Если бы я могла добавить в школьную программу одно произведение, я бы выбрала "Бумбараша". Кто не знает, это неоконченная повесть Гайдара, по которой еще фильм сняли и спектакль поставили.

По сюжету рядовой Семен Бумбараш, считающийся погибшим на Первой Мировой, возвращается в родную деревню, где никто его не узнаёт, а его имущество и деньги давно растащили. Нормально жить Бумбарашу не придется, потому что в стране уже идет гражданская война, и его то зазывают к Красным, то берут в плен Белые, то вокруг просто бегают и бесконтрольно портят жизнь всем вокруг бандиты.

По факту это душераздирающий артхаус про мужика с глубоким ПТСР и нулевым шансами хотя бы просто выдохнуть спокойно. Это буквально "Брат" своего времени. И для полного счастья все это написал Гайдар. Тот же самый язык, что в "Тимуре и его команде", "Синей чашке" и "Мальчише-Кибальчише", тот же вечно юный подход к войне и революции. Но теперь война не игрушечная, и солдатику не поздоровится.

Представьте, как это было бы красиво, начать курс литературы с Тимура, а закончить Бумбарашем? Пересмотреть заново детские книги, увидеть, чем закончат те самые милые отважные мальчики, если их мечта исполнится, и они все-таки сбегут на фронт.

Вспомнить, что сам Гайдар всю юность провел на войне, и психику это ему сломало напрочь. Серьезно, бедняга во всех ПНД Москвы перележал. А потом снова пошел на войну, уже Великую Отечественную, и погиб там как военный корреспондент. И так-то многие считают, что в образах героических мальчиков он свою травму, полученную на полях гражданки, прорабатывал.

Поставить "Бумбараша" в программу дало бы школьникам возможность переосмыслить все, что им предлагали читать в младшей школе. Читатели выросли, должен вырасти и подход, к самим книгам, к биографиям писателей - представьте какой разрыв мозга можно обеспечить школьникам, если в 4 классе написать "Гайдар в 16 лет командовал дивизей - каков был герой", а в 11 рассказать какое ПТСР он там заработал, как его контузило, и что вся последующая жизнь у парня была по факту сломана.

А еще на "Бумбараше" проще всего объяснить школьникам понятие деконструкции. На сдачу можно еще и сравнить его как раз с "Братом" и обсудить корни современных жанров, но это если у учительницы хватит сил и академических часов.

#мнение@plotline5
#классика@plotline5

Ладно отдельные произведения, я считаю, что нам пора добавить в программу новых писателей. Время идет, литературные течения меняются, надо изучать литературу 90-ых и 00-ых, для современных подростков это буквально темный лес, а рассказать им надо бы.

Будь моя воля, я бы добавила в программу Ольгу Громыко. Ту самую, которая "Профессия: Ведьма" и "Космоолухи". Почему?

Во-первых, потому что в своей эпохе она подобна Пушкину и Гиппиус. Громыко - ярчайший срез литературы 10-х и 00-х. Если вы хотите объяснить ребенку поколения альфа, что там читали и любили в этот период, просто дайте ему почитать про Вольху и все станет понятно.

Громыко это разворот литературы от писателя к читателю, от философии к безудержному веселью. Это ярчайший пример того, что юмористическая направленность не мешает глубочайшим философским вопросам.

Именно на ней можно рассмотреть как книги из интеллектуального упражнения окончательно превратились в развлечение, которое никому ничего не задолжало. И эта трансформация, вопреки стереотипам и опасениям, не снизила качество.

Во-вторых, Ольга Громыко вообще-то основоположница поджанров. Женское юмористическое фэнтези слышали? Она придумала. И ромфант без Громыко никогда бы как жанр не оформился, и книги-академки ей все равно что племянницы. Если убрать из цепочки ее, вся преемственность в последних двадцати годах отечественной литературы просто развалится.

А еще Громыко так-то мастодонт эпохи, когда жанровая литература уже оформилась, выработала правила и нормы и цвела буйным цветом, но еще не стала поджанровой. Тогда "жанром с законами" было еще "фэнтези", а не "уютное романтическое зимнее бытовое фэнтези". Это дробление началось через шаг после нее. И с кого? С ее подражателей.

В-третьих, Ольга Громыко правда хорошо пишет.

Теперь вопрос к вам, товарищи. Кого вы бы добавили в школьную программу, если выбирать из русскоязычных авторов последних примерно сорока лет? Кто из современников достоин гордого звания классика?

#мнение@plotline5
#классика@plotline5

Всю свою жизнь я считала, что ненавижу троп "ненадежный рассказчик". Почему все персонажи ведут себя так, как будто они в курсе о существовании читателя и коллективно пытаются запудрить ему мозги? Нет, серьезно, я читала книгу, в которой весь ненадежный рассказчик заключался в том, что один из персонажей врал в собственных путевых заметках.

И, нет, он не рассчитывал, что его заметки будут читать другие герои. Не заблуждался. Не ошибся в интерпретации фактов. А просто тупо написал неправду без каких-либо внутримировых причин, кроме того, чтобы в конце автор мог вытащить карту "вотэтоповорот".

Вы меня простите, но это халтурка. Персонаж не должен знать о наличии читателя. Персонажи должны врать друг другу по обоснованным внутри сюжета причинам. Люди предсказуемо иррациональны, и для персонажа в моменте ложь должна казаться логичным решением.

