Forwarded from maxima.spb (Marina Maxímova, гид в Петербурге, guía en San Petersburgo)
Павловск.
Череда памятных январских дат немного поменяла очередность постов, обычно я стараюсь не писать про одну и ту же тему два раза подряд, но сделаю исключение, и дата, и мои личные впечатления – все одно к одному и, как всегда, связано с посещением Павловского дворца и парка (обучение, зачет, продление лицензий)
Павловский дворец сам по себе является триумфом советской реставрации и человеческого подвига.
Павловск одна из наших загородных царских резиденций в 30 километрах от Санкт-Петербурга) был освобожден 24 января 1944 года советскими войсками от гитлеровцев.
Недавний диспут по поводу подлинности наших дворцов навел меня на мысль, что люди и наши дети в том числе не до конца понимают, сколько усилий потребовалось для того, чтобы эвакуировать во время войны шедевры загородных дворцов, сохранить, спасти, а потом долго и кропотливо восстанавливать резиденции.
К памятной дате и приближающемуся дню полного снятия блокады Ленинграда решила написать немного про эвакуацию и восстановление Павловского дворца после ВОВ и рассказать про невероятную личность Анну Ивановну Зеленову, директора музея Павловск и ответственную за эвакуацию его сокровищ.
Нам довольно сложно представить, как это было, учитывая, что коллекции насчитывали более 27.000 уникальных предметов, которые нужно было подготовить и вывезти: силами 8 (ВОСЬМИ, Карл, сотрудниц) и некоторых рабочих, которые помогали им
Невероятная коллекция антиков (античные статуи I-II вв), вторая в нашей стране после коллекции антиков в Эрмитаже не должна была достаться гитлеровцам.
Еще в середине 30-х годов был одобрен план эвакуации около 1000 самых ценных предметов, для них существовала тара и упаковка, но никто не предполагал, что наступление гитлеровцев будет развиваться так стремительно и что угроза оккупации так быстро нависнет над Павловском…
Вывезти всю мебель не представлялось возможным, поэтому было принято решение отправлять по одному стулу/креслу, чтобы потом можно было восстановить весь гарнитур.
Первая партия - 755 экспонатов отправились с самыми ценными вещами в Нижний Новгород (Горький в СССР), а оттуда в Новосибирск.
Вторая партия - 43 ящика, 1059 музейных раритетов, уехала в июле
Третья партия – 63 ящика 3168 в Сарапу – в августе
четвертая партия – 57 ящиков, 2180 предметов не были отправлены, немцы заняли Мгу, и все предметы оказались в Исаакиевском соборе, где толщина стен имеет от 2-х до 5 метров позволяла сохранить музейные предметы Павловска, но и Эрмитажа и др. музеев.
Ящики делали под размер, но эвакуация принимала уже авральный характер и ящики стали делать типовыми, работали, не уходя домой, спали по 15-20 минут и продолжали паковать предметы.
Доски на хоз. дворе закончились, пришлось разбирать заборы, перекрытия и переборки – все пошло на сколачивание ящиков.
как упаковочный материал использовали старые газеты, драпировки с окон и даже сено….
Но что было делать с хрустальными люстрами 19 века? Их зарисовали, разобрали, разложили по мешочкам, пронумировали и вывезли.
⬇️⬇️⬇️
Череда памятных январских дат немного поменяла очередность постов, обычно я стараюсь не писать про одну и ту же тему два раза подряд, но сделаю исключение, и дата, и мои личные впечатления – все одно к одному и, как всегда, связано с посещением Павловского дворца и парка (обучение, зачет, продление лицензий)
Павловский дворец сам по себе является триумфом советской реставрации и человеческого подвига.
Павловск одна из наших загородных царских резиденций в 30 километрах от Санкт-Петербурга) был освобожден 24 января 1944 года советскими войсками от гитлеровцев.
