Вообще, в порче фандомов и опыта нахождения в фандоме обычно любят обвинять либо шипперов, либо яойщиц, либо детей, но мне они еще ни разу ничего не испортили. Мне весь опыт фандомных игрищ испортили либо злонамеренные человеконенавистники, либо законченные невежды.

Человеконенавистники то Сакуру за бесклановость захейтят, то аристократичность Пожирателей Смерти оближут, то начнут срач на расово-национальной почве, то потребуют в реальном мире все срочно устроить так как было у Толкина (имея ввиду, видимо, войну с Африкой и монархию). Я с ними ни в одной комнате, ни в одном фандоме сидеть не хочу.

Законченные невежды банально не понимают основ фундаментальных наук, которые в школах проходили. Не знаю как кому, а вот мне в школе биологичка объясняла, что брату с сестрой жениться ну никак нельзя.

Зачастую эти два типажа еще и объединяются в одном лице, затирающем мне, что Хинату нужно было выдать замуж за Неджи, Карин за Наруто, а Саске прятать от Сакуры, а то что это она влезла со свиными генами в калашный ряд. Ага, или что у людей есть альфа и сигма самцы, течка и инстинкты. Или, что легалайз проституции это легко, безболезненно и полезно вот вообще для всех.

Шипперы, яойщицы или дети среди представителей вышеперечисленных тоже встречались, не поспоришь. Но это в первую очередь были человеконенавистники или невежды, которые параллельно кого-то с кем-то шипперили или были детьми. Кстати, к людям, которые чего-то не знали, но, столкнувшись с тем, что это есть, погуглили/послушали других людей и приняли новые знания, вопросов нет. Вопросы к тем, кто вместо фактчегинга закатил истерику на тему "вы все врете".

Или история о том, что на простыню про генетику только одна единственная девочка ответила "ого, прикольно", а не матами. А рассуждения про этологию, когда я кидала их не вам, а в фандомный тред, вызвали восторг у школоты (возможно, я вдохновила кого-то пойти на биофак) и лютую ненависть у взрослых лбов.

#мнение@plotline5

В последнее время часто встречаю такое мнение, мол, изображение безжалостных и ужасных женщин-злодеек - это демонизация женщин, особенно если они показаны более злыми и жестокими на контрасте со злодеем-мужчиной.

Самым ярким примером приводили Аманду Уоллер из "Моих приключений с Суперменом", потому что она демонстрируется как более жестокая и безжалостная, чем Генерал Лейн. А еще позже по сюжету у нее есть похожая сцена с Лексом Лютором, где он в ужасе от роботов Брейниака, а ей в целом нормально. Но проблема не только в Аманде Уоллер, я видела такие тезисы относительно очень многих злодеек и даже антигероинь.

Честно скажу, я с таким подходом не согласна. Во-первых, потому что злодейка - всегда волевой и деятельный персонаж, достаточно сильный, чтобы представлять угрозу для героев. В данном сериале Аманда Уоллер представляет угрозу для Супермена и общества в целом. Она должна быть страшной, в том числе для зрителя.

Во-вторых, потому что доброта это слабость. Нет, не по моему мнению. Меня вы знаете, я сторонница того, что доброта это сила. Но в нашей культуре злобность и сила четко сцеплены, особенно относительно отрицательных персонажей. В поп-культуре в общем злодейки обычно добрее злодеев, чаще переходят на сторону добра, кого-то жалеют и т.д. И это не потому что они лучше, а просто потому, что они слабее.

Тот самый троп "сообщница/любовница/дочь злодея переходит на сторону героя" появился не от веры в высокие моральные качества женщин, а от неверия в том, что условной женщине хватит сил на активнее причинение вреда героям. Даже если злодейка не перейдет на сторону добра, она с большей вероятностью будет жертвой обстоятельств, а не самостоятельной силой зла.

В-третьих, потому что в англоязычном фандоме мне фанаты Генерала затирали с искренним возмущением, что его эта сцена унижает, Уоллер возвышает на его фоне, и это мужененавистничество. И фанаты Лекса Лютора тоже. А фанаты Уоллер с хохотом отвечали, мол, поплачьте, наша девочка - герлбосс, ваши мальчики у нее на побегушках.