А потом мои бета-ридеры начали хвалить ненадежного рассказчика в "Твари с Изнанки", и я немножко зависла, потому что мои персонажи не то что читателю, друг другу-то не врут! Ну так, максимум не договаривают. Ну, неправильно интерпретируют происходящие. Ну, биография и личность одной из ключевых героинь раскрываются, когда две третьих сюжета уже прошли.

Ну так это же все не ненадежный рассказчик, а обычные, реалистичные трудности с коммуникацией, да?

Где-то на этой ноте до меня дошло, что я все-таки люблю ненадежного рассказчика, но только когда он сделан с умом, а не чтоб был. Потому что ненадежность рассказчика не только в намеренной лжи, но и в искреннем заблуждении, в невозможности вовремя переговорить, недопонимании, неверной интерпретации и куче всего еще.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Как вся эта ненадежность происходит в "Твари с Изнанки"?

С одной стороны есть лорд Эктор. У него есть подозрения (и доказательства!), что монстры не появляются сами, а их кто-то вызывает. Но времени это выяснять у него нет, ему с этими монстрами надо драться. Поэтому, расследование он перепоручает леди Бертине.

Леди Бертина при помощи Ги ведет расследование, и она была бы рада оперативно передавать Эктору всю информацию, но ему нужно драться с морским змеем, а ей - с драконом, при этом змей и дракон в разных городах. А интернет окаянный у них пока не изобрели, чтобы сообщить, до чего она додумалась, нужно ждать двое суток. И даже так эти двое просто разминулись.

Оруженосцу Ролану никто ничего не сообщает, а его словам просто не верят, потому что он подросток. И он, подозревая во всем Астру, невесту Эктора (не беспочвенно, кстати), пытается втихую вести свое расследование, чем зарабатывает репутацию влюбленного идиота с замашками сталкера.

Почему Бертина не подозревает Астру? Да потому что Ролан и Бертина знают ее с абсолютно разных сторон. К тому же, для него странное поведение это серьезный красный флаг, а леди Бертина живет в основном в столице, там не говорят "чокнутая", там говорят "эксцентричная", а в моде красить бороду в зеленый.

Сама Астра могла бы очень помочь расследованию, если бы хоть слово сказала о своем происхождении, но у нее свои секреты, она продолжает молчать как партизанка и бесконтрольно творить всякую фигню.

А, еще там же есть леди Феодора, которой Эктор ничего не рассказал, потому что не хотел волновать маму, Бертина - потому что это не ее секреты, а Астра - потому что ее не спрашивали. Но Феодора все равно все узнала и вписалась в спасение конкретного участка мира, потому что эта молодежь несомненно без нее пропадет.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

В "Горе от ума" Грибоедов поиздевался над всеми. Над военными издеваются через полковника Скалозуба. У него есть орден, полученный вместе с братом (одному с бантом, другому на шею) 3 августа 1813.

И вот тут начинаются проблемы. Потому что в тот день никакого боя не было. Было перемирие и торжественный смотр. То есть, Скалозуб получил медаль не за боевые заслуги, он у нас карьерист, штабист и вообще вентилятор.

Но с бантом ордена выдавали исключительно за действия на поле боя. Мало того, Скалозуб называет формирования, где служил, а эти полки активно участвовали в войнах с Наполеном и на Кавказе. То есть, он боевой офицер? Откуда такое разночтение?

Дело в том, что концепция персонажа изменилась в процессе написания пьесы. В рукописных версиях медаль боевая, перечисляется больше наград и подробности битв, а Скалозуб - кровожадный солдафон. Потом Грибоедов решил переделать его в хвастуна-штабиста и поменял текст, но остатки первой версии все еще проглядывают.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Предприимчивый Молчалин хвастается знакомством с некой Татьяной Юрьевной, а Чацкий как всегда недоволен. У Татьяны Юрьевны был прототип, княгиня Прасковья Юрьевна Гагарина, и была она крутейшей дамой.

Во-первых, имела огромный авторитет при дворе, творила, что хотела, однажды дала пощечину Потемкину, а ее муж, по слухам, представлялся не "князь Гагарин", а "муж Прасковьи Юрьевны". Амаль Клуни и ее муж Джордж, короче.

Во-вторых, ездила с мужем по фронтам и войнам и все время оказывалась там в гуще дел. В Польше, во время восстания, ее муж был убил, а она, беременная, оказалась в тюрьме, где родила дочь. Дождалась там прихода войск Суворова и вернулась домой, царедворцам на устрашение.

8 мая 1804 Прасковья Юрьевна с Александрой Турчановой полетела на воздушном шаре, в то время это почти что в космос. Всех по фамилии Гагарин туда тянет. Полет принес ей еще большую славу и все восторги публики.

Так что Молчалин не зря хвастается - это очень крутое знакомство.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Иногда я думаю, что если бы великие писатели прошлого родились бы в 21 веке, среди них в результате было бы меньше известных людей. Слишком много народу сейчас пишет, да и пиариться надо уметь.

Но, я также почти уверена, что, родись вообще все то поколение в наше время, в мире одновременно стало бы и одной известной писательницей больше.

Всем известно, что некоторые сюжеты Пушкин взял у своей няни, Арины Родионовны. "Сказка о царе Салтане", "Мертвая царевна и семь богатырей", "Сказка о попе и его работнике Балде", некоторые сказочные элементы из "Руслана и Людмилы" и многое другое.

