Ну сейчас уже все отгадали.
Ура Татьяне Антоновой, не врачу,
которая первая правильно определила, что это молокоотсос 18- начала 19 вв.

Эти молокоотсосы произошли от кровопускательных банок (даже сейчас сохранился этот метод, он носит название Хиджама, а банки ставили над местами разрезов, создавая отрицательное давление,чтоб кровь активнее текла. Кстати, метод показал свою эффективность в лечении гипертонии )

«Матери с недоразвитой или воспаленной грудью часто становились проблемой для врачей XIX века, которые лечили их либо большими дозами рвотного корня, либо сильным слабительным, либо кровопусканием». И вот именно возможность использовать кровопускательных банок в этот момент и привела к мысли использовать их, как молокоотсос .
Это одна из первых моделей, использовавшаяся в XVIIIвеке, представляющая собой стеклянную чашу с длинным носиком, чтобы женщина могла самостоятельно сцеживать молоко, создавая отрицательное давление, отсасывая его.

В XIXм веке к молокоотсосам стали добавлять латунные шприцы для облегчения сцеживания. С изобретением вулканизированной резины, запатентованной в 1844 году Чарльзом Гудьиром, молокоотсосы снова претерпели изменения: к ним стали прилагать большую резиновую грушу с выступом в стекле для сбора молока.
Идея заключалась в том, чтобы воспроизвести процесс кормления грудью. В 1874 году Роббери К. Грей и Чарльз Э. Гассин усовершенствовали конструкцию молокоотсоса, добавив в него емкость для сбора молока. Теперь можно было снять емкость с молоком с устройства и легко ее вымыть. Позже в конструкцию добавили пружину, чтобы имитировать процесс «всасывания и выпускания», повысив удобство кормления грудью. В 1905 году была представлена поршневая технология сцеживания, включавшая в себя воздушную камеру и фиксаторы для пальцев. Затем, в 1908 году, был создан первый молокоотсос с функцией «без рук». В первые десятилетия XX века, с распространением родовспоможения в больницах и послеродового ухода, процесс сцеживания грудного молока кардинально изменился.

Тяжела ты, жизнь козлиная
(Ксенотрансплантация, часть 3, химеры - не помню какая)



Джон Бринкли - врач с неоднозначной репутацией, прославившийся в начале XX века экспериментами по ксенотрансплантации: он пересаживал людям козьи яички, утверждая, что это лечит множество заболеваний.
В 1918 году Бринкли открыл клинику в Канзасе. По легенде, идея пришла к нему после разговора с пациентом, жаловавшимся на «сексуальную слабость». В ответ на вопрос о возможном лечении Бринкли якобы пошутил: «У тебя бы не было проблем, будь у тебя козлиные яйца». Пациент воспринял это всерьёз и стал настаивать на операции. Бринкли согласился. сначала за 150 долларов, а затем начал проводить аналогичные процедуры уже за 750 долларов.
Операции выполнялись примитивно: козьи гонады просто помещали в мошонку у мужчин или в брюшную полость у женщин рядом с яичниками. Организм неизменно отторгал инородные ткани — они не соединялись с нервами и кровеносными сосудами, а лишь механически вшивались.
Методы Бринкли несли серьёзную угрозу здоровью. Из‑за его слабой медицинской подготовки (он бросил учёбу в свое время и купил диплом в сомнительном «Эклектическом медицинском университете Канзас‑Сити»), операций в состоянии алкогольного опьянения и нестерильных условий многие пациенты получали инфекции. Точное число умерших неизвестно, но в период с 1930 по 1941 год на Бринкли подали не менее двенадцати исков за причинение смерти по неосторожности.
Бринкли активно рекламировал «козьи яички» как лекарство от 27 недугов: от деменции до эмфиземы и метеоризма. Он утверждал, что его метод превращает мужчин в «агнцев, идущих на заклание». Один из рекламных кейсов- история женщины, которой ввели козьи яичники в качестве лечения опухоли спинного мозга; после процедуры она едва могла ходить.
Американская медицинская ассоциация (AMA) заинтересовалась деятельностью Бринкли. Под прикрытием сотрудники AMA посетили клинику и собрали доказательства шарлатанства. В 1938 году AMA публично разоблачила Бринкли, назвав его мошенником.

