Вывески как произведение современного искусства. Работы Ольги Флоренской с выставки Всё напоказ.

Вовка в то время еще был совсем маленький и рисовал граффити в Волгограде, стоял на голове и был бибоем. Такому Вовке посвящен разворот #98 «мать бибоя» в книжке Rep Cal, пора всем ее положить на прикроватную тумбочку.

Так что со времен Esquire Вовку временно замещал Юра Гордон.
Юра исполнял разные интеллектуальные художественные выкрутасы и вряд ли понимал что именно я от него хотел. А делал я тогда полную дичь.

Леттеринг стал постоянной практикой в Esqure и Interni, а затем во всех наших проектах. Мы всегда были против унификации оформления материала, нам была нужна предельная харáктерность и острота. Такой визуальный язык был противопоставлением утилитарному подходу людей, пришедших в профессию, миновав всякие художественные практики.

Кризис высшей школы девяностых сильно снизил планку выпускников: мастера умерли или уехали, условия труда не позволяли профессионалам быть педагогом. Спасибо Кричевскому, который тогда преподавал в Строгановке: хоть было кого спросить, как вообще что-то делать.

Арт-директора в медиа нулевых и десятых обходились готовым набором. Мы заказывали набор под себя, никогда не работали с тем что было в свободной продаже.

Ассортимент шрифтов был бедный: типографы в основном занимались локализацией, редко выбирая актуальные формы, в леттеринге они смысла не видели, возможно просто не умели, а возможно понимали что у него короткая жизнь.