А представьте, если бы она жила в эпоху без крепостничества и всех этих ограничений? Если бы ей не нужен был посредник между ее сказками и издательством? Мир не потерял бы Пушкина, но приобрел бы еще и Арину Родионовну.

Предпочитаю думать, что в 21 первом веке Арина Родионовна и Пушкин были бы друг другу бета-ридерами. Да, и взаимно пиарились друг у друга.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Раз такое дело, вот вам подборка интересных фактов про Арину Родионовну.

На самом деле ее звали Ирина, а Ариной начали называть в барском доме, и это прижилось. Фамилии у нее в силу крепостничества не было, но потом ей стали приписывать фамилию Матвеева, от имени мужа.

Муж ее, тот самый Матвей, кстати, был пьяницей, о жене и четверых совместных детях не заботился и, овдовев, Арина Родионовна не слишком расстроилась.

Истории Арины Родионовны записывал не только Пушкин, но и Василий Жуковский, который создал на их основе свою "Сказку о царе Берендее". То есть еще одно произведение мы можем мысленно ей приписать.

Арина Родионовна умерла в возрасте 70 лет в Петербурге, но ни Пушкин, ни его сестра и брат, не занимались ее похоронами и могилой. Хоронил няню Николай Павлищев, муж старшей сестры Пушкина, Ольги. Учитывая, что могилы крепостных тогда не подписывали, Пушкин потом даже не смог найти ее могилу.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Недавно наткнулась на критику разнообразных манхв и новелл с гендерной интригой, мол, какая же это интрига, если читателю все известно с первой главы. И, да, я в определенной мере с этим согласна.

Интрига в произведении может строиться двумя способами. Либо читатель знает, а персонажи нет, и суть в том, чтобы с нетерпением ожидать раскрытия секрета или бояться его. Либо читатель не знает, и суть в том, чтобы собирая подсказки догадаться самому или дождаться пока правду раскроют герои.

В работах с гендерной интригой слишком много первого и слишком мало второго. В результате, фактически, все такие произведения оказываются вариацией на тему одного и того же. И никакой интриги по факту нет.

Но я готова добавить к этой критике от себя. Еще одна проблема гендерной интриги в том, что это всего лишь троп, а из него пытаются сделать жанр. Это прикольное, интересное и яркое дополнение к сюжету, но это не весь сюжет, и если строить сюжет только на ней, то он окажется высосан из пальца.

Взять произведения с гендерной интригой, признанные качественными публикой. От классических "Мулан" и "Гусарской баллады" до трагикомичного "Монстрячьего взвода" и новомодного "Голубоглазого самурая". Там помимо того, что девушка в парня переоделась, есть еще куча приключений. Спасали то Китай от Хунну, то Россию от Наполеона, то Борогравию от Злобении. В последнем случае, от главной героини спасались все ее враги.

А в большинстве манг-манхв-новелл все только и вертится, что вокруг вопросов пола гг. Даже если по сюжету на дворе фэнтези-война с орками с другой планеты. А чаще всего нет ни фэнтези, ни другой планеты, просто очередное мусоление идеи "единственная девочка в школе для мальчиков, потому что она переодета мальчиком". Ну, или наоборот.

Искренне вижу одну из причин этого в перепроизводстве контента. Сейчас многие тропы пытаются стать жанрами. Когда пишется и снимается в разы больше, чем человек физически способен посмотреть, потребитель хочет своих любимых тропов в концентрированном виде.

Типичная фанатка манхвы или типичный анимешник просыпается с мыслью "эх бы сегодня бахнуть гендерной интриги/от врагов к любовникам/что угодно еще". И у них больше нет ни времени, ни желания, читать как спасли локальный участок мира, а еще там гг в противоположный пол переодевали. Они хотят легко, быстро и в яркой концентрации.

Если запрос на троп, алгоритм выдаст этот троп. И автор тоже не станет заморачиваться с сюжетом. А зачем, если он только отвлекает от того, зачем пришли читатели?

Ну и гендерная интрига - такая тема, с которой недобросовестного автора так и тянет свалиться в мракобесие и издевательства, это тоже влияет на качество произведений на выходе.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

А вообще, знаете чего не хватает лично мне?

Во-первых, интриги не гендерной. Серьезно, пусть гг скрывает о себе все что угодно кроме пола. Скрывать можно возраст, национальность, религиозно-социальную принадлежность, происхождение.

Пятнадцатилетний мальчик сбегает на фронт, говоря, что ему 18. Героиня, которую вся наемничья гильдия считала человеком, на самом деле эльфийка с купированными ушами. Сравнительно светлая негритянка выдает себя за белую, потому что за окном США и эпоха законов Джима Кроу (я, кстати, была в шоке, когда узнала, что они реально так делали). Крестьянин притворяется бастардом местного бездетного графа.

Это все намного интереснее, чем банальные переодевашки в другой пол. Это несет больше возможностей для сюжета и доказать чуть труднее, чем заставить задрать кофту. Почему бы, если мы хотим создать историю с мистификацией, интригой и переодеваниями, не оттолкнуться от чего угодно кроме пола?

Серьезно, хочу историю как воинственный атеист-полицейский вынужден притвориться монахом, чтобы раскрыть преступление в монастыре. Вот уж чего, а религиозной интриги на планете Земля, мне кажется, с 15 века не писали.

Есть у меня, кстати, подозрение, что сюжетов с интригой на любую тему кроме пола меньше по двум причинам. С одной стороны, они требуют более яркого сюжета и контекста - нужно объяснять читателю про реальные законы Джима Кроу или вымышленных эльфоненавистников. Не получится сделать выжимку стандартных зарисовок и это сложно.