Недавний диспут по поводу подлинности наших дворцов навел меня на мысль, что люди и наши дети в том числе не до конца понимают, сколько усилий потребовалось для того, чтобы эвакуировать во время войны шедевры загородных дворцов, сохранить, спасти, а потом долго и кропотливо восстанавливать резиденции.
К памятной дате и приближающемуся дню полного снятия блокады Ленинграда решила написать немного про эвакуацию и восстановление Павловского дворца после ВОВ и рассказать про невероятную личность Анну Ивановну Зеленову, директора музея Павловск и ответственную за эвакуацию его сокровищ.
Нам довольно сложно представить, как это было, учитывая, что коллекции насчитывали более 27.000 уникальных предметов, которые нужно было подготовить и вывезти: силами 8 (ВОСЬМИ, Карл, сотрудниц) и некоторых рабочих, которые помогали им
Невероятная коллекция антиков (античные статуи I-II вв), вторая в нашей стране после коллекции антиков в Эрмитаже не должна была достаться гитлеровцам.
Еще в середине 30-х годов был одобрен план эвакуации около 1000 самых ценных предметов, для них существовала тара и упаковка, но никто не предполагал, что наступление гитлеровцев будет развиваться так стремительно и что угроза оккупации так быстро нависнет над Павловском…
Вывезти всю мебель не представлялось возможным, поэтому было принято решение отправлять по одному стулу/креслу, чтобы потом можно было восстановить весь гарнитур.
Первая партия - 755 экспонатов отправились с самыми ценными вещами в Нижний Новгород (Горький в СССР), а оттуда в Новосибирск.
Вторая партия - 43 ящика, 1059 музейных раритетов, уехала в июле
Третья партия – 63 ящика 3168 в Сарапу – в августе
четвертая партия – 57 ящиков, 2180 предметов не были отправлены, немцы заняли Мгу, и все предметы оказались в Исаакиевском соборе, где толщина стен имеет от 2-х до 5 метров позволяла сохранить музейные предметы Павловска, но и Эрмитажа и др. музеев.
Ящики делали под размер, но эвакуация принимала уже авральный характер и ящики стали делать типовыми, работали, не уходя домой, спали по 15-20 минут и продолжали паковать предметы.
Доски на хоз. дворе закончились, пришлось разбирать заборы, перекрытия и переборки – все пошло на сколачивание ящиков.
как упаковочный материал использовали старые газеты, драпировки с окон и даже сено….
Но что было делать с хрустальными люстрами 19 века? Их зарисовали, разобрали, разложили по мешочкам, пронумировали и вывезли.
⬇️⬇️⬇️
❤2
Forwarded from maxima.spb (Marina Maxímova, гид в Петербурге, guía en San Petersburgo)
Парковую скульптуру захоранивали на газонах в парке, все те же хрупкие женщины копали трехметровые ямы, куда спускали огромные бронзовые и мраморные статуи по 200 или 300 кг, вручную, с помощью веревок отправляли на дно, потом засыпали землей:
Ноченька!
В звездном покрывале,
В траурных маках, с бессонной совой…
Доченька!
Как мы тебя укрывали
Свежей садовой землей (Ахматова о спасении статуй в Летнем саду)
невероятным подвигом было спасение статуи «Три Грации» весом в несколько тонн…
скульптуру до дворце тоже спускали на веревках с постамента, грузили на ковровые дорожки и на них волоком по деревянному настилу, тащили до Египетского вестибюля, там «построили» стену, за которую замуровали скульптуры, а чтобы стена не казалась новой, залили ее водой, забросали песком и грязью…
Афродита, Нимфа с раковиной, и Портрет Римлянина были слишком большими и их оставили на 1 этаже, по сей день портрет римлянина хранит следы пожара…
16 сентября 1941 года – во дворце оставалось двое, Анна Зеленова и хранитель Николай Вейс.
