Гоген, Ван Гог и Матисс
Мы продолжаем публиковать аудиоразборы на нашем новом канале, если ты еще не попробовал и не понял удобства такого формата, то ждем твоего прослушивания, оно займет меньше 2 минут.
@audiokartiny
Мы продолжаем публиковать аудиоразборы на нашем новом канале, если ты еще не попробовал и не понял удобства такого формата, то ждем твоего прослушивания, оно займет меньше 2 минут.
@audiokartiny
Telegram
Искусство слышать
Бесплатный экскурcовод в вашем мессенджере.
Обратная связь: @yuliyapic
Реклама на бирже: https://telega.in/c/audiokartiny
Обратная связь: @yuliyapic
Реклама на бирже: https://telega.in/c/audiokartiny
"Абстракция"
1914 г.
Ванесса Белл
До нас дошло всего четыре абстрактных работы Ванессы Белл. Все они относятся к середине 1910-х годов, когда блумсберийцы пытались с помощью абстракции освободиться от законов, “навязанных” живописцу традицией,. Одну из картин этого периода вы можете видеть вверху.
Шесть фрагментов расположены на насыщенно-желтом фоне. Все цвета, использованные в композиции, составляли основу палитры Белл в те годы. Как и следовало ожидать, интерес Белл к абстракции не был, по большому счету, ее собственным интересом. Она лишь старалась соответствовать идеям своих товарищей.
Довольно скоро художница поняла, что “освобождаться от законов живописи при помощи абстракции” – не ее стезя, и после 1915 года абстрактные рисунки можно встретить лишь в предметах декоративно-прикладного искусства, созданных Белл. Позже она признавалась своему сыну Квентину: “Временная потеря предметного содержания, которое всегда оставалось самым важным в моей работе, убедила меня в том, что природа гораздо богаче и интереснее любых искусственных выдумок”.
#ВанессаБелл #Абстракционизм
1914 г.
Ванесса Белл
До нас дошло всего четыре абстрактных работы Ванессы Белл. Все они относятся к середине 1910-х годов, когда блумсберийцы пытались с помощью абстракции освободиться от законов, “навязанных” живописцу традицией,. Одну из картин этого периода вы можете видеть вверху.
Шесть фрагментов расположены на насыщенно-желтом фоне. Все цвета, использованные в композиции, составляли основу палитры Белл в те годы. Как и следовало ожидать, интерес Белл к абстракции не был, по большому счету, ее собственным интересом. Она лишь старалась соответствовать идеям своих товарищей.
Довольно скоро художница поняла, что “освобождаться от законов живописи при помощи абстракции” – не ее стезя, и после 1915 года абстрактные рисунки можно встретить лишь в предметах декоративно-прикладного искусства, созданных Белл. Позже она признавалась своему сыну Квентину: “Временная потеря предметного содержания, которое всегда оставалось самым важным в моей работе, убедила меня в том, что природа гораздо богаче и интереснее любых искусственных выдумок”.
#ВанессаБелл #Абстракционизм
"Дорога близ Эстака"
1908 г.
Жорж Брак
Нью-Йоркский музей современного искусства.
За то короткое время, что Жорж Брак провел в Марселе, он успел создать шесть картин в жанре кубизма с изображением местных пейзажей. Как и все гениальные изобретения и идеи, они не сразу были приняты и поняты обществом.
Данная серия картин в дальнейшем была показана на личной выставке художника, которая позволила просветить зрителей в области нового вида живописи и изменить их мнение о новом направлении искусства.
“Дома в Эстаке” сыграла большую роль в становлении кубизма и наборе популярности ее автором.
#ЖоржБрак #Пейзаж #Кубизм
1908 г.
Жорж Брак
Нью-Йоркский музей современного искусства.
За то короткое время, что Жорж Брак провел в Марселе, он успел создать шесть картин в жанре кубизма с изображением местных пейзажей. Как и все гениальные изобретения и идеи, они не сразу были приняты и поняты обществом.