С другой стороны, переодевания в противоположный пол широко фетишизируются и такая история всегда найдет своего читателя за счет этого. Полагаю, переодевания в другую нацию или сословие тоже кто-нибудь да фетишизирует, но таких людей явно меньше.

Второе, чего мне очень не хватает, - интриги случайной. Допустим, наша героиня даже не думала скрывать свой пол, ей бы такая глупость в жизни в голову не пришла. Но так получилось, что работает она в скафандре, а на лычке скафандра написано "старший специалист З.И. Николайко". А что она Зоя Ильинична, так это еще попробуй, догадайся.

И точно также с другими видами интриги. Может наш герой-подросток и не думал выдавать себя за взрослого, просто борода начала расти рано. Или у эльфийки мокрые волосы уши закрыли, вот ее и приняли за человека. В идеале, если все построено так, что обе стороны половину сюжета не понимали, что здесь не так.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

11-летние девочки пишут порнофанфики.
Как интернет меняет творчество подростков
 
Говорит #моя_гениальная_подписчица Сюжет № 5:
 
Многие современные писательницы вышли из фикрайтерской среды — среди них я. И, ведомая ностальгическими чувствами, я иногда захожу на ресурсы с фанфиками посмотреть, как там поживают нынешние девочки-подростки, принявшие факел фикрайтерства у своих старших сестёр.
 
Не так давно я провела небольшое частное исследование, заинтересовавшись, что там пишет молодежь. Многие в своих аккаунтах, даже анонимных, не скрывают своего возраста, упоминая в примечаниях, в каком классе они учатся. В качестве поля для исследования я выбрала русскоязычные фанфики на Фикбуке, Воттпаде, каналах в Телеграме и ВКонтакте.
 
И разницу в подходе к фанфикам у разных поколений выразить можно следующим образом:
 
00-е, милениалка пишет фанфик по «Гарри Поттеру»: девочки, будет много стекла, стекло моё, стеклишко, но закончится всё хорошо, обещаю, в конце Гарри и Драко будут счастливы, но все же любят пожевать стекло. Содержание фанфика: порно с пытками.
 
10-е, зумерша пишет фанфик по «Крипипасте»: девочки, все мы согласны, что в фандоме стало слишком много детей с их детскими глупыми сюжетами. Я принесла вам крутую взрослую историю с серой моралью, ужасами, тяжёлыми выборами и без Мэри Сью. Содержание фанфика: порно с пытками.
 
20-е, альфа пишет фанфик по «Технолайку»: девочки, вы знаете, какое количество людей ежедневно подвергается травле в интернете? Это серьёзная проблема, я, как автор, считаю своим долгом поднять и рассмотреть её. Поэтому я написала фанфик на важную и остросоциальную тему. Содержание фанфика: порно с пытками.
 
Мем смешной, а ситуация страшная. Потому что девочки-подростки решают написать порно не сами по себе, не от природы. Им приходит в голову эта идея в силу постоянной обработки порнографическим контентом из медиа. Порно настолько въелось в нашу культуру, что маленькие девочки с самого юного возраста не могут представить творчество без него.
 
Для начала нужно обозначить масштаб проблемы. Сайты с фанфиками фактически являются порносайтами, и пора это признать. Фанфики без эротики существуют, но их меньшинство, и внимания они не получают. При этом пишут эту порнографию девочки и юные подростки. Многие считают, что это не проблема, потому что эти девочки не подвергаются насилию или прямому грумингу — они просто записывают свои фантазии, а подобные фантазии — это норма в развитии подростка. И вот вопрос — подростка ли?
 
Средний возраст юной писательницы порно неуклонно падает. Ещё десять лет назад это делали девочки 14—16 лет, теперь в примечании к порнографическому фанфику легко можно найти запись «поздравляйте, я закончила третий класс». Я, самостоятельно подсчитывая средний возраст такой фикрайтерши, получила цифру 11 лет. Да, моя выборка несовершенна, но она уже показательна.
 
У этого есть целый ряд причин. И первая — раннее вовлечение детей в просмотр порнографии. Средний возраст начала просмотра порнографии — 8 лет. Потому что это возраст покупки первого смартфона. Средний возраст превращения подростка в постоянного зрителя сексуализированного контента — 14 лет для мальчиков и 13 для девочек. Что это, как не массовый груминг детей? Второклассница, получившая в подарок первый телефон, выходит в интернет, и на неё градом падает сначала эротическая реклама игр, потом неприличный косплей, хентайные арты и далее по списку. Существующие программы фильтрации медиа несовершенны, и на это жалуются пользователи-родители.
 
Мало того, есть огромное количество людей, которых нельзя назвать иначе как педофилами — латентными или нет, которые намеренно маскируют сексуальный контент под детский. А потом наши дочери по запросу «эльза мультик игра в куклы» получают самодельную анимацию, в которой беременную полураздетую Эльзу пытает шприцом Джокер. Это реальное видео, кстати. Возраст постоянного просмотра для девочек ниже, чем для мальчиков, потому что порно часто маскируется под контент для девочек — младшеклассница видит фей в пёстрых коротких юбках, кликает, а это оказывается не Сейлор Мун, а хентай. И что это, как не намеренное массовое растление?
 
А потом взрослые лбы оправдывают своё влечение к девочкам тезисами из серии «да они сами извращенки, они сами такое пишут» — а почему они это пишут? Кто растлил их, убедив, что творчества без секса не существует?
 