Кстати, с фильмом "Хищные птицы" у меня была ровно противоположная ситуация. Весь интернет доказывал мне, что наличие двух главных злодеев-мужчин это акт мужененавистничества. А я чет понять не могла - где там унижение мужчин? Два крутых, злобных, пугающих мужика, показавших кузькину мать и полиции, и сторонним персонажам, и самой Харли Квинн. Всех бы нас так унижали.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

При этом, да, демонизация существует. Авторы вполне себе демонизируют женщин или представителей любых других социальных групп, которые им не угодили. Ну и как, спрашивается, отделиться зерна от плевел, а злодеев ради крутизны от злодеев ради демонизации?

Я бы хотела сказать "по вайбам", но вайбы одной и той же ситуации разные люди в фандоме считали диаметрально противоположным образом. Так что я реально задумалась, как сама различаю такие случаи.

Во-первых, по жанру. Есть разница между серьезной социальной драмой (или иным около-реалистическими жанрами) и супергероикой, боевым фэнтези и прочими девочками-волшебницами. Супергероика как жанр через всякие деконструкции и метамодерны привела нас к ситуации почти греческих мифов, когда за героя и злодея болеют в равной степени.

В разных жанрах разная степень дидактивности, разная степень претензий на реалистичность. При чем, именно претензий, да. Мелодрама с первого канала может быть еще менее реалистичной, чем комикс про Супермена, но она претендует на "все как в жизни" и воспринимается соответственно.

Во-вторых, злодеи, как я уже не раз говорила, делятся на крутых и жалких. Если этот конкретный злодей скорее крут, это репрезентация, а если скорее жалок, то демонизация. Вот этот принцип меня ни разу не подводил, честно. Потому что, как мы уже говорили, сила в общественном сознании связана со злобой. Жалкому злодею отказывают и в моральных качествах, и в силе, а любители демонизировать какую-то социальную группу считают их как плохими, так и слабыми.

Сюда же можно отнести разделение на реальных антагонистов и просто неприятных раздражающих заноз для героев. Условно говоря, автор, демонизирующий женщин, скорее опишет не главную суперзлодейку, которая гоняет героя и компанию, а некомпетентную дуру, которая мешает команде и постоянно оказывается в унизительных ситуациях. И точно также с абсолютно всеми социальными группами.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Кем я вдохновлялась, создавая своих персонажей? Знакомые IRL часто задают мне этот вопрос, и я начинаю подозревать, что ожидают от меня не лекции на тему создания персонажей, а чего-то другого.

Но, на самом деле, я не вдохновлялась никем конкретным. Скорее даже наоборот. Ты видишь троп, ты решаешь, что этот троп в целом хорош, но не так, как его в основном пишут сейчас.

Лорд Эктор это попытка создать "романтичного фантазийного дворянина" без падения в какой-то классовый садомазохизм. Ролана я придумала, потому что задолбали описывать подростков какими-то недоразвитыми истеричками. У меня мальчик-оруженосец еще и доразвитей мастера в некоторых аспектах будет.

Бесили скучные любовные интересы в фэнтези, поэтому я выдумала Астру, вокруг которой развивается одна из веток всей интриги. А еще у героев фэнтези вечно нет мамы либо она не имеет отношения к приключениям. Поэтому мама лорда Эктора - великая воительница Феодора Железнорукая.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#интересные_факты@plotline5

Основные токсичные тропы, по которым я потопталась в своей книге - герой-неудачник и пустые второстепенные герои, которые думают только о протагонисте.

Технически, Ги и в меньшей мере Ролан попадают под троп героя-неудачника, который в конце получает все. Но обычно такой персонаж этот жалкок и отвратителен, а читатель начинает задаваться вопросом, не сам ли он виноват в своих бедах.

Но в нашем случае. Ги просто оказался в болоте из которого тяжело выйти, а Ролан только в начале своего пути, и неудачником он сам себе кажется только потому что сравнивает себя со взрослыми и состоявшимися людьми.

Бертина - яркая звездочка и полноценный девтрагонист. Почему? Потому что я считаю ситуацию, в которой все вертится вокруг одного гг, невыносимо скучной. Поэтому здесь в каждой сюжетной линии можно наблюдать за отдельным героем. Образ леди Бертины просто пришел мне в голову вот именно таким и, честно говоря, писать ее мне было интереснее всего.

