Так понимаю, эта тема никому не интересна. Принято.

Обращусь к вам со следующим вопросом:

Что бы вы хотели получать в этом канале?

Пишите своими словами как можете. Мне важно понять, почему вы здесь, чего вы ожидаете и что я вам могу дать.

Ребята, у кого така проблема? Поставьте подтверждающую или отклоняющую реакцию по фото. Эмодзик

На фото одни монолог на три листа.

Приехал наконец-то на съёмки. Играю штурмбаннфюрера СС (аналог звания майора) впервые за долгое время получил роль нациста текстом. Через несколько дней после утверждения на роль организаторы решили добавить одну сцену. Фактически сцена представляет собой большой монолог офицера СС (моим почерком на немецком вышло три листа. Предварительно выслали текст с переводом на немецкий. Я его распечатал и начал учить, но уже через пару часов выдали еще один вариант перевода (как сказали, это конечный)
Принтер доставать вновь не стал, решил написать его от руки. Во-первых, лень было опять городить технику для распечатки, во-вторых, переписывая текст от руки, ты его позже легче запоминаешь (по старинке)

Текста, как я называю, «ведро». При этом нужно понимать, что могут быть корректировки по ходу и нужно быть морально к этому готовым. Текст я выучил, мучил себя им целый день, нося планшет с собой.

Продолжение рассказа.
Сегодня на съёмке выяснилось, что режиссёр хочет часть сцены, которая была на русском (с немецким акцентом, СС всё-таки), сделать на немецком. И уже выставляют свет, а я нечаянно об этом узнаю. Я подбегаю к режиссёру и сообщаю ему, что текста немецкого у меня нет, перевести просто так, с кондачка, я не возьмусь.

Все начинают ломать голову что же делать – отправлять текст друзьям в Германию и срочно ждать от них перевод?

Тут я вспоминаю, что в самом начале, отписывая видеопробы на эту роль, и получив только русский текст, я помороковал с переводчиком и своей памятью, вывел нечто среднее и получил немецкий текст (в сути самостоятельно перевёл). В таком виде на немецком языке я отправил пробу кастинг-директору и прошёл в итоге на роль.

В этот день она тоже была на площадке, я подбежал к ней и спрашиваю, мол, я тебе отправлял видео, сохранилось ли оно у тебя?(сам мобильник никогда на площадку не ношу, фотки беру у друзей)

Она порыскала в телефоне, нашла видео и вот я уже в общем гомоне площадки, прислонив телефон плотно к уху, через аудирование запоминаю записанный мной же больше месяца назад текст. Затем беру свою распечатку выборки текста и на обратно стороне ручкой записываю по памяти текст на немецком. На латинице я тоже умею писать в прописном стиле (не печатными буквами). Люди стоявший вокруг смотрели то на меня, то на мою ручку, выводившую диковинные буквы на немецком языке. Одна из девушек робко спросила: "Вы что, умеете писать на немецком". Я ритмично ответил:"Да, конечно".

Вопрос с переводом части сцены был решён за 10 минут вкруг. Через 10 минут после озвучивание проблемы я стоял на площадке со знанием текста и бумажкой на всякий случай (если выставление займёт много времени и я забуду текст)

Так то! Есть множество вещей, которые для меня норма и сами собой разумеющиеся, а для других людей это как древнегреческий – что-то из далёкого космоса.

Роль сыграл блестяще.

А китель я научился надевать как спортсмен на скорость. Уже отснялся, уже сказали спасибо за проект, уже переоделся. И вдруг…
По рации передают, Отто Бирман нужен срочно на площадке! То ли командовать приглашают, то ли все-таки сниматься?!

Тут уж думать не приходится — я срочно на скорость надеваю китель, брюки, сапоги. А сапоги с мехом, узкие, как чулки, просто так не натянешь. Видимо солдаты рейха одевались дольше, чем наши бойцы. Хуго Босс, однако, пошил невероятно красивую, но местами жутко неудобную форму для рейха. А меж тем конкретно мой костюм пошит в Минске за баснословные деньги из аутентичного сукна по оригинальными лекалам.