Другая тревожная динамика в том, что среди творчества детей стало в разы больше «несексуального сексуального контента» — того, который технически не содержит описаний полового акта, обнажённых тел или гениталий, но фактически нацелен на возбуждение или удовлетворение половой страсти. Если простыми словами — это фетишный контент. Думаю, все могут вспомнить то самое странное произведение, где постоянно кто-то блюёт, в тексте почему-то нарисовываются подгузники, в людей плюют и ещё чёрт знает что. Контент, посвящённый описанию исключительно предмета фетиша, потому что человеку, застрявшему в фетише, описания секса как такового уже не нужны. Концепцию эту не я придумала, ей массово пользуются социологи, дата-аналитики, даже юристы, когда нужно полноценно отличить порнографию от всего приличного.
 
Да, рост числа таких произведений среди детского творчества — это плохо. Потому что ярко показывает: девочкам навязывается не просто порно, а фетиши. Десятилетняя малышка может уже иметь какой-нибудь фетиш, навязанный ей взрослыми извращенцами из интернета. И вот вопрос — к чему это может привести в перспективе? Фактически психика, развитие и детство юной девочки с навязанными фетишами уже испорчены. Какой она станет взрослой женщиной? Как это повлияет на неё в будущем? У меня нет ответа на эти вопросы, но, подозреваю, ответ будет страшным.
 
Есть, кстати, и положительная динамика. Давайте закончим на хорошей ноте? Всё меньше девочек описывают в своих фанфиках насилие и издевательства над женщинами. Если в фанфике присутствует героиня, ещё десять лет назад она гарантированно была жертвой эротизированных пыток и унижений. Сейчас героиня чаще всего является свидетельницей издевательств над мужским персонажем (обычно тем, с которым она по сюжет вступает в романтические отношения) или положительной деятельницей, которая спасает и выхаживает мужчину, реже злодейкой, наносящей мужскому персонажу вред. Фактически это говорит о том, что всё меньше девочек воспринимают героинь и через их призму себя как объекты, с которыми производятся действия. Напротив, современная девочка видит себя субъектом.
 
Также снижается количества яоя, фанфиков о любви мужчин, где женщина заменяется гротескным жеманным юношей. В существующих же яойных историях женские персонажи не играют роль главных злодеек. На мой взгляд, это косвенный признак снижения уровня внутренней мизогинии у молодого поколения.
 
#литература #порнография #возраст
 
Читайте ещё об этом:
 
Эбби Райт. Я поговорила с 10 тысячами детей о порнографии. Вот что я узнала

Хелен Джойс. Согласие — это далеко не всё

Николас Кристофф. Почему не стоит доверять порнокомпаниям

***

В этой рубрике вы можете поделиться любыми размышлениями, связанными с феминизмом: от личного опыта до системного анализа.

✉️ Написать в канал

💰Поддержать канал из РФ | Из другой страны

📘 Купить мою книгу «Настоящая девчонка»: твёрдая обложка | мягкая обложка | скачать бесплатно

Эту статью про фикрайтерство, порнографию и опасность порно для детей, я писала не просто так, а для канала «Видима и свободна».

«Видима и свободна» — пространство для женщин, которые задаются вопросами, как выбирать женщин, уважать женщин, восхищаться женщинами и быть солидарной с ними. Как выстроить жизнь, чтобы она стала лучше и счастливее здесь и сейчас, пусть и в условиях несправедливой системы. Как — в идеале — уничтожить эту систему.

Здесь женщины смогут объединиться, получить советы и поддержку, узнать что-то новое, обменяться опытом и воочию увидеть, что есть и другие женщины, разделяющие ваши взгляды.
 
Что интересного есть в ВиС
 
Создательница канала публикует собственные тексты. Вот некоторые из них:

Вставайте на сторону женщины — пора нам, женщинам, обрести солидарность и позаботиться о себе и друг друге
В этот Новый год в первую очередь сделайте подарок себе — пост, который нужно перечитывать каждый раз перед Новым годом
Будни админки фемканала — если вам интересно, что находится за кулисами
Они говорят. Мы слышим — Мужчины не скрывают своего отношения к женщинам: просто дайте им говорить — и они всё скажут сами
«Никто не просил тебя рожать» — это чистая правда. Но... — но есть один нюанс, который всё меняет
У меня есть рот, и я буду ворчать — почему самый известный рассказ Харлана Эллисона — кусок мизогинного говна
«Ездила девушка» vs. «Обезьяна с гранатой». Стоит начать продавать машину, как всё резко меняется
Что я слышу, когда мне задают глупые вопросы о личной жизни — безо всяких преувеличений, звучат они именно так
Нам не нужны шелтеры для женщин — а знаете, что нам нужно на самом деле?
Если тебе невыносимо плохо — вот целый список действий, которые способны помочь
 
Переводы:

Мужчины-абьюзеры объясняют, зачем бьют женщин (и говорят, что бы их остановило) — очень важный текст для понимания того, что в агрессии ВСЕГДА виновен агрессор
«Несчастная одинокая старуха» и «несчастный одинокий старик» — где миф, а где реальность?
У эмбриона нет сердца — поэтому нет и сердцебиения. Об одной из самых манипулятивных формулировок репродуктивного насилия
Нам не нужны союзники. Нам нужны предатели патриархата. — Мексиканские феминистки сталкиваются с теми же вопросами, что и мы. В каждой уголке мира происходит ровно то же самое
Почему я ненавижу мужчин — не всех, разумеется, а тех, кто совершает насилие над женщинами, и тех, кто молча поддерживает такое положение вещей.
Тесты ДНК раскрывают, насколько часто происходит инцест. — Гораздо чаще, чем вы могли бы подумать.
Гендерная дисфория девочек — это новая анорексия. — Между ними действительно очень много общего.
 