Озон

Яндекс.Маркет

Читай-Город

Book24

#Тварь_с_Изнанки@plotline5

Сюжет мультика "Кейпоп охотницы на демонов" понятен по названию, а главные противники героинь, демоны, притворяются бойзбендом "Саджа бойз". И человек, который это название придумал, явно не зря получает на студии зарплату.

Саджа (кор. 사자, «посланник») в корейской мифологии - это проводники душ и посланники. Чаще всего говорят "Чосын Саджа" (저승사자) - жнецы загробного мира, которые служат подземной бюрократии и забирают души умерших людей.

По классическому фольклору они облачены в традиционные черные корейские пальто (официальные наряды чиновников) и носят черные шляпы. Это тот самый наряд, в котором пляшут Саджа Бойз в финале, распевая песню "Идол".

Вообще, в мифологии, это не злые демоны, а скорее бюрократы от мира духов. Их задача - найти душу и безопасно проводить ее в загробный мир для суда перед правителем подземного царства. Да и сам правитель в корейском фольклоре ни разу не злодей, но, увы, мифологические существа не могут подать в суд за клевету.

#интересные_факты@plotline5
#модное@plotline5

"Приключения Джеки Чана" - культовый мультик из нулевых и задачка со звездочкой для переводчика.

Дело в том, что по сюжету в мультфильме Дядюшка произносил псевдокитайские фразы. Для русского уха они звучали экзотично и повторить их правильно было невозможно. Это были не настоящие китайские слова, а буквально набор звуков.

С одним из заклинаний все было совсем плохо, и переводчики Андрей Бархударов с Олегом Куценко решили своеобразно подписать свою работу. Так, вместо оригинального набора звуков получилось заклинание "баркуце". Главный по конкретному мультику, Дмитрий Филимонов, идею оценил и дал ей зеленый свет.

А вот начальник над студийными переводчиками, Алексй Борзунов, счел это отсебятиной и был категорически против. Но "баркуце" прилипло к абсолютно всем работникам студии звукозаписи, и коллективно они убедили начальство. Даже к режиссеру студии сходили ради такого дела, и тот пришел от вымышленного заклинания в восторг.

#интересные_факты@plotline5

У подростков приобрел популярность отечественный мультсериал "Технолайк".

По сюжету 11-летняя школьница Аня увлеченно сидит в виртуальной реальности "Технолайк", где пытается добиться популярности, но получается пока не очень. Неизвестный сбой поменял ее местами с местной звездой Лайк, и теперь им обеим нужно что-то с этим делать. Принцесса и нищенка в киберпространстве.

На мой взгляд, милый мультик, и детской аудитории самое то. А еще мне кажется, что сценарная команда кайфовала от каждой секунды работы над ним.

Главная интрига строится вокруг некоего загадочного злодея, который объявился и, оставаясь инкогнито, портит жизнь всем пользователям. В результате выясняется, что злодей - это искусственный интеллект Роза, созданный, чтобы модерировать "Технолайк". Со временем Роза стала злой, и ее архивировали, фактически, заточив в кибертюрьму. Это окончательно добило ее психику, и она вернулась мстить.

Знаете, как они назвали серию, где вся интрига раскрывается? "Имя Розы".

#интересные_факты@plotline5

Можно ли выдумать новый цвет? Это задачка со звездочкой, но ничего невыполнимого. На студии "Дисней", например, придумали новый цвет для принцессы Ариэль.

Когда художники "Дисней" работали над "Русалочкой" в 1989 году, они не нашли подходящий цвет для хвоста среди стандартных красок. Поэтому в лаборатории студии специально смешали новый оттенок сине-зелёного и в честь героини так и назвали его "Ариэль"

Красно-рыжие волосы - тоже уникальное решение. Ариэль изначально хотели сделать блондинкой. Красно-рыжей она стала, во-первых, ради красивого контраста с хвостом, а во-вторых, незадолго до этого вышел фильм "Всплеск" с русалкой-блондинкой, и создатели хотели избежать ассоциаций. Так Ариэль стала первой рыжей принцессой "Дисней".