Данная серия картин в дальнейшем была показана на личной выставке художника, которая позволила просветить зрителей в области нового вида живописи и изменить их мнение о новом направлении искусства.
“Дома в Эстаке” сыграла большую роль в становлении кубизма и наборе популярности ее автором.
#ЖоржБрак #Пейзаж #Кубизм
"Сцены из жизни Святого Николая: рождение и предоставление приданого"
1437 г.
Фра Беато Анджелико
Музеи Ватикана, Рим.
Беато Анджелико, живопись которого проникнута светлым, молитвенным настроением, написал этот алтарный триптих для капеллы Сан Никколо церкви Сан Доменико в Перудже. Две живописные дощечки, составлявшие пределлу алтаря, посвященную историям из жизни Святителя и Чудотворца Николая, хранятся в Ватиканской пинакотеке.
Художник, что было типичным для него, выстроил даже в небольшой композиции четкое архитектурное пространство, делящее изображение на три части. В первой представлена Сцена рождения Святителя, во второй – его проповеди и в третьей – история о том, как Николай подарил приданое трем бедным девушкам. Беато Анджелико – замечательный рассказчик.
В комнате, у дальней стены – художник даже в произведении малого размера умеет подчеркнуть глубину интерьера – стоит кровать, на которой лежит роженица. Здесь же, ближе к входу, служанка омывает новорожденного.
В средней части композиции изображен юный Николай, слушающий церковную проповедь. Действие происходит на зеленой усыпанной цветами лужайке, перед церковью, с кафедры которой произносит слова священник. Слева представлена сцена с чудом Святителя Николая: Бог возвестил ему, что некий обедневший человек собирается сделать трех своих дочерей блудницами, дабы заработать денег, и святой ночью тайно подбросил им мешок с золотом.
Здесь снова изображена комната дома, в раскрытую дверь которого видны три спящих на кровати невинных девушки и их задремавший, сидя на стуле, несчастный отец.
Николай, согласно преданию, изображен бросающим мешок в окно, а дверь открыта только для того, чтобы молящимся была видна история. Средневековая традиция подробной, красочной живописи соседствует у Беато Анджелико с передачей пространственной перспективы и объемно выписанными фигурами персонажей. К тому же много работая над стенными росписями, художник перенес величественность изображения в свои станковые работы.
#ФраБеатоАнджелико #РелигиознаяCцена #Возрождение
1437 г.
Фра Беато Анджелико
Музеи Ватикана, Рим.
Беато Анджелико, живопись которого проникнута светлым, молитвенным настроением, написал этот алтарный триптих для капеллы Сан Никколо церкви Сан Доменико в Перудже. Две живописные дощечки, составлявшие пределлу алтаря, посвященную историям из жизни Святителя и Чудотворца Николая, хранятся в Ватиканской пинакотеке.
Художник, что было типичным для него, выстроил даже в небольшой композиции четкое архитектурное пространство, делящее изображение на три части. В первой представлена Сцена рождения Святителя, во второй – его проповеди и в третьей – история о том, как Николай подарил приданое трем бедным девушкам. Беато Анджелико – замечательный рассказчик.
В комнате, у дальней стены – художник даже в произведении малого размера умеет подчеркнуть глубину интерьера – стоит кровать, на которой лежит роженица. Здесь же, ближе к входу, служанка омывает новорожденного.
В средней части композиции изображен юный Николай, слушающий церковную проповедь. Действие происходит на зеленой усыпанной цветами лужайке, перед церковью, с кафедры которой произносит слова священник. Слева представлена сцена с чудом Святителя Николая: Бог возвестил ему, что некий обедневший человек собирается сделать трех своих дочерей блудницами, дабы заработать денег, и святой ночью тайно подбросил им мешок с золотом.