И вот я готов, а по рации сообщают, артист пока не нужен, решается, будет ли кадр или нет. И вот дЕла я не сделал, а одеваться на скорость научился. Редко кому в жизни доводится примерить такой костюм (а конкретно мой сидит на мне «аки по мне шитый»). Мне же довелось научиться быстро его надевать.

Ну вот ко мне вернулись мои права. Я не рассказывал раньше, не люблю делиться трудностями, пока я их ещё не решил. На сегодня я их забрал, спустя три месяца.

По факту было так, 9 декабря, прямо накануне дня рождения (10 декабря у меня др) я был за рулём (да, тогда я ещё не продал машину), и меня остановили сотрудники полиции за пересечение двойной сплошной.
Нарушение было своеобразным – вверх по Ауэзова, не доезжая Сатпаева, стояла пробка. Мне же нужно было повернуть налево, я в скором порядке ехал из одной студии звукозаписи в другую. А там поворотный ряд стоит от отдельной секцией. И, не дожидаясь, когда пробка продвинется, чуть раньше ответвления перестроился в поворотный ряд. Тут же замерцали мигалки, и раздался характерный кряк.

Я повернул налево за мной пристроилась машина сотрудников, они попросили остановиться. Подошел ко мне сотрудник, молодой пацан, и заявил: «Ну, братан, ну как ты так то? Ну, подождал бы немного».
Я ему пояснил, что еду срочно на студию, и мне нельзя никак опоздать. Далее, отвечаю на его вопросы, я уточнил, что я актёр и занимаюсь Дубляжем. Дополнил, что завтра у меня день рождения. Но мышелова это не остановило. Он нарисовал на калькуляторе цифру 300 000, показал мне и добавил, что за такие нарушения от них уезжают водители без такой суммы. Я, улыбнувшись, ответил, что таких денег у меня к сожалению или радости нет и сказал ему оформлять протокол. Он ответил: «Раз так, будешь разбираться в суде!»

Спустя месяц, пока я ездил без прав на руках, внезапно состоялся суд онлайн. Оказывается (а я не видел) меня предупреждали, что состоится суд, сообщили дату и время. Я не стал вдаваться в подробности и спорить, оказалось, что на связи была судья. А я в это время шел по толе би на решение каких-то других вопросов. Шел пешком, потому что машину продал за несколько дней до этого. Я зашёл за цветочный киоск, чтобы стоять чуть подальше от шумной улице и в какой-то подворотне участвовал в суде в качестве ответчика административное правонарушение. По статье мне грузило лишение прав на полгода с последующей передачей. Судье я все чётко пояснил по существу дела, объяснил подробно ситуацию, и в результате судья к квалифицировала моё дело по более легкой статье и присудила санкцию – уплата штрафа в размере 39 000 тенге. Согласитесь, 39 000 – во-первых, это по закону, а во вторых, это почти в 10 раз меньше, чем та сумма, которую просил у меня сотрудник для вызывания его внезапной слепоты.

Потом у меня были разные дела, съемки, озвучки и много других дел. Машины у меня не было, поэтому забирать права мне было не к спеху. На сегодня я подсуетился, съездил аж в три точки, потратил полдня и в результате вернул права.

Можете меня поздравлять!

Меж тем, у меня готова магистерская диссертация по теме: «Импровизация как основа природы актёра».
Для защиты осталось опубликовать вторую научную статью. В рамках идеи она есть, уже даже таблицу создал, график в прикрепленном файле, теперь нужно оформить её удобоваримо.

Тематика статьи такова –какие качества личности прокачивает импровизация. За основу взят социологический опрос, проведенный в свое время среди выпускников моего курса импровизации. На основе результатов я создал график.

Меня очень порадовали результаты опроса, и я решил поделиться этим с вами.

Конечно график создан на основе средних величин, выведенных из данных в таблице опроса респондентов. То есть, у кого-то показатели чуть выше, у кого-то чуть ниже. Но в целом картина радует.

Я знаю, что здесь в группе присутствуют не только те, кто проходил мой курс хотя бы раз.