В канале работает несколько постоянных рубрик:
 
Рубрика «Моя гениальная подписчица» — где любая женщина может поделиться любыми размышлениями, связанными с феминизмом: от личного опыта до системного анализа.

Избранные посты:

Действительно ли не было великих художниц? — искуствоведческое эссе с картинками
Хотите повышения рождаемости? Платите женщинам материнскую зарплату! — женский взгляд на то, что нужно сделать ради нашей драгоценной демографии
Вопрос «Что создали женщины?» не имеет смысла. Поскольку мы создали всё
 
Рубрика «Спросите экспертку», куда может прийти любая желающая женщина.

Гостьи рубрики рассказывают:

— О профессиях — геологиня, геймдевелоперка, стоматологиня, экспертка в ML и data science, органистка, дирижесса, помощница машиниста электропоезда.
— О не самых обычных жизненных обстоятельствах: у одной муж ушёл в декрет, другая стала «воскресной мамой», третья прошла транс-переход и теперь проходит детранзишен, четвёртая была вовлечена в сферу экскорта и покинула её.
— О хобби: от бокса до разведения мокриц.
Гостьи бывают абсолютно разные. Одна переехала из города в деревню, а другая заработала несколько миллионов долларов. Одни живут в России, а другие — в Черногории, в Китае, в Австралии и даже в Кот д’Ивуаре.
Эта рубрика — концентрат самого разнообразного и в то же время общего для всех женского опыта.

Так сложилась моя жизнь, что я читала "Троецарствие". И смотрела "Кейпоп охотниц на демонов". Само по себе это не странно. Странно то, что я делала это одновременно. Такая вот двойная гиперфиксация, как спаренные звезды.

И после чтения "Троецарствия" под бодрый кейпоп у меня это все в голове слилось в один огромный мэшап по мифологии и истории дальневосточного зарубежья. Вы вот знали, что Гуань Ди (который Гуань Юй) и в Корее поклоняются? Я вот теперь знаю. Тот факт, что Мира машет гуань дао, делает ситуацию только хуже, теперь в моей голове они знакомы и регулярно обмениваются опытом в профессии "причинять подонкам боль".

Во мне живет невероятное стремление к кроссоверу, который никто и никогда не сделает. Но тут либо Лю Бэй с товарищами должны спеть и сплясать (отвечаю, рэпчик в их песнях будет читать Чжан Фэй, а вижуалом будет Чжугэ Лян), либо группа Хантрикс должна основать свое государство и объявить Руми императрицей.

Это не единственный сумасшедший кроссовер, существующий только в моей голове. Еще как-то умудрились слиться воедино "Острые козырьки" и "Приключения Тома Сойера". Ну, извините, я знаю двух парней по имени Том, у которых есть тетя Полли. Да и фраза "не зовите меня Томасом, меня так называют только тогда, когда у меня проблемы" вполне могла бы прозвучать из уст того Тома, который Шелби. Вот только это цитата из Тома Сойера.

И, опять же, тот факт, что в реальности "Острые козырьки" были подростковой бандой, делает ситуацию только хуже. Где-то на этой ноте поднимает голову и требует внимания еще и идея кроссовера "Острых козырьков" с "Приключениями Оливера Твиста". И не у одной меня, в англоязычном фандоме, Томми периодически называют "диккенсовским сиротой" и дают отсылочки.

Это я еще молчу о том, что "Великий Гэтсби" и "Принцесса и лягушка" происходят буквально в одно и то же время, разве что в разных городах, и свести их в одном кроссоверном фанфике сам бог велел. Ага, Тиана еще и разбогатела в результате, так что столкнуться у них все шансы, не я придумываю правила. Уж Тиана объяснила бы всем этим умникам, как пролетариат уважать.

В англофандоме, некоторые, кстати, закроссоверили "Принцессу и лягушку" с "Хазбином", оттолкнувшись от национальности Аластора. И от того, что лучшую подругу Тианы зовут Шарлоттой.

Короче, сумасшедшие кроссоверы нужны мне как воздух, чем безумнее, тем лучше. Желательно, между фандомами, которые не имеют вообще ничего общего.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5
#классика@plotline5

Перечитывала свои посты про интригу, гендерную и не очень, и поняла, что огромное количество вещей в наше время пытаются возвести в статус отдельных жанров. До смешного уже доходит, если честно.

Сезон действия - жанр. Все вот эти осенние-зимние-летние книги. Динамика главной парочки - жанр. Босс-дракон, отличница и хулиган, встреча через время. Даже внешность или национальность гг - жанр. Реально видела рекламы книг, начинающихся с этого и заканчивающихся именно этим.

Следите за эволюцией - сначала выделяются попаданцы как жанр, потом из них выделяются "попаданка в злодейку", "попаданец в ребенка", "попаданка в себя в прошлое", "попаданец с гаремом" и тысячи их. А еще лет десять назад попаданчество само по себе было всего лишь художественным приемом внутри жанра фэнтези.