Бель тоже была блондинкой в первых набросках. И Белоснежка, хотя так быть не должно по ее же сказке. А первая чернокожая героиня "Дисней" (Кида из "Атлантиды") имела к темной коже светлые волосы.

#интересные_факты@plotline5
#классика@plotline5

Один из самых популярных романтических тропов, регулярно встречающихся как в любовных романах, как старой школы, так и СЛР - это принудительный брак. Зачастую в гипертрофированной форме, где героиня в первой же главе приходит домой и ее ставят перед фактом, показывая на мужа. Или попаданка оказывается в чужом теле прямо у алтаря.

Неоднократно видела людей, которые распространенностью этого тропа на полном серьезе аргументировали, что все женщины мечтают об "альфаче, который ее сломает". Это цитата, если что. Мол, женщины себе зла желают, вот и читают про это. Дальше были рассуждения о том, что раз женщины такие, то и вести себя с ними прилично смысла нет, нужно сразу бить дубиной по затылку.

И, знаете, я могла бы порассуждать, что никто не хочет жить как в СЛР в реальной жизни. Но не буду. Потому что, да, нужно признать, что коммерческое творчество, СЛР, боярка, попаданки и гаремники все нацелены на изображение читательской мечты, буквально того, как люди очень хотят, но не могут жить.

Лучше поговорим о том, что автор приведенной выше цитаты про альфачей очевидно упускает главное. В тропе "отдали насильно замуж" главный пункт не "насильно", а "замуж".

Книги про принудительные браки, как и про истинных соулмейтов или любовь с первого взгляда, обслуживают фантазию об отношениях, для которых ничего не нужно делать. Не нужно искать партнера, не нужно притираться друг к другу, пытаться выяснить взаимны ли намерения. Не нужно, в конце концов, убеждать избранника официально пожениться. За героиню все это уже сделали внешние обстоятельства.

Сюда же книги с героями собственниками, маньяками и похитителями. Дело не в том, что женщина мечтает об отношениях с контрол-фриком. Дело в том, что она мечтает об отношениях, в которых не предадут и не бросят. А псих из дарк романса, очевидно, героиню не бросит, он же на ней помешан.

Любовные истории, нацеленные на мужчин, в сущности имеют ту же фабулу. В главного героя почему-то влюбляются, начинают преследовать его, предлагать себя и т.д. Если это гаремник, то обожательниц будет еще и много. Сравните с типичным СЛР мегапопулярное у мужской аудитории аниме "Не издевайся Нагаторо-сан". Все то же самое, только на гг не юбка, а брюки. При этом, в жизни никто особо не стремится к таким отношениям.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Встает вопрос - если троп насильного брака обслуживает фантазию об отношениях, которые сложились сами собой, а не фантазию о садо-мазо, то почему там зачастую происходит такой кромешный ужастик? Я нахожу этому несколько причин.

Во-первых, авторская лень. Если "вынужденный муж" оказался милым и классным, и у них с героиней любовь, то книжку можно закончить на третьей главе. Чтобы писать дальше, им нужно придумать какие-то другие проблемы, внешние приключения, а это уже намного сложнее. Есть еще один путь - история о том, как два неплохих, но неидеальных человека будут медленно притираться друг к другу. И это было бы круто прочитать, но невероятно сложно написать. Выводить читателя на эмоции путем насилия над героиней банально проще.

Во-вторых, стереотипное мышление и сила привычки. Мы привыкли к историям про грустные браки по рассчету настолько, что даже если где-то фигурирует счастливый и беспроблемный брак по расчету, это тут же подвергается хейту, а читатели дружно говорят "так не бывает".

Я серьезно видела такое под описаниями вполне реальных браков исторических личностей. То есть, даже захочет автор написать, как у героев все хорошо, а сваты были правы, и они идеально подходят друг другу, но не сможет, потому что целевая аудитория не поверит.

Мы привыкли к образу несчастной невесты и неравного брака, но забываем, что во всех классических произведениях с несчастными принудительными браками, невеста страдает не из-за самого факта принудительности, а из-за какого-то объективного недостатка жениха.

В-третьих, внутренняя мизогиния, авторская и читательская. Да, такое бывает. Грустно, конечно, но здесь я даже добавить ничего не могу.