Но вот я в поле Инстаграма выбросил статистику на основе социологического опроса, и выяснилось, что 40% не верят в такие результаты против 60% уверенно нажавших на ответ, что согласны с результатами.

Я понимаю, что погрешность в результате непеременно присутствует (пресловутый челфактор), но чтоб уж настолько не верить и при этом продолжать быть подписанным на меня и следить за моим творчеством, это ж какую силу воли (или зависти) нужно иметь?!

Удивлён. Хотя….
Нет, не удивлён. Я столько лет работал с такими людьми (или не совсем)!

https://vk.com/wall-229326151_19


Смотрите новый сериал Дом Давида в озвучке от LostFilm.

Это моя первая научная статья, опубликованная в Казани. Посмотрите почитайте. Страница 314.

Открытое информационное пространство как условие распространения достижений научно-технического прогресса (2023).pdf

Сожалею, что не получилось прочитать Властелина Колец из-за Интернета. Очень надеюсь прочитать в понедельник .

Импровизация как инструмент развития личности.

Импровизация в сфере театрального искусства в своей игровой форме тесно сотрудничает с общей психологией. Ведь импровизатор и в тренинговой части, и в части непосредственного импровизирования применяет психологические методы. Это и наблюдение за внутренним отражением внешних раздражителей, включая чувственную, физическую и мыслительную реакции, и работа над их коррекцией и над регулировкой когнитивных способностей.

Для начала обратимся к чисто актёрской технике – "Три Я актёра", где первое Я - это тело, речь, голос, мысли, чувства актёра; второе Я - это персонаж, которого играет первое Я; и третье Я - это наблюдатель, который оценивает и наблюдает за тем, как первое Я играет второе Я. При этом следует понимать, что актёр отдаёт способность мыслить, чувствовать и физически действовать персонажу, которого он играет, с тем чтобы именно персонаж чувствовал, мыслил и действовал телесно. Таким образом, в тренировочном процессе актёр научается как бы расслаиваться, чтобы выделить внутри себя наблюдателя. Именно наблюдатель понимает, что сейчас чувствует персонаж, какие эмоции вырываются наружу, какие мысли у него возникают в связи с чувственными переживаниями, какие поступки персонаж совершает в итоге.
Говоря с точки зрения психологии, Третье Я как субъект наблюдает за внутренними переживаниями и внешними проявлениями персонажа как объекта наблюдения.
К сожалению, в актёрской практике далеко не каждый актёр применяет эту технику в связи с её сложностью.
Перейдём к импровизации. Жизнь импровизатора без этой техники просто невозможна. Именно третье Я играет важнейшую роль. Третье Я у импровизаторов (по моей методике) называется Автором. В отличие от наблюдателя, Автор решает, как поступить персонажу. При этом Автор понимает, в каком направлении движется общий ход сюжета. Таким образом, импровизатор всегда рассматривает своего персонажа в контексте целого произведения, в контексте взаимоотношений и взаимодействий с другими персонажами. Импровизатор заставляет своего персонажа действовать, предвидя, какие последствия повлекут его действия, и каким образом это повлияет на сюжет в целом.
В результате регулярной практики, чувственные и физические реакции и действия происходят безошибочно.
Стоит добавить, что импровизатор играет в рамках ограничений в виде законов композиции и драматургии, а также культурно-этических норм.
Из всего вышеописанного становится понятно, насколько полезная психологическая работа проводится в психике импровизатора, которая в конечном счёте влияет на правильное формирование личности. Ведь достаточно заменить актёр на человек, сюжет на жизнь, персонажи на окружающее общество, законы драматургии на законы в обществе, и в итоге мы получим жизнь человека в социуме.

Для статьи использованы лекции А.Н.Леонтьева по общей психологии.
А.Л.Тертель. Психология в вопросах и ответах.

Дом Давида. Дубляж от LostFilm. Смотрите на интернет ресурсах, уже в эфире.
https://youtube.com/clip/Ugkxu2eh4s-4SDb8U-4B3x8K6rN0iL0NO2Iy?si=vfIbFUePC7t2iqhI