И так со всем. Стоит какому-нибудь художественному элементу работы хоть чуть-чуть зайти публике, так его начинают копировать и штамповать и раза в раз, из шага в шаг. Создается тренд, а из него растет новый поджанр.

При этом, поджанры те по сути фальшивые. Они остаются всего лишь тропами и динамиками, но раздутыми до чудовищных масштабов, на которых начинают ломаться под собственным весом. Почему вообще это плохо?

Во-первых, произведения становятся раздутыми и затянутыми. Там, где весь сюжет строится на одном тропе, больше нечего сказать, и автору приходится лить воду. Воды много, сюжета мало. При этом, эти же люди почему-то не идут в малую прозу, хотя, казалось бы, нельзя из этого слепить роман, так сделайте повесть.

Думаю, это происходит потому что малая проза безоговорочно проиграла битву за читателя фанфикам и сетературе. А еще ее просто труднее издавать. Одну повесть или рассказ не издашь, нужен сборник. Сборник от начинающего писателя никто не купит, а межавторский собирать тоже проблема.

Во-вторых, произведения становятся скучными и безыдейными. Любой троп приедается, а если у автора и не было никаких мысле помимо "успеть на тренд", то он ничего и не напишет. Вот и получается, что полки ломятся, а читать нечего.

И, наконец, это ограничивает новых авторов. Знаете такое слово "неформат"? Так вот я видела ситуации, когда "неформатом" называли просто выход за рамки педалирования одного модного тропа. Вот прочитает будущее светило литературы это и решит, либо, что писать надо строго в троп, иначе читать никто не будет, либо, что проще вообще не писать, чем иметь дело с этой индустрией.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Мне не очень нравится термин "авторская пунктуация". Точнее, мне не нравится то, что под этим термином сейчас подразумевают. Все говорят "авторская пунктуация" так, как будто здесь идет речь о грубом нарушении правил пунктуации вот так, от балды.

Весь спор из серии "тут ошибка - нет, это авторская пунктуация" обычно сводится к вопросу "а классики писали - да ты сначала стань классиком, неуч". Но на самом деле водораздел проходить должен вообще не по классикам, а именно что по правилам русского языка.

Знаки препинания часто бывают взаимозаменяемы. Варианты "правильный ответ - семнадцать" и "правильный ответ: семнадцать" одинаково верны. И классики, и школьники, и мы с вами, все имеют право написать и так, и эдак, в зависимости от желания и коммуникативной цели.

Иногда знак можно добавить или не добавлять. "Он увидел чудовище и тут же лишился дара речи". Знак не нужен, это просто предложение. Но в художественном тексте можно написать "он увидел чудовище - и тут же лишился дара речи", чтобы выразить причинно-следственную связь. И это не будет ошибкой.

"Это было мое любимое дерево - высокое, красивое" и "это было мое любимое дерево, высокое, красивое". А если сильно захотеть, то "это было мое любимое высокое красивое дерево". Потому что все прилагательные здесь относятся к одному и тому же существительному.

"Она была добра ко мне, хотя мы друг друга плохо знали, и всегда здоровалась" или "она была добра ко мне (хотя мы друг друга плохо знали) и всегда здоровалась". Вставное приложение выделять можно кучей различных способов, там так-то, и тире можно поставить.

Первый абзац этого же поста - "просто так, от балды". Запятая не требуется, но ее можно поставить для интонации при чтении, это тоже факультативный знак препинания.

Вот это все примеры авторской пунктуации. Не пропуск необходимых запятых, не грубые ошибки, а именно авторское использование взаимозаменяемых знаков, и особенности выбора там, где он есть. Технически, авторская пунктуация есть вообще у всех, кто часто пишет тексты. Я вот, например, часто заменяю запятые на тире для экспрессивности.

Так что классиком становиться не обязательно, но и прикрывать таким образом ошибки - путь в никуда.

#мнение@plotline5

Мне кажется, что современное использование термина "авторская пунктуация" это следствие неадекватного взаимодействия между авторами и критиками.

Оговорюсь сразу, под критиками я имею ввиду не профессиональных литературных критиков, а вообще всех, кто критикует написанное - читателей, редакторов, коллег по писательскому цеху, организаторов и судей различных мероприятий. Короче, всех.

Когда молодой автор приходит с каким-то произведением к публике, абсолютно все в нем тут же объявляют ошибкой. Вся вкусовщина, все авторские выборы, это все сразу ошибка. На меня подписано достаточно писателей и писательниц, думаю, все смогут вспомнить историю из этой серии.

В определенной мере это следствия замылившегося глаза редакторов и читателей, в другой - снобизим, в третьей - просто выгодно, потому что редакторам, бета-ридерам и корректорам нужно продавать свои услуги.

И на такой ноте авторы начинают защищать свои творения. Очень агрессивно, однако, защищать. Если с одной стороны даже авторскую пунктуацию назовут ошибкой, то другая сторона назовет даже ошибки авторской пунктуацией, обороняясь. Вот и получается, что обе стороны орут друг на друга, вместо нормального взаимодействия, а качество написанного не растет.

Вообще, у нас существует интересный парадокс - чрезмерность критики и ее одновременный недостаток. Литературный мир это как будто две параллельные вселенные, в одной из которых человека на мероприятии затравили за использование одного и того же слова дважды в одном абзаце и с мероприятия выгнали, а в другой в книжных магазинах лежат книги без корректуры и с грамматическими ошибками.