И наконец, общий уклон культуры в эротику и шок-контент. Люди любят шок-контент. Ну, или, по крайней мере, так говорят. Я не знаю, насколько этот тезис верен, но я неоднократно слышала его от людей занятых в издательском деле и маркетинге. Чтобы хорошо продать книгу, нужно повысить ей возрастной рейтинг и добавить всего и побольше. А в истории про любовь самый простой способ задрать рейтинг - домашнее и сексуальное насилие, а еще альтернативные эротические сцены.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Еще один троп, про который любят вспоминать в контексте мнения "женщины любят уродов и стремятся к абьюзу" - хорошая девочка и плохой мальчик. А еще "бабник, который влюбился".

Для целей нашего поста их можно рассмотреть вместе, потому что в любовных историях бабник и плохиш это всегда одно и то же лицо. Образ бабника-джентльмена существует, но обычно для приключенческих произведений, как элемент либо комедии, либо для создания образа Марти Стью.

И вот, вынуждена вам сообщить. Плохие мальчики и влюбленные бабники популярны не потому, что женщины мечтают об отношениях, где их избранники будут бить-унижать-изменять. Женщины мечтают о другом - победить там, где остальные потерпели поражение. Быть особенными. Быть не как все, а лучше всех.

И образ очередного плохиша и дамского угодника, который увидел героиню, впечатлился, бросил сто любовниц, сжег косуху и перестал бить лампочки в подъездах, обслуживает именно эту фантазию. Героиня в этой ситуации сразу особенная и лучше всех.

И она же сразу победила. Она победила все окружение героя, изменив его или заставив относиться к себе по-другому, если герой - бунтарь, победила местную власть, им-то он сопротивляется, а ей нет. И всех бывших героя она сразу же победила, потому что их бросили, а на ней женились.

Мужчины, кстати, мечтают о том же самом. Потому как, не женщины нарисовали комиксы, в которых воровка-рецедивистка Женщина-кошка перевоспитывается от любви к Бэтмену. В огромном количестве любовных историй, нацеленных на мужчин, фигурирует сюжет перевоспитания "плохой" героини героем.

Обратный конец этой подковы - тропы, связанные с исцелением любовного интереса героиней или героем. Это тоже "я особенная, потому что только я смогла разглядеть и помочь". В ту же сторону, когда у любовного интереса не толпа бывших, а вообще нет никакого романтического опыта. Только теперь герой "побеждает" не тех, кого бросили, а тех, кому отказали.

Почему сюжеты, нацеленные на фантазию "я самая особенная, ни у кого не получилось, а я смогла", на практике превращаются в фанфик садиста-теоретика? Да по тем же причинам, которые я перечисляла вчера. И далеко не всегда, кстати, у тропа "плохой мальчик" градус ужасов обычно намного ниже, чем у тропа "принудительный брак".

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

"Плохой парень" и "влюбленный бабник", кстати, мои личные антифавориты тропов любовных историй.

Во-первых, потому что вступать в отношения с заведомо не подходящим вам партнером, а то и откровенно плохим человеком в надежде его исправить - путь в никуда. Не делайте так, пожалуйста, берегите свое здоровье.

Во-вторых, потому что для меня такая характеристика героя как "бабник" сразу делает его глубоко непривлекательным. Ну что за потворствование промискуитету, товарищи?

И никто ведь даже не попытается осудить героя за такое поведение. Даже там, где порицают остальные аспекты "плохишества" типо криминального прошлого, участия в подпольных боях и учебы на двойки, промискуитет героя не осуждается.

В особо запущенных случаях, герой может на глазах у героини посреди ночи вышвырнуть со своей жилплощади голую женщину, с которой только что спал, а героиня (и автор) будут осуждать только вышвырнутую женщину за "дешевость". Это, кстати, из вполне реальной книги сцена. Да, это тоже аспект фантазии "я не такая как все, я лучше всех", но почему демонстрировать это нужно именно так?

На мой взгляд, отличным аналогом "влюбленного бабника" стал бы "влюбленный аскет". Ну представьте себе героя, который никогда не был заинтересован в романтических отношениях, а тут она - наша невероятная героиня. Так героиня "победила" бы всех, кому герой до нее отказал. Плюс, это стало бы хорошей почвой для комедийных сцен.