Уже ничего невозможно было вывезти, Анна Ивановна вырезала бритвой образцы обшивки мебели, вплотную к золоченным гвоздикам, под непрекращающимися налетами пока не прибежал лесник и не сказал, что немцы уже в Павловском парке, медлить больше уже было нельзя, Зеленова и Вейс покинули дворец и почти сутки шли пешком в Ленинград. Павловск заняли гитлеровцы.
Анна Ивановна Зеленова сделала невозможное
Всю блокаду провела в Исаакиевском соборе, где температура не поднималась выше + 4 градусов, в условиях абсолютно невыносимых, Анна Зеленова постоянно перебирала эвакуированные предметы, сушила, раскладывала, протирала, но силы в блокаду были не бесконечны, в Соборе находился объединенный штаб из многих музеев….увидев абсолютно обессиленную, неподвижно лежащую Анну, ее коллега из Царского Села, Евгения Турова начала трясти ее и кричать : «Екатерининский дворец лучше Павловского. Пушкин лучше Павловска» и оживила свою коллегу : какая чушь, прошептала Анна, лучше Павловска ничего нет» и не умерла!
Еще много было труда впереди, еще две сложные зимы, восстановление дворца, Анна Ивановна Зеленова трудилась до 1979 года в Павловске и под ее руководством дворец был полностью отреставрирован к 1977 году. И сейчас мы его таким и видим.
Я надеюсь, что Вы решите посетить Павловск, теперь зная его трагическую историю, захочется посмотреть на бережно спасенные предметы другими глазами, представить и величие духа и характера тех, чьи усилиями до нас дошли все шедевры и вся красота.
Фото моих коллег из Павловского дворца,
1. памятник легендарной Анне Зеленовой в Павловске
2. Египетский вестибюль, где складировали все предметы для эвакуации
3. Экспонаты первой категории ценности: стол красного дерева с ножками из слоновой кости (Мария Фёдоровна, супруга Павла 1 выточила)
4. Парадный портрет импераирицы
5. Подлинная вышивка, снятая с портьер
6. Дивана Воронихина тоже с подлинной вышивкой, перенесённой на ткань
7. Кресла вывезенные
8. Туалетный набор, подарок французских королей
9. Полы из Царского Села!!!
10. Плафоны переписаны после войны, так как все перекрытия рухнули, во дворце нет ни одного подлинного плафона
Ноченька!
В звездном покрывале,
В траурных маках, с бессонной совой…
Доченька!
Как мы тебя укрывали
Свежей садовой землей (Ахматова о спасении статуй в Летнем саду)
невероятным подвигом было спасение статуи «Три Грации» весом в несколько тонн…
скульптуру до дворце тоже спускали на веревках с постамента, грузили на ковровые дорожки и на них волоком по деревянному настилу, тащили до Египетского вестибюля, там «построили» стену, за которую замуровали скульптуры, а чтобы стена не казалась новой, залили ее водой, забросали песком и грязью…
Афродита, Нимфа с раковиной, и Портрет Римлянина были слишком большими и их оставили на 1 этаже, по сей день портрет римлянина хранит следы пожара…
16 сентября 1941 года – во дворце оставалось двое, Анна Зеленова и хранитель Николай Вейс.
Уже ничего невозможно было вывезти, Анна Ивановна вырезала бритвой образцы обшивки мебели, вплотную к золоченным гвоздикам, под непрекращающимися налетами пока не прибежал лесник и не сказал, что немцы уже в Павловском парке, медлить больше уже было нельзя, Зеленова и Вейс покинули дворец и почти сутки шли пешком в Ленинград. Павловск заняли гитлеровцы.
Анна Ивановна Зеленова сделала невозможное
Всю блокаду провела в Исаакиевском соборе, где температура не поднималась выше + 4 градусов, в условиях абсолютно невыносимых, Анна Зеленова постоянно перебирала эвакуированные предметы, сушила, раскладывала, протирала, но силы в блокаду были не бесконечны, в Соборе находился объединенный штаб из многих музеев….увидев абсолютно обессиленную, неподвижно лежащую Анну, ее коллега из Царского Села, Евгения Турова начала трясти ее и кричать : «Екатерининский дворец лучше Павловского. Пушкин лучше Павловска» и оживила свою коллегу : какая чушь, прошептала Анна, лучше Павловска ничего нет» и не умерла!