Несмотря на скандальную репутацию, Бринкли пользовался популярностью в местном сообществе. В Милфорде, где он открыл клинику, он тратил часть доходов на общественные нужды: провёл в город электричество и водопровод, построил эстраду и квартиры для пациентов и сотрудников, новое почтовое отделение. Он даже участвовал в выборах губернатора в 1932 году, набрав около 30 % голосов (уступил Альфу Лэндону).
Для продвижения своих методов Бринкли использовал СМИ. Не сумев опубликовать «исследования» в медицинских журналах, он обратился к газетам. Затем освоил радио: не получив лицензию на вещание в США, открыл станцию в Мексике и транслировал рекламу своих методов на американскую аудиторию. В эфире он часами рекламировал лечение козьими яйцами, апеллируя к желанию людей быть более сексуально активными. Между рекламными блоками звучали музыкальные выступления, уроки французского, астрологические прогнозы и другие развлекательные сегменты.
На заработанные деньги Бринкли расширил больницу в Милфорде и обзавёлся фермой для разведения коз. Он также начал проводить операции по видоизменённой вазэктомии и «омоложению простаты», беря до 1000 долларов с пациента, и продавал патентованные медицинские препараты.
Со временем деятельность Бринкли неизбежно привела к краху. Его операции продолжали убивать людей, против него подавали иски, а репутация была окончательно разрушена. В итоге он обанкротился и умер без гроша в кармане, ожидая суда по делу о мошенничестве с использованием почты (не связанному напрямую с его медицинской практикой).
Несмотря на временную популярность и даже общественную поддержку, его методы, противоречившие научным принципам и угрожавшие жизни пациентов, в конечном счёте обернулись крахом.

Каждый раз, когда я вижу на бланке исследования денситометрии логотип prodigy, то внутренне хихикаю. Думаю, даже не все мои читатели поймут, почему. Потому что хоть я и знаю, что слово переводится, как "вундеркинд", но оно ассоциируется у меня отнюдь не с гениальным ребенком, а с названием британской электронной 
группы The Prodigy.
Не, ну оно понятно, что
название Prodigy подчёркивает инновационность и технологичность)

Обоих. Но думаю, что для многих из поколения Х и миллениалов слово ну никак не связано с аппаратом для оценки минеральной плотности костей) (маркетологи general electrics, о чем вы думали))

Да, название группы напрямую связано 
с синтезатором Moog Prodigy, потому что он был первым
 синтезатором
 основателя коллектива 
Лайама Хоулетта.

Этот аналоговый монофонический синтезатор производился компанией Moog Music с 1979 по 1984 год. Он имел две осцилляторные секции, фильтр с резонансом и другие функции, которые позволяли создавать разнообразные звуки - от мягких флейтовых тембров до глубоких басов. 

Хоулетт начал создавать электронную музыку в своей спальне, используя Moog Prodigy, а когда дал кассету с музыкой послушать новым приятелям, в том числе Киту Флинту, то нацарапал на ней "prodigy". Так название группы стало отсылкой к этому инструменту. По некоторым данным, Лайама также привлекла загадочность названия, из которого было непросто догадаться, что The Prodigy - это один человек, пишущий музыку дома. 

И да, в 1997 году был концерт в Москве, напоминание об этом и побудило написать этот пост. Обожаю.

«Нам не нужно лететь в космос, чтобы увидеть другие миры» или почему
Хаяо Миядзаки превращает людей в свиней. И это не совсем про ксенотрансплантацию, хотя про то, что мы со свиньями имеем нечто общее.