Здесь снова изображена комната дома, в раскрытую дверь которого видны три спящих на кровати невинных девушки и их задремавший, сидя на стуле, несчастный отец.
Николай, согласно преданию, изображен бросающим мешок в окно, а дверь открыта только для того, чтобы молящимся была видна история. Средневековая традиция подробной, красочной живописи соседствует у Беато Анджелико с передачей пространственной перспективы и объемно выписанными фигурами персонажей. К тому же много работая над стенными росписями, художник перенес величественность изображения в свои станковые работы.
#ФраБеатоАнджелико #РелигиознаяCцена #Возрождение
"Дружеские сплетни"
1901 г.
Эжен де Блаас
Слухи и сплетни достаточно часто подразумевают какую-нибудь гадость. Распускаются они, как правило, из злости и зависти к кому-либо. Хороших слухов и сплетен не бывает. Впрочем, если уметь читать между строк, можно почерпнуть некоторую часть правды о человеке, которому “перемывают косточки”. “Дружеские сплетни” – нонсенс. И, тем не менее, картина итальянского художника Э. де Блааса носит именно такое название.
Три барышни не слишком-то знатного сословия удобно устроились в одной из комнат господского дома. Заняты они кройкой и шитьем – видимо, на заказ. Двое расположились на диване, одна рядом, на стуле. Работа отнюдь не мешает им вести оживленную веселую беседу. И, как явствует из названия, о ком-то еще. Позы молодых сплетниц весьма выразительны: одна шепчет что-то на ушко другой, третья при этом вся обратилась в зрение и слух, слегка подалась корпусом вперед. Ей тоже страсть как интересно – а что там такого говорится!
Пикантность ситуации придает то обстоятельство, что за полуоткрытыми дверьми притаился, скорей всего, “виновник” беседы – молодой мужчина типично итальянской наружности, небогато одетый, в шляпе и с музыкальным инструментом навроде гитары в одной руке. Пока он оценивает ситуацию и не форсирует события. Можно лишь догадываться, что произойдет, когда он обнаружит свое присутствие. А произойти может все, что угодно.
Впрочем, это уже сюжет для другой картины, ненаписанной
#ЭженДеБлаас #ЖанроваяCцена #Масло
1901 г.
Эжен де Блаас
Слухи и сплетни достаточно часто подразумевают какую-нибудь гадость. Распускаются они, как правило, из злости и зависти к кому-либо. Хороших слухов и сплетен не бывает. Впрочем, если уметь читать между строк, можно почерпнуть некоторую часть правды о человеке, которому “перемывают косточки”. “Дружеские сплетни” – нонсенс. И, тем не менее, картина итальянского художника Э. де Блааса носит именно такое название.
Три барышни не слишком-то знатного сословия удобно устроились в одной из комнат господского дома. Заняты они кройкой и шитьем – видимо, на заказ. Двое расположились на диване, одна рядом, на стуле. Работа отнюдь не мешает им вести оживленную веселую беседу. И, как явствует из названия, о ком-то еще. Позы молодых сплетниц весьма выразительны: одна шепчет что-то на ушко другой, третья при этом вся обратилась в зрение и слух, слегка подалась корпусом вперед. Ей тоже страсть как интересно – а что там такого говорится!
Пикантность ситуации придает то обстоятельство, что за полуоткрытыми дверьми притаился, скорей всего, “виновник” беседы – молодой мужчина типично итальянской наружности, небогато одетый, в шляпе и с музыкальным инструментом навроде гитары в одной руке. Пока он оценивает ситуацию и не форсирует события. Можно лишь догадываться, что произойдет, когда он обнаружит свое присутствие. А произойти может все, что угодно.
Впрочем, это уже сюжет для другой картины, ненаписанной
#ЭженДеБлаас #ЖанроваяCцена #Масло
Разбор данной картины Кес Ван Донгена уже ждет твоего прослушивания на @audiokartiny.