Еще много было труда впереди, еще две сложные зимы, восстановление дворца, Анна Ивановна Зеленова трудилась до 1979 года в Павловске и под ее руководством дворец был полностью отреставрирован к 1977 году. И сейчас мы его таким и видим.
Я надеюсь, что Вы решите посетить Павловск, теперь зная его трагическую историю, захочется посмотреть на бережно спасенные предметы другими глазами, представить и величие духа и характера тех, чьи усилиями до нас дошли все шедевры и вся красота.
Фото моих коллег из Павловского дворца,
1. памятник легендарной Анне Зеленовой в Павловске
2. Египетский вестибюль, где складировали все предметы для эвакуации
3. Экспонаты первой категории ценности: стол красного дерева с ножками из слоновой кости (Мария Фёдоровна, супруга Павла 1 выточила)
4. Парадный портрет импераирицы
5. Подлинная вышивка, снятая с портьер
6. Дивана Воронихина тоже с подлинной вышивкой, перенесённой на ткань
7. Кресла вывезенные
8. Туалетный набор, подарок французских королей
9. Полы из Царского Села!!!
10. Плафоны переписаны после войны, так как все перекрытия рухнули, во дворце нет ни одного подлинного плафона
❤2🕊2🥰1
Forwarded from Shakko: об искусстве
Кстати, ситуации, когда локация в древней книге полностью выдумана — случаются.
Один из наиболее ярких случаев — город Вефулия из "Книги Иудифи". Хотя большинство событий в Ветхом Завете, как считается, более или менее имеют историческую основу (даже Ноев потоп; совсем мифы не в счет), история Юдифи тысячелетия ставит историков в тупик.
Нет такого города. Не было такой воинской операции. Не было полководца Олоферна в ассирийских документах, ничего похожего. Более того, даже царь Навуходоносор таким образом на евреев не нападал (его пытаются соотнести с Ашшурбанипалом, Камбисом и Тиграном, которые делали что-то похожее). Юдифи тем более не существовало.
Сегодня считают, причем даже богословы, что "Книга Иудифи" — это исторический роман, написанный с целью патриотического воспитания граждан. Причем чуть ли не один из самых ранних в человеческой истории.
Илл.:
1. Боттичелли
2. Джорджоне
3. Кранах
4. Рембрандт
5. Кристофоро Аллори
6. Караваджо
7. Артемизия Джентилески
8. Климт
Один из наиболее ярких случаев — город Вефулия из "Книги Иудифи". Хотя большинство событий в Ветхом Завете, как считается, более или менее имеют историческую основу (даже Ноев потоп; совсем мифы не в счет), история Юдифи тысячелетия ставит историков в тупик.
Нет такого города. Не было такой воинской операции. Не было полководца Олоферна в ассирийских документах, ничего похожего. Более того, даже царь Навуходоносор таким образом на евреев не нападал (его пытаются соотнести с Ашшурбанипалом, Камбисом и Тиграном, которые делали что-то похожее). Юдифи тем более не существовало.
Сегодня считают, причем даже богословы, что "Книга Иудифи" — это исторический роман, написанный с целью патриотического воспитания граждан. Причем чуть ли не один из самых ранних в человеческой истории.
Илл.:
1. Боттичелли
2. Джорджоне
3. Кранах
4. Рембрандт
5. Кристофоро Аллори
6. Караваджо
7. Артемизия Джентилески
8. Климт
❤2
Forwarded from Гид в Петербурге
Интернет полон альтернативных историй о том, что Исаакиевский собор не строили, а выкопали. Что колонны устанавливали таинственные Атланты или представители высокоразвитых цивилизаций, потому что обычный человек физически не мог возвести такие махины. Но реальность куда интереснее фантазий: у нас есть архивные документов с подробными отчётами, чертежами и сметами.