Мы тут пересматриваем шедевры Хаяо Миядзаки, гения, стоявшего у истоков анимационной студии Ghibli. И я задумалась: почему Миядзаки питает особую слабость к антропоморфным свиньям? Почему в его кинематографической вселенной, где возможно всё, персонажи то и дело превращаются в свиней?


В «Унесённых призраками» девочка Тихиро вместе с родителями отправляется в старый парк, но ситуация приобретает мистический характер: родители объедаются и превращаются в свиней (оказывается, это место отдыха духов). Чтобы вернуть родителям человеческий облик, Тихиро должна вызволить их из плена. Перед героиней встают две угрозы: её родители могут навсегда остаться свиньями, а сама она оказаться в ловушке в царстве духов.

Ещё есть «Порко Россо», более ранний и менее известный, где главный герой - бесстрашный итальянский лётчик‑истребитель, который при загадочных обстоятельствах превратился в свина во время Первой мировой войны. Причина превращения не раскрывается напрямую, но, вероятно, она связана с тем, что герой видел гибель соотечественников в бою и утратил человеческие эмоции. Чуть позже поясню эту мысль.

Лассетер, создатель «Истории игрушек», утверждал, что Миядзаки всегда рисует себя в виде свиньи, и Порко Россо - своего рода автопортрет режиссёра.
Сам Миядзаки так объяснял свою привязанность к свиньям: «Поведение свиней очень похоже на поведение людей. В глубине души я очень люблю свиней - как за их сильные стороны, так и за слабые. Мы во многом и внешне, и своим поведением схожи, даже своими круглыми животами и тем, как хрюкаем, если обьелись».
Любопытно, что некоторые генетические исследования подтверждают определённое сходство: некоторые участки ДНК свиней позволяют отнести их к приматам того же таксономического порядка, что и люди)

Порко Россо в финале вновь становится человеком благодаря поцелую. Это и наводит на мысль, что трансформация была связана с его отчуждением от человеческих эмоций, прежде всего, от любви. Получается, именно возможность проживать любые эмоции и чувствовать делают нас людьми.

Метаморфозы - излюбленная тема Миядзаки. Он считает, что такие превращения — хороший способ «продемонстрировать суть» персонажа или раскрыть человеческую природу. Обожаю его цитату: «Нам не нужно лететь в космос, чтобы увидеть другие миры».

Есть и более прозаичное объяснение: в одном из интервью Миядзаки пошутил, что свиней «гораздо легче рисовать, чем верблюдов или жирафов».
Так или иначе, во вселенной студии Ghibli грань между свиньёй и человеком невероятно тонка. Хотя сравнение со свиньёй обычно считается оскорблением, привязанность Миядзаки к этому животному говорит о другом: он не стремился унизить своих персонажей, превращая их в свиней. Напротив, он подчёркивает одну из черт человечества, пусть не самую привлекательную,мы действительно во многом похожи на свиней, хорошо это или плохо.

В 1896 году Герберт Уэллс написал роман «Остров доктора Моро», в котором потерпевший кораблекрушение Прендик обнаруживает остров, где животных превращают в людей. В коротком романе «Превращение» Франца Кафки, написанном в 1915 году, повествование о превращении разворачивается наоборот: главный герой просыпается в облике чудовищного насекомого. Людей завораживают полные трансформации из животных в людей и различные сочетания человеческих и животных форм.

Когда-нибудь ксенотрансплантация может превратить фантастику о гибридах человека и животных в реальность. Однако, успехи в создании гибридов человека и животных остаются более, чем скромными. В настоящее время единственными успешными процедурами по пересадке и имплантации органов животных человеку являются замена сердечных клапанов человека свиным или бычьим материалом.
И да, в«Унесённых призраках» родители превращаются в свиней из‑за чревоугодия. Нашла его интервью «я хотел показать, как современные люди едят в наше время, когда нет дефицита пищи». Задумалась.