И вообще, "влюбленный аскет" штука настолько редкая, что даже я, редкая любительница покопаться в недрах СЛР, никогда такого не видела. Это как минимум выиграло бы за счет оригинальности.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Другой популярный троп - любовь с первого взгляда. И пора признать, что вся любовь в романтических произведениях всегда с первого взгляда. Даже если это слоуберн или "от врагов к любовникам". Даже если герои в начале сюжета не испытывают друг к другу ничего кроме раздражения.

Потому что первый взгляд тот не у героев, а у читателей. Романтические произведения построены так, что читатель с первого взгляда понимает, кто здесь главные герой с героиней и кому быть вместе. И это тоже элемент фантазии "отношения, ради которых не нужно стараться".

В реальной жизни очень трудно выяснить взаимность намерений того, кто вам понравился. Начиная от взаимности симпатий, заканчивая взаимностью желания вступить в брак. И в любовных романах эта проблема решена искусственно - читатель уже знает, что все будет взаимно, и в таких условиях переживания героев, развлекают, а не бьют прямо в неприятный жизненный опыт.

В приключенческих произведениях любовная линия тоже обычно считывается сразу. Любовные интересы пересекаются, и все сразу ясно. И загвоздка в том, что приключенческое произведение не может позволить себе другую любовную линию - времени на ее развитие мало, плюс, читатели привыкли к определенным приемам и сожрут автора, недодавшего им того, на что они рассчитывали.

Вот вам приключенческое произведение, в котором любовные линии помотало и перемешало - "Наруто". И финальные пейринги фандом захейтил так, как не хейтил еще ни одно авторское решение. К тому же, "Наруто" огромно и там на развитие отношений было хоть какое-то время.

Есть и произведения, чья любовная линия построена на интриге "они будут или нет" или "с кем из нескольких любовных интересов останется гг". Но их меньшинство, а второй вариант в наше время окончательно трансформировался в гаремник, где герой фактически не остается ни с кем конкретным. Даже там, где интрига реально есть, она строится по конкретным правилам и законам жанра.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5

Встает обратный вопрос - а нужна ли читателю интрига в вопросах любви и пейрингов?

Истории исключительно про любовь - штука узкожанровая, коммерческая и рассчитанная на быстрое поглощение читателем. Та самая сетература и книги на вечер. Их собственные авторы и издатели, не смущаясь, говорят, что нужно быстро, эмоционально и предсказуемо для читателя. Потому что типичный читатель СЛР пришел на тэг "босс-миллиардер", и ему не нужно, чтобы в конце героиня осталась с кем-то другим.

В произведениях не про любовь, любовные линии постоянно воюют за "экранное время" с сюжетом, и либо сюжет сливается, либо романтика оказывается прописана на уровне "это девочка, это мальчик, ну вы поняли". Реальную интригу между несколькими любовными интересами сюда впихнуть - задача практически невыполнимая.

Отдельный вопрос в ожиданиях аудитории и шипперстве. Стоило авторам заметить, как шипперство взрывает популярность любой работы, появился, как говорят сейчас, байт на шипперство, а точнее, изначальная расстановка автором акцентов так, чтобы аудитория точно зашипперила в модных раскладках и принесла фандому популярность. Квирбейт - всего лишь частный случай такого подхода, верхушка айсберга, торчащая над водой.

Естественно, там, где рассчет был на шипперов, прописывание романтики хромает еще сильнее. Уже даже не "мальчик и девочка пару раз поговорили", а "заходят они в номер отеля, а там кровать только одна", потому что в погоне за формой теряется содержание.

Вот и получается, что современные рамки жанра "выдрессировали" читателя ожидать определенной развязки, а уже читатели, готовые загрызть авторов, если им не дали желаемого, замкнули этот круг, и мы на данном этапе оказались без любовных интриг.

Отдельно нужно сказать, что к романтическим жанрам в обществе отношение пренебрежительное. Все романтическое сразу записывают в посредственное, авторы всеми силами открещиваются от этих ярлыков. Но господствует и обратное мнение, что без любовной линии в произведении никак. Вот и получается, что отсутствие романтики это плохо, но наличие большой и расписанной романтической линии - это еще хуже. Вот и вертится автор между молотом редактора и наковальней маркетинга.

#мнение@plotline5
#модное@plotline5