Давайте разберёмся, как на самом деле русские мастера и инженеры XIX века создали это чудо.
Месторождение и добыча
Гранит для колонн добывали в Пютерлахтинской каменоломне (современный Выборгский район). Геологи нашли месторождение рапакиви — финского гранита с крупными кристаллами, идеального для монолитных колонн.
Отделение от скалы: рабочие просверливали ряд отверстий по контуру будущей заготовки. Сверление производилось вручную железными бурами — стальными штангами с заострённым концом. Рабочие вращали бур, периодически подсыпая под него мокрый песок, который действовал как абразив и ускорял процесс. Один человек держал и вращал бур, второй бил по нему кувалдой.
В готовые отверстия закладывали порох с пыжами и производили контролируемые взрывы, которые отделяли монолит по длине колонны.
Затем по горизонтальной поверхности скалы вбивали железные клинья, по которым рабочие били кувалдами, пока заготовка окончательно не отделялась и не падала на подготовленные деревянные леса у подошвы скалы.
В образовавшиеся трещины вставляли железные рычаги с кольцами, через кольца продевали канаты, и десятки рабочих окончательно выламывали гранитный блок.
Грубая обтёска на каменоломне: заготовку обтёсывали молотами и кувалдами до цилиндрической формы диаметром около 2 метров и высотой 17 метров. Работами руководили каменных дел мастера Самсон Суханов и купец Архип Шихин. В бригаде Суханова работало 400 человек, у Шихина — 270 человек. На изготовление одной колонны уходило от 4 до 6 месяцев.
После доставки колонны проходили финальную обработку. Для этого отобрали 100 лучших мастеров, умевших делать вазы и пьедесталы. Затем колонны полировали до зеркального блеска с помощью песка разной зернистости и воска.
Транспортировка:
Гранитные заготовки весом 64 тонны перемещали на плоскодонных баржах, специально изготовленных на заводе Чарльза Бёрда. Путь от каменоломни до Петербурга занимал несколько недель. Первая колонна прибыла в сентябре 1820 года.
Установка колонн: 1828–1830 г
Важная деталь: колонны устанавливали до возведения стен собора. Это был рискованный, но продуманный инженерный ход — сначала создали несущий каркас из колонн, и только потом между ними возводили стены.
Технология Бетанкура: испанский инженер спроектировал систему лесов и механизмов для подъёма колонн ещё в 1822 году. Монферран использовал эти разработки, адаптировав их для Исаакиевского собора. Деревянные леса-“ящики” высотой 22 метра содержали систему полиспастов (блочных механизмов), увеличивающих силу тяги в 32 раза.
Процесс: колонну укладывали горизонтально у основания лесов, обматывали канатами через систему из 16 кабестанов (поворотных лебёдок). 128 рабочих (по 8 человек на каждый кабестан) тянули канаты, колонна медленно поднималась по направляющим внутри “ящика” и вкатывалась через систему блоков. Время подъёма одной колонны — 40-45 минут.
Финальная сборка: после установки гранитного ствола высотой 17 метров сверху монтировали бронзовую капитель (верхнюю часть), снизу — бронзовую базу. Общий вес одной готовой колонны — 114 тонн.
Колонны держатся под собственным весом. Это триумф инженерной мысли XIX века.