Почему? Пробиваются самые толстокожие? Парадокс того, что чем более компетентен человек, тем сильнее он в себе сомневается? Кумовство и деньги? Я просто не понимаю.

П.С. пользуясь случаем, скажу, что выбирать для школьных диктантов тексты с неочевидной авторской пунктуацией - отдельная форма садизма. Правильно написать диктант в таких условиях, фактически, возможно только выучив его наизусть.

#мнение@plotline5

При написании книги многие вещи рождались спонтанно, сами собой - в голову приходила идея, тут же требующая воплощения.

И одной из самых удачных таких идей я бы назвала эпизод с морским монстром в городе Мирн.

Во-первых, чем больше приключений, путешествий и драк, тем лучше. Во-вторых, здесь до апогея доходит вся невозможность героев нормально обменяться информацией - они вынуждены находиться буквально в разных городах в сутках конной езды друг от друга.

В-третьих, здесь получил раскрытие и свой звездный час лорд Арман, а с ним и другие второстепенные персонажи (но я не могу сказать какие - спойлер).

Наконец, сам город Мирн, стоящий на бухте Мирной. Надеюсь, хоть кто-нибудь понял отсылочку. И вообще, я же решила, что Аргос - приморская территория. Значит, надо показать море.

Но главный плюс здесь в том, что эпизод с морским монстром идеально, как паззл, сошелся с сюжетной линией одного из подозреваемых.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Другая сюжетная линия, идея для которой просто зажглась в голове, как лампочка в старом мультике, - вся история семьи Пелаго.

Изначально, Яр Пелаго был как бы одиноким морским волком, а потом я посмотрела на него и сказала "Не-ет, приятель, у тебя есть жена-совладелица компании и три чудесных дочери, которых ты уже успел научить плохому". А потом младшенькая нам еще и понадобилась дальше по сюжету.

Яр Пелаго - подозреваемый в призыве монстров. Он же - пренеприятнейший скандальный мужик. Он же - любящий семьянин, потому что семейство Пелаго портит жизнь окружающим, а не друг другу.

Впрочем, чем он закончил, я вам пока рассказать не смогу, иначе спойлер. Но обещаю драму, трагедию и неожиданный контраст характеров с нашим Ги Кантаре. Чем именно будет заниматься его дочь, Маргарита-младшая, я тоже пока объяснить не могу, но ее линия связана с Лаонской графской семьей. И, да, появлением морского монстра.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Российская цензура то, советская цензура это, а сегодня я расскажу вам про кодекс Хейса.

В 1920-х Голливуд столкнулся со скандалами: комик Роско Арбакл оказался насильником и убийцей; режиссера Уильяма Тейлора убили; от передозировки умер актер Уоллес Рид.

Государство решило ограничить их цензурой. Чтобы избежать цензуры государственной, нужно было ввести внутриголливудскую. В 1922 студии создали Ассоциацию производителей кинофильмов и пригласили на пост главы Уилла Хейса.

В 1929 издатель Мартин Квигли и священник Дэниел Лорд создали кодекс, который приняли в 1930. Но сил принудить студии его исполнять пока не было.

В 1934 католики основали Легион благопристойности и призвали верующих к бойкоту аморальных фильмов. США, как мы помним, очень религиозная страна. Студии пошли на уступки и создали Управление по контролю за производством. Для выхода в прокат фильм должен был получить его сертификат.

Отменили Кодекс Хейса в 1968 году, но его отголоски в США ощущаются до сих пор.

#интересные_факты@plotline5

Так что конкретно было нельзя?

В 1927, появился список жестких табу: брань и упоминания бога всуе, наготу, страстные поцелуи и объятия, извращения (какие? а не сказано), межрасовые браки, наркотики (даже если они осуждаются), роды, изнасилования, негативный образ священников и религий (но атеистов оскорблять можно).

Параллельно существовал список нежелательного: пытки, оружие, поджоги, ограбления - чтобы зритель не смог или не захотел повторить. А еще постельные сцены - любой вид мужчины и женщины в одной кровати, даже если по сюжету они супруги.

В 1930 правила обобщили и ужесточили. Секс вне брака запретили показывать положительно. Преступников не мог ждать хороший конец - только смерть или арест. Полицейских и судей разрешалось показывать плохими только если сделан акцент, что это редкое исключение. Появился Рекламный Кодекс, а за ним и Кодекс Комиксов.

На мой взгляд, часть этих запретов вполне резонная, но большинство описывается поговоркой "заставь дурака богу молится".

#интересные_факты@plotline5

В 1968 Кодекс Хейса отменили. Почему?

Тут важно понимать, что он никогда и не был обязательным как закон. Снять что-то не по кодексу можно было, но такой фильм просто не получил бы прокатное удостоверение и не попал бы в кинотеатры. Ну и куда ему деваться без проката в кино?

А к 60-ым в каждый дом США пришел телевизор. И на телевещание прокатные удостоверения не распространялись. То есть, все недовольные цензурой просто пошли снимать для ТВ. А к 1968-му люди настолько переключились на телевизоры, что принудить режиссеров соблюдать кодекс стало невозможно.

Кодекс Хейса заменили системой возрастных рейтингов современного типа. Но, на самом деле, он все еще с нами - многие требования к рейтингу G (для всех, он же +0) вышли именно из кодекса, а другие правила (положительные образы религии, например) уже вросли в американскую культуру и не требуют закрепления.

Только теперь нарушители невидимых правил получают рейтинг 18+ и ночные сеансы.

#интересные_факты@plotline5