно пара десятков сцен 18+ на книгу.

Куда теперь идти за серьезными книгами?

#мнение@plotline5

https://telegra.ph/U-podnozhiya-gory-Afon-08-01

Раз уж мы заговорили о фанфиках, выкладываю старый фанфик по трем мушкетерам. Молодость графа де Ла Фер и его небезызвестной жены.

В рассказе Атоса про Миледи многое не сходится, начиная от возраста (по датам из книги ему не могло быть 25 на момент встречи с ней, максимум 22), заканчивая самой логикой происходящего. Так что я выдумала свою версию, которую Атосу точно не захотелось бы рассказывать товарищам по оружию. Кстати, Оливье - это его настоящее имя.

Де Тревиль упоминается как дядя Атоса, потому что его прототип был племянником реального де Тревиля. "Тетя Мари" - Мария де Раг, мать прототипа Арамиса. Да, они все там были родственники, исторический Тревиль набирал людей по блату.

#рассказы@plotline5