Никаких атлантов. Только математика, физика и русские мастера
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🔥3❤1
Forwarded from maxima.spb (Marina Maxímova, гид в Петербурге, guía en San Petersburgo)
Февраль – низкий туристический сезон, поэтому, дорогие питерцы и гости Северной столицы, хотя сейчас на улице морозно и вьюжно, но в музеях тепло и уютно.🥰
Кто соберется совершить визит в Эрмитаж можно «украсить» специальным и редким эвентом, приурочив поход к пятнице вечером…
Только по пятницам, в 19.00 заводят часы «Павлин», немного истории и life hack (ов), как это сделать максимально комфортно («Павлина-то заводят весь год, но вы понимаете, что там происходит в сезон высокого спроса)…
Как удивить женщину, у которой есть ВСЕ? – сложно, но возможно…
Очень популярной в 18 в. была тема автоматов, заводных птиц, их старались изобразить в натуральную величину да так, чтобы создавалось ощущение, что они двигаются как «живые».
Специально для Екатерины II и зная ее страсть к собирательству, князем Потемкиным были заказаны часы у известного мастера того времени, англичанина Дж. Кокса
Часы «Павлин» прибыли в Санкт-Петербург в 1781 г.
В бумагах канцелярии Зимнего дворца, где перечислены ценности, приобретенные императрицей Екатериной II в 1781 г., встречается упоминание о двух выплатах - от 30 сентября и 14 декабря - за часы, доставленные из Англии. Сумма выплаты составила 11 тыс. рублей (ок. 1800 фунтов стерлингов) и была произведена из личных средств императрицы.
Однако прибыли часы в разобранном виде и при сердечном участии того самого Ивана Кулибина, которого мы постоянно поминаем, собраны. Времени пришлось потратить изрядно, почти 10 лет…
Сложно представить, что часы - один из немногих, если не единственный автомат, который дожил до наших дней в рабочем состоянии. Сейчас за поддержание механизма отвечает настоящий волшебник, заведующий Лабораторией научной реставрации часов и музыкальных механизмов Эрмитажа, Михаил Гурьев.
Именно его, в белых перчатках, мы видим внутри «клетки» Павлина, по пятницам в 19:00, Михаил заводит механизм 18 века и оживает Сова, символ ночи, Павлин распускает свой волшебный хвост, а Петух – символ нового дня, кукарекает несколько раз.
как посмотреть часы «Павлин» в действии.
- в идеале: вне праздничных дней, вне высокого сезона, то есть в декабре, во второй половине января, в феврале.
- условие два: зайти в Павильонный зал и встать напротив часов не позже 18:20, а можно и в 18:00 и просто стоять и ждать 19.00
если будет очень много народу, то вход в зал будет перекрыт, летом такая практика применялась, иначе можно повредить те экспонаты, которые находятся в Павильонном зале
если вы с маленькими детьми, которым 4-5 лет, то их охрана допускает прямо за загородку
если вы придете к моменту завода часов, увидите только павлиний хвост. НО зато какой!!!
сохраните )
вечерние сеансы в Эрмитаж, по вторникам, пятницам и субботам дешевле, чем в обычные часы, с 17:00 часов дейстувует скидка и билеты стоят 500 рублей (покупать на сайте Эрмитажа, есть "спец. окошко" (или подраздел) именно для покупки билетов на вечерние сеансы
На фото я с детками 😍, мы ждали почти полчаса, поэтому и рисовали, и сидели на полу, и играли 😅
Кто соберется совершить визит в Эрмитаж можно «украсить» специальным и редким эвентом, приурочив поход к пятнице вечером…
Только по пятницам, в 19.00 заводят часы «Павлин», немного истории и life hack (ов), как это сделать максимально комфортно («Павлина-то заводят весь год, но вы понимаете, что там происходит в сезон высокого спроса)…
Как удивить женщину, у которой есть ВСЕ? – сложно, но возможно…
Очень популярной в 18 в. была тема автоматов, заводных птиц, их старались изобразить в натуральную величину да так, чтобы создавалось ощущение, что они двигаются как «живые».
Специально для Екатерины II и зная ее страсть к собирательству, князем Потемкиным были заказаны часы у известного мастера того времени, англичанина Дж. Кокса
Часы «Павлин» прибыли в Санкт-Петербург в 1781 г.
В бумагах канцелярии Зимнего дворца, где перечислены ценности, приобретенные императрицей Екатериной II в 1781 г., встречается упоминание о двух выплатах - от 30 сентября и 14 декабря - за часы, доставленные из Англии. Сумма выплаты составила 11 тыс. рублей (ок. 1800 фунтов стерлингов) и была произведена из личных средств императрицы.
Однако прибыли часы в разобранном виде и при сердечном участии того самого Ивана Кулибина, которого мы постоянно поминаем, собраны. Времени пришлось потратить изрядно, почти 10 лет…
Сложно представить, что часы - один из немногих, если не единственный автомат, который дожил до наших дней в рабочем состоянии. Сейчас за поддержание механизма отвечает настоящий волшебник, заведующий Лабораторией научной реставрации часов и музыкальных механизмов Эрмитажа, Михаил Гурьев.
Именно его, в белых перчатках, мы видим внутри «клетки» Павлина, по пятницам в 19:00, Михаил заводит механизм 18 века и оживает Сова, символ ночи, Павлин распускает свой волшебный хвост, а Петух – символ нового дня, кукарекает несколько раз.
как посмотреть часы «Павлин» в действии.
- в идеале: вне праздничных дней, вне высокого сезона, то есть в декабре, во второй половине января, в феврале.
- условие два: зайти в Павильонный зал и встать напротив часов не позже 18:20, а можно и в 18:00 и просто стоять и ждать 19.00
если будет очень много народу, то вход в зал будет перекрыт, летом такая практика применялась, иначе можно повредить те экспонаты, которые находятся в Павильонном зале
если вы с маленькими детьми, которым 4-5 лет, то их охрана допускает прямо за загородку
если вы придете к моменту завода часов, увидите только павлиний хвост. НО зато какой!!!
сохраните )
вечерние сеансы в Эрмитаж, по вторникам, пятницам и субботам дешевле, чем в обычные часы, с 17:00 часов дейстувует скидка и билеты стоят 500 рублей (покупать на сайте Эрмитажа, есть "спец. окошко" (или подраздел) именно для покупки билетов на вечерние сеансы
На фото я с детками 😍, мы ждали почти полчаса, поэтому и рисовали, и сидели на полу, и играли 😅
🔥2❤1
Forwarded from PITER by Irina (Ирина)
Общественные бани, которые работают с 1871 года🧖♀️
Построены бани в 1870–1871 годах по проекту архитектора Павла Сюзора, носят название Фонарные бани!
Эти бани опередили своё время: подогреваемая вентиляция, фонтаны, мраморные бассейны с разной температурой воды и даже покрытие для ходьбы босиком.
В XX веке сюда приходила городская элита - от Сергея Довлатова до Бориса Гребенщикова.
После закрытия в 2006 году бани пережили возрождение и вновь открылись 23 апреля 2021 года. Сегодня это памятник архитектуры и одно из самых атмосферных мест города.
Здесь есть всё: исторические мужской и женский классы высшего разряда, с русскими парными, хамаммом, купелями и кафе.
📍 Набережная реки Мойки, 82 Вход с Фонарного переулка, 1
Построены бани в 1870–1871 годах по проекту архитектора Павла Сюзора, носят название Фонарные бани!
Эти бани опередили своё время: подогреваемая вентиляция, фонтаны, мраморные бассейны с разной температурой воды и даже покрытие для ходьбы босиком.
В XX веке сюда приходила городская элита - от Сергея Довлатова до Бориса Гребенщикова.
После закрытия в 2006 году бани пережили возрождение и вновь открылись 23 апреля 2021 года. Сегодня это памятник архитектуры и одно из самых атмосферных мест города.
Здесь есть всё: исторические мужской и женский классы высшего разряда, с русскими парными, хамаммом, купелями и кафе.
📍 Набережная реки Мойки, 82 Вход с Фонарного переулка, 1
🔥2